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1、七律教师节感怀七律.教师节感怀 大山中学 黄国超 慨叹园丁耕不休，终守果园谱春秋。 一生培蕾终无悔，千古流芳后人讴。 丹桂飘香丰收季，园里音韵绕高楼。 忘却今宵自身节，笑看群芳弄梢头。 押韵的要求 首先要明确的是，词是必须要押韵的。某一首词如何押韵，词谱都有具体规定，如韵脚字的位置。押平声韵还是押仄声韵，要不要换韵等等。都有一定之规。常见的押韵方式有下面几种； 可平可仄。 押平声韵的有等 押仄声韵的有等 可疏可密。 密的可以句句押韵如等小令一般呀韵较密，风格鲜明。 疏的可以几句一押如等。用yu8n疏的一半是中长调，风格沉郁。 可一韵到底，也可中途换韵。 一韵到底的有等。在词中一韵到底的占绝大多
2、数。 词的换韵形式主要有如下几种。 (1）阕间换韵； 如全首分上下阕，上阕仄韵，下阕平韵。一阕一韵，仄换平韵 阕内换韵； 如，阕内一种仄韵换另一种仄韵，两阕换法一致，全首共用两个韵 阕内阕间都换韵。即阕内换韵，两阕各换各的，全首共用四个韵。如，上阕仄换平韵，下阕另外的仄韵换另外的平韵。等也是这样。 平仄交错。 阕内平韵和仄韵交错使用。 如等，具体换法有很多种。 平仄通押 如等 词可叠韵 在词中，有些地方有叠韵和叠句的要求。如等，另外有一些地方，如中的四言句等，可以叠韵，也可以不叠韵。 入声韵独押。有些词牌常常要求押入声韵，如等 (一）什么叫一韵到底； 一韵到底就是从头到尾，凡是需要押韵的地方，
3、都押同一个韵。一韵到底又包括平声独押，上声和去声独押已及入声独押，三种形式。 看平声独押的规定。常用的有阮郎归）等 例如陆游的： 当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处？尘暗旧貂裘。 胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。 词中的韵脚字，。属于词韵的第十二部平声独押 再举例如姜夔的： 好花不与殢香人，浪粼粼。又恐春风归去绿成荫。玉钿何处寻？木兰双桨梦中云。小横陈。漫向孤山山下觅盈盈，翠禽啼一春。 这首词句句都用平声韵脚，除下片第三句的韵脚盈字属词韵第十一部外，其余的七个韵脚字都属于词韵的第六部。在宋人的词中，第六部与第十一部的韵字可以通押。 再来看上声和去声独押的有； 常用的
4、有(惜分飞）等。 例如李清照的 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却到海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。 词中的韵脚字属于词韵的第十二部。(骤)，(瘦)属去声，(酒)，(否)属上声。 入声独押的有；常见的有等 例如岳飞的 怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。 靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭？驾长车踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头，收拾旧山河，朝天阙。 词中韵脚字 歇，烈，月，切，雪，灭，缺，血，阙。皆出自词林正韵的第十八部 什么叫换押韵 平仄换押就是在一首词中，或者先用平声韵后换仄声韵
5、，或者先用仄声韵再用平声韵，又或者两头用平声韵，中间用仄声韵，再或者两头用仄声韵中间用平声韵，或者一次，二次。甚至多次换韵 平入换押就是在一首词中，既有平声相押，又有入声相押。 仄入换押就是在一首词中，仄声韵 另外由于词韵比较宽泛，所以押韵的方式很多，往往不受格律的约束，我们在创作时 ，只要照词谱填写就是了。 换韵有两种情况，一种是换韵不换部 ，一种是换韵又换部， 下面来看换韵不换部的平仄换押 例如张孝祥的问讯湖边春色，重来又是三年。东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。 世路如今已惯，此心到处悠然。寒光亭下水连天，飞起沙鸥一片。 词中的韵脚字，是仄声字，都属于词韵的第七部，前者属于平声韵的先韵，后者
6、属于去声的霰韵，而两者的韵腹和韵尾都相同，只是声调不同而已。 第二种换韵又换部的仄声和入声换押 例如陆游的 红酥手，黄腾酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一杯愁绪，几年离索。错！错！错！ 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！ ， 词中上片的和下片的，是仄声，属于词韵的第十二部，上片的，(薄)，(索)，(错)和下片的( 落)(阁)，(托)，(莫)属词韵的地十六部。两种韵字分别取自不同的韵部 。 还有句句都用韵并且多种韵部穿插押韵的 例如李煜的 春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回收月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，
7、恰似一江春水向东流。 这首词用了四个韵，上下片的前两句用仄韵，后两句用平韵，上片的前两句韵脚 ( 了)( 少)属词韵的第八部。下片的前两句的韵脚 ，属词韵的第十二部，你看在这里既有第一部又有第五部，还有第八部和第十二部，这就叫多部穿插用韵。 第三 什么叫叠韵 例如白居易的长相思 汴水流，泗水流， 流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。 思悠悠，恨悠悠，恨到归是方始休，月明人倚楼。 第四 一首词中的韵脚，有时用相同的字 这种情况在古体诗中很少见，在近体诗中更是不允许，而词中却有，而且读来不绝重复和累赘 例如黄庭坚的 春归何处，寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。百啭无人能
8、解，因风飞过蔷薇。 这首词上片第一句和第三句韵脚都是处字，正因为有第一句，才有了第三句，先后照应，有机结合，恰恰是重复到了好处。 第五词中用同一字做韵脚，通贯全词 作这一类的词，要冒一定的风险，因为所有押韵的字全是同一个字，很可能让读者读的时候觉得重复，乏味。所以一般人不敢做这种尝试 例如蒋捷的 黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。豆雨声来，中间夹带风声。疏疏二十五点，丽谯门不锁更声。故人远，问谁摇玉珮，檐底铃声。 彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声。闪灼邻灯，灯前尚有砧声。知他诉愁到晓，碎哝哝多少蛩声。诉未了，把一半分与雁声。 这首词通片用声字押韵，通过种种声，写尽离人伤感，充满生活情趣，又表现了高超 的文字技巧。 第六 词中押韵 词中押韵指在句子中间用韵的，也称句中韵，古人称暗韵，就是说在句子的某一字处略作停顿，以适用节拍，这个字用韵，则更动听。 例如苏轼的过片第二字 思量能几许，忧愁风雨，一半相妨 在这一段中， 露迷衰草疏星挂，凉蝉低下林表。在这一段中和押韵 从以上的介绍，可见词的押韵远比诗要灵活，也更复杂，不同的词牌，就有不同的押韵的要求。就是同一词牌，不同的人使用也可能有变通的情况。 以上部分内容引自周嘉惠老师的一书。
