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1、20种水彩画法一、水味 水彩画以水为媒介，调和透明的水性颜料作画。水与色的相互融合，产生出清新、空灵、明快、湿润等迷人的视觉效果。这是其他画种无法替代的特质。 水味是水彩画的灵魂所在。作品的成败，取决于用水能力。掌握水分的关键在于把握作画的时间和笔端的含水量。 二、彩味 水彩画不但要有水味，还要有彩味。要有色彩隽永亮丽、绚丽多姿的感受。水彩画色彩的着眼点是注重大的色彩关系、色调特点、色彩感受，从色相、明度、纯度、冷暖等方面去归类、概括和提炼。 色彩要艳而不火，鲜而不生，色彩沉稳和富于变化，既有色调统一、调和，又有相互对比、相互区别、相互联系的色彩关系。 三、笔味 水彩画作画过程中用笔很重要。要
2、针对物象的质感和体面关系用笔，作到流畅中见沉着，沉着中有流畅。用笔速度快慢不一，效果也不一样，快产生飘逸、活泼，慢有厚实、凝重的效果等。柔笔要提，硬笔要按；暗部笔触要隐、亮部笔触要显。用笔要肯定，做到稳 准 狠 一次到位。 四、韵味 水彩画材料的特殊属性和画家的技术处理，产生一种意蕴和氛围，我们称之为韵味。能让人在静思默想中感悟到轻音乐一样的审美意趣，引发如诗歌般的精神享受。 五、透明味 水彩画的本质特征使她具有轻快、透明的特点，这样才构成水彩画是有意味的形式，绘画就是有意味的形式。因此画水彩一般要求尽可能让色彩和画面透明起来，体现其独特的魅力。要保留透明感注意：一要尽可能选用透明性较强的色彩
3、，如深红、柠檬黄、普蓝等。二颜色要薄不要厚，要透出第一遍色为好。三不要反复涂抹，保持简洁概括的笔触痕迹，最好一次到位。反复涂抹容易灰、脏和不透明。 水彩画画法 1、 重叠干画法 这是水彩画最基本的表现方法。在第一遍或者第一笔色彩干后，在此基础上，再重叠第二遍或第二笔色。常用于表现阳光下色彩变化较强烈的画面。又称干画法。参见作品古巷斜阳 2、 重叠湿画法 这也是水彩画常见的画法之一。即在第一遍色或第一笔色尚未干之前，再施第二笔色。因此，会产生渗透和渲染的水彩效果，有朦胧和淋漓的感觉。又称湿画法。参见作品艳舞秋阳 3、并置干画法 完成一个局部和一笔颜色并基本干透后，再接着另一个局部和另一笔色彩去塑
4、造物体，又称干衔接画法。这种画法的特点是色彩鲜明，笔触明显，有较为强烈的对比关系。参见作品江湖已远 4、并置湿画法 在画一笔色彩后，紧接着画另一笔颜色，使两笔不同的色彩互相渗透，又称湿接画法。这种画法最能体现水彩画的独特效果，笔与笔、色与色在相互渗透中能产生预想不到的色彩变化和水迹变化。 参见作品蒿桥河谷 5、平涂画法 这是美国水彩画家主要使用的画法之一，就是将颜色非常平均地平涂在物体造型所约束的范围之内，一块色彩基本上没有笔触和明暗变化，通过多块色彩平涂后产生物体的造型变化和光影变化。是扩大了绘画面积的并置干画法，干叠画法。厚画法。参见作品府河岸边 6、湿地洒水法 在第一遍色将干未干的时候，
5、根据画面需要，把握时机，侧看画面无反光时，洒一些清水，或者用喷水器喷水，水与未干的底色互相渗透，而且水渍的轮廓很微妙，能产生意想不到的水彩趣味。参见作品蒹葭苍苍 7、湿底洒色法 和湿底洒水法一样，把色洒在第一遍未干的底色上，色与色之间能产生各种不同的水色交融的水彩效果。一要把握洒色的时机，二是洒色的多少，三是洒色的深浅浓度。 8、洒水吸干法 在完全干透的画面基础上，喷洒一些清水，待清水把底层湿润后，用吸水纸吸去未干的水，能吸出特殊的色点效果。 9、淡彩画法 先用铅笔、钢笔、圆珠笔等勾好画面，也可以画出大体明暗关系，再用水彩色进行表现和塑造。很多画家常常在速写的基础上施水彩色。这种做法清新透明，
6、并且非常自由、生动。常常用来做收集素材和画创作稿用，也可以作为一种类型的水彩画表现形式。服装设计使用这种形式较多。 10、干底洒色法 为了使画面更加丰富，在已干的画面上，弹上一些不同色彩的的色点与色团，能产生丰富的效果。参见作品府河岸上 11、喷枪上色法 把调好的较稀的色彩水倒在喷枪或喷水壶里，喷出色彩雾点，能产生一种轻松透明且朦胧的艺术效果。参见作品蒹葭苍苍 12、洒酒精法 用医用酒精，和洒水法一样，洒在未干的底色上，或者先洒酒精再上色，通过酒精排水的原理，产生特殊的画面效果。要把握好喷酒精的时机，太早太晚都不行。 13、洒盐法 用较细的食盐，撒在快干未干的画面上，盐能很快地将水吸干，产生班
7、驳的水彩画效果。参见作品牛 14、涂蜡法 先用蜡笔、蜡烛、油画棒等蜡性材料画出相关图形或色带，再上色。由于蜡笔或蜡性材料的排水性，因而产生一些空白所达不到的效果。参见作品建筑工地 15、留白液画法 留白液是种特殊的胶状物，涂在纸上干后形成一种保护膜，水彩色渗透不进去，利用这种原理，在需要空白的地方，先涂上留白液，然后再画色彩，完成色彩表现后，用橡皮擦去留白液，能露出白底，避免水彩画留空白的难度。这种画法比较流行，但是材料很贵，浓度不好把握，涂抹留白液很容易坏笔，还有吐沫留白液不太好理想地造型，大面积使用留白液，不太好整体把握画面的色彩关系。 作品参见雪落无垠 16、对压法 在未干的纸上，用纸、
8、树叶或者其他的东西涂上颜色，对压在画面上，待干后揭下来，由于对压物肌理不同，能产生特殊的画面效果。 17、纸 布团扑压法 用揉掐起皱的纸或者布，蘸上水彩色，在湿底画面上轻轻地扑压，掐纸纹和布纹能产生特殊的肌理效果。 18、做底料效果 用丙稀颜料或者白乳胶加水粉白色颜料做底料，根据画面需要，先用油画笔、牙刷按表现对象的要求，做出凹凸肌理效果，然后上色。完成色彩塑造后，用砂纸轻轻擦掉已上底料的地方，凸出的地方便亮起来了，凹下去的地方仍然积有深色，能产生一种浑厚而丰富细腻的效果。此画法目前也比较流行。 19、揉纸画法 在水彩纸没有打湿之前，故意揉皱纸张，上色和喷水后，折叠的痕迹颜色较深，能体现特殊的效果。 20、刀刮法 在上色后，趁颜色快干未干时，用刀子刮去部分颜料，露出白底，到达画面需要亮起来的效果。反之，如果水未干透，用刀刮或笔杆去刮，能制造深色的肌理效果。
