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1、初练毛笔字的问题初练毛笔字的问题，为什么都选颜体或欧体入手？ 因为柳体法度森严 比较难掌握 熟悉柳公权学书法的经历就知道 他的书法承自颜真卿和欧阳询 他把 两者字体特点融合再加上自己的东西 形成来柳体 所以论难度来说柳体字型更难把握 而欧体和颜体可以比较快掌握字型及笔画特点 规律性比较强 虽然很难达到神似 但是初学者不需要追求神似 仅要求形似。而柳体每个字都比较独立，不易找到规律，或者规律的适用性不如欧体和颜体 强。故柳体不适合初学者 。 柳体字以骨为胜，传统的书法教育主张先打下楷书结构的基础，而柳体的骨骼恰恰适应了这种教学需要。但是这并不是一个好方法，柳体字过于重视结构，以致柳字的结构近乎完
2、美，初学者缺乏用笔的基本功力，写柳字很难写到位，而柳体写不好却非常难看，而且进步极慢，导致很多小学生厌恶书法，贻害终生。柳体一旦入门，想摆脱也很困难，以后写其他字体都难免带柳体的架势。所谓“柳体字入门难出门也难”，这是书法圈公认的。我以过来人的体验感觉，初学最不该练的就是柳体，而建议学习欧体或颜体。换句简单的话说，柳体对初学者太难。 颜体很好入门，但是易学难精。稍有不慎就会流于俗气。当然这不是颜体自身的问题。颜体大气磅礴中有清劲之气，甚至陆游曾说“学书当学颜”。 欧体最近很流行，貌似很多名家。对于初学的难度介于柳颜之间，我学过一段时间，但是完全是为了调整我对柳体的学习而学的，没有什么经验，不敢
3、多谈。 其实唐朝书家的气质都很高，技法就更不用说了。随便拿出一体来都够我们学习的了，要学哪个主要还是看你自己的爱好。 因为柳体法度森严 比较难掌握 熟悉柳公权学书法的经历就知道 他的书法承自颜真卿和欧阳询 他把 两者字体特点融合再加上自己的东西 形成来柳体 所以论难度来说柳体字型更难把握 而欧体和颜体可以比较快掌握字型及笔画特点 规律性比较强 虽然很难达到神似 但是初学者不需要追求神似 仅要求形似。而柳体每个字都比较独立，不易找到规律，或者规律的适用性不如欧体和颜体 强。故柳体不适合初学者 。 黄自元 清代 间架结构九十二法 天覆者凡画皆冒于其下 上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙
4、、定 1， 2， 地载者有画皆托于其上 下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣 2， 3， 让左者左昂右低 以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即 3， 4， 让右者右伸左缩 以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读 4， 5， 横担者中画宜长 有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安 5， 6， 直卓者中竖宜正 有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午 6， 7， 勾拿法其身不宜曲短 以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。如：葡、萄、蜀、葛 7， 8， 勾衂法不可直长其势 以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较
5、少的字，横折钩宜稍短而右 倾，折角内收。如：句、匀、勿 8， 9， 画短撇长 横短撇长；如：左、在、尤、龙 9， 10，画长撇短 横长撇短；如：右、有、灰 10， 11，画短直长 横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱 11， 12，画长直短，撇捺宜缩 横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。如：乐、集 12， 13，横长直短 在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。如：十、上、下、士 13， 14，横短直长 在一个字中，横短则竖宜长。横短略粗，竖垂直下挺。如：才、斗、丰、井 14， 15，上下有画，须上短而下长 上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚 15，
6、16，左右有直，须左收而右展 左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固 16， 17，左撇右直，须左缩而右垂 左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦 17， 18，左直右撇，左敛而右放 左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。如：伊、侈、修 18， 19，点复者，宜偃仰向背以求变 有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：亦、赤、然 19， 20，画重者，宜鳞羽参差以化极 有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如：三、冉 20， 21，两平者，左右宜均 由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如：颜、顾 、騵 21， 22，三合者，中间务正
7、 由三部分组成的字，中间务正。如：御、谢、树 22， 23，两段者，上下平分中微加饶减 由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。需、留 23， 24，三联者，头尾伸缩间仍要停匀 由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当，突出主笔，协调统一。如：章、意、素、累 24， 25，左边小者宜齐上 左偏旁小的字，左边笔画要与右边笔画的上边取齐。如：吸、呼、峰、峻 25， 26，右边小者齐其下 右偏旁小的字，右边笔画应靠下或与左边下部齐平。如和、知、细 26， 27，外四叠者，体格必整方 在字的四周出现相同的笔画，应排列整齐，大小相当，形成包围。如：嚣、器 27， 28，内四叠者，布置匀密
8、 内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如：爽、齿 28， 29，斜勒者，不宜平平则失势 斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如：七、也 、 乜、此 29， 30，平勒者，不宜倚倚则无仪 平勒画若写斜了则不端正。如：云、去、且、旦 30， 31，纵捺之字，必要攒头收尾 有斜捺的字，要藏锋入笔，回锋收笔。如：丈、尺、史、又 31， 32，纵戈之法，最忌力弱身弯 纵戈之字，最忌无力而又弯曲。如：武、成、或 32， 33，横戈不厌曲 有卧钩的字，其卧钩要弯曲圆润，切忌细长直挺。如：恩、息、必、志 33， 34，伸勾贵抱持 有竖弯钩且呈下包上的字，其竖弯钩要尽量向右伸展，以便包住被包围的部分。如：勉、旭、抛
9、 35正中为贵 承上之“人”字，应恰在正中。天、父、外、文 34， 36呈勾之势，退缩斯宜 左右结构的字中，竖弯钩居左时，应缩小让右。如：鸠、辉 35， 37，马齿法其拏钩之锋注射四点之半。马齿的钩锋，应对着四点之中。有横四点的字，横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间。如：鸟、马 38，上平之字，宜齐首 上边为平画的字，其顶应相齐。如：师、明、既、野、 36， 39，下平之字，宜齐足 笔画靠下的字，应与底对齐。如：朝、故、辰 40，重捺者，须有缩有伸 有几个捺画的字，应有缩有伸。如：谈、茶、黍叠趯者 当或挑或驻 有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。如：禁、林、森 42，上下钩趯者，下钩明
10、而上钩暗 上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。如：哥、柔 43，俯仰钩挑者，俯钩缩而仰钩伸 有俯钩和仰钩的字，俯钩要收，仰钩要放。如；冠、寇、宅 44，上占地步者，听其上宽 以上部为主的字，应让上边宽。如：普、皆、齐 45，下占地步者，任其下阔 以下部为主的字，下部应宽。如：表、禹 46，右占者，右不妨独丰 以右部为主的字，右部可丰满些。施、腾、靖 47，左占者，左无嫌偏大 以左部为主的字，左部应大些。如：敬、敛、刘 48，左右占者，中宜逊 以左右为主的字，中间宜小。如；弼、辩、衍、仰 49，中间占者，中独雄 以中间为主的字，中部应大。如：掷、番； 以上下为主的字，中间应小。如：莺、寡 51
11、，纵腕宜典劲 背抛钩的书写要弯中带曲，圆润有力。如：风、飞、气 52，横腕贵圆隽 竖弯钩的书写要求竖直钩圆，应圆润俊秀。如：先、见、元、毛 53，纵撇恶鼠尾 竖撇最忌象老鼠的尾巴，要避免末端细而无力。如；庭、居、底 54，联撇恶排牙 有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。要有大小变化。如：友、及、反、皮 55，三撇法，以下撇首，顶上撇之腹 连着三撇的字，下撇应依次顶着上撇的中间。如；修、参、须、形 56，三点法，一下点提锋与上点驻笔相应 三点的写法，第三点的出锋应与首点的结尾相对应。如：治、洪、流、海 57，卜字直勿偏，与上截中部相对 卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。如：是、足、走 58，
12、土字直勿偏，与下截左紧正对 老字头中竖是字的中心。土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。如：者、老、考 59，错综者，贵迎浪穿插而恶纷纭 结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。如：繁、馨 60，缜密者，宜布置安排而嫌挤杂 结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。如：继、缠 61，当悬针而垂露，则无韵 当悬针的笔画若成垂露，则不美观。如：车、申、中、巾 62，当垂露而悬针，则无力 当垂露的若悬针，则显得无力。如：卓、单 63，体虽宜斜，而字心必正 倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置，体虽是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力； 64，形本自正，而骨力必坚 字体本是正的，要写得有
13、骨力；如：正、主、本、王 65，字本瘦者，其形勿短 字本来就瘦的，字形不要写得太短。如：身、目、耳、贝； 66，字本矮者，用笔宜肥 字本来就矮的，就写得粗壮些。如：白、工、日、四 67，盖下之法，撇捺宜均 盖下的写法要使撇和捺匀称。如：会、合、金、命； 68，趁下之势，左右相称 撇捺居中下俯的字，其捺脚双脚齐平，左右对称。如：琴、吝、各、谷 69，虽宜肥，而勿肿 虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：土、山、公、止 虽宜瘦而勿臞 笔画较少 形体较长的字，笔画要适当加粗，切忌细长无力。如：了、寸、才、卜 71，疏而丰之 笔画少的字，就写的丰满些；如：上、下、千、小 72，密者匀之 笔画繁多的字，笔画间
14、要相互迎让，布白均匀。如：赢、鼎 73，堆叠者，消纳之 三角同型的字，在笔画的运用上要有变化。既不拥挤，也不松散；如：晶、磊、森 74，积累者，清晰之 由下而上堆积起来的字，笔画要合理安排，伸缩有度，繁而不乱。如：糜、零、靡 75，下画宜微长，以承右竖之末 下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。如：口、日、田、 76，末钩宜微拖似有带下之势 末笔为竖钩的字，竖钩的钩锋稍像左平出，象有萦带下字之势。如：丁、宇、亭 77，之迭中字，宜于上略大而下小 走之上的字，应上略大而下稍小，且紧靠左下。如：远、还、逮 78，画长撇短者，右不宜用捺 横长撇短的字，右边不宜用捺而用反捺。如：矢、契 、莫
15、79，左竖不嫌短，右竖不嫌长 在一个字中，左竖短，则右竖不宜长；如：作、仰、冲、行 80，左竖不嫌，长右竖不嫌短 左竖不嫌长，右竖不嫌短。如：臣、巨、佳 81，宝盖之勾，如鸟之视胸乃妙 宝盖的钩，要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好；如：官、空、宰、 82排摹之画 如工之镂物乃佳 纂集排列的笔画要象精工雕刻的那样才叫精美。如：赫、鹧、鬻（yu) 83，从卩之字，准此 带单耳旁的字，横折钩宜短，长竖应为垂露，直挺向下；如：印、叩、却 84，从邑之字准此 带右耳旁的字，弯钩稍大，长竖应为悬针，直挺下垂。如：郊、郑、邻 85，从埠之字准此 带左耳旁的字，弯钩稍小，长竖应为垂露，直挺向下。 如：阪、陔
16、86，从葵之字准此 带登字头的字，撇伸捺展，两脚齐平，舒展盖下。如：登、凳 87，从祭之字准此 带祭字头的字，撇直捺伸，左低右略高，宽展盖下；如：祭、蔡、察 88，从众之字准此 带乑字底的字，上为短撇，中位垂露竖。如：聚 89，从豕之字准此 从豕的字，以此为标准；如：家、象、豪 90单人旁字准此 从单人旁的字，以此为标准；如：仁、仪、俯、休 91，双人旁准此 从“彳”的字，以此为标准；如：徐、循、行、很 92，带竖弯钩字准此 带竖弯钩的字，以此为标准。如：乳、乱、色、包 把欧体写好 一是先要练好腕力，二是临，临习有二种方法，一是看着临，二是通过记忆临。三是在临的过程中，一定在到位，不要怕麻烦，
17、以上是神方面，其次要注意到，不能太干，也不能用墨太湿。学的过程中不要忽略小小的东西，毛笔最好是兼毫，我个人感觉这种笔相对要好使一些，注意的是笔锋不要太长，笔毛不要太少。不 易用太软，纯羊毫太软 初学不易掌握，狼毫太硬，不能很好到位，吸水也不足。写完字要把毛笔涮出来，一定要洗干净，因为墨中有胶，时间长了会损伤笔毛，要养成爱惜笔的习惯。 临帖是学习书法中最重要的途径，其宗旨就是要在古人的碑帖中学习技法、法度和理解、把握书法的共性。因为那里是金山玉海，是无尽的宝藏，取之不尽，用之不竭。决定一个书家水平的高低，往往都是体现在临帖的基本功上。请注意的是，我所说的碑帖是指古人遗留下的碑帖，并不是指今人的书
18、法。这是因为一切艺术都是要经由历史所认可，都要经过时间的浓缩和检验。今人的书法尚未经过这一不可缺少的程序，因此只能作为参考而不能作为楷模。更何况中国现今的书法正受着经济大潮的冲击和影响，已处在历史上相对低谷时期。但这样，也是给练习书法的朋友一个难得的机遇哦，这难道和投资金融难道不是一样吗，难道非要到“涨”上去了，才想到去“追”啊。 欧阳询书法风格上的主要特点 是严谨工整、平正峭劲。字形虽稍长，但分间布白，整齐严谨，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放，有疏有密，四面俱备，八面玲珑，气韵生动，恰到好处。点画配合，结构安排，则是平正中寓峭劲，字体大都向右扩展，但重心仍然十分稳固，无欹斜倾侧之感，而得寓险于正之趣。 而且能为以后练习其他字体打下良好的基础。 在这里，推荐田英章的，正可谓的欧体之真传。
