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1、从拍摄手法评原创音乐电影中国有个河南中国有个河南这部电影是由艺人连续率领其团队历尽千辛万苦历时一年半拍摄的一部弘扬民族精神，展示河南形象的中国原创公益音乐电影的扛鼎之作。在大家的印象中，河南就是烩面、胡辣汤、麦子、少林寺，就是“中”，或者实诚、踏实、能干、勤劳等形象。但是，这些元素在中国有个河南这部六分钟的影片中，基本看不到。这部号称国内首部音乐电影的作品，用精致、唯美的写意画面传递着导演连续心目中的河南正面形象。而我个人觉得中国有个河南之所以有这么大的震撼力和社会反响，一方面取决于它深刻的电影主旨。通过简洁有力的歌词配上雄浑激昂的曲调，以中原文化名胜古迹为背景，叙述中华英雄先贤圣哲的美誉佳话
2、从而宣扬出了博大的人文情怀，时时传递出来激励华夏儿女的正能量。这些完美地塑造了铁骨铮铮、英勇豪迈、正气凛然的形象并且呼唤沧桑厚重古风淳朴的人文精神的复兴。另一方面是因为它别样的拍摄手法。两个人，两个故事,各自的独白，组成了整部影片故事情节的架构。其颠覆式的创作手法，创新独特的表达方式，很耐人寻味。 除了以上所说的这部影片的深刻主题之外，我想要谈的就是中国有个河南别样的拍摄手法。其实，一部电影如何在有限的空间内给人以最大的想象，尤其是这部仅仅只有六分钟的电影如何达到这种效果，这可能是很多导演都比较关注的问题。中国有个河南就提供了这样一种可能。 拍摄手法一：蒙太奇的运用手法之平行蒙太奇这部影片里有
3、两个故事两条主线：一条是将军奋勇杀敌凯旋而归，表现的是铁骨铮铮、豪迈勇敢的古代将士顶天立地、不屈不挠的气节。另一条是表现将军归来后一袭长袍博学智慧的先贤圣哲的德馨形象。对这两条发生在不同时间和地方的情景线索进行并列表现、分头叙述，毫无关联的情节相互穿插、交错地表现出古老中原文明、民族精神的主题。拍摄手法二：简单的取景 缜密的镜头影片里相继出现的主要取景有少林寺、龙门石窟、炎黄故里以及现代化的建筑群体地铁、高铁、中原福塔和中原经济区的建设图景，在短短的七分钟里这些都是看似碎片化的背景拼接，全在转承启合的歌曲旋律紧密巧妙地融为一体，几百个分镜头合在一起织出一幅穿越千年描摹现在展望未来的中原古今文明
4、对比的锦绣蓝图。拍摄手法三：大写意 、真写实，虚实结合这部影片里歌词简洁有力，朗朗上口，传唱性极强，以近乎直白的口吻表达了出了对中原河南母亲的热爱之情。但是影片里的画面却是绚丽缤纷，变幻多彩，手法独特，气势恢弘。意境幽远，厚实凝重感深入人心。就是歌词的写实和画面的虚境结合达到了引人入胜的感觉，艺术性极强。拍摄手法四：远近镜头的切换 特写的运用我们从这部影片可以看出，里面很多镜头都是远近结合的巧妙运用。比如当出现黄河镜头的时候要表现其本身的平静下又蕴含着生生不息雄浑澎湃的力量，以及在河南地域的情况，用的就是近景。而要表现出更加广阔、深远的背景和浩渺苍茫的感觉用的就是远景，如鹰击长空掠过黄河的镜头
5、：另一个是特写镜头。如影片里对将军拔剑动作的特写，强烈地表现出剑的杀气侧面烘托出将军的威猛骁勇凛然正气。拍摄手法五：空镜头的表意由于本部影片有一部分是为了宣传中原的人文景观，历史风貌，所以有很多只有景物没有人物的镜头就是空镜头。这些镜头一方面起到了作为叙述故事情节，抒发感情意境的背景和衬托，另一方面在影片的画面进度中起到银幕时空转换、调节影片节奏的作用。拍摄手法六：色调的配置通过色彩的配置结合、色调的设计确定等途径来发挥色彩的造型功能的，并产生特定的色彩艺术效果。影片表现黄河时以温暖的土黄色为基调，表现中国人的文化内涵，给人一种沉稳感觉。结合中原文化中的色彩含义，既饱含凝重、单纯、浓郁，又对比
6、强烈。而在演绎将军的时候用的则是银灰、淡黑等这样一些古色调冷色调从而表现出坚毅不屈，奋勇战斗的气势。另外还有影片里舞女的红色的绸缎既有中国人大气庄重的意味，又有博爱的精神展示。拍摄手法七：光影的结合影片里光线有混合光、自然光。自然光多是亮调-用光柔和明亮，画面给人纯净明朗，赏心悦目的感觉。有少部分的暗调是为了衬托将军的威严和坚毅。光线的方向上也很有特点，这里举几个逆光的例子如下图：逆光的使用以勾勒人的轮廓，给人朦胧、神秘的美感。利用光线来模仿大气透视规律，塑造一定的空间深度，表现本片气势恢弘的气氛。任何一部影视作品都是由许多镜头按照一定的逻辑顺序组合而成的。镜头是构筑视觉艺术形象的基本单元。这部影片里镜头有的舒缓有致，有的只是一闪而过，使整部戏明快利落，篇幅紧凑，完美地构筑了整部中国原创音乐电影。一部电影拍摄的手法再高明画面效果再震撼也都只是为了修饰它的灵魂、核心，就是本部电影要表现出的博大的人文情怀，强烈的民族自豪感，以及传达出的激励人心的正能量。我们应该感谢像连续这样有社会责任感和担当的艺人为我们呈现出这么好的作品，他的颠覆性的演绎，创造性的思维为影视界的发展添上了浓重的一笔，同时也为整个社会精神文明的建设注入不可多得的力量。
