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1、书法结构28法书法结构28法 第1法 首点居正 唐太宗论笔法说：“点要作棱角，忌圆平，贵通变，”首点应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，为点的技法要诀。 第2法 通变顾盼 一字之中，点笔最为重要，两点以上要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。若平直相似，整齐划一，便不是书法。 1 第3法 点竖直对 一字之中，上有点下有竖，应考虑是否直对，如直对，再考虑点笔位置。点竖直对，有的在字的中间，有的在字的左右。所谓直对，就是重心垂直相对，不可偏侧。 第4法 中直对正 一字之中，有上下两中竖的，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。但两竖中有一竖须坚挺垂直，以
2、立其势，而另一竖则多作曲头，略向左斜，避免呆板。对正之法，应以重心为准则，如两笔僵直，必失神韵。 2 第5法 中直偏右 凡中直，皆应垂直劲挺、逐势而行。无论悬针垂露、有钩无钩，忌屈体弯身。竖为“努”，中直虽应垂直劲挺，但稍有偏右，避免呆板，楷书、行书相同。 第6法 底竖斜位 竖在下方的，并非全部居中。不居中的，不可强为，强为字身必倒。应以全局定其位置，以字势择其形态。 第7法 横笔等距 横笔之间凡无点、撇、捺的，间距基本相等。 3 第8法 竖笔等距 竖笔之间凡无点、撇、捺的，间距基本相等，楷书、行书一样。竖距虽然相等，但宽窄应随字形而定，不可一律。随字势各异，有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，
3、或垂露，迟速缓急，变化有致。 第9法 上收下展 上收为留有地步，是避让；下展为雄壮丰满，是开张。因此字体阴阳顿挫，妍美遒劲，错落而有奇势。 第10法 上展下收 行笔落墨，应先急后缓。上展飘扬洒脱，以耀其精神；4 下收疑重稳健，以标其端庄。当急不急叫作“涩滞”，当缓不缓叫作“浮滑”。 第11法 上正下斜 上正求其稳健，下斜求其动势。上下结构的字，多有斜正，斜正相生，重心不倒。 第12法 上斜下正 上以斜势呼于下，下以收缩呈于让。顾盼相应，神气贯连。飘然飞动中有肃穆，稳重古朴中存风神。 第13法 下方迎就 5 凡上部撇捺开张舒展的字，下部应上移迎就。上移为了抱紧，下坠必然脱节。 第14法 左收右放
4、 左右结的字，多左收右放。其中的独体字，置于左部必变形，取收敛之势。 第15法 左斜右正 左斜为呼，右正为应。斜以取势，正以安神。呼迅疾而应迟緩。 第16法 对等平分 左右结构的字，除了避让迎就，也有对等平分的。对等6 平分，是指高低对等、宽窄平分。虽有呼应，但各占一半，以求平实。 第17法 左右对称 左有撇右有捺，应平稳对称，顾盼呼应，笔意相连。其高低、长短因字形而定。 第18法 主笔脊柱 作字必有一笔为主，余笔是宾。主笔为其脊梁，宾笔附其血肉。主笔要强而韧，但不可过长或过短，应主宾相顾，四面停匀。 第19法 中宫收紧 7 中宫就是核心，中宫收紧，余笔外拓。以字中心为核心，分领纵展，自有神韵
5、。 第20法 收缩纵展 作书常用之法。收缩和纵展相辅相成，收缩必为纵展，纵展反为收缩。一展一收，神采飞动；不展不收，缓弱呆板。但不可肆意挥洒，全无法度。 第21法 牵丝粘连 笔画是筋骨，牵丝是血脉。使转粘连可避免笔划散漫，更是精神所在之处，尤其是行、草书，真行虽别，法度相同。牵丝应力注笔尖贯以和平之气写出。 8 第22法 斜抱穿插 左右结构的合体字，多两部斜势穿插。个体势斜而合在一起重心不偏，错落呼应，更具精神。 第23法 大小独具 无论楷、草、篆、隶，笔划不同，字有大小，笔画多的字身大，笔画小的字身小。不可牵强地把大字作小，小字作大，应以自然天成为原则。 第24法 联撇参差 字中撇多的，最忌排牙。应发笔不同，指向不一，或纵9 或收，或轻或重，鳞羽参差，错落有致。 第25法 三部呼应 由三部分组成的字，应朝揖顾盼，避就相迎。无论其中哪一部分，都不可独立成型。 第26法 钩趯匕刃 楷法中，钩身不宜过长，要像匕刃一样。古人云：“趯峻而势生。” 第27法 围而不堵 凡写大“口”，不可堵塞过严，否则有呆板、滞闷之感，10 尤其是行书。 第28法 笔画增减 笔画增减意在求美，但不可乱造，也不可类推，以沿习相传已有公认者为是。 11
