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1、何须浅碧轻红色+自是花中第一流何须浅碧轻红色 自是花中第一流 浅谈李清照词的语言特色 武慧琴 词论是我国第一本女性著的文学论著，其作者李清照是宋代著名的词人，然而她之所以闻名词坛，并非词论问世之功，而是她词作实践中独具一格的表现手法，将她推上了“词采第一”的宝座。 李清照天资聪慧，诗词歌赋无所不能，尤以词最为出色，富于独创。她的词内容虽踵继前人以抒写爱情和离情别恨为主，但她在表现手法上一改前人的矫揉造作和香软习俗，以自己的生活体验为基础，现身说法地描写了封建社会女性对生活，对丈夫的真情实感，开始了对女性内心世界的真正严肃而深邃的刻画，于委婉细腻中一洗过去词作中红绿绮丽的妩媚气氛，创作出了一种空
2、灵的意境，抒写了一种淡远的情怀，为文坛增添了一丛琪花瑶草。 李清照词不论是写少女的天真娇憨，少妇的柔情蜜意 ，伤离感别；还是写亡国之痛，丧夫之悲，无不是凭着自己的深厚艺术造诣将抽象而不易捉摸的思想感情，熔铸在素淡自然的语言中，使之成为非常具体的东西，从而使人们深深体会到词人驾驭文字的功力已达到了超凡入圣的境界。 本文仅就李词中语言特色作一浅析，以求方家指正。 李词的第一个语言特色是以俗为雅。 李清照在她的词论中强调的用语必须典重高雅。她同她的先1 辈对柳咏词的多近俚俗持轻蔑态度，批评柳咏“词语尘下”，但她在词作实践中，却突破了自己的词论主张,恰到好处地运用俗字俚语，即表达了深刻丰富的感情，又有
3、平易近人的特点，成为“谈语中致语”如如梦令 昨夜雨疏风骤。 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否、知否？应是绿肥红瘦！ 小令摄取了一回晨起的对话，主人情深意切地询问，卷帘人却淡漠而答。从而叠出了“知否？知否？”的责问，以通俗含蓄“绿肥红瘦”四字把被风雨摧残了的花和女主人惋惜的情态活现出来，恰似一缕轻烟淡愁飘溢在字里行间，慢条斯理地渗透出怜惜和伤心之情。词人在极短的小令中，赋予花以人格化的体态，景真情浓，曲折有味，既形象又平易。 全词从“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”的一般叙述转折到“试问卷帘人，却道海棠依旧”的一问一答，又从这一问一答转折到“知否？知否？应是绿肥红瘦”的反问
4、和感叹，层层拓宽和深入，直到把作者的惜春怜花之情抒发得淋漓尽致为止，这样的内容不是依赖浓艳奇丽的词藻和雅致古奥的典故，而是用寻常语言，浅易如画地白描出来，给人一种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的素淡之美。难怪草堂诗徐隽卷二眉批道：“语新意隽，更有丰情。” 词人的以俗为雅,历来受到词学大家的赏识，杨慎认为山谷所谓“以故为新，以俗为雅者，易安先得之矣”其他如声声慢中的“独自怎生得黑”，“怎一个愁字了得”都是俗字口语，却道出了凄婉2 迷离的心境，成为本色当行的代表。两般秋雨掩隋笔卷二对李词运用俗语取得的艺术效果给予很高的评价。书中说：“红藉香残玉簟秋一剪梅七字，便有吞梅嚼雪，不食人间烟火气象，其实寻常不
5、经意语也。”李词中浅俗近俚的语言还有行香子 草际鸣蛩中的“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。”武陵春中的“欲语泪先流。”凤凰台上忆吹箫 香冷金猊中的“惟有楼前流水，” “从今又添一段新愁”，“生怕离怀别苦。” 李词语言的俗俚之所以得到人们的赞赏，并非因为李词在以雅为典的词坛上是“万雅丛中一点俗”因稀少而得重，而是词人在貌似轻而易举，信手拈来的浅俗口语中贯注了深挚的情意，寓浓情于浅语，寄雅兴于俗字，读来既亲切感人，又有含意丰满之感。 同一个词字句，因为用得适当，会大放光彩，具有点铁成金之妙；因为用得不当，便会黯然失色，有使金变铁之嫌，仿佛一块破砖烂瓦在一般人眼里，是不屑一顾的东西，而在能工巧匠那里却成为
6、难得的有用之物。李清照正是使用语言文字的能工巧匠，她将不被人们重视的俗语自然而巧妙地运用在词中，创作了无斧凿之痕，造作之态的艺术形象，使词作饱含感人力量，如永遇乐 落日熔金 。 落日镕金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融合天气，次第岂无风雨。来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，拈金雪柳，簇带争济楚。如今惟悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。 3 这首诗是词人在南渡之后，又寂寥孀居的情况下填的。词追怀中州元宵佳节的盛况，映射了南宋偏安江南后，自己颠沛流离，境遇寂苦，容颜憔悴，哀时伤老，反映了誉恋故国之情，
7、因而对当时南渡之人有强烈的感染力。南宋诗人刘辰翁无限感叹地说：“诵李易安永遇乐为之涕下。进三年矣，每闻此词，辄不自堪，遂依其声” 。 该词用语自然通俗，张端义在贵耳集卷上里说：“落日镕金，暮云合璧，已自工致。至于染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许 ，气象更好。后叠云于今惟悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。皆以寻常语度入音律。炼句精巧则易，平淡入调者难。”不难看出这段话是从填词必遵循的音韵学角度对该词所取得的成就给予了中肯的赞评。词中还有如“簇带争济楚”中的“簇带”和“济楚”皆为宋时方言，经作者精湛技巧的调度，溶进词这种很讲究音律的文学体裁中，表达了作者情感，又不失大家本色的风度。 可见词中俗字俚语的使用
8、，并不影响词的思想性和艺术性的完整和统一，相反恰切地运用浅俗口语会使词取得令人惊羡又难以达到的效果。 语言精炼，含蓄，委婉是李词的第二个特色。 李词以俗为雅，并非对俗字俚语不加选择地滥用一气。而是在使用通俗口语时，还力求做到了精炼、含蓄和委婉，使词在思想内容和艺术魅力方面达到了最高境界。 精炼，就是以最经济的文字，描绘尽可能丰富的内容，表达最精4 深的道理，抒写最真挚的感情，给读者以最大的感受。精炼意味着删繁就简，以少胜多，以小见大，以虚见实，以无胜有，韵味无穷。在李词中，不论是塑造生机蓬勃、展翅飞翔的“鸥鹭”形象，还是微风中瑟瑟怜人的黄花形象，也不论是搏击长空的“鹏鸟”形象，还是乍暖还寒的凄
9、清时节受秋风冷雨摧残的“梧桐”形象，无不是借景抒情，含蓄委婉，用语凝炼的。如：点绎唇 蹴罢秋千 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。 词人以生动凝炼的笔墨勾画出了一位富贵人家的少女“夏晨荡秋千”的惹人喜爱的活泼神态。词中少女正是词人自己，词中反映的情趣正是词人少女时期无忧无虑生活的真实写照，字里行间散发着少女特有的活泼、天真和腼腆好奇之气。 “露浓花瘦”四字用景写时，一笔三写。“露浓”说露水很多，从而推想花木繁茂。“花瘦”花朵稀小，可想而知正是蓓蕾初绽之际，既点明了时间地点，又渲染了花园清新雅静的气氛，且以花喻人，比喻少女也象花园
10、中含苞欲放的鲜花，生机盎然，充满了青春活力。 下阕写词人蹴罢秋千，现出慵懒之态，由于玩兴很浓，以至于出现了“袜刬金钗溜”的情况，习惯于整齐利索穿戴的富家小姐，怎么能以这样懒散的装束出现在客人面前呢？所以当有人喊“赵公子来了”时，词人慌忙逃避，向屋内跑去。在跑向花园门口时，有“倚门回首”佯装嗅青梅。当时词人可能知道“赵公子”就是自己未来的丈5 夫，所以她止步回首，偷偷地打量客人赵公子，本着少女特有的娇羞，还是封建社会固有的伦理道德的束缚导致的羞怯，词人聪颖地用“倚门”嗅青梅掩饰自己举动和目的，“倚门回首，却把青梅嗅”两句表现了三个动作：倚门、回首、嗅青梅，词约意丰，真是用字妙手。“却”字更有内含
11、，它把词人少女时候装模作样的外表和内心，逼真地突现出来。 全词仅四十个字就将少女的性格，心理活动如此生动细致地活脱出来，足见词人用语精警含蓄的功底。难怪雨村词话评价李词“盖不徒俯视巾帼，只须压倒须眉。”呢！ 李词用语精炼，含蓄委婉在词创作前期暂露端倪，而到了中后期，却达到炉火纯青的境界，如： 此情无计可消除，才下眉头却上心头。 一剪梅 红藉香残玉簟秋 只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。 武陵春 风住尘香花已尽 新来瘦，非干病痛，不是悲秋。 凤凰台上忆吹箫 香冷金猊 所举上例，词句精警巧妙，含蓄委婉，淡抹轻匀，意在言外，引人遐想，不愧为大家本色之作。当然李词精炼，含蓄委婉绝非偶有佳句。就是整首的词在
12、这方面也毫不逊色，“靖康之乱”后一年词人所填如梦令 常记溪亭日暮 常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 6 词所表达的只是往昔生活中一刹那的美感，却是这样曲折意深，在活泼而富于情趣中洋溢着姑娘郊游的欢乐，披露了女词人开朗、坦荡的胸襟，白描出一幅生机勃勃的画面：彩亭、绿水、红荷、白鹭、银鸥在缤纷的晚霞中交相生辉。画面上自然明丽动静相衬，情景交融，有形有声。追述往事，抒发自己的怀乡念国之情，真有“多少恨，昨夜梦魂中”和“往事知多少”的感伤意味。短短的三十三字小令容纳了如此丰富的内容，非大家之笔不能描。尤其一“误”字含意非浅，它既照应了前文的“不知归路”又
13、引起了下文的“争渡，争渡”。因不知归路着急之中小船又划进了藕花深处，因为误入深处心情焦急，理应加速划桨，这样愈急愈误，呈现了一个恶性循环的惹人捧腹的场面，然而“物是人非事事休”往日的欢悦，往日的逗趣，更加深了今时的忧愁和痛心。亡国之痛怎可名状？词人的凄惶之情，憔悴之态，凄婉之调，还用得着再一一细诉吗？ 还有如“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖.人比黄花瘦！”借秋景抒写了重阳节对丈夫远行的怀念和自己生活的孤寂。在愁绪最难将息的黄昏，作者想在“东篱”“把酒”以解愁，词人酒意浓浓，不禁折花，可刹那间“馨香盈怀袖，路远莫致之”的诗句蓦地涌上脑际，因而思念之情顿然而生，颇有点“借酒消愁愁更愁”的恼人情景，因为
14、愁剪不断于是人比黄花瘦。词句隽秀尖新，委婉动人，诉不尽相思，道不完离愁。脉脉柔情，空洒东篱。寥寥数字，道处了深闺少妇的绵绵情意。 “莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”三句倍受封建士大夫赞7 赏。据说，李清照夫赵明读后，叹赏不已废寝忘食三日，作词十五阙，杂此三句，示友人陆德夫，陆玩味再三，说“只三句佳句”既清照所作三句。这个故事足以说明李清照词艺术的造诣，实是高出当时一般人的。 李词用语精炼，含蓄委婉之例不胜枚举，这里亦不再赘述了。 李词语言的第三个特色是复叠词句，巧用叠字以一发而不可收的激情来状物抒情，收到了往复回环，一唱三叹的感人艺术效果。 如前面提到的两首如梦令中的“知否，知否”，“争渡，
15、争渡”就很贴切地反映了词中主人公的形象和情绪，达到了入木三分的程度。诉衷情 夜来沉醉卸妆迟中的“人悄悄，月依依，翠帘重” “更捋残蕊，更捻余香，更得些时。” “悄悄” “依依”的叠用，曲折形象地反映了词人的孤寂，惆怅的深度，“人悄悄”因无人与共，使人寂寞难忍，“月依依”使人遐想无垠-“举头望明月，低头思故乡。”当然作为一个国破夫亡，珍藏被焚，离家南渡的孀妇绝没有李白的“举杯邀明月，对影成三人”的乐观旷达。有的只是“剪不断、理还乱”的离愁和对沦陷敌手、惨遭蹂躏的中原故乡的深切怀念。 “更”字的三次重复，表现了词人无可奈何的心思，使词作意永情深。孤愁日夜长，将何以等待，将何以自述？叠字重词的运用，
16、惟妙惟肖地反映了词人不知所措的紊乱心绪，起到了曲径通幽的作用。有如行香子中的“浮槎来，浮槎去，不相逢”中的“浮槎”出现两次，加深了词人在战火弥漫，驻兵重重的境况中，因为和丈夫“不相逢”而特有的恐惧不安的心情以及对出仕在外的丈夫的缠绵牵挂，表面了孤8 身独处的女词人绝望凄然的心情。“甚霎儿”的三次重复，真象雪上加霜，疮口撒盐，痛苦情态跃然纸上。本来时局动荡，纵是浮槎来去，也难相逢，可天公也来凑热闹，变化无常，风雨难料，词人就是这样使词句巧妙而有效的重复抒发自己的感情，在重叠反复中使作者的悒郁之情一浪高于一浪。还有如“阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心舒卷有余情，伤心枕上三更雨，点滴霖霪。”作者运复沓的
17、词句将自己“独在异乡为异客”的悲凉思乡之情抒发出来，有着荡气回肠，催人泪下的艺术魅力。 李清照叠字表情的艺术手法，在她晚年所填声声慢一词中更见风采。 寻寻觅觅。冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？ 这首诗跟词人其他多数作品一样，是写难以驱谴的忧愁，但这首诗所反映的忧愁比“舴艋舟”“载不动”的愁更重。作者晚年过的是国破家亡，夫死物失，颠沛流离，惨遭诬陷，前途无望的孤苦生活，词形象地反映女词人当时的茫茫心情，调
18、子凄苦，哀愁满目，字里行间是她低沉的倾诉和历尽沧桑的忧叹。 全词采用一些十分平淡的口语，摄入淡酒，骤风、哀雁、黄花、梧桐、黄昏等艺术形象，构成一幅阴沉凄冷的肃秋画面。上阕连用七对叠字，把宋朝偏安江南，自己背井离乡的哀婉之情表现得淋漓尽致，9 下阕以“点点滴滴”写尽词人在梧桐细雨中茕茕孑立的凄惶之感。 该词是作者的名篇之一。它之所以成为脍炙人口的名篇，是因为词人高深的艺术造诣和词作反映的社会内容。词人的艺术功底与大刀阔斧的魄力主要表现在对语言的运用上。词人生活寂寞，愁绪难遣，想问天呼地，祈祷眼前景物，却只有：摧残花草的秋风，旧时相识雁，惨败黄花飘满地。远望近看，无物不凄凉，四周昏沉，只倍增痛苦，
19、丝毫无所寄托，词人心地茫然，就毫无目的地“寻寻觅觅”结果只觅得“冷冷清清”的情况，“冷冷清清”又生出“凄凄惨惨戚戚”的心绪这七组字的叠加如珠走玉盘，铮铮错落，既渲染了气氛，且作为一种主流旋律统帅了全词，同时反映了词人若有所思有所待而又恍有所失的心情。叠字的运用不仅给人以清冷的感觉，而且给人以时间的延伸和程度的加深。 “寻寻觅觅”重叠，意为不知寻觅多久，“冷冷清清”指冷清到了极大的程度，“凄凄惨惨”有凄凄更凄凄，惨惨更惨惨的深邃感。这七对字的重叠，使词人如泣如诉的绝望层层加深。结尾的“点点滴滴”四个双声字。又不知黄昏有多少点点滴滴的秋雨或孤零零漂泊者的辛酸泪。词中所用叠字取得的艺术效果博得众多同
20、行者的忻羡。词论卷四很中肯地评赏说“连用十四叠字后又四叠字，情景婉绝，真是绝唱。后人效颦，便觉不妥，”由此可见李清照词中妙用叠字取得的思想性和艺术性效果之大。 李词的语言特色，主要表现在上述三个方面。简单地说李词语言以俗为雅，平淡自然，精炼含蓄，委婉；重叠复沓，余味无穷。 10 形式服务于内容，好的表现方法，独特的造语用字之功，如果不能表现健康丰富的社会内容，就不能赢得人们的赞誉，在词人济济的宋代，李清照能成为屈指可数的著名词人，是因为她的此作从侧面反映了一定时代气息，同时也是在描写女性之作多出于男子之手的当时社会，李清照不被当时很有影响的花间和南唐派所囿，继承了婉约派“语尽而意不尽，意尽而情不尽”的特点，李词用语不依傍古人，自出机柕。形成了“花中第一流”的易安体，使婉约派发展到高峰。 注释：引自李清照集校注，词论第194页。 转引中国古代文学史纲要 第75页。 引 李清照集校注第10页。 转引中国古代文学史纲要第74页。 转引中国古代文学史纲要第27页。 同上第56页。 同上第57页。 引自唐宋名家词选第207页。 引自李清照集校注第69页。 同上第66页。 同上第372页。 参考文献： 李清照集校注，词论 中国古代文学史纲要 唐宋名家词选 11
