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1、,景观设计方法,艺术导师-Linna,landscape design methods,1,景观设计流程,项目理解,场地调研,概念设计,设计推敲,最终设计,排版,定位方向要求,物理环境,精神环境,MIND MAP,确定形式,方案表现,场地位置,项目功能,设计方向,周边状况关系,内部地形地况,艺术作品,相关人群,思考过程组织,抽象概念生成,案例研究,总体布局推敲,节点流线推敲,细节设计推敲,总体布局表现,横向竖向设计表现,节点场景效果表现,细部设计表现,END,设计表现,设计发展,方案概念设计阶段,2,3,4,5,构思构图,孕育和创作作品的过程中所进行的思维活动,草图法 结构草图、原理草图、流程
2、草图模仿法 结构仿生、外形仿生、原理仿生联想法 结构迁移、功能迁移、原理迁移奇特性构思法 外形结构奇特、功能奇特、材料奇特,构思,6,构思构图,根据构思，把要表现的形象适当地组织起来构成一个协调的完整的画面称为构图。,构图,平面构图,将交通道路、绿化面积、小品位置，用平面图示的形式，按比例准确地表现出来。,立体造型,地块上所有实体内容的某个角度的正立面投影，通过景物主体与背景的关系来反映,7,构思构图,白纸,开始构思,完成构思,构思,8,9,主从与对比,以呼应取得联系和以衬托突显差异，就成为处理主从关系不可分割的两方面,互相衬托，突出主体常用的突出主体的对比手法是体量大小、高低。在布局上利用这
3、种差异并加以强调，可以获得主次分明、主体突出的效果,组织轴线，分清主次常运用轴线来安排各个部分的位置，形成它们之间的主从关系。一般把主要部分放在主轴线上，从属部分放在副轴线上，形成主次分明的局势。,10,【对景借景】,叁,对景对整个景观设计起主导作用借景可以丰富景观的空间层次给人极目远眺、身心放松的感觉。,11,对景类型,景观设计的平面布置中，往往有一定的建筑轴线和道路轴线，在尽端安排的景物称为对景对景往往是平面构图和立体造型的视觉中心对整个景观设计起着主导作用,对景对整个景观设计起着主导作用,直接对景,间接对景,直接对景是视觉最容易发现的景，如道路尽端的亭台、花架等，一目了然,间接对景不一定
4、在道路的轴线或行走的路线上，其布局的位置往往有所隐蔽或偏移，给人以惊异或若隐若现之感。,12,对景方式,对景多用于园林局部空间的焦点部位。多在入口对面、涌道端头、广场焦点、道路转折点、湖池对面、草坪一隅等地设置景物，一则丰富空间景观，二则引人人胜。一般多用雕塑、山石、水景、花坛（台)等景物作为对景。,正对：在道路、广场的中轴线端部布置的景点或以轴线作为对称轴布置的景点,互对：在轴线或风景视线的两端设景两景相对，互为对景,13,借景类型,园冶有云：“嘉则收之，俗则屏之”讲的是周围环境中好的景观要开辟视线把它借进来；如果是有碍观瞻的东西，则把它屏障起来。这种有意识的把园外的景物“借”到园内，称为借
5、景,远借,俯借,邻借,仰借,14,借景方式,一座园林的面积和空间是有限的，为了丰富游赏的内容，扩大景物的深度和广度，除了运用多样统一、迂回曲折等造园手法外，造园者常常运用借景的手法，收无限于有限之中,开辟赏景透视线,提升视景点的高度,借虚景,15,肆,嘉则收之，俗则屏之。,隔景障景,16,隔景,实隔,虚隔,实隔后视线不能透过造景上便于独创一格,虚隔则视线可以透过，增加联系及风景层次的深远,将园林绿地分隔为不同空间、不同景区的景物称之隔景,17,障景,念,凡能抑制视线，引导空间转变方向的屏障景物均为障景。,障景（抑景）是指以遮挡视线为主要目的的景物。中国园林讲究”欲扬先抑”，也主张”俗则屏之”。
6、二者均可用抑景障之，有意组织游人视线发生变化，以增加风景层次障景多可用山石、树丛或建筑小品等要素构成。障景的设置可达到先抑后扬，增强主景感染力的作用。同时可有意屏挡不美观的物体和区域，在选景中是必不可少的,18,伍,通过用某种手段或方法，表示意思，暗示意图去规定景观展示程序。,引导示意,19,引导示意,引导决定诸景象空间关系，组织景观的更替变化，规定景观展示的程序、显现的方位、隐显的久暂以及观赏距离。,示意的手法包括明示和暗示。明示是指采用文字说明的形式，如路标、指示牌等小品。暗示可以通过地面铺装、树木的有规律布置指引方向和去处，给人以身随景移“柳暗花明又一村”的感觉。,20,【渗透延伸】,陆
7、,你中有我，我中有你，渐而变之。,21,渗透与延伸,内部空间与外部空间的相互作用,你中有我，我中有你渐而变之。,渗透与延伸,在景观设计中，景区之间并没有十分明显的界限，渗透和延伸经常采用草坪、铺地等，起到连接空间的作用，给人在不知不觉中景物已发生变化的感觉。在心理感受上不会“戛然而止”，给人以良好的空间体验。空间的延伸对于有限的园林空间获得更为丰富的层次感具有重要的作用，空间的延伸意味着在空间序列的设计上突破场地的物质边界，它有效地丰富了场地与周边环境之间的空间关系。,22,渗透与延伸,内部空间与外部空间的相互作用,你中有我，我中有你渐而变之。,常用手法采用开放式空间形态 将室内空间向大自然延
8、伸自然光的引入 使室内空间内外互相融合水体与植被的运用 灵活布置水体与植物,23,柒,能否营造一个合理舒适的空间尺度决定设计的成败。,尺度比例,24,尺度 比例,空间组织中的尺度概念,植物配置中的尺度概念,铺装设计中的尺度概念,25,空间组织中的尺度概念,小尺度打造亲密的空间,适宜尺度给人舒适感觉,大尺度空间则气势壮阔,26,植物配置中的尺度概念,开敞空间用小尺度植物形成大尺度空间,半开敞空间少量较大尺度植物形成适当空间。它的空间一面或多面受到较高植物的封闭，限制了视线的穿透。,封闭空间高密度植物，利用具有浓密树冠的遮荫树形成限定空间。,27,铺装设计中的尺度概念,鹅卵石、青砖等易于体现小空间
9、的材料则易形成肌理效果或拼缝图案的形式趣味。,室外空间常用的材料有：鹅卵石、混凝土、石材、木材等。混凝土、石材等大空间的材料易于创造宽广、壮观的景象,28,捌,准确运用好材料的质感与肌理，可以增强空间环境艺术表现力。,质感肌理,29,质感肌理,质感,质感是材料本身的结构与组织，属材料的自然属性，质感也是材质被视觉和触觉神经感受后经人脑综合处理产生的一种对材料表现特性的感觉和印象，其内容包括材料的形态、色彩、质地等几个方面。,肌理,肌理是指材料本身的肌体形态和表面纹理，是质感的形式要素，反映材料表面的形态特征，使材料的质感体现更具体，形态和色彩更容易被感知，因此说肌理是质感的形式要素。,30,质
10、感与肌理的表现,植被,铺地,装饰材料,草坪的柔软,树木的挺拔,水体的轻盈,31,质感与肌理的表现,植被,铺地,装饰材料,花岗石的坚硬和粗糙,大理石的纹理和细腻,32,质感与肌理的表现,植被,铺地,装饰材料,玻璃使人产生一种纯净、明亮和通透之感,木质给人舒适自然之感,33,【节奏韵律】,玖,韵律与节奏是产生形式美不可忽视的一种艺术手法，一切艺术都与韵律和节奏有关。,34,节奏与韵律,一切艺术都与韵律和节奏有关,念,节奏与韵律：相似或相同的元素以一定的规律重复出现，可用铺地、灯具、树木、花坛、座椅、色彩、造型等来处理，有些甚至可以通过景观空间制造节奏与韵律的变化。节奏是韵律的重复，韵律是节奏的变化。,35,节奏 韵律,形成韵律的基本要素,韵律的基本形式,韵律在插花中的应用,36,节奏韵律,点 指单体或数个单体的零星点缀线 用植物栽种的线或是重新组合而构成的线面 主要指的是绿地草坪和各种形式的绿墙,形成韵律的基本要素,37,韵律的基本形式,连续韵律,间隔韵律,交替韵律,动态韵律,渐变韵律,38,39,
