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1、园林艺术作业概 论 1.何谓园林、造园、造园学及绿化？ 答：园林是在一定的地段范围内，利用并改造天然山水地貌或者人为地开辟山水地貌，结合植物的栽植和建筑的布置，从而构成一个供人们观赏游息居住的环境。 创造这样一个环境的全过程称为造园。 研究如何去创造这样一个环境的学科就是造园学。 绿化是泛指除天然植被以外的，为改善环境而进行的树木花草的栽植。 2.构成园林的四种基本要素有哪些？与之相对应，造园的四大要素有哪些？ 答：构成园林的四种基本要素包含：土地水体植物和建筑。 造园的四大要素有：筑山、理水、植物配置、建筑营造。 4.现代园林大体可分为哪几种类型？ 答：现代园林大体可分为：风景名胜区、公共园
2、林、专用绿地、街坊绿地。 5.当前园林学的研究范围分为哪三个层次？各层次的研究对象和内容是什么？ 答：当前园林学的研究范围包括传统园林学、城市绿化和大地景观三个层次。 传统园林学主要包括园林史园林艺术园林植物园林工程园林建筑等分支学科，园林设计是根据园林的功能要求景观要求和经济技术条件，运用上述各分支学科的研究成果，来创造各种园林的艺术形式和艺术形象。 城市绿化学科是研究绿化在城市建设中的作用，确定城市绿地定额指标城市绿地系统的规划和公园街道绿地以及其他绿地的设计等。 大地景观研究的任务，是把大地的自然景观和人文景观当做资源来看待，从生态效益社会效益和审美效益等三个方面进行评价和规划。在开发时
3、最大限度地保存自然景观，最合理地使用土地。规划步骤包括自然资源和景观资源的调查分析和评价；保护或开发原则和政策的制定以及规划方案的制订等。大地景观的单体规划内容有风景名胜区规划国家公园规划休养胜地规划和自然保护区游览部分的规划等。 6.何谓园林艺术？其特点有哪些？ 答：园林艺术是通过园林的物质实体反映生活美、表现园林设计师审美意识的空间造型艺术。它常与建筑、书画、诗文、音乐等其他艺术门类相结合，而成为一门综合艺术。 其特点有：园林艺术是与功能相结合的艺术。(二）园林艺术是有生命的艺术。(三)园林艺术是与科学相结合的艺术。(四)园林艺术是融汇多种艺术于一体的综合艺术。 9.园林的规划形式有哪些？
4、各个形式有何特征？ 答：园林的规划形式有规则对称式规则不对称式自然式混合式。 规则对称式的特点是强调整齐对称和均衡。有明显的主轴线，在主轴线两边的布置是对称的。基本特征： 、地形地貌：以平地为主。 、水体：水体轮廓为几何形体，驳岸整齐，以整形水池、壁泉、喷泉、瀑布为主，运用雕塑配合喷泉作为水体的主题。 、建筑：采用中轴对称均衡的方法 、道路广场：几何形 、种植设计：配置上强调成行等距离排列或作有规律的简单重复；材料上强调整形，修剪成各种几何图案； 、其他景物：形式规则整齐 规则不对称式的绿地的构图是规则的，即所有的线条都有轨迹可循，但没有对称轴线，所以空间布局比较灵活自由。林木的配置多变化，不
5、强调造型，绿地空间有一定的层次和深度。 自然式特点：无明显主轴线，曲线无轨迹可寻。 基本特征： 、地形地貌：富于变化 、水体：水体轮廓为自然的曲线，多以山石驳岸。 、建筑：不对称均衡的布局，并构成主要导游线控制全园。 、道路：结合地势，曲折自由 、种植设计：反映自然界植物群落自然错落之美；植物整形反映苍老虬劲 混合式特点：综合规则与自然的特点，把他们有机的结合起来。创造出既有整齐明朗，色彩鲜艳的规则式部分，又有丰富多彩，变化无穷的自然式部分。 10.总结并简述中国古典园林的风格和特点。 答：中国古典园林的风格是以山水造景著称于世的。特点是1.力求神似2.诗情画意3.建筑美与自然美的融揉。 15
6、.分析总结园林规划设计与施工养护管理的关系。 答：园林绿地的规划就是布局，起战略性的作用，布局合理与否，影响全局，规划一经落实到地面，就难以改变。施工时实践设计意图的开端。养护管理是实践设计意图的完成。总之，施工可以补充设计中的不足，管理也可以充实施工中的疏漏，亦即施工与养护管理，是规划设计的继续，非如此，不足以提高园林艺术水平。 上篇 园林造景艺术和技巧 第一章 造景基础 1.为什么说地形地貌是园林造景的基础？地形改造对形成优美的园林景观有何作用？ 答：园林地形是人化风景的艺术概括。不同的地形地貌反映出不同的景观特征，它影响园林布局和园林风格。有了良好的地形地貌，才有可能产生良好的景观效果。
7、因而地形地貌是园林造景的基础。 在自然条件贫乏的城市用地上造园，则须根据园林性质和规划要求，因地制宜、因情制宜地塑造地形，才能创造出风格新颖、多姿多彩的景观。 2.总结中外园林地形改造的四种类型。 答：东西方园林有着各自传统风格，因而在地形改造上，就存着在不同的类型，即不同美学观点和不同国家自然景观在园林中的反映。 意大利的园林工作者常选择泉源充沛，林木茂盛和风景优美的山地造园。把山地修筑成阶梯状台地，从山上到山下设一条总轴线，把主题建筑安置在山坡的上方，总轴线的端点上。把泉水自山上引至山下，构成水流瀑布践水踏步等水景。结合雕塑，把景物对称布置在总轴线的两侧，创造出布局严谨的规则式风格。 法国
8、多平地，法国造园家将意大利造园手法结合本国地形特点，创造出别具一格的几何形规则式园林。在起伏不平的规划地段都需整平。 英国园林内多丘陵地，即使在平坦的地形上，造园家也要把它改造成起伏地形，在高处植树造林以加强地形变化，在坡地或平缓地上种草，形成大面积草地，小溪在茂盛的水草中流淌。 中国造园家们习惯于创造对比强烈的山水地貌。所以在传统园林中的假山，多奇峰怪石和悬崖峭壁。 3.园林中的假山分哪几种类型？各类有何特征？ 答：园林中的假山分为土山、石山和土石相兼的山三类。 大山用土，土山适合于堆积大山，但是在小范围的庭院内，不宜聚土为山；小山用石，石山不能过高过大，占地面积越大，石山愈不相宜，庭院中点
9、缀小景，更宜用石；但是都不是绝对的，一般来说土石相兼的山要更好点，兼有土山和石山的优点。 4.总结简述假山造型艺术要领。 答：假山造型艺术要领：要有宾主要有层次要有起伏要有来龙去脉要有曲折回抱要有疏密、虚实。 6.何谓置石？置石分为哪四种类型？总结各类置石的布置地点和要领。 答：置石指把岩石置在几案上或列置在园墅中供玩赏，用艺术夸张的手法，使岩石形象化，做到“片山多致，寸石生情”。 置石的方式可分为特置、对置、群置和散置等四种类型。 特置岩石在景中作主景用，常作为园林入口的对景、障景、庭园和小院的主景，道路、河流、曲廊拐弯处的对景，作厅堂无心画的画景。特置山石还可以和石壁山、花台、岛屿以及岩石
10、驳岸等结合起来，组成各种石景。要领是特置岩石体量宜大，轮廓清晰，或清奇古怪、或圆浑厚重、或倒立或斜偃横卧均可，要有较完整的形象，是单块岩石，也可用两三块或三四块拼合而成，但务须天衣无缝，不露人工痕迹。要配特置的基座，方能作为庭院中的摆设。基座可以是规则式的石座，也可以是自然式的。作为峰石宜上大下小，立之可观，两三块拼掇，亦宜上大下小。 对置是把岩石在门庭、路口、道路两侧以及桥头等处作对应布置。作为对置的岩石在数量体量以及形态上均无须对等，可挺可卧，可坐可偃，可仰可俯，只求构图上的均衡和在形态上的呼应。 群置可以布置在山顶、山麓、池畔、路边、交叉路口以及大树下、水草旁，还可以与峰石组合在一起。配
11、石要有主有从，主从分明。配搭时宜根据三不等的原则，即石之大小不等、石之高低不等以及石的间距远近不等进行配置。石组配成以后，然后再在石旁配置观赏植物。 所谓散置，就是师法自然，以山野间自然散置的岩石为蓝本，包括了孤置和群置。对散置的艺术要求是“似多野致”。置石多间土坡，可种植植物和坐卧水边林下。 7.在园林中，山石还可与哪些景物或造景要素结合？ 答：在园林中，山石还可一、与墙面结合；二、与园林建筑结合；三、与室外楼梯结合；四、山石蹬道；五、山石器设；六、与植物结合；七、假山石可以用于固岸和作挡土墙，叠石构洞，立壁引泉作瀑，伏池喷水成景等。还可利用假山石的平面刻字题词点景，还可作为建筑入口的装饰。
12、 8.园林中都有哪些水体类型？各类有何特征？ 答：有一、人工水体的类型 规则式水体。包括对称式水体和不对称式水体，一般面积较小，前者多采用规则几何图形，后者形状变化较多，造型较丰富。规则式水体大多以水池的形式出现。水池有高于地面，也有低于地面的，一般轮廓线条简单，池岸离水面较近。 按其用途分，大致有1.为取得水中倒影而设置的镜池。2.专为欣赏水生植物而设的池子。3.专为欣赏喷泉而设的水池4.养鱼池5.儿童涉水池6.游泳池。 人造自然式水体。是把自然界各种水体，通过高度地提炼和概括，用不同的艺术形式表现出来。1.拟自然式水体。要达到“虽由人作，宛自天开”。2.流线型水体。此类水体线条无轨迹可循的
13、曲线，自由流畅，易与各种环境融合。3.图案式水体。具有一定装饰性。 混合式水体。指规则式与自然式相结合的水体。 二、拟自然水体的类型溪、涧及河流池塘瀑布潭泉。 10.园林中的山水是何种关系？处理山水关系的传统造园手法有哪些？ 答：山水是自然景观的基础，山水之间是相互依存，相得益彰的关系。自然山水的轮廓和外貌也是互相联系和相互影响的。使山水关系密切的传统手法有：一、以溪涧联系山体和水体；二、以石矶与山崖联系山体与水体；三、设半岛或山嘴子伸入水中。 第二章 风景艺术 1.何谓风景？风景有何特点？ 答：风景是以自然物为主体所形成的，能引起美感的审美对象，而且必定是以时空为特点的多维空间，具有诗情画意
14、，令人赏心悦目，使人流连。 风景的形象是多种多样的，类型之多变化之大不胜枚举。必定是以空间形式而存在，与建筑空间相比，要开敞自由和灵活得多。它分隔与组接随意，变化无穷，它是一个互相联系互相延伸互相渗透或相互补充的，整体统一而又和谐的空间景观环境。每一个风景空间由于有植物构景要素的存在，而随植物的枯荣而变化。绝大部分的风景空间都有朝夕晨昏之异，风雨雪雾之变，春夏秋冬之殊。景有大小之分，大者浩瀚如海，小者如竹石盆景。 3.景的观赏，按动静状态和视点位置的高低有哪些观赏方式？不同的观赏方式可产生什么样的观赏效果？ 答：景的观赏：按动静状态有动态观赏与静态观赏。实际情况中动静是结合的。动态观赏，游人视
15、点与景物产生相对位移，成为一种动态连续构图；静态观赏，其视点与景物位置不变，如看一副立体风景画，整个画面是一副静态构图。 1.空中旅游。具有视野广阔、整体感强和地面分辨率高的特点 2.乘火车观赏。多注意前方景物，景物距游人愈远，景物向后移动的速度愈慢；视距愈近，景物向后移动的速度愈快。选择较少，多注意景观的体量、轮廓和天际线。 3.乘汽车旅游。随车辆大小、开敞与封闭的不同，影响到游人视线的高低、开阔、狭窄。 4.乘船游览。船只速度慢，既能注视远方，又能左顾右盼，视线更为自由。 5.骑自行车旅游。有更大的灵活性，可以进入汽车不能进入之境，游目聘怀，心旷神怡。 6.坐缆车欣赏景色。提高了游人视点，
16、既能仰视，又能俯视。 7步行游览。可以对景物细观慢赏，有憩有游，动静结合。 视点位置 1.平视观赏。视线平望向前，使人有平静、深远、安宁的气氛，不易疲劳。 2.俯视观赏。游人视点高，景物都呈现在视点下方，视点愈高，景物越显得小。视点提高，看到人的视线平时看不到全貌，感到十分新奇。俯视景观的空间深度感特别强烈。 3.仰视观赏。对景物高度的感染力特别强烈。易形成雄伟、庄严、紧张的气氛。 6.何谓主景和配景？突出主景的手法有哪些？ 答:主景是全园的重点或核心，它是园林空间构图的中心，是主题或主体所在，是全园视线的控制焦点，也是精华所在，具有压倒群芳的气势，有强烈的艺术感染力；配景起陪衬主题的作用，使
17、主景突出，主配相得益彰。 突出主景的手法有主景升高把主题放在主轴线的端点上动势向心空间构图重心。 8.何谓借景？借景的作用有哪些？借景的手法有哪些？ 答：借景是将园内视线所及的园外景色，有意识的组织到园内来，成为园内景色的一部分。 借景能扩大空间感，丰富园景，增加变化，且不费分文。 借景的手法有提高视点的位置借助门窗或围墙上的漏窗开辟透景线。 9.何谓对景、透景、藏景、障景、抑景、隔景、框景、夹景、漏景、添景？ 答：对景:凡是与观景点相对的景称为对景。 透景：美好的景物被高于游人视线的地上物所挡住，要开辟透景线，这种处理手法叫透景。 藏景：与西方开门见山的园林布局正好相反，景都藏在里面，这种处
18、理手法叫藏景。 障景:在园内设障景,使视线受阻,令游人产生山穷水尽之感。经改变空间引导方向 ,园景逐渐展开,达到柳暗花明的境界,这种抑制视线提高主景艺术魅力的手法叫障景。 抑景：苏州园林善于用半壁廊将景物藏在壁的后面，在壁上设有漏窗，使景物通过漏窗若隐若现，若断若续地显现出来，这种处理手法叫抑景。 隔景:凡将园林绿地分隔为大小不同的空间景域,使各空间具有各自的景观特色,而互不干扰者称为隔景。 框景:把自然景框起来作画面处理的手法叫做框景。 夹景:运用透视线、轴线突出对景的方法之一。在透视线或轴线的两边用树丛、树列、土山或建筑等加以屏障,形成狭长空间,把人们的视线集中到对景上。 漏景:是由框景发
19、展而来,两者的区别在于框景景色全观,漏景景色若隐若现,使人感到既含蓄又雅致。 添景：在园林中有时为求得主景或对景有丰富的层次，在缺乏前景和背景的情况下，在景物前面增加建筑小品或补种几株乔木和在景物后面增加背景，使层次丰富起来的手法称为添景。 第三章 园林色彩构图 1.何谓光源色、环境色、条件色和固有色？ 答：由各种光源发出的光，光波的长短、强弱、比例性质不同，形成不同的色光，叫做光源色。 环境色指在太阳光照射下，环境所呈现的颜色。 受光源色和环境色影响所呈现的色彩称为条件色。 在漫射光照射下，物体所呈现的色彩是物体的固有色。 2.何谓空气透视和色消视？ 答：空气透视是由于大气及空气介质使人们看
20、到近处的景物比远处的景物浓重、色彩饱满、清晰度高等的视觉现象。又称“色调透视”、“影调透视”、“阶调透视”。 色消视是景物愈远，其色相的亮度和饱和度愈低，景物的色彩随距离的增加而减退其亮度和饱和度，最后与天空同色。 5.中国古典园林中，南北方园林建筑的色彩运用有何不同？各体现什么效果？ 答：北方皇家园林中的建筑色彩都采用暖色，大红柱子、琉璃瓦、彩绘等金壁辉煌，富丽堂皇，显示帝王的气派，减弱冬季园林的萧条气氛。江南园林建筑色彩多采用冷色，黑瓦粉墙，栗色柱子等十分素雅，显示文人高雅淡泊的情操，减弱夏季的酷暑感。前者闪光的琉璃瓦和绛红色的墙与绿树浓荫的山林有着色彩和明度上的明显对比，能给山林增色。后
21、者绿树林中透露出来的黑瓦粉墙也很醒目，这是由于建筑本身有黑白对比，使黑色更黑，白色更白的缘故。同样暗绿色与白色在明度上也存在着对比，能给山林添秀。 7.园林造景色彩的艺术处理手法有哪些？ 答：单色处理或类似色处理对比色处调和色处理渐层中性色的应用色块的镶嵌应用多色处理。 8.何谓基调、主调、配调和重点色？如何确定？ 答：基调是指作品的基本情调，即作品的总的态度感情，总的色彩和分量。园林色彩的基调决定于自然，天空以蓝色为基调，地面以植被的绿色为基调，这是不以人们意志为转移的。 主调是指主流、主要观点。园林中的主色调是以所选植物开花时的色彩表现出来的，是随时令而改变的。 配调对主调起陪衬或烘托作用
22、，因而色彩的配调要从两方面考虑，一是用类似色或调和色从正面强调主色调，对主色调起辅助作用；一是用对比色从反面强调主色调，使主色调由于对比而得到加强。 重点色在园林空间色彩构图中所占比重应是最小，但其色相的明度和纯度应是最高的，具有压倒一切的优势。 第四章 园林建筑及小品 1.园路有哪些功能？ 答：园路是园林绿地构图中的重要组成部分，是联系各景区、景点以及活动中心的纽带，具有引导游览，分散人流的功能，同时也可供游人散步和休息之用。园路本身也能起展示景物和点缀风景的作用。园路还需满足园林建设、养护管理、安全防火和职工生活对交通运输的需要。 2.园路有哪些类型？其宽度和布局位置如何？ 答：一般园路可
23、分为主干道、次干道和游步道三种类型。主干道宽度通常为3-4米，是园林绿地道路系统的骨干，与各主要出入口、各功能分区以及风景点相联系。次干道宽度通常为2-3米，一般由主干道分出，直接联系各区及风景点的道路。游步道宽度通常为1-2.5米，亦有小于1米的，一般设在山脚、峡谷、水涯、小岛、丛林、水边、花间和草地上。 4.园路系统规划的依据和基本要领是什么？ 答：园路系统规划的依据是根据地形地貌、功能分区和景色分区、景点以及风景序列等要求来决定的。除了规则式园路采取直线外，一般宜曲不宜直，贵乎自然。道路可以是等宽的，也可以是不等宽的。游步道应多于主干道。为适应机动车行驶，上山的盘山路要迂回曲折。为适应中
24、老年人游览，路面坡度超过12度时，在不通车辆的路段需设台阶，每级台阶高度为12-17厘米；宽度为30-38厘米，台阶的长度因情制宜。一般台阶不连续使用，每8-10级台阶后设一段平台，在平台一侧或两侧设有条石凳以适应中老年休息和观望。为适应青少年爱好和活动量大的特点，宜设羊肠捷径，攀悬崖，历险境以增游兴。落水面的道路可用桥、堤或汀步相接；环湖的道路应与水面若接若离、若隐若现，使湖面景色多变。 切忌设计无目的的路或死胡同，也不宜设棋盘格的路和蛇行路。凡是园路出现弯曲，必有障碍物，一眼看不到两个或两个以上的弯曲。在弯曲处必设有石组、假山、林丛或大树等障碍物，使园路弯曲符合自然规律。 7.何谓蹬道、云
25、梯、台阶、踏步、如意踏跺和蹲配？它们都布置在何处？ 答：在天然岩坡或石壁上，凿出踏脚的踏步或穴，或用条石、石块、预制硂条板、树桩以及其它形式，铺筑成上山的蹬道。蹬道多与池岸和假山结合起来，随地势起伏高下。 蹬道若与建筑物楼阁相接，便成了云梯。 台阶就是踏步，与蹬道作用基本一致，都是为了解决地势高低差的问题。台阶可与假山、挡土墙、花台、树池、池岸、石壁等结合。 假山石台阶常用作建筑与自然式庭院的过渡，其方式有二：一种是用大块顶面积较为平整的不规则石板，代替整齐的条石，称为如意踏跺。另一种是用整齐的条石作台阶，用蹲配代替支撑的梯形基座。蹲配的作用相当于朱漆大门前台阶两旁的垂带和石鼓，通常体量高大的
26、假山石为蹲，小而低的为配。 8.园林中的广场根据功能分为哪些类型？如何布局？ 答：园林中的广场根据功能分为：一是集散人流的广场，大多设在出入口内外或大型园林建筑前面，还有在主副干道相交处。另一种是休息活动为主的场地，有林中草地、水边草坪、山上眺望台以及由亭廊、花架围合而成的各种休息活动场所。 传统园林中的广场，在其周围常与假山花台、峭壁山等结合，广场铺装与花街的铺装相同。现代园林中，则常用硂板进行铺装，在其周围用乔灌木花带等构成闭合或半闭合空间，常用花坛、喷泉或雕塑装饰广场的中心或作成聚景的焦点。 9.何谓园林建筑？分为哪些类型？ 答：园林建筑是建造在园林和城市绿化地段内供人们游憩或观赏用的建
27、筑物。 第一种分类方法：1.有明显的使用功能，但也要注意游览观赏要求的，如办公用房、公厕、餐厅、茶室、展览室、露天场地等。2.有明显的游览观赏要求的，但也有一定使用功能的，如塔、亭、廊、榭、舫、轩等。 第二种分类方法：1.服务建筑。茶馆、饭店、厕所、小卖部、摄影服务部等。2.休息建筑。亭、台、楼、阁、观、榭、轩、廊等。3.专用建筑。博物馆、美术陈列馆、办公室、仓库等。 . 10.中国古典园林建筑都有哪些基本单元？各基本单元的名称含义、功能、特点和设计要点如何？ 答：亭。是有柱有顶无墙的建筑物。亭是园林绿地中最多见的供眺览、休息、遮阳、避雨的点景建筑。亭的造型体量应与园林性质和它所处的环境位置相
28、适应，宜大则大，宜小则小。但一般亭以小巧为宜，体型小，使人感到亲切。 廊。廊是指屋檐下的过道、房屋内的通道或独立有顶的通道。其功能除遮荫防雨，供休息外，它还有分隔空间和导游的功能。通过长廊及其柱子，可作透景、隔景、框景之用，时空间景观富于变化，起到廊引人随，移步换景的作用。廊的布置应随环境地势和功能需要而定，使之曲折有度，上下相宜，一般最忌平直单调。 榭。建筑在台上的屋子。是一种借助于周围景色而见长的园林休憩建筑。功能是赏景以及兼做水上音乐厅或舞厅等。一般是凭借风景而构成的，或在水边，或在花旁，构造灵活多变，以水榭居多。 舫。也称旱船，下部船体系用石制，上部船舱为木结构，由于像船，但不能动，故
29、名不系舟。人居其中，确有置身舟楫之感。 厅堂。客厅，堂屋，用于聚会、待客等的宽敞房间。坐北朝南，体型高大，居于园林中的重要位置，成为全园的主体建筑。现代园林中，常用作餐厅、茶室、书画展览厅等等。 楼阁。楼阁是园林中登高远望、游息赏景的建筑。在现代园林中用来作餐厅、茶室、接待室用。最重要的作用是赏景和控制风景视线，成为全园艺术构图的中心和标志。 轩与台。轩类似古代的车子，取其空敞而又居高之意；台是保持之意，就是说筑台要高而坚，上面平坦的成为台。轩和台都宜建于高旷的部位，以能登临远眺风景，有助于增进景色。 第五章 植物造景 1.中国古典园林中植物配置的传统手法有哪些？古今园林植物艺术配置的理论有何
30、变化？ 答：在长期实践中，古人摸索出一套园林植物配置的传统手法： 古人根据建筑和山水环境特点，结合植物生态习性和风韵美配置植物； 古人重视植物的观赏特性； 古人在布置植物时，常把植物材料的生态特性和形态特征作性格化的比拟和联想； 古人在园林配置树木上提出“贵精不在多”，花木以孤植或三、五株丛植为主； 古人善于用岩石结合假山砌筑花台； 古人还重视装缘植物和植物与岩石的结合； 古人很重视藤本植物的应用。 在传统配置理论的基础上有了新的发展，主要融进了欧美植物配置的基本理论和手法，在风格上有孤植、对植、列植、丛植、群植、风景林、草坪、地被植物、花坛、花池、花台、花境、花地、基础栽植和垂直面绿化等。1
31、9世纪后期，西方生态学观点在世界上产生了深远的影响，因而园林界提出“园林应以植物造景为主”和“融游览于生态环境之中”的口号，亦即应用生态学观点研究植物艺术配置的理论。 7.木本植物规则式配置的种植类型有哪些？总结每种类型的功能、布置位置和设计要点。 答：对称配置。指在轴线两侧把树木作对称栽植。关键在于有一条轴线，轴线两侧所栽的乔木和灌木，其品种、体型大小以及株距都应一致。在艺术构图上是用来强调主题的，作主题的陪衬。常用于厅堂、大殿以及公共建筑大楼前两侧，行道树也可算对称配置。 列植。是将同种同龄的树木按一定的株距进行行植或带植。株距小时，可起到屏障效果，封闭性大，可分割和组织空间。要求树种简单
32、，以一种至多两三种为好，常用于行道树、防护林带、沟渠旁、规则式广场周围以及作树障或背景。要求列植景观整齐划一，忌缺株少苗，老少三代或参差不齐。 交替配置。是用两个树种作交替排列种植。一定要注意两个树种在体型大小或色泽上有一定对比，方显生动活泼。常用于车行道分隔带或行道树带的绿化。 分层配置。即将乔、灌、草以其不同的高度分层配置、前不掩后，以便能呈现各层的姿容，使花期互相衔接和衬托，同时还能起到防护隔离作用。 造林。大块地配置乔木，大都采用等株行距的造林方法，其中包括正方形、三角形和长方形等。 8. 木本植物自然式配置的种植类型有哪些？总结每种类型的功能、布置位置和设计要点。 答：孤植。树木的单
33、体栽植称为孤植。有两种类型，一种是与园林艺术构图相结合的庇荫树，要求冠大荫浓，寿命长，病虫害少。第二种类型是单纯作艺术构图的孤赏树应用的，要求体型端庄或姿态优美、开花繁茂、色泽鲜艳的。在孤赏树周围要求有一定的空间，使它枝叶充分舒展，要有适宜的视距，才能欣赏到它独特的风姿。因而适宜栽植到空旷的草地上，林中空地、庭院、路旁、水边、巨石旁、林缘、高地以及田头地角等处。如果作为主题出现，应放在周围景物向心的焦点上；如果作为园林建筑的配景，则可前配景、侧配景和后配景等。用在登山道口园路或河流溪涧的转弯处，既可以作对景，又能起导游作用。孤立树位置应适当升高，并有良好的地被植物衬托。 对置。指自然式栽植中的
34、不对称栽植，即在轴线两边所栽植的植物，其树种、体型、大小完全不一样，但在重量感上却保持均衡状态。应用天平原理，在轴线一边可以栽一株乔木，而在另一边可以种一大丛灌木与之取得平衡。对置只能配景使用，可以布置在园林建筑入口两旁、小桥头、蹬道石阶两旁，并配以假山石以增其势，调节重量感。 丛植。由同种或不同种的树木组成。要求在体型上要有大小高矮之分，组成树丛最小单位多为二株多至九株，与灌木配置要求更多。二株配置在一起因构图要求而不同，体型大小相似，栽植距离更应相近，造成连理枝的感觉，大小形态各异则应选择一老一少，一向左一向右等形态相反的植株配置在一起，使之呼应。三株在一起，株距关系最好呈不等边三角形，若
35、把三株布置在花坛中心作主题，则应紧密的在一起成为整体。三株树在一起作配景，首先要确定树丛在地面上的位置，其次确定最高大的植株的位置，最小株应接近最大株，有相依之感，但位置应在最大株的前面，中间大小的植株离最大株距离稍远，与最小株相互呼应。四株配置在一起的关系可以呈不等边三角形或四边形。5株可以由3株一组和2株一组配合，6株可以2株一组和4株一组，7株可以2株、4株和1株交相搭配。 群植。大量乔灌木的配置称为群植。功能可分割空间，增加层次，达到防护和隔离作用。树群本身亦可作漏景、背景、障景及夹景等作用。配置有单纯和混交两种。树群是暴露的群体，配置时要注意群体的结构和植物个体之间相互消长的关系。
36、10.何谓生篱？总结生篱的类型和主要功能。适用中原地区生篱的树种有哪些？ 答：生篱是用乔木和灌木密植而形成的篱垣，较之用建筑材料所构成的篱垣价廉物美，富有生机。 生篱以其形式分，有不加人工修剪的自然式和经人工修剪的规则式以及自由式的三类，以其一般观赏性和用途来分有绿篱、花篱、编篱、蔓篱和刺篱等，按高度有高、中、矮三种。 主要功能：代替建筑材料构成的篱垣，因而具有篱垣的一切作用。用生篱组织夹景，强调主题。作为花境、雕像、喷泉以及其它园林小品的背景。用生篱组成迷园。作为建筑物与构筑物基础栽植。用矮小的生篱如黄杨构成各种图案和纹样。用生篱造景。构成高低起伏，绵延不断地园林景观。 适用中原地区生篱的树
37、种有小叶女贞，大叶黄杨等。 12.草本花卉在园林中的布置方式有哪些？各布置方式又有哪些种植类型？总结各种植类型的造景功能和设计要点。 答：草花布置的规则式形式有花坛、花池等，自然式布置有假山花台、花境、花丛、花群、花地等。 花坛的种植类型有盛花花坛，主要欣赏草花盛花期华丽鲜艳的色彩，应选高矮一致、开花整齐、花期一致、花期较长的植物。 模纹花坛，利用不同色彩的观叶植物所构成的精美图案，纹样或文字，要经常修剪以保证纹样清晰。可布置在斜坡或立面上，也可布置成立体。 立体花坛，是向里面发展的模纹花坛。以竹木或钢筋为骨架的泥质造型，在其表面种植五彩草而成。 草皮花坛，草皮和花卉配合布置而成，一般来说以草
38、皮为主，花卉点缀在边缘或中心、一角。 木本植物花坛，以开花灌木为主，常绿针叶树常用作中心，周围用绿篱或栏杆围起。 混合花坛，由草皮、草花、木本植物和假山石等材料构成。 独立花坛，大多作为局部构图中心，一般布置在轴线的交点、道路交叉口或大型建筑前的广场。面积不宜过大。 花坛群，由许多花坛组成不可分割的整体。各花坛之间是用小路或草皮互相联系的。 带状花坛，花坛外形狭长，长度比宽度大三倍以上，可以布置在道路两侧。 花池和花台 ，花卉的种植槽高者为台，低者为池。花台的处理手法有较大创造和发展，利用对景位置设置花台或者在屋顶辟半方小孔，透过雨露阳光种植花木。有时也把花池与主要观赏点结合起来，将花木山石构
39、成一个大盆景。有的结合竖向构图，把花池作成各种隔断、格架或墙面相结合的高低错落的花斗，使绿化与建筑装修结合起来。 花境的平面形状较自由灵活，可以直线布置如带状花坛，也可以作自由直线布置，植物材料着重花卉、乔木、灌木并用，应时令要求常辅以一二年生花卉。常设于区界边缘，常用单面观赏，故常以常绿乔灌木或高篱作背景，前不掩后。 花丛可以布置在大树下、岩旁、溪边、自然式的草坪中和悬崖上。 花群由几十株乃至上百株的花卉种植在一起，可以布置在林缘、自然式的草坪内或边缘、水边山坡上。 花地占用面积远大于花群，形成壮丽的景观。布置在坡地、林缘或林中空地及疏林草地上。 13.何谓草地和草坪？二者有何异同？ 答：用
40、比较纯净的草皮覆盖地面，不拘地形，不论其面积大小，形成的草皮低矮致密，还是稀疏粗放，包括草坪在内，均可称为草地。 草坪是草种纯净致密、低矮和耐践踏的草地。 不论草地还是草坪都有一定的规模和形状，形状有规则式和自然式。草坪一般地形都需修理，要有良好的排水设施，避免积水。而草地常不加管理，听其自然。 14.用作园林绿地中草坪、草地的草种大致分为几种类型？总结其主要特点。 答：大致两类：第一类是我国和日本常用的草种。生长高度一般10-20cm以下，有发达的横走茎和根。具有一定的耐踩性，形成的草皮紧贴地面，非常平服，富有弹性，不要或不需要经常修剪，局部受损，补植容易，恢复快管理方便。耐高温多湿，有明显
41、季相变化。种子难收，一般无性繁殖。如狗牙根、天鹅绒草等。 第二类西洋草种，可以用种子播种繁殖，草地与草坪形成快，返青早，有些地方四季常青，不耐高温多湿，地下茎与匍匐茎不如第一类发达，草生长高度30-100cm，需经常修剪，缺损补植困难，管理费工。 下篇 园林空间构图艺术 第六章 园林构图艺术法则 1.何谓比例和尺度？在园林设计和造景中，如何把握比例与尺度？ 答：比例是一个数学关系而不仅是感觉关系，表明各种对比要素之间的相对数比关系，不涉及对比要素的真实尺寸。比例体现在园林景物的体型上，具有适当美好的关系，这些关系难以用精确的数字来表达，而是属于人们感觉上和经验上的审美概念。 尺度是指人与物的对
42、比关系。园林绿地构图的尺度是以人的身高和使用活动所需要的空间为视觉感知的量度标准。 在园林设计和造景中，要形成一个完美的空间造型艺术，任何一个景物在它所处的环境中都必须有良好的比例与尺度，亦即是指景物本身与景物之间有良好的比例关系的同时，景物在其所处的环境中要有合适的尺度。比例寄于良好的尺度之中，景物恰当的尺度也需要有良好的比例来体现。在规划设计中从局部到整体、从个体到群体到环境，从近期到远期，相互之间的比例关系与客观所需要的尺度能否恰到地结合起来，是园林艺术设计成败的关键。比例与尺度运用恰当，将有助于绿地的布局与造景艺术的提高。 2.何谓多样统一规律？如何调整景物之间的主从关系和协调关系？
43、答：如果把众多的事物，通过某种关系联系在一起，获得了和谐的效果，这就是多样统一规律，是一切艺术领域中处理构图的最概括、最本质的原则。 园林中要有明确的从属关系，在众多的构景空间中，必有一个空间在体量上或高度上起主导作用，其它大小空间起陪衬或烘托作用。同样，在每个空间中也一定要有主体与客体之分，主体是空间构图的重心或重点，也起主导作用，其余的客体对主体起陪衬或烘托作用。这样主次分明，相得益彰，才能共存于统一的构图之中。 在众多的次要景物之间建立良好的协调关系，是构图达到统一的重要手段。它们之间以一定的构图形式互相联系着，用合适的比例与尺度，合适的节奏与韵律以及动势与均衡等艺术法则，使之产生一种既
44、和谐又庄严的美，这就是统一。 3.何谓调和与对比？对比都有哪些形式？ 答：调和是在色彩构图中，采取同一色调的冷色或暖色，用以表现某种特定的情调和气氛，十分耐人寻味。 对比是在造型艺术构图中，把两个完全对立的事物作比较。 对比有形象对比；体量对比；方向对比；空间开合收放的对比；明暗的对比；虚实对比；色彩对比；质感对比；疏密对比；动静对比。 5.何谓节奏和韵律？在园林设计和造景中，如何运用节奏和韵律？ 答：韵律原是指诗歌中的声韵和节律。在诗歌中音的高低、轻重以及长短的组合，匀称的间歇或停顿，一定地位上相同音色的反复出现以及句末或行末用同韵同调的音相和，构成了韵律，它加强了诗歌的音乐性和节奏感。 节
45、奏是音乐术语，音响运动的轻重缓急形成节奏，其中节拍强弱或长短交替出现而合乎一定的规律。节奏为旋律的骨干，也是乐曲结构的基本因素。 在园林设计和造景中，园林空间的构图的艺术性很大部分是依靠韵律和节奏来获得的。通过空间的开合收放和相互渗透和空间流动，景观的疏密虚实与藏露隐显等使人产生一种有声与无声交织在一起的节律感。对时空序列巧妙的安排，园林时空景物的变化也能产生节律感。同时韵律与节奏是风景连续构图中达到和谐统一的必要手段。 6.均衡的种类有哪些？在园林布局和造景中，如何保持均衡？ 答：均衡的种类有对称均衡和不对称均衡。 在园林布局和造景中，对称均衡是一定有一条轴线，景物在轴线的两边作对称布置。不
46、对称均衡是在景物不对称的情况下取得均衡，其原理与力学上的杠杆平衡原理颇有相似之处，所以在园林布局上，重感大的物体离均衡中心近，重感小的物体离均衡中心远，两者因而取得均衡。 第七章 园林绿地的规划结构 1.何谓相地和立意？ 答：相地指园址的选择、勘察与评价。立意即意在笔先。在规划之先，要实地勘察、测绘，掌握情况，明确绿地性质和功能要求，然后确定风格和规划形式，做到成竹在胸。 2.园林绿地布局的主要内容有哪些？ 答：园林绿地布局：一、明确绿地性质；二、确定主题或主体的位置；三、确定出入口的位置；四、功能分区；五、景色分区；六、风景序列、导游线和风景视线。 3.何谓景点、景区和景色分区？一般园林绿地
47、是如何进行景色分区的？景色分区与功能分区的关系如何？ 答：凡具有游赏价值的风景及历史景物，并能独立自成一个单元的景域称为景点。是构成绿地的基本单元。 景区为风景规划的分级概念，不是每一个园林绿地均有的，要视绿地的性质和规模而定。把比较集中的景点用道路联系起来，构成一个景区。 作为一个名胜区或大型公园，都应具有几个不同特色的景区，亦即景色分区，它是绿地布局的重要内容。 一般园林绿地的景色分区，均由若干个景点组成一个景区，再由若干个景区组成风景名胜区，若干个风景名胜区构成风景群落。 景色分区有时也能与功能分区结合起来。然而景色分区往往比功能分区更加深入细致，要达到步移景异，移步换景的效果。各景色分
48、区虽然有相对独立性，但在内容安排上要求有主次，在景观上要相互烘托和互相渗透，在两个相邻景观空间之间要留有过渡空间，以提供景色转换的过程，这在艺术上称为渐变。处理园中园则不存在过渡问题，属于急转手法。 4.何谓风景序列、导游线和风景视线？三者关系如何？风景序列的展开手法有哪些？ 答：园林风景的展示通常有起景、高潮和结景的序列变化，其中以高潮为主景，起景为序幕，结景为尾声，尾声应有余音未了之意，起景和结景都是为了强调主景而设的，称为风景序列。 导游线也可称为游览路线，它是连接各个风景区和风景点的纽带。 园林绿地还需要开辟良好的视角和视域，才能获得最佳的风景画面和最佳的意境感受，称为风景视线。 风景序列、导游线和风景视线三者是密不可分，互为补充的关系。三者组织的好坏，关系到园林整体结构的全局和能否充分发挥园林艺术整体效果的大问题。 风景序列的展开手法有开门见山、众景先收深藏不露、出其不意忽隐忽现。 第八章
