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1、题 目音乐剧西贡小姐的创作意图研究 目 录摘 要.Abstract.一，引言. （一）音乐剧在当代社会的地位. （二）音乐剧的起源与发展. （三）本文研究内容. （四）研究意义.二，西贡小姐相关信息介绍. （一）西贡小姐剧情概要. （二）西贡小姐演员、制作团队情况了解. 1，主演. 2，制作团队. （三）音乐剧成就展示与情感走向分析. 1，辉煌成就展示. 2，音乐剧情感走向分析.三，主创创作意图与初衷研究. （一）主创成长背景与感情历练. （二）音乐剧创作背景. （三）主创创作意图推敲.四，研究结论与实际意义. （一）研究结论总结. （二）实际意义阐述.五，结束语.参考文献.摘要：音乐剧在当代
2、仍然经久不衰与经典作品的不断传承是有紧密联系的， 怪诞奇特的猫、恐怖惊险的歌剧魅影、哀伤沉重的悲惨世界、它们三者与本文中将剖析的西贡小姐合称为音乐剧四大名剧。西贡小姐不是四者中最享誉盛名的，也不是最夺人眼球的，但是却是最感动人心的。一个越南女人跟美国大兵两人在战争结束后相遇，逐渐相识相知，然后相爱。经过重重曲折和艰难困苦最终却依旧落得一个伤痛的结局。这样一个纠葛不断的爱情故事就那样轻而易举将人们征服，与他剧情的精彩，主创的用心是分不开的。这部音乐剧可以说是蝴蝶夫人的翻版，但是经过改编后的演绎更牵动人心，西贡小姐的主创，克劳德.米歇尔.勋伯格先生以及阿兰.鲍伯利先生。他们两位出于什么样的意图来为
3、人们展示这样一个悲惨的爱情故事，又是如何展示的，看完本文自然会所结论。Abstract：Enduring of musical in contemporary is closely linked to the continuous heritance of the classic works, the bizarre and singular Cat, the terrifying and thrilling The Phantom of the Opera, the sad and heavy Les Misrables, together with Miss Saigon which Im
4、 going to analyze are known as the four famous musicals. Miss Saigon is neither the most famous nor the most eye-catching in the four, but is the most touching one. A Vietnamese woman and an American soldier meet after the war, gradually they get to know each other and finally fall in love. After so
5、 many difficulties it still ended sadly. Such a complicated love story just as easily conquer the audience, it is attributed to the wonderful story and the hard-working creators. This musical somehow is a replica of “Madama Butterfly”, but after adaptation its more dramatic. For what kind of intenti
6、on the creators of Miss Saigon, Mr. Claude-Michel Schroenberg and Mr. Alain Boubil, want to show and how to show the people of such a tragic love story, you will naturally get a conclusion after reading my article.关键词：西贡小姐 克劳德.米歇尔.勋伯格 阿兰.鲍伯利Miss Saigon Claude-Michel Schroenberg Alain Boubil一， 引言（一）
7、音乐剧在当代社会的地位自古以来音乐流派的分类方式就是各式各样，由此也促成音乐表演形式的五花八门，而在这个流行音乐逐渐占主导地位的科普时代，有一种经久不衰的古典音乐传承表演形式，那就是音乐剧。作为古典音乐的典型传播媒介，音乐剧他那念白，歌唱，舞蹈三者合一的表演形式更为大众所接受。在我看来，音乐剧的情感表达也是各种音乐表演形式中最直观且最完整的。观看音乐剧可以说是古今中外人们宣泄情感的有效途径。通过音乐剧中的情节与表演，观赏者们可以在其中寻求情感映射并将其发泄。作为如此好的一个音乐文化与人文情感的传承者，音乐剧自然也担负着不可松懈的责任。（二） 音乐剧的起源与发展有时候人们也会把音乐剧称作歌舞剧或
8、者歌剧，它是一种将音乐、歌曲、舞蹈、戏剧、杂耍、特技和综艺结合的一种表演形式，他通常都以幽默、讽刺、伤感、喜悦、愤怒等情感来引发剧情，再通过演员的语言、音乐、动作以及固定的演绎传达给观众。音乐剧这门艺术若是要追根溯源那就要说到十九世纪的轻歌剧、喜剧和黑人剧，初始的音乐剧没有固定的剧本，之后随着英国和美国的音乐剧经常在世界各地巡回演出，逐步音乐剧也开始在日本、中国、韩国、香港等亚洲地区流行，这是剧本才逐渐在讨论声中发展起来。如果说到音乐剧的风靡和鼎盛，我们一定会不约而同的想到一个地方百老汇。这个地方为音乐剧的发展所作出的贡献是无法取代的，歌剧在百老汇盛行的程度纵使说不上惊天动地那也至少是声名远播
9、、众所周知的。百老汇最初是纽约曼哈顿区一条大街的名称，它的中间段一直是美国商业性喜剧娱乐中心，因此百老汇这一词汇逐渐成为了美国戏剧活动的代名词。世界上也许再难出现一条街像百老汇大道那样使人充满幻想，即使到今天，百老汇大道依旧是美国现代歌舞艺术、美国娱乐业的代名词。一提到百老汇音乐可能大部分人的第一反应是会想到猫，毕竟猫这部音乐剧在国际上取得的成就与辉煌是难以被取代的。可是，除了猫还有很多百老汇精品，比如我比较钟爱的一部西贡小姐。我此次目的就是要来详谈关于西贡小姐的一切。（三） 本文研究内容一部音乐剧可以准确地反映创作者的创作心态与意图，我要从创作者的人生成长与历练来分析其创作意图，从社会背景与
10、音乐剧当下发展阶段来推测创作者的创作初衷，从音乐剧西贡小姐的情感走向来猜想主创心态变化。当主创的创作意图和初衷明了，由此自然可以反推到社会经济政治发展状况对当时艺术家们创作风格的影响，以及创作者作品对表演者们的艺术道路产生的影响。（四） 研究意义这样的研究能帮助我们当代音乐学子们更好地了解百老汇音乐，了解音乐剧创作者们在不同时代发展阶段创作的作品的不同。也为音乐剧爱好者们在当代艺术文化的的领域中打造一个良好的学习氛围。所以，来说说西贡小姐的故事，加强一下我们对百老汇音乐的了解是很有必要的。西贡小姐的剧本是由阿莱恩.波布利尔（法语）和小理查德.莫尔特比（英语）作为自由改编作者将吉奥柯莫.普契尼根
11、据皮埃尔.鲁蒂的小说菊花夫人创作的歌剧蝴蝶夫人的脚本改编而成。二，西贡小姐相关信息介绍（一） 音乐剧剧情概要西贡小姐总共有两幕，尽管只有短短两幕，可是它们却也将一个悲伤悲惨的爱情故事清晰明了的展示出来。第一幕它讲述了在越南西贡有位年轻貌美纯洁无暇的女子金，因为家境贫寒被迫到一个名为Engineer的设计师开的夜总会里做事，当时的夜总会其实就是妓院的合法称谓。而当时正是美军撤离的时候,在夜晚却依然有一些美国士兵会逗留在夜总会。有一位美国兵克里斯却被朋友约翰强拉去夜总会玩乐，刚巧遇到了第一次出来迎客的金。他瞬间被金的温柔与美貌所吸引并且为之倾倒了。当时金所属的夜总会管理者，也就是前面提到的Engi
12、neer为了自己的利益，为了达到自己可拿到美国护照的愿望。他想尽办法帮助金和克里斯，最终两人举行了一场非正式的婚礼，而今的表兄岁其实才是那个原本与金有着婚约的人，所以金与克里斯的爱情遭到了岁和整个家族的一致反对。就在两人成婚后不久，克里斯就随部队离开了西贡，第一幕就在金和克里斯的难分难舍之中缓缓结束。第二幕的开始也是故事揪心高潮的开头，当越南得到统一，三年时间也就那样悄无声息的溜走。当年的西贡也改名为了胡志明市并一直沿用至今，金也从一个貌美如花夫人年轻女子变成了现在两岁孩子的母亲。金在这三年一直拮据艰苦的生活着，而岁无止尽的骚扰也终于让金忍无可忍，在冲动与愤怒的驱使下，金拿起枪了结了岁的生命，
13、自己也从此背负上了一条人命。而回到美国的克里斯又重新娶了一个名叫艾伦的妻子，克里斯从朋友约翰哪里得知金的境况后决定要带着艾伦与金见面谈一谈。见面后艾伦告诉她，克里斯与自己已经建立起了新家庭，有了新的生活。在他们的生活里没有留下金或是金的孩子的位置。今不知所措了，但是当克里斯回后也告诉她这样的想法后，金才彻底醒悟过来。当她发现一切已不再是她想象的那样时她绝望了，最后那一个场景就是金为心爱的儿子穿上米老鼠套装，并告诉他父亲就要来接他去美国了。金给儿子一个玩具要他去门口迎接父亲，金估计好克里斯他们到来的时间就吹熄了蜡烛而且吻了孩子然后举枪自杀。问声而来的克里斯冲进房间抱住了金，金就在克里斯的怀抱中慢
14、慢死去。这样的结局是留有想象空间的，观众只能靠自己的主观臆想来猜测最后那个可怜的孩子是否有被带上去到美国的飞机。西贡小姐这个彻头彻尾的悲剧就是有名的音乐大师克劳德.米歇尔.勋伯格和阿兰.鲍伯利吉这两位好搭档继悲惨世界之后合作出来的又一大作。 （二）西贡小姐演员、制作团队情况了解这样一部颇具影响力的含义的作品自然不能随意选角，演绎者不在乎成名与否，在于合适与否。所以为了能够找到最适合这个角色的女演员，西贡小姐的制作团队确实可谓用心良苦，他们先是在英国的亚裔女孩中寻找，后来又去了阿姆斯特丹、夏威夷、纽约等等地方。皇天不负苦心人，当他们来到菲律宾，这个有着丰富的东方文化传统，又很容易接受西方当代流行
15、文化，人群外貌也和越南同胞非常相似的地方。我们的麦金托什，这个极具才华的戏剧制作人率领一组人亲自去寻找总算是有所斩获，他们在那里找到了所有东方角色的最理想的演员。尤其是女主角金的扮演者丽.萨隆佳，那时年仅十九岁的她天生丽质光彩照人很难让人忽视她剧中大多数越南人的角色也是专门从菲律宾邀请来的一些拥有一口流利英语并且能歌善舞的优秀亚裔演员来担任的。而剧中一位灵魂人物，那位皮条客工程师Engineer则是由著名的英国话剧演员，被认为是劳伦斯.奥利弗的接班人的乔纳森.普莱斯扮演的。拥有了好的合适的演员，那么一定要有优秀的制作团队。西贡小姐的主创勋伯格和鲍伯利两位大师在伦敦参加该剧由碉楼剧院转移到皇宫剧
16、院演出的招待会上，向麦金托什谈了合作的想法且给他听了已写成的第一幕录音放给他听。麦金托什认为勋伯格和鲍伯利两人经过悲惨世界的磨合之后已经完全有资格胜任世界优秀音乐剧作家这个称号。所以他毅然决然开始了西贡小姐这部剧的艰难制作。有了麦金托什的加盟这部剧就已经是稳操胜券了。（三） 音乐剧成就展示与情感走向分析好作品的成名之路总是如此坎坷，西贡小姐原定是在1989年9月在美国举行首演，但是事情不尽如人意，这个计划没能实现，最终音乐剧的首演时间和地点变成了1989年9月20日在伦敦的德拉里.莱恩剧院。不止首演遇阻，他们在百老汇的演出也遇到场地难题，由于演员们的演出问题差点取消在百老汇的演出这件事也是西贡
17、小姐差点与成功无缘的巨大影响，所幸的是这些问题最终都一一被解决，否则我们现在也看不到西贡小姐获得的空前的成功。该剧的首演成功后，它就立马被搬上了美国的音乐舞台，之后又逐渐将它送到了世界上各个舞台，从西贡小姐演出以来它已经在13个国家、72个城市，包括美国、中国香港、澳大利亚、英国、日本。德国、加拿大、匈牙利、荷兰、瑞典、菲律宾等地，并且以8种语言演出超过一万八千场次，全球观众人数超过2800万但是就在2001年1月28日，西贡小姐在百老汇剧场完美落幕，连续在百老汇上演了10年，共计4095场的西贡小姐最终也迎来了它的“退休生涯”。也成为了百老汇的传奇，为我们百老汇音乐剧文化增添了美好的辉煌的灿
18、烂的一页篇章。这样一部改编音乐剧能够获得如此大成功的原因除了与主创、演员、制作团队是分不开的以外。还有一个重要的原因就是他那紧扣人心的情感线索。有战争就有苦难，苦难致使人改变生活，如此才有了金的出现，有欲望就有放纵，放纵致使人尝试新鲜，如此才有了克里斯的出现，有利益就有争夺，争夺致使人磨灭人性，如此才有了设计师Engineer的出现。这三个人将整个故事串联起来，从头到尾展现出人性、生活、欲望三者之间的纠葛。金演绎着人性对生活的屈服，克里斯表现了欲望对生活的驱使，设计师展示了人性对欲望的渴求。勋伯格，这位法国著名作曲家在结识了鲍伯利之后，两人一起创作的摇滚音乐剧法国大革命已经开启了法国摇滚音乐剧
19、的新篇章，紧接着又迎来了悲惨世界的成功，制作这样一部与蝴蝶夫人如此类似的音乐剧的原因就在那张照片上，那是1985年的秋天，正值美国对越南的军事干涉彻底失败十周年之际，刚完成悲惨世界英文版改编工作的勋伯格和鲍伯利在一次会晤中，谈到一张令人心碎的新闻照片：孩子正告别自己的母亲一个悲痛的越南女人登上飞机去美国，与从未谋面的生父团聚，失声痛哭的女儿与默默无言的母亲构成了一幅震撼人心的画面！告别实为永别，不得不滞留在越南的母亲表现出沉默的悲痛，比任何嚎啕悲哭更为震撼人心，而女孩面上的泪珠却是对世人妻离子散的战争的强烈控诉。他们被照片深深震动了，受此启发，两人决定创作一部音乐剧来反映两种不同文化的冲击和战
20、争的不幸，我想这是两位主创最原始最起初关于创作西贡小姐的灵感源头。但是具体到他们最内心对这部剧的创作意图，我们似乎并不能妄下论断，应该要结合他们的成长背景和情感经历来仔细探讨，慢慢研究。三， 主创创作意图与初衷研究（一） 主创成长背景与感情历练我们都知道有很多的艺术大师都是出自名门，但是克劳德.米歇尔.勋伯格却非如此，1944年出生在法国,1944年，戴高乐的“自由法国”解放法国并成立临时政府，戴高乐担任首脑，1964年通过宪法，成立第四共和国。法国的国庆正趋于稳定，这时出生的他虽然不一定有多么光明欢乐的童年，但至少不会是生活在困苦黑暗中。所以这样成长起来的勋伯格应该并不会有过于消极的人生观。
21、父母都是匈牙利人的他，早年间酷爱音乐，但是从未接受过音乐知识的学习。他只能靠着自己对音乐那过人的感受力的悟性，奔波于各个酒吧、舞会。自然而然练就一身对流行音乐敏锐感受力的强大本领。掌握了大众口味与爱好的勋伯格唱起了歌，所以最初他是以一个歌手的身份开始自己音乐旅程的，同时也尝试着创作和制作流行音乐。但是终日与流行音乐打交道，他逐渐觉得厌烦起来，就开始想要向音乐剧这个新鲜领域发展。其实勋伯格的成长历程应该不算坎坷，此时，他正好遇上了阿兰.鲍伯利，这个同样痴迷者音乐制作的法国人。鲍伯利出生在突尼斯，后来在十八岁移居到了法国巴黎，他曾在音乐出版行业工作，后来开始为法语流行歌曲创作歌词。直至后来他发现音
22、乐剧的存在后就疯狂爱上了音乐剧的制作。这样看来，其实鲍伯利的人生也算是顺心顺意了。这两个志同道合的音乐剧爱好者的碰面应该只能用相见恨晚来形容，他们的第一次合作就注定他们的合作之旅已经开始，成功之路已经开启。（二） 音乐剧创作背景而他们两人萌发创作西贡小姐这一音乐剧的时间是1989年，那时的法国经济已经在逐步发展，人们生活虽不是完全富足，但是也能有口饱饭。这样的社会大环境下，创作的音乐剧其实不应该是像悲惨世界、西贡小姐那样的悲剧。可是为什么会有那样让人爱怜的音乐剧出现，我认为，这应该是他们两人心底对战争的痛恨，对无辜人民的同情，以及对人性的责骂。尽管他们未曾真正感受过战争，但是战争所带给人们以及
23、国家的创伤确实难以磨灭。还有一个重中之重的原因，根据他们两位主创最开始接触到音乐时的情况来看，在他们心目中流行音乐的地位也是很高的。一个以流行音乐歌手出道，一个为流行歌曲担任制作人，最初都是在一心致力于流行音乐的创造，到后来两人在音乐剧的火花碰撞中也有显现出与其他音乐剧作者们不同之处。法国大革命这部剧是法国史上第一部摇滚音乐剧，尽管这部剧并未获得多大的成功，但是他依然是开启了法国流行音乐与音乐剧相结合的新河。有了前面的与众不同再创造作品难免会有更大压力。紧接着悲惨世界又腾空出世并广受好评，这时西贡小姐就不能只是简单地为那张照片所感动而创造出来的，那样的原因太过片面。（三） 主创创作意图推敲既然
24、是推想，那就不妨大胆想象，在悲惨世界全世界有名后，勋伯格和鲍伯利已经被人们列为世界众多优秀音乐剧的其中一份子。如果要有作品那必然是需要有很好的剧本，而好的剧本本身就是极其缺乏的，那张越南母女痛哭分别的照片正好触动了他们的神经，催动了他们要为此创作的念头。很多人都发现西贡小姐其实就差不多是蝴蝶小姐的剧情照搬，不过是有所改编了而已，而蝴蝶小姐这部剧他首演的当时对世界音乐剧的影响力是巨大的，他的剧情让很多人为之惋惜为之暗叹。所以我可以推想当时勋伯格和鲍伯利两位会不会也有可能希望创造出一部比悲惨世界更闻名世界的作品，所以才会选择创造一部与蝴蝶小姐如此类似的作品，就是想要借助他的影响力来打响名声。这是从
25、较为功利性的方面来猜测。如果从音乐创作上来看，主创们打的正式保险牌，有想法有灵感就要付诸实践，创作一部有着一部分受众群和拥护者的改编音乐剧，是较为安全的，就算不成功，至少也不会落到一个江郎才尽的说法。尽管如此，由于演员的演绎不同，效果也不同，演出的结果还是颇让人满意的。西贡小姐空前的成功也充分说明它的改变是有意义的。他依然是部优秀的音乐剧著作，否则也不可能与猫、歌剧魅影、悲惨世界三者并称为“音乐剧四大名剧”了。四， 研究结论与实际意义（一） 研究结论总结勋伯格和鲍伯利两位对音乐剧的热爱毋庸置疑，他们在音乐剧创作上的成就也是显而易见，他们对于自己不同的作品一定都怀抱有相应的创作意图。创作的灵感源
26、头或许是因为一幅画、一个人、一行字，又或如西贡小姐这般是因为一张照片。但是对于作品的创作意图应该也还是各有所想，我觉得通过将主创们的生长背景和工作经历与当时西贡小姐的创作社会背景来看，勋伯格和鲍伯利两人的创作意图应该不仅仅是为了纪念那一次越南战争，更不会只是单单为两个越南女人所感动。那样总结来看，我认为，他们还有最内心对成功的渴望以及对超越自我的渴求，那样的意图并没什么不好，这对现代音乐剧作家们是个很好的启迪，并非暗示对功利的追求，但是空有一身才华却无用武之地也是空谈。若假设西贡小姐主创们的创作意图确实如我所说，这对音乐剧在当代的地位来说虽然不是什么大的冲击，但是也许会动摇一部分音乐爱好者对于
27、音乐剧纯粹、圣洁的想象。音乐剧是梦幻的，创作者可以大胆设计自己想要的一切，但是也是现实的，买不买座奠定了一部剧之后的道路。所以，音乐剧创作者们也要由此来反思自己对于自己的作品是出于什么样的初衷来创造，什么样的意图来制作？（二） 实际意义阐述每个时代的音乐剧都代表着那个时代的文化、经济、人文。更是对创作者精神状态，写作特点的展示。很好地了解一部音乐剧也是了解一个时代一段历史的一部分。五， 结束语我无意诽谤西贡小姐主创克劳德.米歇尔.勋伯格和阿兰.鲍伯利的创作意图，仅是我个人的一种猜测与推想而已。若是您也与我有同样的疑惑，那我们共勉。若是您认为这荒诞无理，希望能够一笑置之。总之，每一个时代每个事情
28、都有其美丑面，我们要客观正视这一切。参考文献：1慕羽.西方音乐剧史M.上海.上海音乐出版社.2006.6312杨祖群译，普弗里希特.音乐剧指南M.湖南.湖南文艺出版社.2008.266-6423范洪涛. 音乐剧西贡小姐中非音乐元素探析之语言使用的意义J.北方文学 ，2012，（1） 4朱艳.音乐剧西贡小姐戏剧结构研究J.南京艺术学院学报（音乐与表演版）.2011，（2）5王茹.歌剧蝴蝶夫人与音乐剧西贡小姐女主角音乐形象塑造之比较研究J.大家.2011,(17)6秋伊.相约音乐剧M.暨南.暨南大学出版社.2004.7谢倩.在百老汇看音乐剧J.上海戏剧.2007(12)8宋晔.西方音乐剧的特点J.时代文学.2010（2）
