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1、电视摄像考试大纲电视摄像机考试大纲 一、电视摄像机的分类：广播级、业务级、国家级。 1、广播级电视摄像机： 一般用于拍摄技术要求对画面清晰度，画面动态和明暗响应范围，色彩还原效果高要求的场合。广播级电视摄像机的质量高，从镜头的光学成像，摄像器件、内部电路等都是高质量的，能适应多种恶劣的工作环境，性能稳定，价格较高，一般情况下摄像机的界面操作按钮较多，能够适应多种高质量的的拍摄要求。当前一般常见的是三片2/3英寸，CCD的摄像机主要特征采用了可以更换的“标准镜头”，可根据不同需要更换不同镜头。摄像机的调整部分，聚焦，光圈，白平衡基本上都是手动的。 2、业务级电视摄像机： 主要用于电化教育，闲路电
2、视，工业医疗等领域，图像质量低于广播级电视摄像机，价格适中，各项性能指标比较优良，体积比广播级摄像机小而便于携带。 3、家用机电视摄像机： 种类繁多，款色各异。主要特点是价格较低，轻巧灵活，使用操作方便，比较复杂的功能常识能通过菜单操作、图片质量差。常用三片或单片1/3 、1/6英寸CCD摄像机 二、摄像机性能的评价：水平分辨率 最低留明度 信噪比 三、 聚焦环：调整镜头焦距，调节画面虚实状态。 变焦环：主要控制聚焦长短，决定画面景别大小。 光圈环：分为自动光圈和手动光圈主要控制光圈的大小，主要与ND档、快门速度配合使用。 四、影响景深的因素：光圈、快门速度、ND档 五、PEKING值:峰值
3、FULL：全自动WHITE：白平衡ZEBRA：斑马线SHUTTER:快门速度 AUTO FOCUS：自动聚焦 MAN FOCUS：手动聚焦 IRIS：光圈 PICUTURE DRCFICE:PP值 画面色彩。 六、聚焦方法：目标特写法、峰值法、发丝法。 七、景深与什么有关：镜头焦距的长短、光圈大小、物距长短等 八、增益开光应该放在哪个位置？ 九、白平衡的调整： 1、选择适合的ND档，将光圈设为自动状态。 2、选择标准的白色色卡，纺织光圈线均匀条件下，使摄像机与白色参照物保持一定距离，使参照物充满屏幕，调整聚焦环使画面清晰，保持摄像机不动，随即按动白平衡按钮，直至画面显示执行白平衡按钮“OK”，
4、拉开画面看镜头里的画面是否偏色。 十、光圈的调整： 自动光圈调整：是将光圈选择开关置于自动处，摄像机则根据被摄景物的亮度及时跟踪，自动调整光圈，控制镜头的进光量，避免图像的亮处失去灰度层次和破坏彩色平衡，能适应一般条件下的景物亮度变化。 手动光圈调整：是将光圈选择开关置于手动处，并根据画面的需要调整光圈环，对于逆光、亮度突变、对比度极强以及画面要求特殊效果等情况，能获得较好的效果。即使自动光圈调整是将光圈选择关置于手动处时，持续按下光圈调整钮，光圈将临时性地切换成自动光圈调整方式，利用自动光圈调整电路检测被测景物的亮度变化来调整光圈，松开按钮后返回手动状态，光圈将固定在被调整好的数值上。 十一
5、、持机方法有哪些和应该注意什么：固定、肩扛、徒手。 固定：拍摄前要严格调整好水平，并先作摇摄试验，通过调节使三角架始终保持在水平状态；拍摄中途停机离开，要把三脚架上的云台锁死，并由专人看管或者及时卸下机子； 要定时检查、擦拭和维护。 肩扛式：摄像机扛在右肩上，右手握住镜头的变焦控制器，大拇指操作摄录按钮。左手握住镜头的调焦环，右手协助稳定机器，右脸颊贴住摄像机机身。两手肘部尽量贴近身体，稳住机身。 徒手式：在站立拍摄时，用双手紧紧的托住摄像机，肩膀要放松，右肘紧靠体侧，将摄像机抬到比胸部稍微高一点的位置，右手持机，左手掌五指并拢成圆弧状夹住液晶显示屏的左边沿并罩在其上方，挡住左方和上方射进来的
6、光线，帮助稳定摄像机，采用舒适又稳定的姿势，确保摄像机稳定不动。 十二、长焦距镜头的特点： 1、视角窄：景物范围小、物体成像面积大，有望远拍摄效果。 2、景深小：景深指被摄主体调焦清晰范围。 说明：景深受物距、光圈和镜头焦距影响，还受高速快门、负增益影响。 3、压缩小的现实空间的纵向空间 5、便于肩扛拍摄，画面平稳清晰。 十五、广角镜头在表现运动物体时的两个特征： 1、对横向运动物体表现的动感强弱，且物距越远越弱。 原因：视场角宽，空间开阔，即使运动很快的物也是很慢才出画面。 静止拍摄时，位移缓慢；运动拍摄时，背景变化缓慢。 2、对纵向运动物体表现动感强，并且物距越近越强。画向镜头而来或背向镜
7、头而去，表现出动感更强。 原因：强烈的纵深线条变化，使物体 小大小，的梯度变化加快了。 十六、广角镜头的作用： 1、有利于远距离表现大范围景物 2、适宜展现画面主体所处的环境 3、利用广角镜头景深大的特点，多层次表现景物，增加了画面的容量和信息量。 4、利用广角镜头超距离、范围小的特点，近距离接近被摄人物，完成偷拍抢拍。 5、利用广角镜头透视线条的夸张和变形的效果，形成某种特殊的表现意义。 6、有利于在移动摄像中保持画面的稳定。 十七、广角镜头拍摄时应注意的问题： 1、注意线条的非对称性收缩，广角镜头的曲像和形变。 2、使画框上下两端的横线与画内横向线条的水平。 十八、景别 十九、构图：含义是
8、把各部分组成结合、配置并加以整理，得出一个艺术性较高的画面，构图借用到摄影艺术中来，广义指从选材，构思到造型体现的完整创作过程。即思维过程和组织体现过程。狭义指一幅画或照片的布局和构成，就是要把表现的对象，根据主题和内容的要求，有意识的安排在画幅之内，表达创作者的意图。 二十、主体：主题的形成引起摄影者更强烈的创作欲望和创作冲动。主题是灵魂，是属于思想性的东西。意在摄先是说在摄之前必须立意，意也就是主题，主题形成离不开社会实践主题一是摄影家在长期的生活实践中逐步孕育而成的，二是从材料中提炼出来的。 二十一、视觉中心：指人的视野在一个平面中的中心点，和这个视觉中心相对应的还有一个概念，就是物理中
9、心。通常，人的视觉中心会在物理中心的偏上方。把画面的主要元素放在画面的中心点偏上一些，也就是视觉中心的位置，这一位置通常是人在观赏作品最先注意到的一个地方。 二十二、浮雕布光：将明暗对比推到极致，具有高度指向性。浮雕布光背景黑，前景亮，对比反差强烈，制造出具有深暗表面阴影和强烈清晰对比投影的高反差。 二十三、运动摄像的特征： 画面表现的运动性、时空表现的完整性、视觉感受的真实性、心里体验的真实性。 二十四、电视摄像构图的基本原则： 1、突出主体与简洁明确的原则 主体是画面表达的主要对象，突出主体是指如何突出主体在画面中的位置，总的来说，突出主体的方法有很多，总体可分为两大类，一是直接突出，二是
10、间接突出。 2、镜头与组与匹配的规律 单个镜头含义是暧昧的，意义是不确定的，镜头组合起来才能意义明确，而镜头匹配主体的位置、动作、视线在上下镜头中的统一呼应。 3、遵从与违背轴线的规律 所谓轴线是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟直线。轴线是在镜头转换中制约视角变化范围的界线。 4、布局均衡的规律 布局均衡规律是人们在日常生活和审美活动中，沉淀下来的一种形式与感受。 5、构图留白规律 要使主体醒目，具有视觉的冲击力，就要在它的周围留有一定的空白。 二十五、停机在拍：特技摄影方法之一。停机再拍的拍摄方法是固定摄像机的机位、机身和镜头的景别，开机拍摄一段画面后停机，
11、对被摄景物进行位置的调整或数量的增减，然后再开机拍摄，如此循环往复，最后的画面效果是景物一件件逐一呈现或逐一消失，也可以表现一个物体在画面上循着一定的路线移位，物件出现、消失或移位的速度取决于编辑时镜头的长短。 二十六、决定景别的因素有哪些？ 二十七、三点布光？ 主体光：通常用它来照亮场景中的主要对象与其周围区域，并且担任给主体对象投影的功能。主要的明暗关系由主体光决定，包括投影的方向。主体光的任务根据需要也可以用几盏灯光来共同完成。 辅助光：又称为补光。用一个聚光灯照射扇形反射面，以形成一种均匀的、非直射性的柔和光源，用它来填充阴影区以及被主体光遗漏的场景区域、调和明暗区域之间的反差，同时能
12、形成景深与层次，而且这种广泛均匀布光的特性使它为场景打一层底色，定义了场景的基调。由于要达到柔和照明的效果，通常辅助光的亮度只有主体光的50%-80%。 轮廓光：又称背光，轮廓光的作用是将主体与背景分离，帮助凸显空间的形状和深度感，它尤其重要，特别是当主体由暗色头发、皮肤、衣服，背景也很暗时，没有轮廓光它们容易混为一体，二者缺乏区分。轮廓光通常是硬光，以便强调主体轮廓。 二十八、运动镜头：就是在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者改变镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面。如：由推、拉、摇、移、跟、升降摄像和综合运动摄像形成的推镜头、拉镜头、摇镜头、移
13、镜头、跟镜头、升降镜头和综合运动镜头等。 1.推镜头的画面特征：推镜头形成视觉前移效果推镜头具有明确的主体目标推镜头使被摄主体由小变大，周围环境由大变小。 推镜头的功能和表现力突出主体人物，突出重点形象突出细节，突出重要的情节因素第在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系。推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表达特定的主题和涵义推镜头可以加强或减弱运动主体的动感 2.拉镜头：是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头。 拉摄镜头的画面特点：拉镜头形成视觉后移效果拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大 拉
14、镜头的功能：拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果。一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三个相互贯连的部分。一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不断调整自己的视觉注意力。 摇镜头的功能展示空间，扩大视野第有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息能够介绍、交待同一场景中两个主体的内在联系在表现三个或三个以上主体或主体之间的联系时，镜头摇过时或作减速、或作停顿，以构成一种间歇摇 4.移动镜头的画面特征：(1)摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中，画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态，都会呈现出位置不断移动的态势。(
15、2)摄像机的运动，直接调动了观众生活中运动的视觉感受，唤起了人们在各种交通工具上及行走时的视觉体验，使观众产生一种身临其境之感。(3)移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的，摄像机不停地运动，每时每刻都在改变观众的视点，在一个镜头中构成一种多景别多构图的造型效果，这就起着一种与蒙太奇相似的作用，最后使镜头有了它自身的节奏。 移动镜头的作用(1)移动镜头通过摄像机的移动开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果。(2)移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果。(3)移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感。(
16、4)移动摄像摆脱定点拍摄后形成多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效果。 5.跟镜头定义：跟镜头又称跟摄。电影摄影机跟踪运动着的被摄对象进行拍摄的摄影方法。 跟镜头的特点：(1)画面始终跟随一个运动的主体(2)被摄对象在画框中的位置相对稳定(3)跟镜头不同于摄像机位置向前推进的推镜头，也不同于摄像机位置向前运动的前移动镜头 跟镜头的作用：(1)跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它既能突出主体，又能交待主体运动方向、速度、体态及其与环境的关系(2)跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变、静止的背景变化的造型效果，有利于通过人物引出环境(3)从人物背后跟随拍摄的跟镜头
17、，由于观众与被摄人物视点的同一，可以表现出一种主观性镜头(4)跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式，在纪实性节目和新闻的拍摄中有着重要的纪实性意义。 二十九、光色与视觉 光色基础：红绿蓝 互补色距离： 色彩三要素或色彩三个基本特征：色相、亮度、饱和度 颜色的适应：在黑暗中呆的时间长了，其感受性就发生了变化，这是一种适应现象。如注视一块红色半分钟，再注视灰色背景。色觉就发生变化，这就是一种颜色适应。 色的进退：色彩的进退是指在同等远近距离上的色彩，红、橙、黄等暖色看上去比蓝、青等冷色显得近，在视觉上构成远近有别的幻觉。 色的冷暖：暖色调、冷色调和中性色调 红+蓝=品红 绿+蓝=青色 红+
18、蓝=黄色 互补色：两种色光等量混合形成白色光的话，这两种颜色彩就被称为互补色。 如：黄蓝 橙天蓝 红青 粉翠绿 品红绿 紫色草绿 三十、场面调度：场面调度，意为“摆在适当的位置”，或“放在场景中”。起初这个词只适用于舞台剧方面，指导演对演员在舞台上表演活动的位置变化所做的处理，是舞台排练和演出的重要表现手段，也是导演为了把剧本的思想内容、故事情节、人物性格、环境气氛、以及节奏等，通过自己的艺术构思，运用场面调度方法，传达给观众的一种独特的语言。场面调度是在银幕上创造电影形象的一种特殊表现手段，指演员调度和摄影机调度的统一处理，被引用到电影艺术创作中来，其内容和性质与舞台上的不同，还涉及摄影机调
19、度。 三十一、黄金分割：就是把一条直线段分成两部分，其中一部分对全部的比等于其余一部分对这一部分的比，常用2：3，3：5，5：8等近似值的比例关系迸引美术设计和摄影构图，这种比例也称黄金律。在摄影构图中，常使用的概略方法，就是在画面上横、竖各画两条与边平行、等分的直线，将画面分成9个相等的方块，称九宫图。直线和横线相交的4个点，称黄金分割点。根据经验，将主体景物安排在黄金分割点附近，能更好地发挥主体景物在图面上的组织作用，有利于周围景物的协调和联系，容易引起美感，产生较好的视觉效果，使主体景物更加鲜明、突出。 三十二、动静态构图： 动态：动态构图即被摄对象或摄像机处于运动状态，使画面构图组合发生连续或间断变化。动态构图下的被摄对象与摄像机同时或分别处于运动状态，使画面内视觉形象的构图组合及相互关系发生连续或间断的变化。动态构图是电视画面所特有的构图形式。 静态：静态构图是电视构图的一种形式。是用固定摄像机的方法表现相对静止的对象和运动。被摄对象暂处的静止状态，与绘画、摄像构图有共同之处，与不同之处在于电视可以表现其时间过程和动势。静态构图是摄像者的视点、视线处于固定的情况下，注意看清被摄对象的一种心理体现。
