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1、古典园林1. 园林发展的4个阶段人与自然的关系；亲和 亲和 对立，敌斥 亲和 2. 园冶计成 全书共分三卷，第一卷包括“兴造论”一篇，“园说”四篇，第二卷专论栏杆，第三卷分论门窗，墙垣，铺地，掇山，选石，借景 “兴造论”泛指营园要旨，是全书总纲，好的园林评价标准：“巧于因借，精在体宜” “园说”论述园林规划设计的具体内容及细节两个规划原则“景到随机”“虽由人作，宛自天开” 第一篇“相地”，山林地，城市地，郊野地，村庄地，旁地宅，江湖地。第二篇“立基”总体布局。第三篇“屋宇”园林建筑。第四篇“装折”装修。 第二卷栏杆 信手化成，以简便为雅 第三卷 一二三篇讲门窗、墙垣、铺地的常见形式和做法。四篇
2、掇山讲述叠山的施工程序，构图经营的手法和禁忌。五、选石应考虑开采和运输成本。六、借景远借，邻借，仰借，俯借，应时而借 一家言李渔 内容：共九卷，其中八卷讲述词曲、戏剧、声容、玩器。第四卷“居室部”是建筑和造园的理论，分为房舍、窗栏、墙壁、联匾、山石五节。 长物志文震亨 共十二卷，其中与造园有直接关系的为室庐、花木、水石、禽鱼四卷。“室庐”卷中，把不同功能、性质的建筑及门、阶、窗、栏杆、照壁等分为17节论述。“花木”卷分门别类地列举了园林中常用的42种观赏树木和花卉。“水石”卷分别讲述了园林中常见的水体和石料供18节。“禽鱼”卷仅列举鸟类六种、鱼类一种。 3. 一池三山：隋西苑、建章宫、颐和园、
3、圆明园。 4. “三山五园”：圆明园、畅春园、香山静宜园、玉泉山静明园、万寿山清漪园。静宜园和静明园是行宫御苑，圆明园、畅春园、清漪园是离宫御苑。圆明园和畅春园是人工山水园，静明园和清漪园是天然山水园，静宜园是天然山地园。 5. 苏州四大名园：拙政园、留园、沧浪亭、狮子林。 6. 中国古典园林的四个基本要素：山、水、植物、建筑。相应的造园基本工作：筑山、理水、植物配置、建筑营造。 7. 中国古典园林的常用叠山石材：太湖石、黄石、青石、房山石、英石。 8. 中国历史上最大的皇家园林式汉代的上林苑，其内容有山水、植物、宫、台、苑、观、生产基地。 9. 园林按隶属关系分为皇家园林、私家园林、寺观园林
4、。皇家园林分为大内御苑、行宫御苑、离宫御苑。私家园林分为宅园、别墅园、游憩园。寺观园林分为佛寺和道观的附属园林、寺观内部庭院和寺观外围地段的园林化环境。 10. 杭州西湖景点：苏提春晓、三潭映月、柳浪闻莺、花港观鱼、平湖秋月。圆明园四十景：九州清晏、万方安和、北远山村、杏花春馆、涵虚朗鉴。避暑山庄景点：万壑松风、松鹤斋、烟雨楼、万树园、金山亭。 11. 借景的类型：近借、远借、邻借、仰借、俯借、互借、应时借。颐和园的“湖山真意”远借西山为背景，近借玉泉山。拙政园的“宜两亭”邻借拙政园的中部之景。 12. 以植物为主题的景点：拙政园：雪香云蔚亭梅花；海棠春坞海棠。网师园：小山丛桂轩桂树；看松读画
5、轩罗汉松、白皮松、圆柏。圆明园：杏花春馆文杏；武陵春色桃花。 13. 中国古典园林中叠山水平较高的例子：环秀山庄戈裕良太湖石 14. 15. 16. 中国古典园林的特点：一、本于自然，高于自然。中国古典园林有意识的对山水植物这些构景要素加以改造调整加工剪裁，从而表现出一个精炼概括的自然.典型化的自然。二、建筑美与自然美的融糅。建筑力求山水花木三造园要素有机组织在一系列风景画面中，突出彼此协调，互相补充的积极一面，甚至把后者转化为前者从而在园林总体上使得建筑美与自然美融糅起来，达到天人谐和的境界。三.诗画的情趣。诗情，不仅在于把前人诗中场景在园林中以具体形象浮现出来，或运用景名.匾额.楹联等文学
6、手段对园景直接点题，还在于借助文学艺术的章法手法如对比等。中国园林是把作为大自然的概括和升华的山水画又复现到生活中。在人工山水园中，从假山尤其是山石的堆叠章法和构图经营，植物配置，建筑外观中都体现得十分明显。四.意境的含韵。表达方式丰富多样，大体三种情况1.借助人工叠山理水把自然山水风景缩移模拟于咫尺间2.先设定一主题，后借助山水花木建筑所构成的物境将其表现出来3.并非预先设定，而是园林建成之后再据现在的意境特征作出文字点题即匾额等。 17. 园林中山水处理较好的名园：艮岳、圆明三园、清漪园。 18. 古典园林中独到的尺度处理实例：网师园水池东南水屋上的小拱桥故意缩小尺寸以反衬两旁假山的气势。
7、水池东岸堆叠小巧玲珑的黄石假山，意在适当减弱其后过于高大的白粉墙所造成的尺度失调；园东北角高大楼房前建置一组单层小体量，玲珑通透的廊榭，形成错落有致的建筑群。十笏园，近池的东南岸由山脉延伸出一小岛，上建六角单檐小亭漪岚亭，小巧玲珑，柱间距仅75厘米，高约2米，利用建筑物的小尺度来衬托假山千岩万壑的气势。 19. 中国古典园林意境蕴涵方式：借助人工叠山理水把自然山水风景缩移模拟于咫尺间先设定一主题，后借助山水花木建筑所构成的物境将其表现出来并非预先设定，而是园林建成之后再据现在的意境特征作出文字点题即匾额等。 20. 中国古典园林的起源：囿、台、园圃。 21. 影响中国古典园林朝风景式方向发展的
8、因素：社会因素：人们山水审美观的确立；意识形态因素：天人合一思想、君子比德思想、神仙思想。 22. 白居易所有的园林：履道坊宅园；庐山草堂别墅园。 23. 艮岳的造园成就. 筑山：万岁山为主位，万松岭为侧岭,芙蓉城为余脉。寿山居于山系的宾位，形成宾主分明，有远有近呼应，有余脉延展的完整山系。既把天然山岳作典型化的概括，又体现了山水画论的构图规律。假山的用石方面也有许多独到之处，山上道路是斩石开径.万岁山上多设奇特石景。置石：大量运用石的单块特置.重要峰石均有命名。理水：园内形成完整水系，几乎包罗内陆天然水体的全部形态：河、湖、沼、溪、涧、瀑、潭的缩影。水系与山系配合形成山嵌水抱的态势，是大自然
9、山水成景最理想的地貌的概括。植物配置：品种多，配置方式有孤植、丛植、混植、成片栽植。按景分区，许多景区、景点均以植物为主题。林间放养珍禽奇兽。建筑：几乎包罗同当时全部形式。建筑布局充分发挥点景与观景作用。艮岳称得上一座叠山、理水、花木、建筑完美结合的具有浓郁诗情画意而较少皇家气派的人工山水园，代表着宋代自家园林的风格征和宫廷造园艺术的最高水平。 24. 宋代文人园林的风格特点：简远。景象简约而意境深远。不是单调、简单，而是以少胜多，以一当十。主要创造一种意境，除视觉景象的简约而留有余韵之外，还借助于景物题署的“诗化”来获致意外之旨。疏朗。园内景物的数量不求其多，因而园林的整体性强，不流于琐碎。
10、雅致。园中种竹十分普遍且呈大面积栽植，作为园林雅致格调的象征，此外还有菊，梅；盛行太湖石“特置”，表现文人爱石的高雅情趣；建筑多用草堂，草庐，草亭，不流俗；曲水流觞；景题而名抒发情趣。天然。a力求园林本身与外部自然环境的契合。b园林内部的成景以植物为主要内容。 25. 苍村破布局：纸笔墨砚的文房四宝象征寓意。整个村落略近方形，作为一张铺开的纸，长方形水池像一方大砚池，池北岸放置的三块长条石代表墨锭，水池北岸是一条笔直的通向村西的街道，正对着村外西面的笔架山，仿佛一支笔搁在笔架前。 26. 中国古典园林中规整式的有：御花园，金明池，慈宁宫花园。 27. 琼华岛的建置：南坡，西坡，北坡，东坡。琼岛
11、南坡：顺治年间建成的永安寺。景观特点：布局规整。琼岛西坡：地势陡峭，建筑物布置依山就势，配以局部的叠石显示其高下错落的变化趣味。主要表现山地园林的气氛。 琼岛北坡：地势下缓上陡。建筑按地形特点分上下两部分。琼岛东坡：以植物景观为主，建筑密度最小。总上可知：琼华岛的总体形象：婉约而又端庄，尤其从北海的西岸、北岸一带观赏，整个岛屿由汉白玉石栏杆镶嵌衬托而浮现在水面上，岛的顶部以小白塔收尾，使景观达到高潮。琼华岛不愧为北京皇家园林造景的一个杰出作品。 28. 静心斋山水层次：山池空间是园林的主景区，景区地段进深过浅，因地制宜运用增加层次的方法来弥补地段缺陷：跨水建水榭“沁泉廊”将水池分为两层次，与正
12、厅、园门构成一条南北中轴线。池北假山也分南北并列的北高南低的两重，与水池环抱嵌台，形成了水池的两个层次以外的山脉的两个层次。通过这种多层次既隔又透的处理，景区的南北进深看起来就仿佛比实际深远得多。 29. 濠濮间画舫斋空间序列：水系南端的另一部分筑土为山，北面第二部分为以水池为主体的小园林濠濮间。石坊以北为第三部分，第四部分即画舫斋。自南而北依次构成山水丘陵建筑的序列，把自然界山水风景的典型缩移与人工建置交替展现在300m的地带上。 30. 圆明园景点的象征意义：运用象征和寓意的方式来抑扬有利于帝王封建统治的意识形态，宣扬儒家的哲言、伦理和道德观念。“九州清晏”寓意普天之下，莫非王土；“鸿慈永
13、祜”标榜孝行；“涵虚朗鉴”标榜豁达品德；“澹泊宁静”标榜清心寡欲；“濂溪乐处”象征对哲人君子之仰慕；“多稼如云”象征帝王之重农桑。 31. 避暑山庄的分区及象征寓意：三大景区，湖泊景区具有波郁的江南情调，平原景区苑若塞外景观，山岳景区象征北方名山，宫墙犹如万里长城，外八庙分别为藏、蒙、维、汉的民族形式，整个大意为以清王朝为中心的多民族大帝国缩影。 32. 清皇家园林全面引进江南造园技艺方式：引进江南的造园手法。在保持北方传统建筑风格的基础上大量运用江南常见的园林建筑形式，堆叠假山的手法，临水码头，石矶，驳岸处理手法。圆明园的后湖景区的九岛环列象征“禹贡九洲”，圆明园的整体象征当时所理解的世界的
14、范围，间接表达了“普天之下莫非王土”的寓意。避暑山庄及其外围的环园建筑则作为多民族封建大帝国天朝的象征。 34. 网师园东南西北四岸的构图中心：射鸭廊，濯缨水阁，月到风来亭，竹外一枝轩。 35. 拙政园的轴线构成：远香堂与西山上的雪香云蔚亭隔水互成对景，构成园林中部的南北中轴线，别有洞天和梧竹幽居相呼应成对景，形成东西向的次轴线。 建筑命名：雪香云蔚亭：四周大片梅花取意于苏州郊外的著名赏梅景点“香雪海”，并以“雪香云蔚”为亭之名。远香堂：夏天荷渠满池，清香远益，取爱莲说中“香远益清，亭亭净植”之意，取名为“远香堂”；与谁同坐轩：取宋苏轼“与谁同坐？明月清风我。”的词意；宜两亭：既可俯瞰西部园景
15、，又能邻借中部之景，故名“宜两”；得真亭：得真亭面北，前有隙地栽植圆柏四株，柏树经霜不凋，比拟人的坚强性格，故取左思招隐诗句“峭蒨青葱间，竹柏得其真”之意而命名；留听阁：借唐代诗人李商隐“留得残荷听雨声”诗意而命名。造景与组景方式：借景；对景；框景；障景 36. 留园入口处理：巷道长达50余米，夹于高墙间；匠师们采取了收，放相间的序列渐进变换的手法，运用建筑空间的大小，方向，明暗的对比，甫入园门是一个较宽敞的前厅，从厅的东侧进入狭长的曲尺形走道，再进一个面向天井的敞厅，最后以一个半开敞的小空间作为结束，过此转至古木交柯。折而西至绿荫，已置身园中。 37. 留园揖峰轩、石林小屋一区的空间处理方式
16、：采用既无中轴线又非对称均齐的自由布局，曲折回环的游廊占着建筑的极大比重，形成复合多变的空间。网师园的空间处理方式：整个园林采取主辅对比的手法，主景区的全园的主题空间，在它的周围安排若干较小的辅助空间，形成众星拱月的格局。 38. 江南园林的造园特点：1石料品种很多，用量很大，手法多样，技艺高超。2花木种类繁多，以落叶种类为主，配合若干常绿，讲究树木孤植和丛植的画意经营及象征寓意。3建筑形式多样丰富，具柔媚气质，空间通透，工艺水平精致。4园林空间各式各样，为定观组景，动观组景级对框景，对景，透景创造条件。 北方园林的特点：1 叠山石材少，多为就地取材。规模小，技法受江南影响，但风格与江南迥然不
17、同，颇能表现幽燕沉雄气度；2建筑的形象稳重、敦实，再加上冬季寒冷和夏季多风沙而形成的封闭感，别具一种刚健之美；3观赏树种少，尤缺阔叶常绿树和冬季花木，但松、柏、杨、柳、榆、槐和春夏三季更迭不断的花灌木却也形成北方私家园林植物造景的主题；4园林的规划布局、中轴线、对景线的运用较多，赋予园林凝重、严格格调，园内的空间划分较少，因而整体性强。 岭南园林特点：1岭南园林的规模比较小，且多数是宅园，一般为庭院与庭园的组合，建筑比重大，庭院和庭园的形式多样，它们的组合较之江南园林更为密集、紧凑，往往连宇成片，建筑的局部和细部很精致，多运用西方样式；2 叠山用“塑石”技法，因而山体的可塑性强，姿态丰富，具有
18、水云流畅的象征，叠山而成的石景分为“劈型”和“峰型”两大类；3理水手法丰富多样，不拘一格，少数水池为方整几何形式，是受西方园林的影响；4观赏植物品种繁多园内一年花团锦簇，绿茵葱翠，乡土树种功能更是北方和江南所无，老榕树大面积覆盖遮阴效果尤为宜人，堪称岭南园林一绝。 39. 寺观园林类型：1佛寺和道观的附属园林。如大觉寺，白云观，普宁寺。2寺院内部的庭院。如法源寺。3寺观外围地段的园林化环境。如乌尤寺，圆觉寺，太素宫。大觉寺，白云观，普宁寺，潭柘寺，为北方风格。黄龙宫，太素宫，为江南风格。古常道观乌尤寺，圆觉寺，为西南地方风格。 40. 著名特置峰石：留园冠云峰太湖石；留园瑞云峰、岫云峰太湖石；
19、上海豫园玉玲珑；白云观岳云文秀；石苑绉云峰。 41. 中国古代的瑶池和悬圃，基督教的伊甸园，佛教的极乐世界，伊斯兰教的天园 42. 按园林基址的选择和开发方式的不同分为人工山水园和天然山水园。人工山水园分为小中大型，天然山水园分为山地园和山水园的水景园 43. 人工和天然山水园的区别；基址不同，人工多建于平地，以城镇内居多，天然建在城镇近郊或远郊的山野风景地带 44. 园冶论造园相地以“山林地”为第一 45. 中国古典园林的全部发展历史分为生成期转折期全盛期成熟期成熟后期 46. 最早见于文字记载的园林形式是囿，园林里的主要建筑物是台。中国古典园林的雏形产生于囿与台的结合，时间在公园前十一世纪
20、，奴隶社会后期的殷末周初。园圃是第三个源头 47. 贵族园林中见于文献记载最早的两处是：殷纣王的沙丘苑台和周文王的灵囿，灵台，灵沼 48. 东周形成了以王宫为中心的“前朝后市”的格局。 49. 西汉众多众多宫苑中较有代表性的有上林苑，未央宫，建章宫，甘泉宫，兔园。 50. 铜雀园内铸有三台铜雀台，金虎台，冰井台是一座兼军事坞堡功能的皇家园林。 51. 干道衙署宫城御苑自南向北构成城市中轴线，建立此后皇都格局模式 52. 大内御苑：大明宫 洛阳宫 禁苑 兴庆宫 西苑 慈宁宫花园 建福宫花园 宁寿宫花园 离宫御苑：畅春园 避暑山庄 圆明园 颐和园 行宫御苑:静宜园 静明苑 南苑 53.前宅后院布局
21、:履道坊.拙政园. 54.唐代别墅园分三种情况:1.单独建筑在离城不远.交通往返方便而风景优美的地带.(平泉庄.浣花溪草堂)2 单独建在风景名胜区内.(庐山草堂)3 依附庄园而建。 55宋东京的皇家园林只有大内御苑和行宫御苑。大内御苑有后苑，延福宫.艮岳.行宫御苑有景华苑,琼林苑.玉津园. 56. 畅春园，避暑山庄，圆明园是清初的三座大型离宫御苑，也是中国古典园林成熟时期的三座著名的皇家园林 57. 寄畅园是一座以山为重点，水为中心，山水林木为主的人工山水园。远借惠山优美山形，锡山龙光塔。 水体划分：水池南北长而东西窄，于东北角上的出水尾，以显示水体有源有流中部西岸的鹤步滩与东岸的知鱼对峙收束
22、，把水池划分为似隔又合的南北二水域，适当地减弱水池形状过分狭长的感觉北水域的北段又利用平桥“七星桥”及其后廊桥，再划分为两个层次，南端作成小水湾架石板小平桥，自成一小巧水局，于是北水域又呈现为四个层次，从而加大景深 58. 清华园是一座以水面为主体的水景园 59. 乾隆时北京西北邻主要分布：静宜园，静明园，清漪园，圆明园，长春园，漪春园，畅春园 60. 具有流杯渠：慈宁宫花园、兰亭、萃锦园、潭柘寺。 61. 静宜园全园分为内垣、外垣、别垣三部分 62. 燕京八景：群岛春莺、玉泉垂虹、西山晴雪。 63. 有园中园：静宜园、清漪园、静明园、圆明园。 64. 圆明三园都是水景园，三园都是人工创设的山
23、水地貌作为园林骨架。长春园、绮春园、圆明园集锦式。圆明园水面大中小相结合；长春园以一大水面为主体，周围岗阜回环；绮春园则全部为小型水面结合岗阜穿插的集锦。 65. 清漪园是一座以万寿山、昆明湖为主体的大型天然山水园。 66. 清漪园前山前湖景区、建筑轴线、网格处理控制。以佛香阁为中心的中央建筑群。 67. 三山五园的相互借景,彼此成景创造了良好条件:静宜园之俯借静明,清漪,圆明.畅春诸园,静宜,静明互借, 静明,清漪互借,静明,清漪与圆明,畅春之互借等,而最晚建成的清漪对这个庞大园林集群的有机整体及环境全局的形成,作用关键 68.个园的四季假山：春山，石笋和竹子。夏山，太湖石山和松树。秋山，黄
24、石山和柏树。冬山，雪石山，不用植物，象征荒漠疏寒。 69. 余荫山房以两个几何形水池为中心 70. 颐和园中央建筑群的轴线和几何对位关系：以佛香阁和排云殿构成中央建筑群的中轴线十分突出而明确，在这条中轴线的两侧，分别由五方阁与清华轩、转轮藏与介寿堂的对位而构成两条次要轴线，在次要轴线的外侧，又分别由寄澜亭与云松巢、秋水亭与写秋轩的对位而构成两条辅助轴线。建筑群的立面也有几何对位的关系。试看佛香阁与两侧的敷华、jie秀二配亭之间，不仅运用体量的对比来突出前者的主体地位、以和谐的造型来密切而这的主从关系，而且由于它们所形成的近乎等腰三角形的轮廓线而显示一种稳定的感觉。建筑群中的其他一些建筑或建筑局部也大都控制在一系列的等腰三角形的几何关系中。同时，造园匠师利用前山坡势比较陡峭的特点，把建筑在平面布局上的五条轴线所形成的由近及远、有强而弱、由严整而自由的退晕式渐变关系，全部反映在立面形象上面。 71.
