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1、大二下古代文学考试 西游记的艺术成就 一、极幻与极真 1.西游记用超凡想象和极度夸张，创造了一个光怪陆离、神奇瑰丽的神话世界，使全书从环境到人物、到情节都充溢着浓烈的浪漫主义色彩。 从环境看，光怪陆离、神奇瑰丽：如：阴森可怕的冥府； 从情节看，小说中的故事更是变幻莫测。 如：孙悟空 金箍棒；闹天宫，偷仙桃、盗御酒、窃金丹，火眼金睛；一个跟斗十万八千 从形象看，自然界的各种生物，都可成精变人，他们往往神通广大，变化莫测。 总之，作者将这些奇人、奇事、奇境融于一炉，铸成了一个统一和谐的艺术整体，展现出一种奇幻美。 2.西看来“极幻”，却又令人感到“极真”。因那些变幻莫测、惊心动魄的故事，或如现实影
2、子，或含生活真理，奇幻得都入情入理。 小说中的幻境，往往有实际生活的影子。如：蜘蛛精的盘丝洞 就形象说，即使是害人妖魔，也往往写得有人情，通世故。如：铁扇公主 二、物性、神性与人性的统一 这是西游记真幻结合精神下的人物塑造的特色 “物性”：指形象作为某一动植物的精灵，所保持的原有的形貌和习性。 “神性”：指动物植物一旦成精变怪，就带有的神奇本领。 “人性”：指作者将人的七情六欲赋予神佛妖魔，将其人化 如: 孙悟空形象：“物性”:猴子的外貌、习性等 “神性”:七十二般变化、一个跟头十万八千里等 “人性”:有勇有谋、无私无畏、坚忍不拔、积极乐观，又心高气傲、 三、多角度、多色调描绘的形象 西已开始
3、打破人物性格单一的倾向，注意多角度、多色调塑造人物。 孙悟空：理想型形象 猪八戒：世俗型形象 唐僧形象：也不是单一的 总之，西游记虽是神魔小说，但它塑造形象不仅注意贴近现实人生，而且善于多角度、多色调地描写形象，使形象具有立体感、真实感。 四、幽默讽刺与诙谐有趣的风格 西虽不是讽刺小说，却“以戏言寓诸幻笔”，具嬉笑讽刺、幽默诙谐风格。 突出表现在： 首先，孙悟空被赋予幽默诙谐的个性，其言其行无不具有轻松的幽默感。 其次，对八戒贪吃、贪睡、贪财、贪色等漫画式的描绘，构成幽默诙谐的讽刺。 再次，许多情节把可恨可耻可笑可怜的社会现象和世相脸谱撕裂，化成妙趣横生的笑料。 五、曲折巧妙的结构 西游记共1
4、00回，结构上主要由三大部分组成： 序幕：前7回，大闹天宫 过渡：中5回，取经缘起 主体：后88回，西天取经 各部分都有其相对独立性，特别是主体部分的取经故事所包括的41个小故事，几乎都可独立成篇。整部西游记可以说是许多短篇小说的连缀与组合，属“短篇加短篇”的线性结构。 西游记的影响 1、在西游记影响下，明代神魔小说从题材来源看大致有三类 ： 由宗教故事演化而来：续西游记、西游记补 由讲史故事分化而来 ：封神演义 由民间传说演化而来：朱名世牛郎织女传 2、奇趣。趣味性和娱乐性使读者的阅读感受总是轻松的，充满愉悦而一点没有紧张感和沉重感。 三国的战争描写 三国演义是一部形象的百年战争史，是一部真
5、正的战争文学作品。 1、善于把握各次战争的联系与区别，犯中求避，同中见异，千变万化，特点鲜明。如: 仅火攻小说就写了几十次，但每次火攻的描写都独具特色。 2、注重表现“智谋”在战争中的重要作用。三国演义写战争，不仅写力，更重在写智，三大战役，能以少胜多、以弱胜强，原因都在于取胜一方智术和谋略的正确运用：赤壁之战 3、注重在战争中写人。三国演义着力描写的是参加战争的人，人的才能智慧，人的性格特点以及人物的性格冲突，而不是着重写战争的过程。 4、注重战争场面气氛的渲染，多用对比衬托、张弛结合、动静结合的手法等。作者善于把紧张激烈的战斗与轻松闲适的场面结合起来写 赤壁大战中，有许多娴雅情节， 三国的
6、艺术虚构 三国演义在艺术上取得成功的基本条件，就是很好地处理了历史小说中，历史真实和艺术虚构的关系问题。 “七分实事”，是指作品的主要框架、主要人物、主要事件是按照史书记载的真实情况来设计和组织安排的，从而给人以基本的历史真实感。 “三分虚构”则是指作者基于一定的思想观念和美学理想，在人物和事件的细节描绘上，尽量采用民间传闻中的精彩片断，并辅之以作者本人的虚构想象，使之在不影响历史真实的前提下，最大可能地增强故事和人物的艺术魅力。 三国演义的艺术虚构，主要采用了以下几种技法： 1、细心穿插、巧于构思。2、于史无征、采用传说。3、本末倒置、改变史实。4、张冠李戴、移花接木 5、妙笔生花、善于铺叙
7、 红楼中宝钗的人物形象 薛宝钗：恪守封建礼教而终成礼教牺牲品的典型。 首先，虔信、恪守封建道德观念，为躬行礼教，倾向理智，而压抑才情，丧失自我。 其次，有城府，“会做人”，喜怒不形于色；乖觉圆滑，善于处世，精通关系学。 再次，“任是无情也动人”。“无情”体现为：冷情寡欲，冷漠处世；“动人”：美貌、学识、天性。 元杂剧兴盛的原因： 第一、元代南北统一，经济繁荣，生产发展，商业贸易南北畅通，通都大邑遍及全国，为元杂剧的兴盛奠定了丰厚的物质基础和观众基础。 第二、元代统治集团不甚重视以汉族为中心的传统礼教，遂使文学艺术有条件向通俗普及方面发展。 第三、元代从立国之初即采取一种压制和歧视汉族和汉族知识
8、分子的政策，使知识分子社会地位下降，不少人走向瓦舍书会，扩大了戏剧创编队伍 。 以上种种情况在客观上促进了戏剧事业的发展，元杂剧应运而兴盛起来。 元杂剧衰落原因？ 大德以后社会安定，科举恢复，一部分文人产生仕进幻想，剧作家中出现脱离现实倾向，作品缺乏前期那种强烈的现实性和战斗精神； 受南方观众欣赏习惯和南方绮丽文风的影响，剧作家偏重于辞藻形式的追求； 杂剧本身体制上的缺陷，如一本杂剧四折一楔子，由一人主唱的形式，对反映复杂的生活内容和表演艺术，都有一定限制。 西厢记的艺术成就 第一，体制和形式上的突破和创新。 全剧五本二十折，体制上突破元杂剧一本四折的常例 多角色司唱，摆脱元杂剧一人主唱的成规
9、 第二，将复杂的矛盾冲突有机地组合为一个艺术整体。西厢记采用了双线复合结构： 围绕崔、张的爱情，设置了二对戏剧矛盾： 一是以老人为代表的封建家长和以张生、莺莺、红娘为代表的叛逆者的矛盾； 二是张生、莺莺、红娘三人之间的性格冲突。 一主一辅两条线索，相互制约，起伏交错，推动剧情的发展。 第三，成功地塑造了性格鲜明的人物形象西厢记中几个主要人物如莺莺、张生、红娘性 格鲜明，形象逼真。 善于根据人物的社会地位、生活教养和相互之间的具体关系，把握人物的性格特征。 通过人物自己的语言和行动，同时运用心理描写、烘托渲染等手法，在一系列矛盾冲 突中，把人物的性格一层层展现出来，使人物性格的发展真实可信。 第
10、四，语言锤炼和运用方面也有突出成就。大量吸收民间口语和古典诗词中有生命力的语汇， 经过精心的陶冶、锤炼，形成了自己的语言风格特点：既有民间语言的新鲜、活泼， 又有古典诗词的细腻、精炼；既有口语的平易、浅近，又有书面语言的典雅、华美和 流畅。无论叙事、写景、抒情都能达到准确、鲜明、形象、生动的境界，象一首抒情 诗那样优美动人 。如：第四本第三折 端正好 分析宋江的人物形象 “忠义”的化身 。“忠”和“义”本是一对矛盾的概念： “义”的社会理想层面是要梁山义军反抗黑暗，替天行道； “忠”的伦理道德规范是要梁山义军拥戴朝廷，维护现实的政治秩序。 宋江的性格是在“忠”和“义”的相互矛盾中曲折发展的 “
11、忠”使他认为造反是大逆不道，虽被逼上梁山，也是身在水浒，心在朝廷，念念不忘“改邪归正”，效忠朝廷 出身于地主家庭，“自幼曾攻经史” “忠君孝亲” “义”使他结交江湖，济困扶危，乐善好施，反抗现实、“及时雨” 强调了这样一个悲剧：“全忠仗义”的英雄最后还是被这个“不忠不义”的社会所吞噬。 什么是三言两拍？ 冯梦龙的喻世明言、警世通言、醒世恒言三部小说集的总称，每集40篇，共120篇,约依次刊行于天启元年、四年、七年 。 “三言”几乎收集了宋、元、明三代较优秀的白话短篇，包括旧本汇集和新著创作。宋元旧作约占1/3，明代新作约2/3。 “三言”的明代作品，都是模拟宋元话本小说形式写成的专供人们阅读的
12、新小说，被后人称为“拟话本”。 “三言”的出现，标志着古代白话短篇小说的整理和创作高潮的到来。 凌蒙初的“二拍”初刻拍案惊奇和二刻拍案惊奇的合称，崇祯初刊行，每集40篇，一篇重刻，一篇杂剧，故实有小说78篇；标志着我国白话短篇小说创作进入了一个新阶段 什么是章回小说？ 章回小说是中国古代长篇小说的唯一体裁， 在宋元“讲史”话本的基础上发展演化而成的。 章回体小说的形式特点：分章叙事，分回标目，每回故事相对独立，前后勾连，首尾相接，全书构成统一整体。 三国和水浒的成书章回小说的诞生过程 西游记和金瓶梅的出现章回小说的成熟 11、南戏？ 南戏，就是南曲戏文，是用南曲演唱的一种戏曲形式；产生于北宋徽
13、宗宣和年间到高宗南渡之际，盛行于南宋。是民间艺人“以宋人词而益以里巷歌谣”构成曲牌连缀体制，用代言体的形式搬演长篇故事，从而创造出的一种新兴艺术样式。又叫“温州杂剧”或“永嘉杂剧”、 “永嘉戏曲” ，亦称南词。元灭南宋后，北杂剧盛行，南戏一度衰落；元末，南戏空前繁荣。现存宋元南戏剧目约二百种，完整保存的不到十分之一。 12、散曲？ 散曲是金元时期我国北方兴起的一种合乐歌唱的诗歌新体式，只用于清唱，又称“清曲”包括小令和套数。它主要是在民间俚曲小调的基础上发展起来的，形式自由活泼，语言通俗明快，风格爽朗自然。 13、神魔小说？ 明道中后期出现热潮。主要是接受古代神话、六朝志怪、唐代传奇、宋元说经
14、话本和“灵怪”、“妖术”、“神仙”等小说话本的影响，吸取道家仙话、佛教故事、民间传说的养分而后产生 主要特征：“奇”和“幻” 西游记是典范之作 14、元杂剧 杂剧我国戏剧艺术成熟标志 杂剧是在宋杂剧、金院本的基础上发展起来的一种新兴的戏剧文学，它吸收了自唐宋以来的各种戏曲艺术因素，逐渐发展成为音乐歌舞、道白、做工等结合起来表演故事的一种综合性的舞台艺术。元杂剧的体制一般是一本四折，少数也有一本五折、六折或多本连演的。元杂剧的角色分末、旦、净、杂四大行 填空选择： 1) XX年 关汉卿、屈原被评为世界文化名人 2) 元曲悲剧第一杰作窦娥冤 3) 中国戏曲成熟标志元杂剧 4) 西厢记开始叫莺莺传、
15、会真记 5) 白朴梧桐雨来自白居易的长恨歌 6) 元代水浒戏中的双璧黑旋风双献功、康进之梁山泊黑旋风负荆 7) 马致远元代散曲第一大家“曲状元” 8) 南戏中兴之祖琵琶记 9) 刘时中曲中白居易 10) 南吕一枝花 不服老我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。 11) 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆，响当当一粒铜豌豆。 12) 西厢记碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞，晓来堆染霜林醉，总是离人泪。 13) 张可久怀古美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关，伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。 14) 美国女作家赛珍珠四海之内兄弟 15) 兰陵笑笑生金瓶梅第一步文
16、人独创的唱片白话小说 16) 红楼梦开篇诗：满纸荒唐泪，一把辛酸泪，都云作者痴，谁解其中味？ 17) 儒林外史主要人物杜少卿 18) 红楼梦主要任务宝、黛、钗 19) 元代四大悲剧窦娥冤、梧桐雨、赵氏孤儿、汉宫秋 20) “二十分才”的人是“红娘” 21) 明代四大奇书西游记、三国、水浒、金瓶梅 22) 明代戏曲最高水平牡丹亭、四声猿 23) 元杂剧四大爱情悲剧墙头马上、拜月亭、西厢记、倩女离魂 24) 明代三个英雄传奇说杨、说岳、说唐 25) 水浒作者施耐庵、罗贯中？ 26) 康熙王朝戏曲最高水平桃花扇长生殿？ 27) 西游记吴承恩 28) 汤显祖“临川四梦”牡丹亭、荆钗记、南柯记、邯郸记
