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1、古中国文学翰墨香印务 联系电话:15943210280 地址：北华水房旁 古 代 文 学 填空： 1.最能鲜明反映四杰诗风新变精神的是五律和七言歌行 2.声律对偶体式的定型，只是律诗完成的标志，而不是律诗的成熟。 3.陈子昂鲜明地提出“汉魏风骨”这一口号 4.意境创造的经验积累，是由张若虚完成的。 5.前人誉之为“以孤篇压全唐”的是哪首诗？张若虚的春江花月夜 6.李清照是中国文学史上创造力最强、艺术成就最高的女性作家。易安体 7.中兴四大诗人 指陆游、杨万里、范成大、尤袤四人。以全新的艺术风貌取代了江西诗派在诗坛上的主流地位。 8.永嘉四灵 南宋中叶以后生长于永嘉地区的四位诗人，徐照、徐玑、赵
2、师秀和翁卷 9.文天祥晚期诗作的一种重要形式是“集杜诗”， 10.清真范式：重音律、重法度、善言情咏物。 11.李商隐在无题诗、咏史诗、咏物诗三种类型诗歌发展做出重要贡献 12.“十才子”之名，最初见于姚合极玄集，主要有李端、卢纶、韩翃等。 13.李益是中唐最杰出的边塞诗人，又是中唐最优秀的七绝作者。 14.“郊寒岛瘦”指的是孟郊和贾岛。 15.中唐著名的“贬谪诗人”指的是刘禹锡和柳宗元。 16.杜牧的咏史绝句见解新颖独到被誉为“二十八字史论”。 17.欧阳修的诗论作品是，是我国最早的诗话，其中提出了“诗穷而后工”的理论，开后来诗话、词话之先河。 18.晏几道，字叔原，号小山。人称“”，与晏殊
3、合称“”。 19.在北宋词坛上，被认为是最能体现当行本色的“词手”。 20.“小山词”是指的词作。 21.贺铸的词被称为“”因“若问闲愁几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。” 得“贺梅子”的称号。 22.“中兴四大诗人”：指南宋诗人陆游、杨万里、范成大、尤袤。 23.元好问在古代文学批评史上占有重要地位，其论诗绝句三十首相当全面评论了自汉魏下迄宋季这一千余年间的重要诗人及诗派 24.王昌龄有七绝70多首，被称为“七绝圣手” 25.王昌龄作品涉及内容广泛，以边塞诗、宫怨闺情和送别三类题材居多 26.南唐主要词人“二主一冯”即中主李璟后主李煜和宰相冯延巳 27.吕本中是后期江西诗派最重要的诗论家
4、，提出“活法”说 28.李清照在理论上确立了词体的独立地位，提出了词“别是一家”之说 名词解释： 1.上官仪与上官体:其诗多应制奉和之作，有高度纯熟的艺术技巧，体物图貌细腻精巧，圆融流畅，风格绮错婉媚，工于五言，号上官1 翰林墨客文章渡，书香盛名传九州 翰墨香印务 联系电话:15943210280 地址：北华水房旁 体。 2.山水田园诗:以王维、孟浩然、储光羲、常建、裴迪等人为代表，以山水田园为描写对象，抒写乐隐怡闲的情趣。受隐逸情结与禅宗思想影响较多。 3.边塞诗派:以高适和岑参为代表，以边关生活、风貌为描写对象，抒发求取功名、积极进取的英雄情怀。 4.大历诗风:大历至贞元年间活跃于诗坛上的
5、一批诗人的共同创作风貌。作品表现出一种孤独寂寞的冷落心境，追求清雅高逸的情调。通过描述自然山水的恬静、幽远、清冷甚至荒寂以表现对人生的感叹及个人内心的惆怅。代表诗人有刘长卿、韦应物、大历十才子等人。 5.韩孟诗派:韩孟诗派是以韩愈、孟郊为代表的中唐诗派。主要通过抒写个人的不幸遭遇来揭示社会的弊端，尚古拙，好奇险，风格奇崛险怪。韩孟诗派的作品多以苦吟炼字著称，继承发扬了杜甫诗歌创作中求变的风格。 6.新乐府运动:所谓新乐府，就是一种新题写时事的乐府式的诗。其特点，一是用新题，二是写时事，三是不以入乐与否为衡量标准。由汉乐府的“缘事而发”，一变而为曹操、李白等的借古题写时事，再变而为杜甫的“因事立
6、题”，到白居易更成为一种有意识的写作准则，这就是新乐府发展的一般历史过程。 7.古文运动:所谓古文，是韩愈等人针对“时文”即魏晋以来形成至初盛唐仍旧流行的骈体文而提出的一个概念，指先秦两汉时单行散句，没有规定形式的文体。古文运动是在复古的旗帜下，对六朝骈文从内容至形式的革新，它的内容革新是与唐代政治改革的要求相适应的 8.唐传奇:唐代文言短篇小说，传述奇事奇遇之义。是中国成熟的小说样式。 其异于六朝小说的地方，一是作意，“始有意为小说”，二是较为完整的情节结构，三是较为完整的人物塑造。其出现，标志着文言小说的成熟。 9.变文:唐五代时与俗讲同时流行的民间说唱伎艺“转变”，转变的底本，称为变文。
7、或简称“变” 变文按题材分大致有四类： 1.宗教性变文大目乾连冥间救母变文，不直接援引经文，选佛经故事最有趣味的部分 2.讲史性变文伍子胥变文、李陵变文，撷取轶事趣闻，民间传说，加以渲染，取材汉代故事的较多，乡国之思 3.民间传说题材的变文舜子至孝变文，假借历史人物，了无历史根据 4.取材于当时当地重大重件与人物张议潮变文、张淮深变文 10.花间词/花间派:五代时后蜀赵崇祚，选录了温庭筠、韦庄、皇甫松等十八家的词，编成花间集，这是最早的一部文人词总集。 它集中代表了词在格律方面的规范化，标志着文辞、风格、意境上词性特征的进一步确立。词作以描写女性的姿色和生活情状、尤其是内心生活为主，艺术上文采
8、繁华，轻柔艳丽。后世称之为花间词派，因其十四人为蜀人，又称西蜀词派。 11.辛派词人:南宋中叶后声势最大的爱国词派，在词风在明显受到辛弃疾的影响。代表人物有辛派先驱张孝祥，辛派中坚陆游，与辛词相似的陈亮，效辛而自成一家的刘过，及稍晚的刘克庄、刘辰翁等。他们用词纪交游，发感慨，进一步把词推向散文化、议论化的道路。在语言上较少雕琢习，又带来了恣肆粗犷的作风。 12.西昆体/西昆派 1.宋初诗坛声势最盛的一派 2.以西昆酬唱集而得名。宋真宗时杨亿将钱惟演、刘筠等人唱酬之作编成一2 翰林墨客文章渡，书香盛名传九州 翰墨香印务 联系电话:15943210280 地址：北华水房旁 集。因为这些诗人大都参与
9、编篡类书，他们的酬唱活动主要在皇家图书馆中进行，据山海经等传说，命名为西昆酬唱集 3.诗歌内容主要是怀古咏史、咏物和流连光景的生活内容，艺术特征主要师法李商隐的雕润密丽，追求辞藻华美、对仗工整、用事深密的诗风 13.江西诗派:以黄庭坚为中心的诗歌流派。宋代最有影响的诗歌流派。宋徽宗时，吕本中作江西诗社宗派图，尊黄庭坚为诗派之祖，下列陈师道、洪刍等25人，后被人归入诗派的还有吕本中、陈与义等。江西诗派诗论强调“夺胎换骨”、“点铁成金”，崇尚瘦硬奇拗的诗风。宋末，方回又把杜甫、黄庭坚、陈师道、陈与义称为江西诗派的一祖三宗。 14.诚斋体 1.善于发现与把握自然万物和日常生活中常人难以发现或容易忽视
10、的富有情趣与美感的景象。既有浓郁的生活气息，又富于理趣。 2.把诗人自己的主观情感最大程度地投射在客观事物上，使之充满生机和灵性。 3.想象奇特，却用浅近明白的语言和流畅直致的章法.) 15.王荆公体:写景抒情的绝句，雅丽精绝，脱去流俗，描写细致，修辞巧妙，韵味深永，称“王荆公体”或“半山体” 16.永嘉四灵:南宋中叶以后生长于永嘉地区的四位诗人，徐照、徐玑、赵师秀和翁卷。都出于叶适之门，各人的字中都带有“灵”字，故合称四灵。他们的诗歌，内容单薄，多为题咏景物、唱酬赠答。在艺术上，以贾岛、姚合为宗，以清闲刻露之词写野逸清瘦之趣。 17.江湖诗派:南宋后期，一些没能入仕的文人流转江湖，以献诗卖议
11、维持生计，成为江湖谒客。书商陈起，为上述诗人刻印诗集，总称为江湖集。这些诗人就被称为江湖诗派。诗歌内容多是歌功颂德或叹穷嗟卑，在艺术上比较粗糙。刘克庄和戴复古能自出机杼，针砭时弊，沉郁之中有一股雄放之气，成就较为突出。 18.话本小说:鲁迅：说话之事，虽在说话人各运匠心，随时生发，而仍有底本以作凭依，是为底本。源于说话伎艺，保持说话的叙事方式的小说，主要指白话短篇小说。 简答： 1.初唐四杰的创作成就 初唐诗境的开拓：四杰的崛起 最能鲜明反映四杰诗风新变精神的是五律和七言歌行 拓新了诗歌的主题和题材，面向广阔的时代生活，抒写现实的人生感受，恢复了诗中清醒而严肃的自我。 宫廷台阁江山塞漠 诗歌情
12、景交融，含思蕴藉。 诗风绮丽婉转，不脱六朝；雄浑昂扬，启迪盛唐。 歌行是梁陈以来七古和骈赋交互影响、渗透的产物，由于它吸收了六朝乐府中的蝉联句式和近代的对偶与声律，逐渐形成了工丽整炼而又婉转流走的风格特色。 四杰铺写叙述夹以议论的表现手法，对后来杜甫有影响，而他们歌行中表现的气势力量，则影响了李白歌行创作。 初唐时期开创诗境，起到了承上启下的作用 3 翰林墨客文章渡，书香盛名传九州 翰墨香印务 联系电话:15943210280 地址：北华水房旁 2.李白乐府诗的特点及创新之处 1.古题乐府的创新 借古题写现事。具有鲜明的时代精神，表达的是作者对现实生活的感受，具有深刻的寓意和寄托。 用古题抒己
13、怀。因旧题乐府蕴含的主题和曲名本事，在某一点引发了作者的感触和联想，用之来抒写自己的情怀。 2.古题乐府的个性特色 发兴无端，以纵横恣肆的文笔形成磅礴的气势。 打破传统乐府用赋体叙事的手法，运用大胆的夸张和巧妙的比喻突出主观感受 行云流水的抒情方式。句式的参差错落和韵律的跌宕舒展。 3.李白歌行的艺术价值 李白歌行的最大成就，是打破了任何形式对于感情表达的约束，达到了任情之所之，意之所至，变幻莫测，出神入化的境地。 以句式的长短变化和音节的错落，来显示其回旋振荡的节奏旋律，造成诗的气势，突出诗的力度，呈现出豪迈飘逸的诗歌风貌。 充分体现了盛唐诗歌气来、情来而蓬勃向上的时代精神，具有壮大奇伟的阳
14、刚之美，是盛唐艺术追求浪漫个性的典型代表。 4杜甫律诗的成就 七律，既工丽严整，又开合动荡，具有独特的艺术表现力 扩大了律诗的表现范围 以律诗写时事 扩大律诗的表现力，用组诗方式写律诗 秋兴八首，山城秋色，引发故园之思和对于京华岁月的怀念，回顾一生，感悟哲理，表现的是一种深沉复杂的感情，交错着感慨、回忆、思念与对于时局的看法。 “拗律” ，借声调和句法的拗折来抒发某种特殊情绪的手段，后来在黄庭坚那被广泛运用。 成熟之后的通变，表现为变化中的完整。 境界浑融流转，无迹可寻 合律而又看不出声律的束缚，对仗工整而又看不出对仗的痕迹。 闻官军收河南河北 浦起龙读杜心解：生平第一首快诗也。 千锤百炼的语
15、言 精炼准确 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 罗大经鹤林玉露：十四字之间含有八意，而对偶又极精确。 用不寻常的语言和修辞方法，造成新鲜的、激活的心理感受形象 青惜峰峦过，黄知橘柚来。放船送客苍溪县 口语化、通俗化 5.唐传奇的艺术特色 1.“任意好奇”、“始有意为小说”，注重小说愉悦性情的功用。 无关宏旨的个体生命和个体情感 2.情节曲折，篇幅加大。使之具有完整性和丰富性。 李娃传诳骗、斗歌 4 翰林墨客文章渡，书香盛名传九州 翰墨香印务 联系电话:15943210280 地址：北华水房旁 3.文采藻绘， 显示出俊丽工雅的特色，并且有个人风格。 4 .刻划鲜明的人物形象。 5.注意表现情致，
16、或者创造情绪化的形象，乃至于创造意境，或者着意表现某种意趣。 6.结合作品谈李煜词特色 1.本色与真情性 真实情感倾泻 “问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”虞美人 本色而不雕琢，多用口语和白描 无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。乌夜啼 因纯情而缺少理性节制 花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。 画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教郎恣意怜。菩萨蛮 2.从一身一己的身世之感，直悟人生苦难无常，升华为对于整个人生的一种怀疑和悲悯。 7.辛词的艺术成就 一、有着形象飞动、气势壮阔的艺术境界 1.军事化意象的频繁出现 2.
17、普通景物幻化成军事意象 二、以文为词 1.将古文辞赋的章法和议论、对话等手法移植于词 2.独创性地用经史子散文中的语汇入词 三、多样的风格，以摧刚为柔为主导，悲壮中有婉转，豪气中有缠绵，柔情中有刚劲 1.刚柔相济 2.亦庄亦谐 稼轩体 8.欧阳修散文的艺术成就 体裁的完备与功能的加强 1.体裁更加丰富，功能更加完备 议论文，实际功用和艺术价值有机结合 记叙文，内容充实，描写细腻逼真 对前代的骈赋、律赋进行改造，创造了文赋，增强了赋体的抒情意味 对四六体进行了革新 骈文的一种，全文以四字、六字相间为距，也称骈四俪六。形成于南朝齐宋，唐宋后，格式固定化。 2.散文的实用性质与审美性质得到充分的显示
18、，叙事、议论、抒情三种功能高度有机融合 内容充实 有强的感情色彩 平易纡徐的文风 语言简洁流畅，文气纡徐委婉，创造了一种平易自然的新风格，史称“六一风神” 9.苏轼散文的艺术成就 1.叙事、抒情、说理三种功能的完美结合 2.气势雄奇奔放 5 翰林墨客文章渡，书香盛名传九州 翰墨香印务 联系电话:15943210280 地址：北华水房旁 3.语言平易自然 10.苏轼诗歌的艺术成就 1.对艺术技巧的娴熟运用和超越 比喻生动新奇 用典稳妥精当，浑然天成 对仗既精工又活泼灵动 2.有必达之隐而无难显之情 内容广泛丰富；有独特感受；自由灵活，挥洒自如 3.刚柔相济的艺术风格：清雄 4.以文为诗，富于理趣
19、 题材的广泛、形式的多样、情思内蕴的深厚，宋诗最高成就的代表。 简述： 1.比较王维与孟浩然山水田园诗风的异同 a.表现内容不同：乘舟行吟与山居歌咏 b.表达方式不同：“有我”与“无我” c. 意境风格不同：自然平淡与空明宁静 2.高岑比较 1.题材：高诗有深度；岑诗有广度。 2.创作手法：高诗现实主义创作手法；岑诗浪漫主义创作手法。 3.风格：高诗慷慨悲凉；岑诗瑰丽奇峭 3.王维山水田园诗歌的艺术特色 1.诗中有画：讲究山水诗的色彩美、线条美、构图美。 表现景物空间层次，写出错落有致的纵深感和立体感。 江流天地外，山色有无中。 大漠孤烟直，长河落日圆。 敷彩，清新鲜润。偏冷色调。 渭城朝雨浥
20、轻尘，客舍青青柳色新。 动态中捕捉光与色变幻不定的组合。 日落江湖白，潮来天地青。 2.诗中参禅：用禅宗参悟之法，欣赏自然山水和田园之美。 用禅语说禅理 薄暮空潭曲，安禅制毒龙。 不用禅语，时得禅理 行到水穷处，坐看云起时。 于禅语、禅理之外，追求禅之空寂境界 孤独里体味着自然和自我，自然和自我一体，达到一种物我两忘，无我的境界。 3.语言凝炼、明快。 4.构思巧妙，情意深。 5.众体皆工。五律、五七言绝，造诣最高。五言绝二途：摩诘之幽玄，太白之超逸 4.高适燕歌行的思想内容和艺术特色 5.结合作品论述杜甫诗歌“沉郁顿挫”的艺术风格 6 翰林墨客文章渡，书香盛名传九州 翰墨香印务 联系电话:1
21、5943210280 地址：北华水房旁 沉郁顿挫出自于杜甫进雕赋表用于形容扬雄等的文章。后人用于形容杜甫诗风。 沉郁顿挫是情感内容与节奏形式结合所呈现出的总体风貌。主要概括了杜诗在思想内容方面忧愤深广而在表达上波澜曲折的特点 。沉郁指思想内容的深沉厚重，感情炽热浓厚。顿挫则侧重于情感表达方式，音调、节奏、章法的抑扬曲折。 6.李商隐诗歌的艺术特色 深于寄托，旨意遥深，意境朦胧 诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺 1.以心灵世界为表现对象 致2. 用典隶事，精工灵活 着眼于原典原传达或所喻示的情思韵味 常常把典事生发演化成与原故事相悖的状态 云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。 嫦娥应悔偷灵药，碧海青天
22、夜夜心。 嫦娥 3.意象错综跳跃，结构迂回曲折，具有可塑性 力于情思意绪的体验、把握与再现。 4.意象大都色彩秾丽或神秘谲诡，又大都蕴含了一定的哀愁彷徨、伤感等感情色彩 凄艳浑融的风格 浑融:意象群、纯熟技法、情感的统一 7.李商隐诗歌对唐诗的贡献 1.对心灵世界作出了前人未曾有过的深入开拓与表现 2.开拓了一个全新的艺术表现领域： 非逻辑的、跳跃的意象组合 朦胧情思与境界的创造 诗境虚化 3.在无题诗、咏史诗、咏物诗三种类型诗歌发展做出重要贡献 无题诗：富有特色的新体式 咏史诗，情韵深长，善于突破“史的拘限，往更具典型性、抒情性的境界推进 咏物诗，托物寓怀，表现诗人独特的境遇命运、人生体验和
23、精神意绪，在物与我、形与神、情与理等关系处理上做出了新贡献 4.在体裁方面，七绝、七律，深婉精丽，充分发挥了两种诗体在抒写情感、表现心理方面的潜能 8.杜牧咏史的艺术特点 俊爽豪宕的风格 构象宏伟、意境壮阔，情致豪迈旷放，议论慷慨纵横，融写景、叙事、议论、抒情为一体。 咏史绝句立意新奇，议论警拔 写景抒情诗，韵味隽永，色彩明丽 9.白居易讽谕诗的特点 主题专一，人物事件典型化。 形式灵活，多以三字句起，后接以七字句，富有民歌咏叹情调。 7 翰林墨客文章渡，书香盛名传九州 翰墨香印务 联系电话:15943210280 地址：北华水房旁 细节描写，塑造形象。将情节典型化，并作外貌服饰、心理等细节描
24、写，把这类小说创作手法运用到诗歌创作中。 鲜明强烈的对比手法 语言通俗、口语化 10.白居易讽谕诗的缺点不足 为达到“首句标其目，卒章显其志”的创作目的，有时硬给诗篇添加一个议论的尾巴，画蛇添足。 有些诗篇所写事件，诗人本无深感，写得枯燥乏味，只是议论和说教的堆积。 在语言使用上，因一意追求浅显务尽而失之于直露无隐，诗作不够精炼含蓄。 11.柳永词的俚俗色彩 12.周邦彦词艺术特点 规范化 1.回环往复的章法结构 时间结构跳跃性的回环往复 变化角度、层次铺叙 2.化前人诗句入词，开创了一种“富艳”“典丽”的语言风格 3.调美、律严、字工 发展词乐，创新词调 ，所创词调更符合雅士审美情趣 审音用
25、字，严格精密 清真范式：重音律、重法度、善言情咏物。 13.姜夔词的艺术特点 1.幽冷悲凉的词境：喜用冷色调偏爱衰落、枯败、阴冷的意象群，构成清幽悲凉的境界，表现词人的人生感受 冷香、冷红、冷云、冷月 2.善于用联觉思维，利用通感将不同的生理感受边缀在一起，表现特定的心理感受 3.善于侧向思维，写情状物，不正面刻画，而侧面着笔，虚处传神 4.因词制曲的自度曲 自己谱写新曲调，称自度曲。 柳永、周邦彦因声制词，即先曲后词。姜有时是先作词后谱曲，比谨守格律、依调填词的方式自由得多。 5.韵味隽永的小序，不仅交代缘起，也具有独立的艺术价值 14.吴文英词的艺术特点 一、亦梦亦幻的艺术境界 奇特的艺术
26、想象和联想，创造出如梦如幻的艺术境界 二、突变性的章法结构 自度曲莺啼序 三、密丽深幽的语言风格 1.语言的搭配、字句的组合，打破正常的语序和逻辑惯例。 落絮无声春堕泪 8 翰林墨客文章渡，书香盛名传九州 翰墨香印务 联系电话:15943210280 地址：北华水房旁 2.语言富有强烈的色彩感、装饰性和象征性 15.山谷体的艺术特点 黄庭坚号山谷道人，其诗以鲜明的风格特征而自成一体，称山谷体或黄庭坚体。其特征是句法奇矫，音节拗健，想象奇特不凡。其瘦硬生新的特点典型地体现了宋诗的艺术特征。其不足是过于奇险、生硬，不够自然。 16.陆游诗歌的艺术特色 1.平易晓畅的恢宏雄放之气 常凭借梦境、幻镜来
27、吐胸中的壮怀英气，飘逸奔放 严酷的现实环境，无法摆脱的心灵重负，陆诗呈现出沉郁悲凉的一面 诗言平易晓畅，章法整饬谨严。 2.七言诗的成就最高 擅长的诗体是七言诗，七古、七律、七绝的成就都很高 七律尤以对仗工整而著称 七绝情韵深永 论述： 1.梦游天姥吟留别的主要内容和艺术特点 2.宣州谢朓楼饯别校书叔云的主要内容和艺术特点 3.结合作品论述李白诗歌的艺术个性 强烈的主观色彩 侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致描写 处处有“我” 喷发式的抒情方式 想象变幻莫测。 发想无端，奇之又奇。异乎寻常的衔接，意象的衔接组合是大跨度的，离奇惝恍，纵横变幻。 壮美与优美的意象类型。 前
28、者置于异常广阔的空间背景下加以描绘，构成雄奇壮伟的诗歌意象；后者则突出其明净澄澈，形成清新明丽的优秀意象。 清新明快的语言风格。 词语色调明丽爽朗 清水出芙蓉，天然去雕饰 4.如何理解杜甫的诗史性质 提供了史的事实，具有史的认识价值 重要历史事件，在诗中都有反映。悲陈陶、收京三首、三吏、三别 有些诗，补史之失载。忆昔写时事，不始于杜甫，但是到了杜甫，才从如此广阔的视野并如此频繁地写时事。他的诗，提供了史的事实，可以证史， 可以补史之不足。 9 翰林墨客文章渡，书香盛名传九州 翰墨香印务 联系电话:15943210280 地址：北华水房旁 提供比事件更为广阔更为具体也更为生动的生活画面 在描写史
29、实时，写出具体的情景，及面临此情景时感受到的氛围和情思。 有些诗，虽不直接写时事，只写一己的感慨，但由于他身处颠沛战乱之中，从他的感怆里，可以感受到社会的心理状态，因此这类诗也具有诗史的意义。 5.自京赴县先用怀五百字的主要内容和艺术特点 6.结合作品论述杜甫叙事诗的特点 杜诗叙事，既叙事件经过，又用力于细部描写。从细微处见出真实。把人引入某种氛围、境界。 床前两小女，补绽才过膝。海图拆波涛，旧绣移曲折。天吴与紫凤，颠倒在短褐。北征 老翁踰墙走，老妇出看门。吏呼一何怒，妇啼一何苦。石壕吏 杜诗叙事，融入强烈的抒情。客观的真实的叙述与主观的强烈的抒情，融为一体。有时还杂以议论，记述的是时事，反映
30、的是历史的真实画面，而抒发的是一己情怀。 7.李贺诗歌的艺术特点 1.奇异乃至荒诞的想象开掘了一个新世界。 2.视角奇特，组接自由，具有浓烈的情感色彩和极大的主观随意性。 3.语言、意象的新颖 不寻常的意象组合，给人心理刺激。浓暗与艳丽，衰残与惊耸，幽冷与华美同在 大量运用通感、象征、借代、借喻等手法 重视色彩意象的表现，常常用色彩意象来借代或比喻事物。 斑斓浓重的色彩 8.结合作品论述韩愈诗歌的散文化特点 好奇尚险诗风尉为风气。并以他本人为主体，掀起了一个很有影响的新诗潮。 最具独创性和代表性的作品，是以雄大气势见长和怪奇意象著称的诗作。 1.以气势见长：汉赋的铺陈，博喻的排比句式，游仙诗超
31、现实想象，烘托出一种浓烈的气氛和强大的力度。 2.语言和意象力求奇特、新颖。甚至不避生涩拗口，突兀怪诞。 过去人们认为可怖的、丑陋的、惨淡的都成为其诗中主要素材。形成以丑为 美，以俗为美的特点。 3.劲拔险拗的语言韵律。有意押险韵，重韵。 4.以文为诗 把散文、骈赋的句法引进诗歌，使诗句可长可短，跌宕跳跃，变化多端 把散文的写作手法，尤其是议论入诗，在诗中直接表述对人生、社会的 看法 结构上以文章气脉入诗，布局构思有文章脉络。 9.长恨歌的主要内容和艺术特点 10.韩愈、柳宗元在散体文创作上的开拓 10 翰林墨客文章渡，书香盛名传九州 翰墨香印务 联系电话:15943210280 地址：北华水
32、房旁 1.在勇于创新的基础上建立新的散文美学规范 从辞采方面说，反对绣绘雕琢的骈文末流，又吸收骈文长处，骈散结合，造成音调铿锵的声情效果。 从技巧方面说，变化多端的构思方法组织文章，善于通过比喻、排比、细节等丰富文章的形象性和感染力。 从语言方面看，力倡去陈言，又强调文从字顺。提倡博采众长而自铸伟词。 2.加强了作品的抒情特征和艺术魅力，把古文提高到了真正的文学境地 11.柳宗元山水游记的艺术特点 1.善于选取深奥幽美的景物，经过精心刻画，展现出高于自然原型的艺术之美。 2.布局谋篇，虚实相生，忽叙忽议 3.汲取骈文长处，多用短句，节奏明快并且富于变化。 4.不是对山水的纯客观描写，而是在描写
33、中贯注了一股浓烈的寂寥心境，借对山水的传神写照来表现一种永恒的宇宙情怀。 5.风格幽深峭洁，语言峻洁。形成“凄神寒骨”之美。 12.结合作品论述柳永词的新变 一、体式的新变 大力创作慢词 创用词调最多的人 二、审美情趣上的新变：市民情调的表现和俚俗的语言 1.世俗女性大胆而泼辣的爱情意识 2.表现了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声 3.表现下层妓女的不幸和她们从良的愿望 4.展现了都市生活和市井风情 三、表现手法的新变：铺叙和白描 1.赋法移植于词，铺叙衍展 2.利用时空的转换来叙事、布景、言情，自创出独特的结构方式 回环往复式的多重时间结构，多重空间结构 3.写景状物，抒情言事，大量使用白
34、描 四、题材取向上的新变：自我化 展现自我独特的人生体验和心态 13.柳永雨霖铃的主要内容和艺术特色 14.结合作品论述苏轼对宋词发展的贡献 一、词论 1.诗词同源，本属一体 苏轼首先在理论上破除了诗尊词卑的观念。 诗与词虽有外在形式上的差别，但它们的艺术本质和表现功能是一致的。 从文体观念上将词提到与诗同等的地位，为词向诗风靠拢、实现词与诗的相互 沟通渗透提供了理论依据。 2.“自是一家”创作观 苏轼针对柳永词，提出不同于柳词“风味”、“自是一家”的创作主张。 其内涵包括：追求壮美的风格和阔大的意境，词品应与人品相一致，作词应像 写诗一样，抒发自我的真实性情和独特的人生感受。 11 翰林墨客
35、文章渡，书香盛名传九州 翰墨香印务 联系电话:15943210280 地址：北华水房旁 二、对词境的开拓 朝外在的世界拓展 1.展现自然山水的优美壮丽 2.多角度描写乡村景色和农村生活情态 向内心世界的开拓 1.将女性化的柔情之词扩展为男性化的豪情之词，充分表现作者的性情怀抱和人格个性。 2.表现对人生的思考，增强了词境的哲理意蕴 中晚唐开其端的进取与退隐的矛盾心理发展到一个新的质变点 三、变革表现手法:以诗为词 1.用题序 题序或交代词的创作动机和缘起，以确定词中所抒情感的指向。 丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子由。水调歌头明月几时有 题序用来纪事，词则着重抒发由其事所引发的情感。
36、2.用典故 替代性、浓缩性的叙事方式 曲折深婉的抒情方式 突破音乐对词体的制约和束缚，把词变为一种独立的抒情诗体。 四、风格的多样性 1.对婉约词风进行雅化 2.开放型的自然而工的新词风 建立东坡范式：抒情主人公的自我化，情思内涵的个性化，场景的纪实化、具体化。 15.苏轼江城子密州出猎的主要内容和艺术特点 16.李清照词的语言特色 一、“别是一家”的词论 词是与诗不同的一种独立的抒情文体，对音乐性和节奏感有更独特的要求。 不仅分平仄，还要“分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重”，以便“协律”。 确立词体独立的文学地位。 二、漱玉词前后期的转变 1.前期表现出来的情感世界可分为两部分 爱情
37、词，苦涩的离愁中含有夫妻双方心心相印彼此眷恋的幸福感 自然词，语言清新，词意隽永 2.靖康之难后，国破家亡之悲 三、“别是一家”的词境 1.善于选取日常生活中的起居环境、行动、细节来展现内心世界 2.语言 无论是口语，还是书面语，经提炼熔铸，风韵天然 善于用最平常最简练的评议表现复杂微妙的心理和多变的情感流程 3.淡雅清疏的审美境界 12 翰林墨客文章渡，书香盛名传九州 翰墨香印务 联系电话:15943210280 地址：北华水房旁 纯用白描手法，创造出水墨画般的清婉秀逸的意境 17.李清照永遇乐的主要内容和艺术特点 18.结合作品论述辛弃疾对词境的开拓 一、英雄形象的自我展示 1.气势豪迈的英雄形象 2.具有变异性、阶段性特征 二、拓展词的情感世界 1.更深广的社会忧患和个体人生的苦闷 2.更为深刻强烈的批判性和战斗性 三、多角度展现乡村田园生活和隐逸情趣 19.前赤壁赋的思想内容与艺术特色 20.游金山寺的思想内容与艺术特色 (一、苏轼诗歌的主题类型 1.批判现实 2.对哲理的深刻挖掘 善于从客观事物中见出规律，自然现象上升为哲理 从人生遭际中总结经验，转化为理性反思 3.乐观旷达的精神 更多表现对苦难的傲视和对痛苦的超越 坚毅的人生信念和不向厄运屈服的斗争精神) 21.关山月的思想内容与艺术特色 13 翰林墨客文章渡，书香盛名传九州
