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1、国产都市浪漫爱情电影话题性题材的选择国产都市浪漫爱情电影“话题性题材”的选择 类型电影概念外延中，类型电影是其历史、社会、文化、美学、哲学等的综合因素的产物。由此，我们也可观察到，目前的国产都市浪漫爱情电影还有另外一个较明显的类型特征，即都或多或少地借助了 “话题性题材”。 伴随着都市经济的高速发展，随之而来的是都市人的孤独、冷漠、渴望、无助等，这些关键词被应用于各个文学及艺术作品中，屡试不爽。这种对于寻求负面情绪与美好期望共鸣的渴望也构成了都市浪漫爱情电影的稳定消费层，如电影爱夜蒲之魔都。 在介入都市生活现实的层面，国产电视剧比电影要走得早、走得好，电影近年来看到这个大有可为的空间，正在迎头
2、追赶。因此，近年来的都市浪漫爱情电影也处于高产状态。 失恋33天看似讲述的是一个失恋后疗伤的故事，实则瞄准的是“都市人找对象难”及“集体寂寞”的共同心理，直入x月x日档期，攻占了主体票房。观众在这时进电影院，只希望在这样一个“超级光棍节”里，看一出与爱情有关的电影；只希望在这样一个剩男剩女、痴男怨女如此之多的时代，找寻一丝情感的安慰。除此之外，影片还涉及了“毒舌女”与“贱男”等流行的都市人物类型。 在近年中的都市浪漫爱情电影中，我们也不难发现其题材多是围绕一些流行性话题展开的，例如恋爱通告、非常完美中的明星情感话题，隐婚男女中的隐婚话题，杜拉拉升职记的办公室恋情话题，以及桃花运、我愿意中的剩女话题等等。 值得关注的是，几乎所有都市浪漫爱情电影还有一个共通的话题，即女性话题。无论是失恋33天或是其它一些都市爱情电影，几乎无一例外都是从女性视角出发的，这与现代都市文明不无关系。 现代都市文明的重要标志之一即是女性地位的极大提升，短短几百年间，女性地位从受压迫到平等、甚至主导，地位的急速提升也使她们有比男性更多的情感诉求需要；况且，目前都市受众人群中，女性更多地掌握着选择观看影片的权利，因此，从女性视角出发，无疑是在向其受众主体靠近最有效的方法之一。
