《元杂剧(1).docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《元杂剧(1).docx（2页珍藏版）》请在三一办公上搜索。
1、元杂剧元曲包括元杂剧和元代散曲两个部分，四折一楔子的结构形式是元杂剧显著的特色之一，“一人主唱”是元杂剧的又一显著特点。元杂剧是融合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。广泛地反映了当时的社会现实，成为广大人民群众最喜爱的文艺形式之一。 元杂剧具有完整、严密的结构体制。一、“四折一楔子”是元杂剧最常见的剧本结构形式，合为一本，所谓的“折”相当于现在的“幕”，四折即是开端、发展、高潮、结尾四个阶段。元杂剧在四折戏外，为了交代情节或贯穿线索，往往在全剧之首或折与折之间，加上一小段独立的戏，称为“楔子”。西厢记五本二十一折，吴昌龄的西游记六本二十四折。 杂剧角色分为旦、末、净、丑、杂。杂是除以上
2、四类外的演员。有孤、驾、卜儿等。主唱元杂剧一般是一人主唱或男、女主角唱，主唱的脚色不是正末，就是正旦，正旦主唱称旦本，正末主唱的称为末本 今日送张生赴京，十里长亭，安排下筵席；我和长老先行，不见张生、小姐来到。今日送张生上朝取应，早是离人伤感，况值那暮秋天气，好烦恼人也呵！悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。B 碧云天、黄花地、西风紧、北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。E 西厢记全名崔莺莺待月西厢记。作者王实甫，西厢记是他的代表作。被誉为“西厢记天下夺魁”。西厢记故事，最早起源于唐代元稹的传奇小说莺莺传，这个故事到宋金时代流传更广，一些文人、民间艺人纷纷改编成说唱和戏剧，王实甫就是在这样丰富的艺术积累上进行加工创作而成的。 西厢记最突出的成就是从根本上改变了莺莺传的主题思想和莺莺的悲剧结局，把男女主人公塑造成在爱情上坚贞不渝，敢于冲破封建礼教的束缚，并经过不懈的努力，终于得到美满结果的一对青年。这一改动，使剧本反封建倾向更鲜明，突出了“愿普天下有情人都成眷属”的主题思想。在艺术上，剧本通过错综复杂的戏剧冲突，来完成莺莺、张珙、红娘等艺术形象的塑造，使人物的性格特征生动鲜明，加强了作品的戏剧性。 西厢记是我国古典戏剧的现实主义杰作，对后来以爱情为题材的小说、戏剧创作影响很大，牡丹亭、红楼梦都从它那里不同程度地吸取了反封建的民主精神。
