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1、山东筝曲四段锦的音乐特色山东筝曲四段锦的沈佳虹(安徽师范大学安徽?芜湖音乐特色日,付巴241000)中图分类号:J05文献标识码:A文章编号:16727894(2011】O113702摘要古筝是华夏民族最具代表性的民族乐器,有独特的音韵和深厚的文化内涵.它历经千年.形成了不同的流派.山东筝派乐曲刚劲有力,朴实无华.乐曲四段锦是山东筝派最具代表性的曲目.通过对山东筝曲四段锦在创作背景,曲式结构,演奏技法以及音乐风格进行分析,帮助演奏者准确了解乐曲的创作背景.深入把握山东筝曲的音乐风格以及演奏特点关键词山东筝曲四段锦曲式结构演奏技法音乐风格TheMusicFeaturesofShandongGuZ
2、hengmusic”SiDuanJn/ShenJiahongAbstractGuZheng,whichisthemostprominentrepresentativeofChinaSnationalmusicalinstruments,hasuniquephonologyandprofoundculturalconnotation.Ithasformedintodifferentgenresthroughmillenarydevelopment.Shandongzhengmusicmeansforceful.simpleandunadornedandSiDuanJin”isthebestrep
3、resentative.Throughtheanalysisofthebackground,theformalstructure,musicstylesandtechniquesofSiDuanJin”,thethesishelpsplayerstoknowexactlythebackgroundofthemusicandgraspthemusicalstyle,aswellascharacteristics,ofshandongzhengmusic.Keywordsshandongguzhengmusic;siduain;formalstructure;playingtechniques;m
4、usicalstyleAuthorSaddressAnhuinormaluniversity,241000,Wuhu,Anhui,China古筝是华夏民族最具代表性的民族乐器,它以其悠久的历史,经典的传世名作,独特的音韵以及深厚的文化内涵,被喻为”众乐之师”,它历经数千年不衰,在当代备受人们青睐.随着时间的流逝,筝发展成了不同的流派,每个流派各自形成了独特的演奏技法和音乐风格.其中山东筝派乐曲具有刚劲有力,内在优美的音乐风格,筝曲四段锦为山东筝派最具代表性曲目.此曲为20世纪50年代赵玉斋先生所创作,描绘了家乡的优美景色与人们以载歌载舞的形式来庆贺丰收之喜.此曲充分体现了山东筝派赵玉斋先生的演
5、奏特点和山东筝曲的风格,技法特点,目前依然是各类大中型古筝大赛的必弹曲目.因此对演奏者来说,了解这首乐曲是十分必要的.山东筝派的曲目分为大板曲和小板曲.大板曲为四段锦的山东大板套曲,所谓大板套曲是由四首大板筝曲以联奏的形式组成,曲目有清风弄竹山鸣谷应小溪流水普天同庆.1创作背景1954年,赵玉斋先生以山东筝曲大八板为素材,创作出乐曲四段锦.赵玉斋先生1923年2月出生山东郓城,是一位来自民间,植根民间的古筝艺术大师.八岁开始习筝,先后向王登海,王尔敬,赵玉新等艺人学唱山东琴书,梆子戏等地方戏曲,并向樊西雨,黎连俊先生学习古筝,40年代经人介绍,拜郓城有名的王殿玉先生为师,系统学习民间音乐.又于
6、1953年被古筝演奏家曹正推荐到东北音专(今沈阳音乐学院)担任古筝擂琴教员,因教学优秀,不久晋升为讲师.在着名音乐家李劫夫院长的指导和帮助下,受现代中西音乐知识的熏陶,丰富了自身的视野,学习了钢琴,并尝试把钢琴的技法运用到古筝乐曲中,从而创作出了四段锦.这首乐曲借鉴了钢琴的一些演奏技法,如和弦,和音等,极大地丰富了古筝的音乐表现力_引.1956年由中国唱片公司将赵玉斋先生演奏的四段锦,大八板,庆丰年等大批乐曲灌制成唱片,在国内外出版发行.此外,全国各大电台,电视录音,录像,使四段锦,大八板等乐曲在全国甚至国外广为流传.2曲式结构全曲虽然由四个不同标题的乐曲组成,但因四首单曲均是大八板的变体,所
7、以其曲式结构为变奏体.乐曲并不由传统意义上的八板体构成,而是每段均为三十四小节,在第二,三,四段都重复一遍,并且重复的速度,力度,音色等方面各有不同.这种自然的组合形式在山东大板套曲中几乎全是这种连缀形式,具备了自然,严谨,均衡的结构,更在乐曲中体现出起,承,转,合的自然旋律顺序.这首乐曲不仅在节奏变化上突破了原有民间筝曲的模式,而且在高潮乐段中大胆地采用了钢琴的和音,和弦技法,充分发挥了古筝多样表现力.乐曲每段分为四个乐句(a,b,e,d),以这四个乐句为核心材料,对这四个乐句的骨干音进行加花,补充,引申等进行变奏,如加花可以基本上节拍不变,强拍上的骨干音基本相同,也可以使骨干音提前或推迟出
8、现;在速度上由|f敏if.137慢到快推向乐曲高潮,但每段都能够体现出山东筝派独特的节奏,旋律,技法以及音乐风格.此曲图示如下:小标题(一)清风弄竹(二)山鸣谷应(三)小溪流水(四)普天同庆乐段AA1A2A3乐句abCdalbleldla2b2c2d2a3b3c3d3小节8881088108881088769从此图清晰可看到是变奏体,从调式调性上看,D调贯穿全曲,乐曲A,A2,A3是前两句都落在徵(G)音上,后两句落在主音宫(C)上;在第二段A1第一句落在徵上,后三句落在主音宫上.3主要演奏技法1)大指小关节托劈,是L【J东筝派所特有的技法之一,也叫”小摇”.这与南方筝派的摇指有很大区别,以手
9、腕摆动所形成细腻柔和的摇指.而山东筝派是用大指小关节发力演奏托劈,声音要求清晰,饱满,均匀,颗粒性要强.并且这种摇指对于大指小关节的训练时,要注意手腕的放松以及手指关节的灵活运动,避免过于紧张而影响托劈小关节弹奏f鲤t5jLf丝Ljf的音响效果.如山呜谷应中:2)花奏即刮奏,在山东筝派乐曲中为主旋律加以润色,来加强音乐表现力的技法.刮奏分为大指刮奏和食指刮奏.大指刮奏是从高音到低音下行刮奏,食指刮奏为低音到高音上行刮奏.大指刮奏在此曲中运用比较多,且占有一定的时值,可在强拍或弱拍,这一特点与其他传统乐曲形成对嚣.,.1+5l蠡喜圣56l1i岳驻56l135321l奄嚣一j一穗穗端擎l一_毫霉墨
10、.I比,也是山东筝派技法特点之一.如普天同庆中:3)左手的按,滑,颤,揉技法在山东筝曲中非常重要.左手的按音即指4,7两音.滑音有滑音,下滑音,回滑音等;颤音有大颤音,小颤音,重颤音等.在山东筝派乐曲中按,滑,颤,揉这四种技法运用广泛.在此曲中按颤,滑互相结合,按音7可以与回滑,上滑,颤音相结合,能够表现细腻清新的感觉.颤音左手需要做大幅度的颤音,也叫”重颤”使旋盔l,lLjl薹ul律表现得更加委婉,柔美.如清风弄竹中:4音乐风格与表现清风弄竹弹奏时速度稍慢,乐曲旋律优美,体现出一138|f敏阵清风拂来,使翠竹微微摆动时的情景.演奏时需要把气息收拢点,在弹奏十六分音符的托劈时,指尖声音需干净,
11、饱满;在弹奏刮奏时需要指尖立起来,保证声音清晰;同时左手的按颤音要更为细致,注意放松,全身舒展自如.此为”精致”.山鸣谷应的速度稍有不同,第一遍比第一段清风弄竹快一些,第二遍速度加快.”拂指”接连劈,接大撮的指序要控制准确;快速度的托,劈要做到小关节轮铿锵有力,富有颗粒性.这些技法都要在非常小的动作中来发力,才能达到乐曲的要求,是各指爆发力基本功的突出表现.此为“精巧”.小溪流水左手以按滑颤为主,右手以大勾搭小勾搭为主,乐曲没有太多节奏上的变化,左手跟右手相互配合.在乐句与乐句之间注意音色和力度的对比,时而浑厚,时而清脆.在反复第二段后要迅速使弹奏的腕和指关节放松下来,使声音更加柔美,欢快,跳
12、跃,宛如潺潺溪水一般.此为“精美”.普天同庆弹奏时速度加快,乐曲中前部分出现了许多双抹,刮奏交替弹奏的右手技法,同时又加上左手的滑,颤,按,揉的技法,使情绪更加激动.并在快速度中变换各种节奏型,最后在乐曲中出现的连续三连音,要用抹,托的指序才会发出铿锵有力的音质,使全曲达到高潮.此段首次尝试使用了双手弹奏技法,尤其在最后用了左手的三和弦加以烘托.5结语总之,山东筝曲四段锦是一首难度较大的乐曲,在考级教材九级乐曲系列中,这就需要演奏者准确把握山东筝派的技法及其特点,了解作者创作背景.练习者可分段练习四段小曲,并且深刻掌握每段的核心技法及每段乐曲的音乐风格和表现.此外,器乐演奏不仅要体现出乐曲的技法,音乐风格等,还要体现出演奏者自身的个性及表现力.不管是现代筝曲还是传统筝曲,都要使两者相为融合,使古筝艺术大放光辉!参考文献1白庚胜,王英睿.中国国粹艺术读本筝M】.中国文联出版社,2oo8.【2王晓红.深切怀念中国古筝大师赵玉斋先生J.中国音乐,2003(2).31冯光钰.银筝圣手赵玉斋纪念着名古筝艺术家赵玉斋诞辰80周年IJ1.立乐家的故事.4孙文妍,金建民,何宝泉.古筝考级曲集名家指导【M.上海:上海音乐学院出版社,2010.【5J胡月.f专统古筝曲曲名刍议JlJ黄钟,2004(增刊).6】何宝泉,孙文妍.古筝考级曲集M】.上海:上海音乐学院出版社,20o3.编辑孙静
