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1、剪接点的选择及运动的剪辑画面剪接点的选择 “把不同内容的镜头画面，选取两者恰到好处的连接地方，相互连接起来，构成一个完整的动作或概念。”傅正义 一、动作剪接点 以画面中人物的形体动作为基础，选择动作的开始、进行，或是结束来作剪接点。 动作举例： 一个农民挥锤打钎，另一个农民扶钎。 举锤开始作为画面入点，举到身后空中停顿时作为出点表现举锤的前一段 举锤开始作为画面入点，锤落到钎头上作为出点表现一次打锤的全过程 锤在空中停顿时作为入点，锤落钢钎为出点表现打锤动作的后一段 表现人物由坐到站 正确处理好动作剪辑点，是镜头组合能够产生行云流水般自然连贯的视觉效果的基础 二、情绪剪接点 以人物的心理情绪为
2、基础，根据人物情绪：喜、怒、哀、乐等外在表情的表达过程选择剪接点。 三、节奏剪辑点 运动的剪辑 镜头连接所遵循的基本规律是：“静接静”、“动接动”。 起幅相对静止部分静态接点运动过程落幅相对静止部分静态接点动态接点运动镜头的构成1、动接动 动：指视觉上有明显动感的镜头 动接动指视觉上有明显动感的镜头相切换的方法 行进中的火车 行驶中的飞机 铁路沿线的景物 2、静接静 静指视觉上没有明显动感的镜头 静接静指视觉上没有明显动感的镜头相切换的方法 甲听到乙在后面叫他 乙站在原地不动 南张南京京师师范范大大学学新新闻闻与与传传播播学学院院张晓晓锋锋3、例外规则 静接动指视觉上没有明显动感的镜头与有明显
3、动感的镜头相切换的方法 甲和乙对话，谈话中提到丙 丙走在大路上 镜头1：某人忧伤地注视远方 镜头2：跟拍她策马飞奔。 镜头1：某人在家中安静看电视的场景 镜头2：一组上下晃动、快节奏的霓虹灯、广告牌和舞厅里的人头攒动。 动接静指视觉上有明显动感的镜头与没有明显动感的镜头相切换的方法 在视觉和节奏上造成突兀停顿的效果，在某些段落处理中，戛然而止的动静对比加强了情绪转换的力度。 镜头1：甲在大街上看到乙，乙撒退就跑，甲在后面追，运动十分迅速，最终在一墙角甲赶上了乙。 镜头2：两人坐在餐厅里。 组接的方法： 前一镜头 主体动作是静止的 建筑 花朵 主体运动 镜头1：某人走入教室 主体静止 镜头1：坐
4、在座位上 在前一个镜头中主体动作瞬间停歇处或动作完成之后选择剪接点 剪接点是在进入教室站停以后转换 在后一镜头运动开始之前择剪接点 主体运动 动接动 组接方式 根据画面的造型因素和内容需要来选择剪接点 后一镜头 主体动作是静止的 建筑 芳草 主体静止 镜头2：坐在座位上的同学 静接静 遵循的原则 静接静 固定镜头接固定镜头 固定镜头景别不动，机身不动，机器不动，满足三个固定。 在由坐变站起的前一、二帧处 镜头2：从座位上离去。 主体是运动的 镜头1：从座位上站起 一般根据动作衔接的连续性，可以采用动作中剪 剪接点在由坐为站的那个瞬间，然后可直接接镜头2主体离去 主体是运动的 镜头2：走出门外
5、动接动 例如： 固定镜头：撑杆跳精彩的跨越 固定镜头：链球脱手的瞬间 固定镜头：优美的三级跳 固定镜头：游泳选手入水瞬间 1）.静止的主体接静止的主体静接静 2）运动的主体接运动的主体动接动 3）上个镜头主体运动，下个镜头主体不动。 “静接静”原则 例如：固定镜头：将军举起望远镜看 固定镜头：茫茫群山 4）上个镜头主体不动，下个镜头主体运动。 上个镜头的主体是由静到动，“动接动”原则 例如： 固定镜头：英雄气愤地思考，然后挥拳出击 固定镜头：强盗应声倒地 运动镜头接运动镜头 运动镜头指摄像机处于运动状态中拍摄的推、拉、摇、跟、移等镜头。 1.静接静把上一个运动镜头的落幅与下一个运动镜头的起幅组
6、接。 这是一种常用的组接方式，两个运动方向相同或相反的镜头都可用此方式组接。 镜头1被沙漠吞噬的村庄； 镜头2被风沙摧垮的房屋， 2.动接动去掉落幅和起幅，在镜头运动中组接。 注意上下两个镜头运动方向、运动速度要相似。 注意1：静止时间长度与镜头数量对节奏的影响，如果一组运动镜头都采用静到静方式剪辑，可能会使总体节奏显得过于缓慢。 注意2：如果几个运动镜头中穿插固定镜头，一般是不合适的，即便要用，那么应如前所述，相连接的两个镜头之间宜采用静接静方式。 运动镜头与固定镜头相接 一般情况下，以“静接静”的方式处理居多。 镜头1：行驶中车内所拍摄的运动外景 镜头2：一个车内拍摄的镜头，如汽车司机的特
7、写等 在连接固定镜头和运动镜头时，要处理好“动接静”或“静接动”的关系，还应注意以下几点： 1、利用主体运动动势。把镜头运动与固定镜头内主体运动协调在一起。 2、利用因果关系。比如，跟拍足球比赛进球的镜头，接一个观众欢呼的固定镜头 3、利用情绪节奏的显著变化。 4、利用相对运动因素。 比如，前一镜头是从行进的车内向外拍摄景物从镜头前划过，接一个固定镜头 五、运动与静止 要把握好动与静的辨证关系： 1、固定镜头有利于加大信息量。 2、固定镜头相对客观。 3、固定镜头视点稳定，有利于观众倾听与思考。 从总体创作角度看，动静关系不是简单体现为固定镜头和运动镜头，也表现为内在形象或内在节奏的动静协调与
8、动静对比。 第五讲 剪接点的处理 一般的剪接点： 镜头转换和运动动作的转换同步，动作每转换一次就提供了一次剪接点。 镜头须连贯，剪多了，动作和镜头就中断了；剪不够，镜头或动作就会产生重叠。 前面出现过的动作或形象，后续镜头不再允许重复出现。 动接动，静接静 所谓动和静是指在剪接点上，上下两个镜头的主体和摄像机的运动状态必须一致，以动接动，以静接静。 根据“动接动，静接静”处理剪接点 按动作 固定镜头与固定镜头相接，剪接点应当在前一主体由动转静的一刹那，接主体静止的镜头 运动镜头接固定镜头，需有起幅和落幅 运动镜头和运动衔接，运动方向须一致，不需要起幅和落幅 镜头长度与感染力 叙事长度 它是由镜
9、头的叙事目的，也就是所要交代的内容决定的。这些内容因素包括： 景别，视距越近，景别中所包含的成分越单纯，因此所需要的镜头长度就越加短。大致上：特写1秒左右；静景2秒；中景3秒；远景5秒。 动作、台词、表情的长度 镜头之繁简。处理好几对关系：A、明与暗B、动和静C、远和近 感情长度 在完成内容长度之后画面要表达的感情不一定随之结束，需要把镜头做一点延续，以表达未尽之情，那么这种延续部分就称之为“感情/情绪长度”。 因此在剪接时，切勿轻易地将镜头只按照内容需要匆忙切断，而应当在接上之后，充分观赏体验，以确定它的感情长度。 节奏长度 它是由一组镜头的剪接率来决定的。剪接率单位长度画面中镜头转换的频率。镜头长，节奏弱，被称之为“低剪接率”；如果一组镜头中镜头的长度都比较短，镜头转换快，节奏强烈，被称之为“高剪接率”。 剪接率加速和减速 如果镜头越来越短，节奏越来越快，叫做“剪接率加速度”；如果镜头越来越长，节奏越来越慢，叫做“剪接率减速度”。 震惊感 广义是指外界对于人的刺激在人们生理或生理上的激应。这里只是指镜头变换给人视觉感官的刺激反应。 人们不可能把这种震惊感长久保留。因为有一种约制力将它抵消。如果在头一次剪接所产生的震惊感还没有被约制力抵消之前，第二次剪接和它所激起震惊感就到来了，那么前一次震惊感的结余效果就会增添。依此类推，我们就会获得震惊感的积累。
