摄像师中级理论题库.doc

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1、摄像师中级理论题库一、选择题1下面不属于摄像机的基本组成部分的是（B）。A、寻像器 B、话筒 C、摄像机机身 D、镜头2摄像机在光源色温3200K的基准之下，为保证正确的色彩还原，其输出的红（R）、绿（G）、蓝（B）三路电信号比例应是（C）。A.123B.246 C.111 D.1353黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为DA.0.415 B.0.314 C.0.5 D.0.6184下面不属于摄像机的基本组成部分的是：B A.保持主体在画面的视觉中心B.主体应是画面特写 C.保持拍摄方向用仰角D.依靠造型表现技巧5在实践中拍摄固定画面时，为了有别于摄影照片和美术作品，应该

2、加强（A）A.捕捉动感B.精心构图 C.准确曝光D.精确对焦6电视的画面无纯黑部分，主要是因为电视的( )所导致。（A）A.强光漫射B.摄像造型 C.框架结构D.杂波信号7有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状，能够完整地表现人物的形体动作的景别是（C）A.特写B.近景 C.全景D.中景8从本质上讲，甩镜头属于（D）A.拉镜头B.推镜 C.移镜头D.摇镜头9我国现行电视制式为（A）A.PALB.NTSC C.SECAMD.HDTV10在光学里下列组合中，相加后产生白光的是（B）A、红与黑 B、蓝与黄 C、红与蓝 D、黄与红11用焦距为10mm的广角镜头与用焦距为1

3、50mm的长焦距镜头，拍摄同样人物的近景，前者比后者（A）A.拍摄距离小 B.视场角小 C.景深小D.场面小12主光一般采用（A）A.硬光B.软光 C.柔和光D.散射光13电视场面调度特别是镜头调度必须考虑( )的问题。（A）A.镜头相互匹配B.镜头的焦距选择 C.镜头的曝光量D.镜头的色温调整14电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夕阳时，为了获得落日熔金的辉煌画面，在调整白平衡时应该：（B） A、准确 B、偏红 C、偏蓝 D、偏绿15、(d)是通过一边改变镜头焦距一边进行拍摄的方式获得的镜头。A、摇镜头 B、移动镜头 C、变焦距运动镜头 D、推拉镜头 16.摄像机的光学系

4、统一般是由( )、色温滤色片、红绿蓝分光系统等组成的。（ B ）A.定焦距镜头B.变焦距镜头C.广角镜头D.长焦镜头17.正常人眼可以辨别出的同一色相的光度变化有( )种之多。（ D ）A.30 B.100C.300D.60018.( )画面在电视节目中如同诗歌中的“诗眼”，音乐中的“重音符”，语言文字中的“惊叹号”。（ D ）A.全景B.中景 C.近景D.特写19.( )拍摄使画面前景突显，背景相对压缩，当用广角镜头拍摄时，画面会表现出强烈的透视效果。（ B ）A.平角B.仰角C.俯角D.顶角20.( )“三不变”是拍摄固定画面的前提条件。（ C ）A.机位、光圈、焦距B.机位、光轴、焦点C

5、.机位、光轴、焦距D.机位、光圈、焦点21.( )中环境范围由小变大。（ B ）A.推镜头B.拉镜头C.摇镜头D.跟镜头22.( )画面中始终有一个具体的运动的主体，一般情况下主体在镜头的开始至结束均呈现为一个相对稳定的景别。（ B ）A.推镜头B.拉镜头C.摇镜头D.跟镜头23.广角镜头的视角要比人的正常视角宽。一般来说广角镜头的视角宽于（ B ）A.40B.60C.80D.10024.( )与( )的比值被称为光圈系数（F）。（ A ）A.焦距；入射光孔直径B.入射光孔直径；焦距C.焦距；入射光孔半径D.入射光孔半径；焦距25.( )一般多是无阴影的软光，用以减弱主光的生硬粗糙的阴影。（

6、D ）A.修饰光B.轮廓光C.环境光D.辅助光26.( )是最适宜于人眼的一种颜色。（ C ）A.红色B.黄色C.绿色D.蓝色27.( )的色温在5400K5500K左右。（ B ）A.日出、日落B.中午前后的阳光C.阴沉的天空D.蔚蓝色的北方天空28.所谓轴线，是指被摄对象的( )和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的线。（ A ）A.视线方向、运动方向B.视线方向、身体朝向C.谈话对象、运动方向D.谈话对象、身体朝向29.演播室类电视摄像和外景类电视摄像的主要区别在于( )的不同。（ C ）A.所用摄像机B.创作人员C.拍摄时光线条件D.摄像师水平30.( )具有不可重复性，( )有可重复

7、性。（ B ）A.艺术类摄像；纪实类摄像B.纪实类摄像；艺术类摄像C.演播室类摄像；外景类摄像D.外景类摄像；演播室类摄像31.电视画面是从一定数量的画幅，以( A )的连续运动中体现出来的。A.每秒25帧B.每秒30帧C.每秒35帧D.每秒40帧32.摄像机是根据光线色温( C )来规范基本光谱特性和标准工作状态的。A.5600KB.2600KC.3200KD.8000K33.主导线形向画面的左右方向发展，适宜表现宏阔、宽敞的横长形大场面景物的构图形式称为( D )。A.曲线构图B.斜线构图C.垂直线构图D.水平线构图34.有利于表现物体的立体形态和空间深度，在拍摄中应用得较多的方向是( C

8、 )。A.正面方向B.正侧方向C.斜侧方向D.背面方向35.能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化的是( D )。A.拉镜头B.移镜头C.综合运动D.固定画面36.电视画面很难表现极明亮物体，特别是发光物体的轮廓线，是由电视的( A )所导致。A.强光漫射现象B.对焦不准C.白平衡失调D.黑平衡失调37.模拟画面主体的视点和视觉印象来进行拍摄的角度是( A )。A.主观性角度B.客观性角度C.虚拟性角度D.新闻性角度38.下列拍摄方法中，能同时引起被摄主体背景、角度和视点变化的是( B )。A.变焦推B.跟移C.变焦拉D.跟摇39.减弱或消除不必要的强光和反射光的效果镜是( B

9、)。A.雾镜B. 偏振镜 C.近摄镜D.柔光镜40.广角镜头拍摄的画面具有以下特点( A )。A.视角宽，范围大，景深大B.视角窄，范围大，景深大C.视角宽，范围小，景深大D.视角宽，范围大，景深小41.日出、日落时的色温一般为( B )之间。A.50006000KB.28003500KC.68007500KD.60007000K42.下列组合中，相加后产生白光的是( B )。A.红与黑B.蓝与黄C.红与蓝D.黄与红43.为克服“越轴现象”下列做法正确的是( C )。A.提高拍摄高度B.改变色温C.插入中性镜头D.改变光圈快门44.就电视场面调度和舞台调度相比而言，以下说法正确的是( D )。

10、A.舞台调度的空间是全方位、多角度、立体化的B.舞台调度在观赏时，具有较大的强制性C.电视场面调度的视点固定、视距不变D.电视场面调度具有复杂性、多变性45.电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夕阳时，为了获得落日熔金的辉煌画面，在调整白平衡时应该( B )。A.准确B.偏红C.偏蓝D.偏绿46电视画面的特性中，具有电影画面无法实现的巨大优势是（D）A.单向性B.连续性C.表现性D.同时性47如果摄像机拍摄画面时出现黑色不纯而是偏向某色的情况，应进行( )调整。（B）A.白平衡B.黑平衡C.滤色片D.电源48衡量画面构图是否正确的主要标准是（C）A.曝光准确B.镜头运动C.主

11、体突出D.拍摄方向为仰角49后景处于主体之后，选择和处理后景应该（A）A.用减法原则以简化后景B.与主体的影调一致C.比主体清晰以引导注意D.与主体的色调一致50拍摄固定画面的前提条件是机位、光轴和( )三不变。（B）A.画面内容B.焦距C.光圈D.快门51我国的电视机屏幕通常每行有( )像素。（B）A.800多个B.700多个C.600多个D.500多个52构图常能引发观众忧郁沉重等心理反应的镜头称为( )画面。（B）A.高调B.低调C.明调D.淡调53在新闻摄像中，跟镜头所表现出的摄象机追随人物和事件的画面造型效果是（A）A.主观性镜头B.调度性镜头C.客观性镜头D.导演性镜头54电视拍摄

12、中，极富视觉冲击力，观众很难在日常生活中找到与之相对应的视觉感受的拍摄方式是（A）A.推拉镜头B.固定镜头C.移动镜头D.升降镜头55具有轻微漫射作用，能使来自被摄对象的光束得到漫射并均匀分布在画面中，从而一定程度上减弱画面整体形象的清晰度的效果镜是（D）A.雾镜B.彩虹镜C.星光镜D. 柔光镜56广角镜头对横向运动的对象表现为（A）A.动感弱，物距越远越弱B.动感强，物距越远越强C.动感弱，物距远时变强D.动感强，物距远时变弱57在众多色光中波长最短，容易使人产生寒冷、冷静等联想的是（D）A.黑色B.白色C.黄色D.蓝色58用于刻画人物和表现环境的光线是（A）A.主光B.环境光C.轮廓光D.

13、修饰光59三角形机位布局时，两个人物可以互为前景和后景，使得构图具有明显的透视效果的方案是（A）A.外反拍三角形布局B.内反拍三角形布局C.平行三角形布局D.大三角形布局60一个优秀电视摄像师在拍摄现场应该具备的素质是（C）A.能严格执行导演的命令B.能熟练地操作摄像机C.具有扎实的技术功底和全面的艺术修养D.具有娴熟的运动摄像技术61.( )摄像机的各项技术指标为最优，图像质量最好，适合各级电视台在演播室和现场节目制作的场合下使用。(D)A.家用级B.专业级C.广播级D. DV62.电视摄像机的宽容度通常为(B)A. 116B. 132C. 164D. 112863.( )是电视景别中视距最

14、远、表现空间范围最大的一种景别。(D)A.特写B.近景C.全景D.远景64.( )，又叫低调，画面暗多明少，给人以凝重、肃穆之感。(D)A.硬调B.软调C.亮调D.暗调65.( )是指画面主体对象周围的人物、景物和空间。(C)A.陪体B.前景C.背景D.环境66.( )一方面能够产生运动感和指向性，容易引导观众的视线随着线条的指向去观察，另一方面能够给人以三维空间的第三维度的印象。(C)A.水平线构图B.垂直线构图C.斜线构图D.曲线构图67.( )中环境范围由小变大。(B)A.推镜头B.拉镜头C.摇镜头D.跟镜头68.( )画面始终跟随一个运动的主体，摄像机运动的速度与被摄对象的运动速度相一

15、致，被摄对象在画框中的位置相对稳定。(A)A.移镜头B.推镜头C.摇镜头D.跟镜头69.视场角愈( )、被摄主体成像越( )，画面景物越开阔。(D)A.小、大B.小、小C.大、大D.大、小70.当光源照明方向与摄像机镜头方向相对，并处于被摄对象身后时，被摄对象处在( )状态。(D)A.顺光B.侧光C.侧逆光D.逆光71.( )是最适宜于人眼的一种颜色。(B)A.红色B.绿色C.蓝色D.黄色72.电视摄像机标准镜头焦距通常为( )毫米。(A)A. 25B. 50C. 75D. 10073.通常主光和( )的光比决定了被摄对象的影调反差。(B)A.修饰光B.辅助光C.环境光D.轮廓光74.根据节目

16、拍摄现场的不同特点，可将电视摄像工作分为( )两种。(D)A.演播室类和纪实类B.演播室类和艺术类C.演播室类和外景类D.纪实类和艺术类75.电视记者在复杂多样的拍摄现场所应表现的应变能力和创作能力，曾被总结为极富代表性的三字经验：(B)A.看，等，抢B.挑，等，抢C.看，等，拍D.挑，等，拍76.电视摄像机的宽容度通常为（ C ）A.116B.132 C.164D.112877( )是电视画面构成可视形象的基本元素，是处理画面造型、构图及烘托气氛、表达情感、反映创作意图的重要手段。（ A ）A.光线B.色彩C.影调D.线条78( )摄像机价格适中、小巧轻便，适合于新闻采集等机动灵活的摄像工作

17、。（ D ）A.家用级B.专业级C.广播级D.DV79( )是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面，在有情节的场景中，常被用作叙事性的描写。（ C ）A.近景B.中景C.全景D.远景80.( )，也叫强烈调，画面中明暗差别显著、对比强烈，景物的明暗层次少、缺乏过渡。（ A ）A.硬调B.软调C.亮调D.暗调81( )是指画面主体对象周围的人物、景物和空间。（ C ）A.陪体B.前景C.背景D.环境82( )中环境范围由小变大。（ B ）A.推镜头B.拉镜头C.摇镜头D.跟镜头83镜头的视场角是指摄像管有效成像平面边缘与镜头( )所形成的夹角。（ B ）A.前节点B.中心点C.后节点D.焦点8

18、4( )是指视场角大于60的镜头，对于摄像机上的变焦距镜头而言是焦距小于25mm以下的那一段镜头。（ C ）A.长焦距镜头B.标准镜头C.广角镜头D.变焦距镜头85( )光源位于被摄对象后侧方向，使被摄对象一个侧面受光，大部分不受光（ C ）A.侧光B.顺侧光C.侧逆光D.逆光86( )能够使画面中间的被摄主体成像清晰，而其背景虚化或周围景物的色调受到改变，以突出主体形象。（ D ）A.雾镜B.多棱镜C.柔光镜D.晕化镜87通常主光和( )的光比决定了被摄对象的影调反差。（ B ）A.修饰光B.辅助光C.环境光D.轮廓光88( )是一种透射形式的灯具，多采用石英卤钨灯泡。（ A ）A.聚光灯B

19、.散光灯C.电瓶灯D.电池灯89( )在所有的色彩中是明度最高的。（ D ）A.红色B.绿色C.蓝色D.黄色90( )节目包括电视新闻、电视纪录片、纪实性专栏节目等，以真实客观性为原则。（ A ）A.纪实类B.艺术类C.演播室类D.外景类91人们通过看活动画面对一具体形象的识别速度是（ B ） A.0.6秒 B.2.8秒 C.2.1秒 D.0.4秒 92摄像机在光源色温3200K的基准之下，为保证正确的色彩还原，其输出的红（R）、绿（G）、蓝（B）三路电信号比例应是（ C ） A.123 B.246 C.111 D.135 93黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为（ D

20、） A.0.415 B.0.314 C.0.5 D.0.618 94关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是（ A ） A.保持主体在画面中心 B.主体应是画面特写 C.保持拍摄方向用仰角 D.依靠造型表现技巧 95在实践中，摄像机的机位、光轴、焦距“三不变”的画面，为了有别于摄影照片和美术作品，应该加强（ A ） A.捕捉动感 B.精心构图 C.准确曝光 D.精确对焦 96电视的画面无纯黑部分，主要是因为电视的( )所导致。（ A ） A.强光漫射 B.摄像造型 C.框架结构 D.杂波信号 97有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状，能够完整地表现人物的形体动作

21、的景别是（ C ） A.特写 B.近景 C.全景 D.中景 98从本质上讲，甩镜头属于（ D ） A.拉镜头 B.推镜头 C.移镜头 D.摇镜头 99电视系列片丝绸之路为了完整连贯地表现“敦煌彩画”的特殊画幅比例和造型效果，采用的拍摄方式是（ C ） A.推拉镜头 B.固定镜头 C.移动镜头 D.升降镜头 100能把同一画面形象分解为几个相同的影像，相互重复、交叠起来的效果镜是（ D ） A.渐变滤光镜 B.晕化镜 C.双焦点镜 D.多棱镜 101用焦距为10mm的广角镜头与用焦距为150mm的长焦距镜头，拍摄同样人物的近景，前者比后者（ A ） A.拍摄距离小 B.视场角小 C.景深小 D.

22、场面小 102主光一般采用（ A ） A.硬光 B.软光 C.柔和光 D.散射光 103电视场面调度特别是镜头调度必须考虑( )的问题。（ B ） A.镜头相互匹配 B.镜头的焦距选择 C.镜头的曝光量 D.镜头的色温调整 104三角形机位布局时，在三角形底边上的两台摄像机处于两个被摄人物之间，靠近关系线向外拍摄。这种方案是（ B ） A.外反拍三角形布局 B.内反拍三角形布局 C.平行三角形布局 D.大三角形布局 105电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夜景或夜景昼拍时，为了获得艺术的画面，在调整白平衡时应该（ A ） A.准确 B.偏红 C.偏蓝 D.偏暖106、下面不

23、属于摄像机的基本组成部分的是：BA、寻像器 B、话筒 C、摄像机机身 D、镜头107、下面说法错误的是：BA、光圈值数字越小，光圈孔径越大，进入的光就越多。B、光圈值数字越大，进入镜头的光越少，所以小口径镜头的光圈值数字就小。C、f/1.4和f/2.0这两种口径的镜头，在同样的环境下使用，前者进光速度更快。D、在对摄像机调节黑平衡时，镜头的光圈是关闭的。108、下面有关镜头焦距与景深说法正确的是：CA、长焦镜头景深大，容易虚焦。B、广角镜头景深小，不容易虚焦。C、长焦镜头压缩Z轴并使沿Z轴的活动显慢。D、广角镜头压缩Z轴并使沿Z轴的活动显慢。109、下面关于色温的说法正确的是：DA、色温与物体

24、的表面温度相等。B、色温与温度的大小相反。C、日出日落时的色温比中午前后的太阳色温高。D、日光灯比白炽灯的色温要高。110、关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是：A A、保持主体在画面中心B、主体应是画面特写C、保持拍摄方向用仰角D、依靠造型表现技巧111、人们通过看活动画面对一具体形象的识别速度是：BA、0.6秒 B、2.8秒 C、2.1秒 D、0.4秒112、摄像机在光源色温3200K的基准之下，为保证正确的色彩还原，其输出的红（R）、绿（G）、蓝（B）三路电信号比例应是：CA、123 B、246 C、111 D、135113、黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为

25、：DA、0.415 B、0.314 C、0.5 D、0.618114、在实践中，摄像机的机位、光轴、焦距“三不变”的画面，为了有别于摄影照片和美术作品，应该加强：A A、捕捉动感 B、精心构图 C、准确曝光 D、精确对焦115、电视的画面无纯黑部分，主要是因为电视的( )所导致。AA、强光漫射 B、摄像造型 C、框架结构 D、杂波信号116、有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状，能够完整地表现人物的形体动作的景别是：CA、特写 B、近景 C、全景 D、中景117、从本质上讲，甩镜头属于：DA、拉镜头 B、推镜头 C、移镜头 D、摇镜头118、电视系列片丝绸之路为

26、了完整连贯地表现“敦煌彩画”的特殊画幅比例和造型效果，采用的拍摄方式是：CA、推拉镜头 B、固定镜头 C、移动镜头 D、升降镜头119、能把同一画面形象分解为几个相同的影像，相互重复、交叠起来的效果镜是：DA、渐变滤光镜 B、晕化镜 C、双焦点镜 D、多棱镜120、用焦距为10mm的广角镜头与用焦距为150mm的长焦距镜头，拍摄同样人物的近景，前者比后者：AA、拍摄距离小 B、视场角小 C、景深小 D、场面小121、主光一般采用：AA、硬光 B、软光 C、柔和光 D、散射光122、电视场面调度特别是镜头调度必须考虑( )的问题。BA、镜头相互匹配 B、镜头的焦距选择 C.镜头的曝光量 D、镜头

27、的色温调整123、三角形机位布局时，在三角形底边上的两台摄像机处于两个被摄人物之间，靠近关系线向外拍摄。这种方案是：BA、外反拍三角形布局 B、内反拍三角形布局 C、平行三角形布局 D、大三角形布局124、电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夜景或夜景昼拍时，为了获得艺术的画面，在调整白平衡时应该：CA、准确 B、偏红 C、偏蓝 D、偏暖125、电视画面是从一定数量的画幅，以( )的连续运动中体现出来的。AA、每秒25帧 B、每秒30帧 C、每秒35帧 D、每秒40帧126、摄像机是根据光线色温( )来规范基本光谱特性和标准工作状态的。CA、5600KB、2600K C、32

28、00K D、8000K127、主导线形向画面的左右方向发展，适宜表现宏阔、宽敞的横长形大场面景物的构图形式称为：DA、曲线构图B、斜线构图 C、直线构图 D、水平线构图128、有利于表现物体的立体形态和空间深度，在拍摄中应用得较多的方向是：AA、正面方向 B、正侧方向 C、斜侧方向 D、背面方向129、能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化的是：A、拉镜头 B、移镜头 C、综合运动 D、固定画面130、电视画面很难表现极明亮物体，特别是发光物体的轮廓线，是由电视的( )( )所导致。AA、强光漫射现象B、对焦不准 C、白平衡失调D、黑平衡失调131、模拟画面主体的视点和视觉印象来

29、进行拍摄的角度是：AA、主观性角度 B、客观性角度 C、虚拟性角度D、新闻性角度132、下列拍摄方法中，能同时引起被摄主体背景、角度和视点变化的是：DA、变焦推 B、跟移 C、变焦拉D、跟摇133、减弱或消除不必要的强光和反射光的效果镜是：DA、雾镜B、偏振镜 C、近摄镜D、柔光镜134、广角镜头拍摄的画面具有以下特点：AA、视角宽，范围大，景深大B、视角窄，范围大，景深大C、视角宽，范围小，景深大D、视角宽，范围大，景深小135、日出、日落时的色温一般为（ B ）之间。A、50006000K B、28003500K C、68007500KD、60007000K 136、下列组合中，相加后产生

30、白光的是：BA、红与黑 B、蓝与黄 C、红与蓝 D、黄与红 137、为克服“越轴现象”下列做法正确的是：CA、提高拍摄高度 B、改变色温 C、插入中性镜头 D、改变光圈快门138、就电视场面调度和舞台调度相比而言，以下说法正确的是：DA、舞台调度的空间是全方位、多角度、立体化的B、舞台调度在观赏时，具有较大的强制性C、电视场面调度的视点固定、视距不变D、电视场面调度具有复杂性、多变性139、电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夕阳时，为了获得落日熔金的辉煌画面，在调整白平衡时应该：BA、准确 B、偏红 C、偏蓝 D、偏绿140、（ ）是通过一边改变镜头焦距一边进行拍摄的方式获

31、得的镜头。dA、摇镜头 B、移动镜头 C、变焦距运动镜头 D、跟镜头 E、推拉镜头141、表现成年人胸部以上或物体局部的画面称作：DA、远景 B、全景 C、中景 D、特写141电视节目制作的方式通常分为三种，分别为：（ENG）、（ESP）、和（ a ）。a：EFP b：EPF c：FEP d：PEF142电视摄像的运动造型因素可分为主体运动、摄像机运动以及融合了各种运动的（ a ）运动。a: 综合 b: 对象c: 镜头d: 机位143拍摄固定画面的前提条件是机位不变、主光轴和（ a ）不变。a: 焦距 b: 景深c: 镜头d: 景别144拉镜头画面的景深和（ a ）是从小到大不断扩展的，使得画

32、面构图形成多结构变化。a: 景别 b: 对象 c: 镜头 d: 机位145如果在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，镜头焦距越长，则成像面积小、放大倍率（ a ）。a: 大 b: 2倍 c: 相同 d: 4倍146摄像机拍摄的心理角度可分为（ a ）。a: 主观和客观角度 b: 主体和客体角度 c: 主观角度 d:客观角度147电视摄像师的基本素质包含（ a ）素质两个基本方面。a: 技术和业务 b: 专业和业务 c: 知识和技术 d:专业和技术148.我国通行的电视技术标准为（PALD制），每帧画幅共约为（ a ）像素。a; 52万 b :65万 c:75万 d:102万149. 我国通行的电

33、视技术标准为（），每帧画幅共约为52万像素。a;PALD制 b : NTSC制 c: PAL制 d: SECAM制 150. 固定画面是指拍摄的画面相对于画面的框架是不动的情况下所拍摄的电视画面。其核心是“三个不动”（ a ）。a:机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定 b : 机位、焦距、被摄主题不动 c: 镜头光轴不变、焦距、被摄主题不动 d: 镜头焦距固定、焦距、被摄主题不动151.摄像机机主光轴发生了以摄像机为中心的运动，观众的视点随着镜头扫描过的画面内容而相应变化是（ a ）。a; 摇镜头b :拉镜头 c: 推镜头 d: 移镜头152.镜头的光学特性由（ a ）、视场角和相对孔径三个因

34、素组成。a; 焦距 b :光圈 c: 光通量 d: 镜头景深153.日光的七种色光可以归纳为三种主要色光，即红色光、绿色光和（ a ）。a; 蓝色光b :黄色光 c: 青色光 d: 白色光153、人们通过看活动画面对一具体形象的识别速度是（ B ） A.0.6秒 B.2.8秒 C.2.1秒 D.0.4秒 154摄像机在光源色温3200K的基准之下，为保证正确的色彩还原，其输出的红（R）、绿（G）、蓝（B）三路电信号比例应是（ C ） A.123 B.246 C.111 D.135 155黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为（ D ） A.0.415 B.0.314 C.0

35、.5 D.0.618 156关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是（ A ） A.保持主体在画面中心 B.主体应是画面特写 C.保持拍摄方向用仰角 D.依靠造型表现技巧 156在实践中，摄像机的机位、光轴、焦距“三不变”的画面，为了有别于摄影照片和美术作品，应该加强（ A ） A.捕捉动感 B.精心构图 C.准确曝光 D.精确对焦 157电视的画面无纯黑部分，主要是因为电视的( )所导致。（ A ） A.强光漫射 B.摄像造型 C.框架结构 D.杂波信号 158有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状，能够完整地表现人物的形体动作的景别是（ C ） A.特写 B.

36、近景 C.全景 D.中景 159从本质上讲，甩镜头属于（ D ） A.拉镜头 B.推镜头 C.移镜头 D.摇镜头 160电视系列片丝绸之路为了完整连贯地表现“敦煌彩画”的特殊画幅比例和造型效果，采用的拍摄方式是（ 抱歉,没看过但是如果是我,那么长幅的壁画,我会选择移动镜头 ） A.推拉镜头 B.固定镜头 C.移动镜头 D.升降镜头 161能把同一画面形象分解为几个相同的影像，相互重复、交叠起来的效果镜是（ D ） A.渐变滤光镜 B.晕化镜 C.双焦点镜 D.多棱镜 162用焦距为10mm的广角镜头与用焦距为150mm的长焦距镜头，拍摄同样人物的近景，前者比后者（ A ） A.拍摄距离小 B.

37、视场角小 C.景深小 D.场面小 167电视主光一般采用（ A ） A.硬光 B.软光 C.柔和光 D.散射光 168电视场面调度特别是镜头调度必须考虑( )的问题。（ B ） A.镜头相互匹配 B.镜头的焦距选择 C.镜头的曝光量 D.镜头的色温调整 169三角形机位布局时，在三角形底边上的两台摄像机处于两个被摄人物之间，靠近关系线向外拍摄。这种方案是（ B ） A.外反拍三角形布局 B.内反拍三角形布局 C.平行三角形布局 D.大三角形布局 170电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夜景或夜景昼拍时，为了获得艺术的画面，在调整白平衡时应该（ A ） A.准确 B.偏红 C

38、.偏蓝 D.偏暖 171小孔成像形成的是（ C ）A 正像 B 负像 C倒像 172人眼看到的五彩缤纷的世界，均是由三原色组成的，三原色是（ C ）A 红，黄，蓝 B 黄，品，青 C 红，绿，蓝 D 红，橙，黄173液晶显示屏是（ C ）A COMS B CCD C LCD D MC174.电视画面是从一定数量的画幅，以( A )的连续运动中体现出来的。A.每秒25帧B.每秒30帧C.每秒35帧D.每秒40帧175.摄像机是根据光线色温( C )来规范基本光谱特性和标准工作状态的。A.5600KB.2600KC.3200KD.8000K176.主导线形向画面的左右方向发展，适宜表现宏阔、宽敞的

39、横长形大场面景物的构图形式称为( D )。A.曲线构图B.斜线构图C.垂直线构图D.水平线构图177.有利于表现物体的立体形态和空间深度，在拍摄中应用得较多的方向是( C )。A.正面方向B.正侧方向C.斜侧方向D.背面方向178.能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化的是( D )。A.拉镜头B.移镜头C.综合运动D.固定画面179.电视画面很难表现极明亮物体，特别是发光物体的轮廓线，是由电视的( A )所导致。A.强光漫射现象B.对焦不准C.白平衡失调D.黑平衡失调180.模拟画面主体的视点和视觉印象来进行拍摄的角度是( A )。A.主观性角度B.客观性角度C.虚拟性角度D.

40、新闻性角度181.下列拍摄方法中，能同时引起被摄主体背景、角度和视点变化的是( B )。A.变焦推B.跟移C.变焦拉D.跟摇182.减弱或消除不必要的强光和反射光的效果镜是( B )。A.雾镜B.偏振镜C.近摄镜D.柔光镜183.广角镜头拍摄的画面具有以下特点( A )。A.视角宽，范围大，景深大B.视角窄，范围大，景深大C.视角宽，范围小，景深大D.视角宽，范围大，景深小11.日出、日落时的色温一般为( B )之间。A.50006000KB.28003500KC.68007500KD.60007000K184.下列组合中，相加后产生白光的是( B )。A.红与黑B.蓝与黄C.红与蓝D.黄与红

41、185.为克服“越轴现象”下列做法正确的是( C )。A.提高拍摄高度B.改变色温C.插入中性镜头D.改变光圈快门186.就电视场面调度和舞台调度相比而言，以下说法正确的是( D )。A.舞台调度的空间是全方位、多角度、立体化的B.舞台调度在观赏时，具有较大的强制性C.电视场面调度的视点固定、视距不变D.电视场面调度具有复杂性、多变性187.电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夕阳时，为了获得落日熔金的辉煌画面，在调整白平衡时应该( B )。A.准确B.偏红C.偏蓝D.偏绿188电视画面的特性中，具有电影画面无法实现的巨大优势是（D）A.单向性 B.连续性C.表现性D.同时性189如果摄像机拍摄画面时出现黑色不纯而是偏向某色的情况，应进行( )调整。（B）A.白平衡B.黑平衡C.滤色片D.电源190