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1、宋大叔教音乐二单元第5课第五章 预备拍 为求开始的整齐，必须给予每位奏者，一个准确的预备，指挥者指示预备的动作，就是在预备拍。这个预备拍不但只用于乐曲的开头，连分段的开始及停顿之后均应使用。 预备拍通常为乐曲开始的前一拍；若乐曲开始在第一拍，则其预备拍即为最后一拍；若乐曲开始在第4拍，其预备拍则在第3拍；以此类推。 预备拍的精神与速度，必须完全是该乐曲的精神与速度。开始于第一拍的为强起，开始于其他的拍子均为弱起，强起的小节完整，弱起则一定为不完全小节。预备与结束的动作均与此有关，容后再述。 一、预备拍的作用 预备拍必须明确的指示下列三项： 指示速度： 预备拍的速度就是乐曲的速度，奏者很自然的根
2、据预备拍的指示，定下速度的快慢。因此指挥必须掌握住乐曲的速度后，才开始指挥。 在合唱中，指挥或有机会为伴奏者，先打一至二小节拍子，定下速度，合唱要进来时，指挥者只要循伴奏的速度给予预备拍即可。但有时，前奏的末端会渐慢，则指挥的预备拍，仍要以本来速度打出。 指示表情 一个略有训练的合唱团员，则能一望即知指挥的预备拍中所指示的表情。因此指挥必须把握在此短促的一拍中，即能掌握住，他的乐队或合唱团的情绪。在预备拍中使演奏者进入情况，是一个很要紧的素养。 预备拍的表情，也即是乐曲的表情，二者完全一致，否则会含混不清，使唱者无所适从。 指示呼吸配合： 乐曲开始能够毫厘不差的整齐，是在于预备拍中，要求唱者，
3、呼吸的配合。其呼吸的急促、平缓完全取决于预备拍的力点。这随着力点的呼吸就制定了开始的速度与表情。因此预备拍指示呼吸最为重要。俗语说：“好的开始是成功的一半”，但对于一个指挥家来说：“预备拍要求呼吸配合，则是成功的全部”。 20 预备拍指示呼吸，不仅是要求唱者与吹奏者要以呼吸配合，就连乐队中弦乐器及敲击乐器，也要如唱者、吹奏者一样的在预备拍中呼吸。 二、完全小节的预备拍 图9 4/4的拍子，完全小节，也就是第一拍开始的乐曲，其预备拍为第四拍。这个预备拍要以大弧度自预备处上弯至第一拍，第一拍的位置仍在胸前中央，进入后即循拍子的打法进行。 练习时，以棒尖或指尖对准图中之预备处，以口诵、；口诵的速度要
4、按着已定的速度，平稳一致，在诵到时，手同时动作，由预备处循图进入，如此反复练习。 然后面对镜子，就以上所练习的，凭记忆再做，惟不再口诵，而在内心默数，至第四拍时同时击出预备拍。进入第一拍后不要停止，继续以持续的四拍子指挥几个小节，反复练习，并藉镜子纠正自己的姿势。 有几个常犯的错误，务必注意： 初学者，口诵1，2，3，4速度尚能平稳，但当第四拍开始进入时，则会加重、加快。应该小心保持速度的一致。 常有些年轻的指挥者，指挥此预备拍时，除了手的运动之外，在身体21 上也会加入许多多余的动作，如耸肩、胸部与身体上提，脚跟随之离地等等。虽然其本意在于指示唱者呼吸，但这些动作却是要避免的。 小心不可在预
5、备拍前端，加入任何的动作。有的初学者在开始时，犹豫不决，以致加上了别的动作，因此而造成不良影响。必须果决，不可三心二意，当手置于“预备”处决定开始后，即直接果敢的击向第一拍。 当预备拍练习好以后，要寻找几首适合于持续四拍子的曲子，作为实际的练习。如： 以上两曲都是持续、庄重的歌，亦都是第四小节为预备拍者，学习者不妨依此例另找些这样的歌曲作为练习。 练习时，最好邀请一位同伴，以钢琴或唱帮助练习，藉他的开始准确与否，验明自己的预备拍是否明显，速度是否合于自己的标准。切记不要使自己跟随他们，而是领导他们，要求他跟随。一定要做他的主人，而不是个随从者。 若用唱片或录音带就不够理想，因为无法把握预备拍，
6、更糟的是，速度已经决定，指挥只能跟随，而不能主导。 有一个非常要紧的习惯必须要养成：乃是专注的看着你的演唱者，眼睛要掌握到每一个角落。因此指挥者必须熟记开始的几个小节；一个埋头于乐谱中的指挥者注定是个失败者。 诗班的指挥请用前方所列举的赞美诗选1050首的第1，10，26首及迦南诗选的第284，99首作为加上预备拍的练习。 22 三、其余的预备拍 一、乐曲第四拍开始的预备拍： 第四拍开始的乐曲，其预备拍为第三拍，这与完全小节的预备拍，同样常用。 首先，应该知道，第三拍的实际长度，本为外拍由左平击至右，其长度几与第一拍相等，故能用以表示次强拍。但当做预备拍时，却仅取其后半，开始在胸前中央，或略为
7、偏左；但尽管拍子缩短，其时值仍然不变。 持续的拍子，各拍进行较直，但其预备拍仍略带弧度，方能明显，但其力度分散于全拍之中，一如持续拍之精神。 图10 其练习的方法，仍如完全小节的预备拍相同，以棒尖或指尖，对准图示之预备处，口诵1，2，3，4俟速度稳定后，在的同时加上手的动作。而后面对镜子，默数1，2，3在处开始动作。开始后不要停止，继续指挥几个小节。以后各预备拍的练习方法，均以此方式，不再赘述。 惟第三拍的预备拍，小心不要因手臂的动作，而牵动身体。 仍然请一位同伴，以钢琴或唱帮助练习，方法与完全小节之预备拍相同。 23 诗班指挥请以赞美诗选1050首的第194首当主降临、第171首十架道路、第
8、433首教会根基做为练习。 二、第三拍开始的预备拍： 图11 其预备拍在第二拍，是起拍中较少有的，也是不易指示清楚的。 起拍的第三拍是次强拍，不少初学者很容易因为用力的缘故，而牵动手肘向内倾斜，以致拍子不在一个平面上，应该留心避免。 第二拍自预备处，进行之尾端，略加腕力上钩，如此容易明确表达。 24 对一般人来说，此种拍子仍不习惯，在教会的诗班，与会众唱诗时，因为他们没有受过什么训练，而且接触此类的乐曲亦不多。指挥为求明确的表达给他们，当用下面的变格起拍。 图12 此种变格起拍，乃是移动了拍子的本来位置，将做预备拍的第二拍，置于胸前中央，起拍的第三拍内绕，第四拍再上举进入第一拍，开始后各拍仍循本来的位置进行。 循以前所述之方法练习。 25 以此二种方法反复练习。 诗班指挥请以赞美诗选1050首：第247首撒网的人做为练习。 三、第二拍开始的预备拍 其预备拍在第一拍，较为少用，但指挥不难明确的表达。 图13 就图所示：当作预备拍的第一拍，略偏于右方，这样它的起拍，容易获得较为自然的效果，而且可以免除起拍向内倾斜的弊病。 循前述之重点，练习之。 诗班指挥请以赞美诗选1050首：第827首主耶和华的灵及下列的以马内利歌作为练习。 学习者自行找些不同起拍的四拍子乐曲，作为参考练习，但先不要用后半拍开始的曲子，因为那需要更进一步的技巧。 26
