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1、古琴调式浅析古琴调式浅析 古琴的调式是比较难懂又有点糊涂的，又是转调又是变宫，又是外调又是侧弄，把人容易绕晕。原因是多方面的，这个问题本来就有点复杂，各家争鸣，众说纷纭，源远博大。仅琴调名称就颇有杂乱不尽相同，同一个调，不同的理论，不一样叫法，甚至混淆，名同实异，名异实同。好在音乐是靠技艺与修养说话。演奏得出好声音，理论方面圆通有效即可。在此简单地理一理古琴几种调式，也只是个人的粗浅的认识，尽量对称描述，同时编制图表，以助理解。 先不避啰嗦，把传统的十二律吕与十二平均律两套系统罗列如下。十二律吕分别是黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟，对应的十二平均律分别是
2、C、#C、D、#D、E、F、#F(bG)、G、#G、A、#A、B，十二律吕又与十二月令配齐，分别对应的是二月、三月、四月、五月、六月、七月、八月、九月、十月、十一月、十二月、正月。十二月合为四季，四季又分阴阳五行。阴阳五行本来就是反映四季的，继而延伸扩大到其它政治、经济、文化领域，不断丰富内涵，不停衍生归类。简谱1234567，对应宫、商、角、清角、徵、羽、变宫，工尺谱上记做上尺工凡六五乙。 钢琴是按照十二平均律制定的，每个键都可以当do，只要符合12345671的大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、小二度音程关系即可。C、D、E、F、G、A、B、c可以唱作12345671，D、E、#F、
3、G、A、B、#C、d也可以唱作12345671，因为音程关系是一样的。 先把握正调，继而把其它四种常用的调式搞清楚，剩下的都是在此基础上演派出来的。在旋宫转调过程中，有两个原则，一是一弦为黄钟，二是弦序要符合宫商角徵羽的顺序。因为第六、第七文武二弦分别是第一第二弦的高八度，故在此略去不讲。 仲吕均，也称正调，清角调。 音名为，唱名是。1=F，F调。 溪山琴况中讲到“论和以散和为上，按和为次。散和者，不按而调，右指控弦，迭为宾主，刚柔相济，损益相加，是为至和。按和者，左按右抚，以九应律，以十应吕，而音乃和于徽矣。设按有不齐，徽有不准，得和之似，而非真和，必以泛音辨之。如泛尚未和，则又用按复调，一
4、按一泛，互相参究，而弦始有真和”。讲的就是三种调音方法。或者通过散音辨别是不是5612356。或者通过散按调和，比如五弦十徽、四弦九徽，都与第七弦散音la相和。或者通过泛音，比如五弦4徽与七弦5徽相和，七弦7徽与四弦5徽相和，四弦4徽与六弦5徽相和，六弦7徽与三弦5徽相和，四弦5徽与二弦4徽相和，三弦5徽与一弦4徽相和，如此逐一将弦调正，多练多听多辨，自臻纯粹。 黄钟均，也称慢角调。 音名为，唱名是。1=C，C调。 因为黄钟钧和正调在散按泛上大为不同，比如黄钟钧三弦4徽与五弦5徽泛音都是mi，而正调不是，所以可以通过旋松三弦琴轸，通过泛音辨音，将三弦调低半个音，三弦4徽与五弦5徽泛音同音即得。
5、 无射均，也称金羽调或清羽调，至于叫蕤宾调殊不可解，明代的西麓堂琴统有这样的观点：“以仲吕弦加紧五，以十一徽应七，即今之蕤宾调也。蕤宾自有正律，以无射为蕤宾，俗名也”，可能是稀里糊涂约定俗成吧，也让人觉得有故作卖弄之嫌疑。 音名为，唱名是。1=bB，bB调。 因为无射钧和正调在散按泛上大为不同，比如无射均五弦5徽与三弦4徽泛音都是so，而正调不是，所以可以通过旋紧五弦琴轸，通过泛音辨音，将五弦调高半个音，五弦5徽与三弦4徽泛音同音即得。 夷则均、三弦，四弦为宫），也称慢宫调 - 3 - 音名为，唱名是。1=bA，bA调。 夷则均是在黄钟均的基础上进一步慢一弦得来的，因为夷则钧和慢三弦的黄钟钧在
6、散按泛上大为不同，比如夷则均一弦4徽与三弦5徽泛音都是mi，而黄钟均不是，所以可以通过旋松一弦琴轸，通过泛音辨音，将一弦调低半个音，一弦4徽与三弦5徽泛音同音即得。 夹钟均、五弦，二弦为宫），也称清商调 音名为，唱名是。1=bE，bE调。 夹钟均是在无射均的基础上进一步紧二弦得来的，因为夹钟均和紧五弦的无射均在散按泛上大为不同，比如夹钟均二弦5徽与五弦4徽泛音都是so，而无射均不是，所以可以通过旋紧二弦琴轸，通过泛音辨音，将二弦调高半个音，二弦5徽与五弦4徽泛音同音即得。 以上五种情况，第一至第五弦分别作了一次宫音，顺序还是宫商角徵羽，只是启头的不一样而已。外调是在这五个基本调上进一步旋转琴轸，调整摆布。而如果不旋转琴轸，整体平行地升高或降低音高，彼此间音程不变，音却变了，得到的就是侧弄。外调和侧弄进一步拓宽、丰富了古琴的表现力，创作出一些奇特美妙的曲调。比如广陵散是在正调的基础上慢二弦，- 4 - 调低一个音，从原来的CDFGACD变成CCFGACD，慢二弦慢的是商弦，故称慢商调。比如正调5612356，在洞庭秋思中，不旋转琴轸，同时降低一个音就变成45b71245。类似的曲目还有很多。 - 5 -
