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1、论吕克贝松电影的艺术特色2011-01文艺生活LITERATURELIFE光影艺术论吕克?贝松电影的艺术特色张鹏(湖南师范大学新闻与传播学院,湖南长沙410081)摘要:作为当代备受争议的法国导演,吕克?贝松将极具美感的电影镜头与法国式电影艺术品质完美地结合起来,形成了独有的吕克?贝松风格.在本文中,作者对吕克?贝松的电影作品进行了梳理和总结,试图从他的电影所体现出的新巴洛克电影风格,经典的电影叙事方式和探寻生命意义的电影主题这三个方面入手,来分析其作品所蕴含的艺术特色.关键词:吕克?贝松;新巴洛克电影;电影叙事中图分类号:J905文献标识码:A文章编号:1o055312(2011)o2一O1
2、1904作为一名国际性的导演,吕克?贝松以奢华的拍摄手法,独特的叙事策略为大家所熟知,他的电影风格诡异,节奏明快,却又不失欧洲电影的凝重,被人们称为”欧洲的斯皮尔伯格”.他的电影很好地结合了娱乐性与文艺性,这种独特的艺术风格受到了广大观众的喜爱.在今天,好莱坞大片横行于世界每个角落,他的电影都能够获得巨大的票房收入.这一点引起了广泛的关注,激起了许多人研究其电影特点的兴趣.在本文中,笔者除了借鉴了国内对于吕克?贝松影片的研究资料,还参考了吕克?贝松的访谈资料,希望通过这两方面的结合,来对吕克?贝松的作品有一个全面的认识,并以此来分析吕克?贝松电影创作的艺术特色,叙事方式和电影主题.一,延续了”
3、新巴洛克”电影的视觉风格20世纪80年代,一部歌剧红伶开启了法国电影新的一页,其清新的风格创造了一种以”影像”为中心的电影语言.开辟了新浪潮之后的一股崭新的电影潮流”新巴洛克”电影.它主要是指将过去的”巴洛克”这一艺术元素植入现代的文化橱窗里,造成所谓古典的复活.通过富丽饱满的色调,过度雕琢的景框,对比强烈的光影,多角度的拍摄方式,构成了一幅现代的,MTV式的过度饱满的影像.作为”新巴洛克”电影的代表人物,吕克?贝松的早期电影都明显的带有这种风格特征.虽然后来他的作品不断地向好莱坞靠拢,但是他的电影依然延续了”新巴洛克”电影的视觉特征,总的来说,包括以下三方面:一,运用光鲜亮丽的色彩;二,运用
4、灯光造成强烈的对比;三,运用快节奏的组接方式.(一)运用光鲜亮丽的色彩“新巴洛克”电影十分注重色彩的运用,通过运用色彩鲜明的图案来让画面上升到华丽饱满的层次,让影片看上去就如同一幅幅精美的油画.吕克?贝松也是如此,他喜欢用加深,加浓或加上滤色镜等方式来突出色彩,让画面形成一种”不真实”的感觉,从而吸引观众的注意力.比如,在电影地下铁中,影片的色调和道具的颜色大多是以红,黄,绿色彩的组合,这种大色块的组合形成了很强的视觉冲击力,并且让影片中的地下世界显得更加虚幻,更加神秘.在圣女贞德)/J,贞德奔跑的一场戏中,碧绿的草地和树木,鲜红的花朵,金黄色的天空,这些色彩鲜明的自然景物让画面看起来就像仙境
5、一般,不断冲击着观众.而电影碧海蓝天是色彩运用得最有代表性的作品,其代表性体现在以下两个方面:第一,在开头时运用黑白色的影调.和其他”新巴洛克”电影不一样,影片在开始的时候出现的是黑白色的画面,这样做最大的好处,便是能够与后面出现的彩色画面形成对比,并且能够形成强烈的视觉反差,以此来触动观众的感官.第二,强调蓝色在影片中的运用.如同这部电影的英文名TheBigBlue一样,这部电影的主体色调是蓝色.湛蓝色的海水,主人公雅克身上穿的深蓝色的潜水服大海所呈现出的,是没有丝毫杂质的蓝色.这样大胆地运用色彩,让画面看起来华丽,饱满,精美,而观众则被这些画面深深地吸引.这部影片中有一场戏,让人记忆深刻:
6、雅克躺在床上,突然屋顶被海水所覆盖,整个画面也渐渐地变成蓝色,雅克张开双手,与海水融为一体,在海水中与海豚嬉戏.蓝色的海水充满了整个画面,饱满而充满张力,极大地触动观众的视觉神经,观众们通过这些画面理解到了雅克对于大海的爱.通常,加深,加浓色彩这种方式大多出现在MTV和拼贴画中,而吕克?贝松运用这样的方式,使他的电影画面看起来华丽而又饱满,让人们在观看”新巴洛克”风格电影的时候,产生了一种MTV特有的虚幻感觉,给人赏心悦目的视觉享受.(二)运用灯光造成强烈的对比电影是由光来书写的.光线是电影作者向观众传递信息的一种重要”词汇”,它不仅可以渲染环境气氛,还可以刻画人物形象和表达人物内心情感.在光
7、线的运用上,吕克?贝松继承了”新巴洛克”电影的风格:强调通过移动和灯光对照等方式,形成影像对立的效果,从而触动观众的感官.在他的电影天使A中,通过运用灯光让画面的对比十分强烈,具有很强的代表性.天使A是一部黑白电影,并没有华丽的色彩,但是通过对光线的把握,突出了画面光影的对比度,让画面看起来十分精美.影片中巴黎的景色是在夏天拍摄的,充足的光线加强了黑白影调的对比,让失去颜色的巴黎显得更加的优雅和美丽.对于这部电影光线的运用,我们可以从室内和室外两个方面进行讨论.在室外拍摄的场景中,吕克?贝松多次使用了逆光照明的方法,形成一种剪影的效果,来加强画面的对比.影片中有一场戏,安吉拉与安德烈在船上浏览
8、塞纳河的风景,此时,摄影119光影艺术文艺生活LITERATURELIFE2011”01机置于两人身后,阳光从两人的上方照射下来,让人物成为了黑色的阴影.这场戏中,画面的背景是白色的天空和闪着亮光的水面,这与表现人物的阴影产生了强烈的对比,呈现了一种炫目的效果,而且天空,水面与阴影这三者的组合,构成了一幅精美的画面.吕克?贝松曾经这样说过天使A:”这部影片,主要我是想要造成一种对比你们可以看到,在情节中有很多对比,比如男人很矮,女人很高;男人很难看,女人很漂亮;男人很自卑,女人则很自信”与人物自身形象上的反差相比,光线的运用能让画面更有冲击力,让对比的效果更加明显.而在室内拍摄的场景中,则多次
9、运用了侧面照明的方式,让人物的形象很有立体感,同时也增强了画面的对比度,吸引观众的注意力.影片中,当安吉拉在咖啡厅里告诉安德烈她是天使时,灯光从安德烈的右侧打来,让他的半边脸隐藏在阴影下,受光面与阴影部分形成了强烈的对比,而且这种对比让安德烈的脸扭曲变形,让面部看起来更加丑陋.而安吉拉的脸是以顺光照明的方式来表现的,让她看起来更加美丽.灯光的运用,突出了男人外型的丑陋与女人的美丽.通过运用强烈的光比,让人物形象的对比更加强烈,画面更加震撼,更让观众能够全身心地投入到电影的情节中.(三)运用快节奏的剪辑方式除了色彩和光影之外,”新巴洛克”电影也十分重视镜头的运用.强调运用运动镜头和固定镜头等拍摄
10、手法,来突出镜头的美感,再以复制,拼贴等剪辑技巧让影片形成一种冲击力十足的速度感,达到纷繁复杂,震撼人心的效果.在这一点的基础上,吕克?贝松还借鉴了好莱坞经典的镜头组接手法快节奏的短镜头来突出视觉语言的表现,通过对镜头的组织和蒙太奇的设计,突出影片紧张明快的节奏,给人一种目不暇接的感觉.影片第五元素中莉露与曼加洛雷星人交战的一场戏,就很好地体现了吕克?贝松这一独特的视觉风格.影片中的这一段落共耗时5分钟,可分为三部分.第一部分讲的是在失乐园飞船中,歌唱家狄娃在演唱歌曲,把观众带入了精彩的演出.这部分多以中近景镜头,固定机位来拍摄,影片的节奏比较缓慢,力求表达出一种宁静,平和的氛围.第二部分表现
11、的是曼加洛雷星人入侵到太空基地,前来寻找元素石.这一部分的镜头时间较之前的部分缩短,从而加快了镜头衔接的节奏,而且增加了镜头的拍摄角度,镜头也非单一的固定镜头,加入了运动镜头的使用.而第三部分就是高潮的打斗场面,莉露在房间内与敌人展开了搏斗,这一部分运用了多种拍摄手法,通过快速剪辑的方式组合在一起.这部分只占据了整个段落l,3的时间,却使用了整个段落2/3的镜头数量,镜头的简短和衔接的紧凑让观众必须专心地观看影片,不敢错过其中的每一个镜头.通过短镜头和特写镜头的频繁运用,加上快速剪接的方式,这一段落看起来动感十足,大大增强了影片紧张的气氛,也突显了打斗的刺激和不安定,将观众的情绪带人了最高点.
12、吕克贝松这种多样的拍摄手法,以及精美画面的运用和快速流畅的剪辑,让影片产生超强的视觉效果,具有一种奢华的风格,并以此不断地冲击着观众的视觉神经,让他们沉醉在影像之中.120二,遵循经典影片的叙事方式路易斯?贾内梯说过:”经典影片的戏剧结构从一次公开的冲突开始,在随后的行动中逐步升级的场面中冲突越来越强烈.与冲突无关的细节被删除,或者当作插曲来处理,主要人物与他或者她的对手之间的斗争在高潮的时候达到顶点.在冲突解决后,故事的线索结束,动作停止,生活又恢复正常.”而吕克?贝松便严格遵循了经典戏剧的原则,他的影片不再有以往法国文艺电影中反传统,反逻辑的叙事手段.与此同时,法国文艺电影那些吸引观众的元
13、素也没有出现在吕克?贝松的电影中.那么他是运用什么样的叙事策略,来吸引观众的呢?通过总结,他的叙事方式大致有三个方面的特点:一,吸引人的开头与悲剧的结尾;二,运用喜剧元素;三,对道具的精心设计.(一)吸引人的开头与富含诗意的悲剧结尾吕克?贝松电影的开头不仅具有强烈的视觉效应,往往还带有一丝神秘感,不仅能吸引人的眼球,还能让观众有兴趣投入电影的情节之中.譬如碧海蓝天一开始就是广阔的海水,镜头随着音乐声不断地往前移动.接着表现的是海洋的全景,除了让人感到大海的壮丽之外,还有一种浪漫神秘的感觉.这个杀手不太冷开头的近20个镜头,全都是广角镜头拍摄的大特写,诸如一只眼睛,两只眼睛,两个人物各自的嘴,手
14、,手指,镜片中的人影,从而增强了主人公”莱昂”的神秘感.天使A开场就是一个男主角的固定镜头,再配上男主角的内心独白,不但没有让人觉得枯燥乏味,反而让人觉得很新颖,引起了观众观看的兴趣.吕克?贝松的电影大多是以悲剧结尾,而且,这种结尾还往往带有法国电影特有的诗意.在碧海蓝天的最后,雅克在深情地回望乔安娜之后义无反顾地纵身下海,放弃了维系他生命的绳索,追随海豚而去我们等待着下面的片断,然而,影片完结的音乐,缓缓打出的字幕,这一切都在告诉我们:影片结束了.吕克?贝松在接受采访时曾说过:”你可以认为他死了,也可以认为这才是他真正出生的时刻.如果把海洋比作母亲的子宫,那么这段绳子就是连接我们和母体之间的
15、脐带,雅克放开了绳子,就是剪断了脐带,所以他获得了新生.”在影片这个杀手不太冷中,当莱昂为玛蒂尔达报仇之后,玛蒂尔达重返校园.在明媚的阳光下,玛蒂尔达把莱昂珍爱的绿萝花种人土地.随着一声”在这儿我们安全了,莱昂”,之后镜头开始上拉,越过女孩头顶慢慢拉远,然后出现黑色的字幕.通过这一段情节的设计,使得影片显现出了一种别样的浪漫情怀.虽然没有以往法国电影特有的复杂的情节和难懂的主题,但是通过对开头和结尾情节的巧妙设计,吕克?贝松让他的电影不仅保留了法国特有的文艺气息,而且具有很大的票房号召力.(二)运用喜剧元素喜剧往往以夸张的手法,诙谐的台词等表现方式来展示生活.它既可以表现生活中丑恶,腐朽的事情
16、,也可以讴歌美好的事物,抒发欢乐的心情.在有着悠久喜剧传统的法国,剧作者早已将喜剧元素融人了电影创作之中.吕克?贝松也不例外,而且通过运用喜剧性的元素不仅增强了电影的观赏性,还突出了他电影内涵的表达.对于喜剧元素的使用,吕克?贝松2011-01文艺生活LITERATURELIFE光影艺术主要是通过设计滑稽的人物和幽默的情节这两种方式来表现的.在吕克?贝松的电影中,经常会出现一些滑稽可笑的配角.比如碧海蓝天中的日本潜水员.在一场潜水比赛中,本来紧张的气氛随着这一队日本潜水员的出现而改变了:他们迈着整齐的步伐排队来到下潜点,两个人仔细地帮潜水员准备,但是就快要下水的时候,潜水员突然紧张得晕了过去.
17、这大大缓解了刚开始的紧张气氛,给观众们带来了愉悦的欢笑.吕克?贝松通过滑稽人物这种可笑的表演,来突出雅克和恩佐在潜水这项运动上的高超技艺.通过滑稽人物自身所具有的娱乐性,使得吕克?贝松对于自己含蓄的,隐藏于电影中的观念的传达变的更为直白和简便.吕克?贝松还往往通过精心设置的情节来体现幽默精神.在第五元素中,当神父被抓到反派头目佐格的办公室后,佐格大肆向神父宣扬摧毁生命的意义,然而当佐格被樱桃卡住气管而不知怎么办时,神父的一巴掌救了他的命.这时,神父讥讽道:”所有的权力都不可靠,你那专门破坏的帝国即将垮台,仅仅是因为一颗小小的樱桃.”这段精心设计的情节,显现出吕克?贝松富有哲理性的幽默,不仅表达
18、了他对高压政权的嘲弄,也表达了他内心对社会,对生存的感悟.通过喜剧性元素的运用,观众在观赏吕克?贝松电影的时候不仅能够获得情感宣泄和身心愉悦,还能体会到影片所要表达的深刻内涵.通过这种方式,吕克?贝松让他的电影达到了娱乐性和艺术性的完美平衡.(三)对道具的精心设计在电影表演中,演员的每一个动作,都与道具有着密切的联系.同时,道具对于剧情的发生,发展,事件背景的烘托,人物性格特征的体现都起着重要的作用.在吕克?贝松的电影中,道具的使用不仅仅局限于联系剧情和体现人物性格,通过精心的设计,道具的作用已经上升到了突出电影主题的层面.最典型的例子,就是电影这个杀手不太冷中的道具”绿萝花”.这个杀手不太冷
19、中的绿萝花,是贯穿影片始终的一个元素:从一开始莱昂独自一人给它浇水,到后来玛蒂尔达和莱昂抱着它行走于街道上,两人共同照顾它,到最后当玛蒂尔达与莱昂生死诀别时,莱昂把绿萝花托付给了玛蒂尔达这个小小的道具已经成为了莱昂的化身.而且,绿萝花还是打开人物内心的钥匙,是人性得以实现的支点.虽然是个不起眼的道具,但吕克?贝松却通过绿萝花让我们看到了杀手莱昂的另一面.莱昂每天给绿萝花浇水和晒太阳,这表明除了具有冷酷无情的杀手气质,在莱昂的身上还留有一份童真与善良.不仅如此,绿萝花更是希望的象征.在莱昂死后,玛蒂尔达把绿萝花种进了泥土,这表示着他们之间情感的依托将会永远生长下去.至此,导演所要表达的”热爱生命
20、”的主题也随之展现出来.像这样的道具在吕克?贝松的影片中还有很多,比如最后的决战里从天而降的死鱼,第五元素中男主角用的火柴.通过精心设计这些道具,让它们参与到人物的物质生活和精神生活中,不仅推动了剧情的发展,更帮助观众理解到影片所要表达的主题.三,探寻生命意义的电影主题特吕弗曾经说过:”那类按世界观统合作品的作者,其一致性会使他终其一生只拍摄一部电影.”吕克?贝松正是这样一位电影作者,虽然到目前为止,他所执导的影片在类型上跨度很大,而且都有各自要表达的含义,但是他创作的电影都有着一致性的主题,那就是专注于对生命意义的探索,并提倡人类的自我救赎.总的来说,他的电影主题可以分为两大方面:一,对自我
21、救赎的深刻思索;二,对爱情的密切关注.(一)对自我救赎的深刻思索随着科学技术的飞速发展,生活节奏的加快,焦虑,苦闷等负面情绪逐渐占据了人们的灵魂,逐渐地毁灭了人们的精神信仰.”人由于缺乏了一个精神中心而失去了有意义的世界,也失去了有意义地生活着的自我”.虽然在物质生活上面取得了极大地繁荣,但是由于失去了信仰的支撑,人们的内心也越来越躁动不安,失去了原来的宁静.面对这种情况,吕克?贝松提出了”重新认识自我”,进行更深层次地内心拷问,并且在他的电影作品中表现出来.其中最具代表性的作品,便是电影天使A.电影天使A是一部典型的以”自我救赎”为主题的电影.影片中的男主人公安德烈是一个满口谎言的小人物,由
22、于欠了很多钱,他想到以死来结束他悲惨的命运.然而,一个名叫安吉拉的女孩的出现改变了这一切,她不仅帮助安德烈度过了一个个难关,更让他重新认识了自己,最后安德烈也获得了自己的爱情.影片中有这样一场戏,安德烈和安吉拉来到厕所,安吉拉鼓励安德烈要认清真实的自我,让他在镜子面前注视自己,来审视自己的内心.然后她慢慢剥去安德烈谎言的外衣,告诉安德烈要爱自己.当安德烈经过再三犹豫,颤抖着对镜子说出”我爱你”三个字时,他已经泣不成声.此时,安德烈已经开始重新认识自己,重新爱上了自己.自此以后,安德烈逐渐挣脱了内心的枷锁,他变的比以往任何时候都轻松,乐观,他开始敢于承担自己欺骗所带来的后果.而在这个杀手不太冷中
23、,吕克?贝松突出了通过爱来实现拯救和自我发现的意义.在玛蒂尔达即将遭遇毒手请求莱昂开门的瞬间,一个意味深长的特写镜头绝望的玛蒂尔达的整个面容突然笼罩在屋内射出的光线中得救了!表面上获救的是玛蒂尔达,但从人的价值上说,莱昂在开门的那一瞬间也获得了救赎.虽然开门会使得自己的负担加重,但这也是救赎的恩典:正义和人性回到了这个杀手身上.因此它隐含了互相拯救的意义.在吕克?贝松的电影中,主人公自我救赎的过程,暗示着即使外表污浊肮脏,也可以具有美丽高贵的灵魂.人们只要能够重新认识自己,就能找到失落已久的精神信仰,摆脱负面情绪的困扰.(二)对爱情的密切关注吕克?贝松曾说过”爱情,友情和真实是唯一的向导,我对
24、它无限向往”作为一名法国电影人,吕克?贝松的电影里继承着法国悠久的浪漫情怀,并且在他的电影中有着一贯的表达.通过爱情,吕克?贝松电影里迷失的人物找到了自我,他们也在爱的指引下找到了幸福的方向.从他最早创作的黑白实验电影最后的决战到卡通电影亚瑟和他的迷你王国,不管是艺术电影还是商业电影,爱情这一主题始终贯穿着吕克?贝松的电影作品之中.在电影尼121光影艺术文艺生活LITERATURELIFE2011-01基塔中,尼基塔因杀害警察被判终身监禁,但国家秘密机关把她改造成特工,用于暗杀工作,这种暗无天日的工作注定尼基塔性格上的冷酷无情.然而,爱情的到来却带给她的生活一丝希望.在这部以阴沉为主的电影中,
25、爱情是其中唯一的光和热.在第五元素中,爱情的拯救功能被符号化了,以往藏蕴于电影中的爱情被放大到了极致.影片中,世界是由风,水,火,土和爱组成.但是由于战争和杀戮,爱在地球上已经消失了,它被蒙多沙凡星人带回宇宙保管起来.只有当地球乃至宇宙遭遇危难时,他们才会带着”爱”重新归来.影片中,唯一能有效地对抗邪恶势力的武器就是第五元素”爱”,吕克?贝松借此来表明爱是唯一能拯救人类甚至是宇宙万物的核心.当第五元素的化身莉露看到人类千万年来的杀戮和战争之后,她所表现出的震惊和痛苦,正是吕克?贝松对人类本性中”恶”的哀叹.虽然影片中有不少对人类丑恶的揭露和控诉,但吕克?贝松最终还是肯定了爱的力量.影片的最终还
26、是莉露发动了第五元素的力量,消灭了来自宇宙的威胁.吕克?贝松相信爱的拯救能力可以帮助人类寻回自我人性中善的部分,只要人们的心中留有爱,哪怕遭遇灾难和困境也能凭爱的力量来度过困苦.分析吕克?贝松的作品,我们可以发现,吕克?贝松一开始仅仅只是关注人类的爱情.随着创作的不断深入,爱已经具有了可以拯救世界的作用,这正是吕克?贝松对于爱的不断开掘的结果,最终也实现了他对爱的主题的密切关注.总的来说,从第一部电影最后的决战开始,吕克?贝松的电影在画面风格上都一直延续了”新巴洛克”电影的风格.(上接第118页)仍在制造复音效果),并非求取沉重的结束而是一种轻的结尾.再进一步讨论,这三首奏鸣曲间有某种关联性,
27、可说是越来越严谨.第一二号奏鸣曲第一乐章都是自由歌唱性,但第三号却是由一个附点动机发展的严谨结构.再看第二乐章赋格,第一号赋格主题是一个小节,第二号是两个小节,第三号是四个小节,长度也明显越来越长,插入段也越来越少,第三号插入段并非完全自由的而是主题的变形,由是可以看出越来越严谨与复杂的架构.三首小提琴组曲的组成不大一致:PartitaNo.1PartitaNo.2PartitaNo.3阿勒曼德舞曲变奏(Double)阿勒曼德舞曲前奏曲库朗舞曲Double库朗舞曲罗瑞舞曲萨拉邦德舞曲Douhle萨拉邦德舞曲嘉禾舞曲f轮旋曲风)柏雷舞曲速度Double吉格舞曲小步舞曲I&II夏康
28、舞曲柏雷舞曲这6首奏鸣曲和组曲,第一,三,五为奏呜曲,第二,四,六为组曲.第一号g小调奏呜曲第二号b小调组曲第三号a小调奏鸣曲第四号d小调组曲第五号C大调奏鸣曲122他的作品色彩鲜明,光影对比强烈,通过快速的剪辑方式让画面看起来纷繁复杂,华丽饱满,视觉效果强烈.在叙事方式上,他摈弃了以往文艺电影中复杂的情节和沉闷的结构,通过法兰西式的浪漫幽默和精心设计的道具,来吸引观众.并且通过这种叙事方式构建出了探寻生命意义的电影主题,在轻松,幽默的语境下,诠释出他对于人性的思考和灵魂的探究.不过令人遗憾的是,吕克?贝松的电影虽然受到广大观众的青睐,但是由于向商业电影的转变,使得他的影片一直不受评论界的认可
29、,法国影评界称他的这种行为是在向好莱坞”投降”.但即便如此,吕克?贝松依然我行我素,一直坚持着自己的电影创作理念,我们也相信,他会带给我们更多精彩的作品.参考文献:1汪方华.吕克?贝松:一位现代的电影”作者”J】.当代电影,2002f6).【2】宋罡.吕克?贝松童年是人类的父亲J】.电影新作,2006(4).3路易斯?贾内梯.认识电影fM】.胡尧之,胡晓辉,冯韵文,等译.北京:中国电影出版社,1997.【41焦雄屏.法国电影新浪潮【M.南京:江苏教育出版社,2005.5沈恒炎,燕宏远.国外学者论人和人道主义MJ.北京:社会科学文献出版社,1991.【6悻奕威.吕克顶松的”电影经”Jj.大众电影
30、,2007(3).第六号E大调组曲在组曲中,也有评论家这样认为,撒拉邦德舞曲代表”光荣与威严”,嘉禾舞曲代表”愉悦与欢欣”,每一段舞曲都有一种表达特别影响的意义.同样的,速度和音调也有特殊的暗示意义,b小调是”歧义和忧郁”,C大调是”粗蛮却欢悦”,而a小调则是”威严而哀伤”.这些东西是否要逐字逐句的来划分理解呢?其实也是大可不必,它只是一个用来参考的评论,就我的感受而言,巴赫的作品很少带有自己的感情,或许他更严谨一些,他更希望用音乐来感染人,而不是自己的感情.巴赫在音乐艺术上的最大成就是将复调音乐推上一个空前的高度(亨德尔则偏重于主调音乐),在这个领地里,可以说他已达到了炉火纯青,登峰造极之境地.由于他具有人道主义的崇高信念和对美好生活不屈不挠的追求,他的音乐往往生气勃勃,富有人情味.巴赫在世时,作品不为人们所理解,他既没有显赫的地位,也没有赢得社会的承认.是伟大的莫扎特和贝多芬,首先发现了他的宝贵价值.他们被巴赫音乐的深刻,完美与无懈可击所震动.当贝多芬第一次看到巴赫的某些作品时,不禁惊叹道:”他不是小溪(巴赫的名字德文Bach,是小溪的意思),是大海!”今天,走遍世界各地,到处都能听到巴赫的音乐.其中,许多作品早已被列为艺术院校培养学生的必修教材和国际重大音乐比赛的参赛曲目.巴赫被称为”不可超越的大师”,甚至被誉为”欧洲近代音乐之父”.
