室内综合设计的注意事项.doc

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1、室内庭园的设计一、 室内庭园的意义和作用室内庭园是室内空间的重要组成部分，是室内绿化的集中表现，是室内室外化的具体实现，旨在使生活在楼宇中的人们方便地获得接近自然、接触自然的机会，可享受自然的沐浴而不受外界气候变化的影响，这是现代文明的重要标志之一。开辟室内庭园虽然会占去一定的建筑面积，并要付出一定的管理、维护的代价，但从维护自然的生态平衡，保障人类的身心健康，改善生活环境质量等方面综合考虑，是十分值得提倡的。它的作用和意义不仅仅在于观赏价值，而是作为人们生活环境不可缺少的组成部分，尤其在当前许多室内庭园常和休息、餐饮、娱乐、歌舞、时装表演等多种活动结合在一起为群众所乐于接受，因而也就充分发挥

2、了庭园的使用价值，获得了一定的经济效益和社会效益。因此，室内庭园的发展有着广阔的前景。二、室内庭园的类型和组织从室内绿化发展到室内庭园，使室内环境的改善达到了一个新的高度，室内绿化规划应该和建筑规划设计同步进行，根据需要和可能确定其规模标准、使用性质和适当的位置。室内庭园类型可以从采光条件、服务范围、空间位置以及跟地面关系进行分类。 1、按采光条件分 （1）自然采光 1）顶部采光 2）侧面采光 3）顶、侧双面采光 南向采光从上午8：00至下午3：00，属全日照区，东、西、北向采光，从下午2：00至日落，属半日照区。室内植物应避免过冷、过热的不适当的温度，如放在靠近北门边的植物，几次冷风就可能伤

3、害其嫩叶，而在朝南的暖房，会产生“温室效应”，需要把热空气从通风口排出。 （2）人工照明。一般通过盆栽方式定期更换。 2、按位置和服务分 （1）中心式庭园。庭园位于建筑中心地位，常为周围的厅室服务，甚至为整体建筑服务，如广州的白天鹅宾馆中庭、北京香山饭店中庭等。 （2）专为某厅室服务的庭院。许多大型厅室，常在室内开辟一个专供该室观赏的小型庭园，它的位置常结合室内家具布置、活动路线以及景观效果等进行选择和布置，可以在厅的一侧或厅的中央，这种庭园一般规模不大，类似我国传统居民中各种类型的小天井、小庭园，常利用建筑中的角隅、死角组景。它们的规模大小不一，形式多样，甚至可见缝插针式地安排于各厅室之中或

4、厅室之侧。在传统住宅中，这样的庭园，除观赏外，有时还能容纳一二人游憩其中，成为别有一番滋味的小天地。我国传统院落式建筑的布置常是向纵深发展的，所谓庭院深深几许，这样的居住环境，应该得到进一步发展。结合庭院的位置常分为前庭、中庭、后庭和侧庭。由于植物有向阳性的特点，庭院的位置最好是布置在房屋的北面，这样，在观赏时，可以看到植物迎面而来，好象美丽的花叶在向人们招手和点头微笑。 3、根据庭园与地面的关系分 （1）落地式庭园，庭园位于底层； （2）屋顶式庭园，庭园地面为楼面。落地式庭园便于栽植大型乔木、灌木，及组织排水系统，一般常位于底层和门厅，与交通枢纽结合。屋顶式庭园在高、多层建筑出现后，为使住户

5、仍能和生活在地面上的人一样，享受到自然的沐浴，有和在地面上一样的感觉，庭园也随之上升，这是庭园发展的必然趋势，如香港中国银行在70层屋顶上建造玻璃顶室内空间，大厅中间种植二株高达5-6M的棰榕树，已成为游客必来瞻仰之地。这类庭园虽然在屋面构造、给排水、种植土等问题上要复杂一些，但在现代技术条件下，均能得到很好的解决。为了减轻屋面荷载，常采用人工合成种植土。在日本混合土壤和轻骨料的体积比为3：1，其表现密度约1400kg/立方米，厚度一般为15-150cm。在英国和美国，轻质人工混合种植土，主要成分为砂土、腐质土及人工轻质骨料，表观密度为1000-1600kg/立方米，厚度在15cm以上。 我国

6、长城饭店采用的合成人工种植土，其成分为：草灰土70%，蛭石20%，砂土10%，表观密度780kg/立方米，层厚30-105cm。种植土层下应设过滤层，可用3cm厚的稻草或5cm厚的粗砂或玻璃纤维布。过滤层下为排水层，由10-20cm家居设计步骤全面解析设计步骤： 一、向设计师提供资料、要求 在设计前,屋主要向设计师提一些供他参考的资料、要求，包括： * 家庭人口、年龄、性别，每间房屋的使用要求，个人爱好、生活习惯 * 准备添置设备的品牌、型号、规格和颜色 * 插座、开关、电视机、音响、电话等日后摆放的位置 * 想要留用原有家具的尺寸、材料、款式、颜色 * 家庭主妇的身高、她所喜好的颜色、习惯于

7、使用左手还是右手 * 屋主不喜欢的造型、布置、颜色、格调 * 将来准备选择的家具的样式、大小 * 特殊要求。 二、设计师着手设计 1.先期设计 (1)设计风格 首先定位居室的格调属于何种类型。目前，国际上有许多独特的居室设计，但就风格而言，大致可以归纳为：*现代风格：最突出的特点就是线条简洁、弯曲、材料与图案完整。色彩以中性或单色为主，有时会出现一二个非常明亮的点缀色。*乡村风格：此风格要求家具古朴，图案简单，设计直爽。将乡村中特有材料制成的产品至于室内，以增强气氛，如竹篮、竹筐、竹椅、木墩子等，色彩以土地的颜色为最多。*折中风格：踏实将不同时期、不同国家、不同风格的元素结合到一个室内空间来，

8、折中风格是最难表现的设计风格，设计的结果容易使室内显得杂乱无章，不伦不类。但它吸引人的地方是如果能将各个元素协调好，可以更好的表现出与众不同。*传统风格：它强调舒适予凝重的气氛。在传统风格的室内设计中，家具、灯饰等都带着旧时的明显特点。 (2)居室功能 居室的单一功能性也应是设计的首要考虑因素，当然有时考虑的也可能是书房与卧室、客厅与餐厅或者厨房与餐厅的合并功能。 (3)档次 从户主的喜好和实际的经济条件出发考虑设计。 (4)采光 居室的日间采光和夜间照明，灯具的配置，采光效果和光照质量也需要尽早考虑。 (5)习俗 户主特殊的民族、宗教信仰和生活习惯与整个居室的氛围也有着不同一般的关系。 (6

9、)家庭成员的不同要求 结合家庭成员的要求，进行以人为本的考虑。 2.具体设计 具体设计必须具有很强的可实施性。它关系到住宅的平面，层高，开门，开窗的位置等，为了不给今后的施工带来不必要的麻烦，设计师还需要结合更多的结构情况，哪些墙体可以拆除，哪些地方可以开洞，设备管线配置情况，目前的管经，线经，水压，配电状况等。物业公司对住宅装修的要求，空调外机的挂置位置，外墙门窗可否变动等等。其中，不可忽略三点： *不能破坏原承重结构。 *不要任意破坏原水电等配套设施。 *不要任意破坏原设施。 三、设计师初稿，定夺最终设计方案 这一步骤必不可少，宁可在图纸上多花些时间，以免日后反工费时费工费料。对设计出高的

10、审定主要从以 方面进行：1.设计是否弥补了房型的缺陷。 2.空间设计是否充分利用了。 3.设计师的空间分割是否合理。 4.设计与家具搭配是否协调。 5.设计与照明搭配是否和谐。 6.设计用色与户主性格是否吻合。 7.设计是否考虑安全、防盗及卫生要求。餐厅设计格局与摆设中国人的餐饮文化非常久远，也十分讲究，但光有美食却没有好的用餐环境也是枉然的。而食物对于人的身体健康有着很重要的关系，因此用餐环境的优劣也会对身体健康有所影响，您不得不注意！餐厅是属于全家人聚集的公共空间之一，其重要性自然不在话下，因此居住者需特别重视餐厅的格局及摆设布置。一、餐厅需注意保持干净、空气流畅及清洁卫生，千万不要乱七八

11、糟，也不要摆放大多的装饰品，以简洁大方为主要原则。二、餐厅和厨房的位置最好设于邻近，避免距离过远，行经路线应保持顺畅。三、餐厅自身的方向最好设在正南方，如此一来，在充足日照之下，家道将会日益兴旺。四、若于餐厅内摆放冰箱的话，则冰箱的方位以朝北为佳，不宜朝南。五、餐桌不可正对大门，若真的无法避免，可利用屏风挡住，以免视线过于直接。六、餐桌天花板不宜有柱，若建筑物的建构无法变动，则可在柱下挂戎芦，避免它直接压到餐桌。七、餐桌不可有直角，例如三角形，因为桌沿的直角容易伤人。八、餐桌椅的高度要适品，太高太矮都不好。餐厅的设计餐厅的实用功能和美化功能是餐厅设计的着眼点。在色彩上要处理恰当。色彩设计应以明

12、朗轻快的色调为主，最适用的是橙色和黄色，这两种色有刺激食欲的功效，另外，人在不同季节，对色彩的感受也不同，这可以利用餐厅中的桌布，灯具和反光罩来调节，以产生不同的情调；餐厅的装饰功能要充分体现出来，餐厅的装饰物包括窗帘、桌布、花卉、地板等，要选择恰当的窗帘和桌布，质地以化纤材料制品较好，因为棉织布料易吸收食物气味，又不易洗涤，尽可能不用。植物和花卉可调节环境气氛，美化进餐环境，地面装饰选用易洗、耐磨、耐腐蚀、抗污等材料。如紫砂陶地板砖，复合地板等，实木地板就不具备上述功能。餐厅可以单独设置，也可以与厨房、客厅联合设置。单独的餐厅最好设置在靠近厨房和客厅的地方。在色彩搭配上，地面应用深色调，墙面

13、用黄色、橙色；天花板则为浅色调的玻璃装饰。或餐厅面积较大，除配置餐桌、餐椅外，还应设置一个休息区。客厅的设计客厅设计原则 客厅一般可划分为会客区、用餐区、学习区等。 会客区应适当靠外一些，用餐区接近厨房，学习区只占居室的一个角落。 在满足起居室多功能需要的同时，应注意整个起居室的协调统一；各个功能区域的局部美化装饰，应注意服从整体的视觉美感。 客厅的色彩设计应有一个基调。采用什么色彩作为基调，应体现主人的爱好。 一般的居室色调都采用较淡雅或偏冷些的色调。向南的居室有充足的日照，可采用偏冷的色调，朝北居室可以用偏暖的色调。色调主要是通过地面、墙面、顶面来体现的，而装饰品、家具等只起调剂、补充的作

14、用。 总之，要做到舒适方便、热情亲切、丰富充实，使人有温馨祥和的感受。 客厅的灯光设计 客厅的灯光有两个功能，实用性的和装饰性的。 为使家人在日常的生活中，诸如阅读报纸、看电视、玩电脑等，能有恰当的照明条件，必须在设计时就考虑各种可能性。嵌入地板或墙壁中的布线以及墙壁上的插座应该仔细的布置，因为台灯和落地灯的位置（还有其他电器）虽然可以灵活的移动，但是如果拉了很长的电线就会影响美观，同时也不安全。 根据客厅的各种用途，需要安装以下几种灯光。 背景灯：为整个房间提供一定亮度，烘托气氛。 展示灯：为房间里的某个特殊部位提供照明，如一幅画、一件雕塑、或者一组饰品。 照明灯：为某项具体的任务提供照明，

15、如阅读报纸、看电视、玩电脑等。目前室内照明基本上是用钨灯，不过还是有一些其他的选择。 荧光灯：亮度高，但可以放在灯盒内，作为泛光照明使用。无法调节亮度是它最大的缺点，限制了它的使用。 低压卤化钨灯：价格贵，但是清晰明亮的高质量照明足以抵消这一缺点。它也是最接近日光照明的灯。现在已经有低压卤化物灯丝制成的台灯、顶灯、地灯和聚光灯，不过所有的低压灯都需要变压器。低压灯的另一个优点是灯泡发出的热量都被反光罩吸收，因此它的光线要比其他灯冷，更适合用作展示灯。 钨丝灯：使用最广泛，但是使用寿命相对较短而且功耗大。现在可以买到各种大小和色彩的钨丝灯泡：淡的粉红色和黄色给人温暖的感觉；浅的绿色和蓝色则适合冷

16、色调的房间。一定要根据墙壁和天花板来选择照明，比如，深色的墙面会吸收光线，就需要较强的灯光。 在选购灯具时，应该注意灯罩与灯光是否相配，一味注意外形，只会适得其反。家装八大流行设计、设计功能至上 2、风格告别一枝独秀 3、纯正色系大行其道 4、槽灯、射灯、水晶吊灯被摒弃 5、材料玻璃、不锈钢 6、选材更重环保 7、客厅主题墙、吊顶风光不再 8、厨卫人性化设计成主 家居装修市场渐趋成熟，家居装修也渐趋理性，人们开始摒弃固有观念，重新审视传统装修中的实用性和装饰的目的和意义。今后家装将出现以下趋势和热点： 1、设计功能至上 实用的功能主义装修将兴起。家居装饰以人和家庭为中心展开，满足功能需要，力求

17、创造舒适的家居环境。各种不同家居风格的装修装饰均注重简洁、明快，强调以人为本，对复杂的造型要求越来越少，甚至抛弃使用功能不强的繁琐装饰。 2、风格告别一枝独秀设计开始与国际化接轨，风格趋向多元化。 中式风格、日式风格、韩国风格、古典风格、新古典风格、现代风格、后现代风格以及欧陆风格等等一起涌现。同时设计师的水平和设计质量越来越受重视，到优秀家装企业寻找优秀设计师，探讨优秀家居设计方案成为家庭装修的前提。3、纯正色系大行其道 家装的色彩运用将更加大胆和灵活。蓝、淡黄及淡粉已经过时，纯黄、苹果绿、海蓝和深灰色，甚至大红等色系运用较多。沉稳而具有个性的咖啡色家具如组合柜、茶几及餐桌椅等受到成功人士的

18、推崇，大红色和粉藕荷色则是沙发与床上用品的主打色调。木纹饰面的家具已退出主流，混油、防火板等材料装饰以其色彩丰富而逐渐流行。 4、槽灯、射灯、水晶吊灯被摒弃 灯光是家庭装修的重要因素，不仅要装饰更要实用，如就餐、看书、看电视等均有了特定光源。槽灯和射灯浪费电源，照明度又不高，且局部积聚大量热量，易造成安全隐患；水晶吊灯既占空间又昂贵，已经被造型各异、色彩1、照明层次清晰的灯具所代替。5、材料玻璃、不锈钢最酷现代主义装修材料效果独特，玻璃和不锈钢等材质得到广泛运用。玻璃和不锈钢作为现代风格最有力的表现手段，继续被家装消费者和设计师所青睐，很多家具如错层茶几等以其造型新颖、工艺精湛，堪称现代家居生

19、活中的点睛之笔。将欧洲古典风范与东方传统文化相结合，主要采用镂空工艺的铁艺制品以其多变的造型、非凡的装饰效果流行于不同风格的家居装饰当中，并扮演着家具和饰品的双重角色。6、选材更重环保 与品牌客户大多积极参与家装设计，环保意识较强，并将自己的生活习惯和喜好融入能够表达和展示个性空间的未来家居中。家装施工时只请家装公司做基础装修，所用主材和配置的家具等均自己购买，更注重绿色环保，如环保涂料等较受欢迎，休闲家具亦已悄然兴起。7、客厅主题墙、吊顶风光不再 客厅装修更加追求使用功能，不重装饰。主题墙、电视墙不再是家装中的重点，文化石等已被软木乃至墙纸所代替，如以海蓝色的墙纸装饰卧室背景墙，会取得宁静而

20、深远的不俗效果。居室吊顶不再风光，大家都认识到这样既浪费资金，又降低了居室的净高，实在不合算。8、厨卫人性化设计成主流 随着厨卫面积在整个户型面积配比增大，厨卫功能越来越全，趋向科学化、舒适化和人性化。厨房设计以人的操作顺序为参考，力求舒适方便；卫生间引入电视、桑拿、按摩浴缸等功能，具备休憩放松的环境功能。厨卫墙地砖的尺寸加大，由200mm300mm改为250mm400mm，在吊顶材料的选择上，也由PVC扣板转为彩色铝质条形扣板，以更符合人的视觉需要和功能需求。欧洲设计大趋势 台湾最近版的设计载文 展望了21世纪的欧洲设计趋势： 1、复古趋势 2、新自然主义-室内设计的趋势 3、塑胶的复苏-善

21、变的塑胶 4、色彩趋势-新情感 1、复古趋势 产品设计受到80年代末期与90年代柔性科技设计语言的影响，工业设计已趋向更柔性， 更具个人色彩的产品。而消费市场对具个人色彩产品的需求日殷，亦是助长此趋势的主因。再者因工业革命孕育出大量生产的新方法， 新技术与新材质的运用，使得产品设计的领域更为宽广， 例如，电扇的设计不再需要考虑与热源保持一定距离或是为了控制气流而影响到外型设计， 这些在设计之初被视为障碍的产品特色， 对工业设计者而言， 标志着产品的内在价值， 而重新定义这些设计，有助于引发消费者对产品的肯定与安全感。 以工业设计的角度来看， 灵巧地运用组合材料是相当重要的。 因此当消费者第一次

22、接触到产品时，会感受到产品的整体份量及平衡感。另外， 受到复古设计语言的影响， 市面上也出现强烈个人色彩的产品，单一色彩的款式则引领复古趋势走向巅峰。 2、新自然主义-室内设计的趋势室内设计与工业设计同样采用大量的复古风格、 型简单、 自然原色与天然材质为此潮流的特色。在家具与居家室内设计趋势方面， 乡村住宅的新主题反应出消费者新自然趋势的兴趣。除了色彩之外， 一切保留自然材质的怀旧成份，简洁而雅致的设计更是打动消费者的心。消费者行为对产品设计， 制造与包装都造成相当大的影响。 3、塑胶的复苏-善变的塑胶近几年来， 塑胶材料又重新受到设计家的青睐， 最重要的因素是在设计中加以特殊处理，并采用最

23、新流行色彩，创造了独特的美感。塑胶展现色彩的式样：塑胶材质最大的特色在于色彩的多样性，这些宛若新材质且色彩1的塑胶， 与一般人所认为的原色大相径庭，可为家庭带来更多的色彩。天然原色及有机形状在时尚产品设计上同样卷起一股风潮 。 塑胶的运用： 经特殊处理后原本低价之塑胶产品的附加值大为提高，这也是消费者逐渐接受塑胶产品的原因。 未来的发展：消费者环保意识已提升。 对于产品而言，环保的意思就是少就是好， 少一点材料， 少一点颜色和包装。 造型简单， 一眼即可认出的个性化商品；鲜明， 淡色或暗色塑胶的使用， 均为符合环保概念的设计风格。 4、色彩趋势-新情感色彩趋势仍为多样化，但色彩搭配也因个人品味

24、不同而异。对这一季而言，有两个清楚的颜色方向：亮色与暗色。新近发展的塑胶元件之新色彩与表面质感已受到广大喜爱，不懂摆脱低价形象更赋予塑胶制品新生命，同时也能大量满足市场需求。单色：此种简明的色彩语言之特征是大胆，活泼生动，予人十足的信心，深具科技与天然的美感。灰阶浅色：除了单色之外便是灰阶浅色潮流，这些颓废色是基本颜色，永不褪流行。然而消费者对于时下流行的颜色已感到厌烦，目前仍以单色调为主流。图案：最新产品在图案的运用上各有不同，将色彩与图案印在产品上已蔚为风尚。在工业设计上，立体图案常被用来装饰单调的表面。 现代居室设计要素 一、空间构成 二、装饰材料与色彩设计 三、个性空间设计 四、家具、

25、灯具和陈列品 喜欢接受新事物的年轻夫妇或单身贵族们总希望把自己的居室布置得现代一点、新潮一点、简洁一点，并且能有视听中心、迷你酒吧、电脑台等内容。然而，越是新潮的东西，却往往越难把握整体的效果，对室内诸多设计要素处理不当会令人感到杂乱无章，达不到主人期盼的目标。 因此要营造真正有特色的现代风格的居室，就必须对现代居室设计的要素及其空间组织方式有一定的了解。 一、空间构成 现代设计，追求的是空间的实用性和灵活性。居室空间是根据相互间的功能关系组合而成的，而且功能空间相互渗透，空间的利用率达到最高。 空间组织不再是以房间组合为主，空间的划分也不再局限于硬质墙体，而是更注重会客、餐饮、学习、睡眠等功

26、能空间的逻辑关系。通过家具、吊顶、地面材料、陈列品甚至光线的变化来感性设计人与人之间的交流是通过语言来沟通的，物与人之间的沟通是通过物的功能及形态来传达的。人们在创造产品功能的同时，也赋予了它一定的形态。而形态可以表现出一定的性格，就如同它从此有了生命力。人们在使用物的过程中，会得到种种信息，引起不同的情感，这是人对外界事物产生的直观认识，一般称为认识的感性阶段。当设计使产品在外观、肌理、触觉对人的感觉是一种“美”的体验或使产品具有了“人情味”时，我们称之为感性设计。 现代产品一般给人传递两种信息，一种是知识即理性的信息，如常提到的产品功能、材料、工艺等；另一种是感性信息，如产品的造型、色彩、

27、使用方式等。前者是产品存在的基础，而后者则更多地与产品形态生成相关。 长期以来，我国的产品形态大多采用几十年一贯制的面孔，近二十年来随着我国改革开放的深入，国力提高，物产丰富，许多日用产品已从供不应求转变为供过于求。许多产品不仅以“质量可靠、经久耐用”去争取市场的份额，而且在外观上也有了很大的改变，这非常明显地体现在家电、服装、家具等产业。 其实，从人的本性来看，人的感性要更多于理性，从这个角度出发，冰冷而机械味十足的“不友善”的产品可以说是生产者强加于人们去使用的，是违背了人的本性而不符合人的生理及心理习惯的。 在众多种类的产品中，作为制造和修理产品的手工工具更具特殊的地位。因为，自有人类以

28、来，人类的进化史就与手工工具的创造和使用息息相关。手工工具的发展历史可以上溯到猿人时代，因此手工工具比其它产品与人关系更密切。而现代人使用的手工工具中，基本沿袭历史流传的尺寸式样为数不少，普遍存在使用不便、制造粗劣、工效不高、容易致伤或长期使用将引起疾患等问题。这些缺乏科学运用人机关系研制的产品自然与人是不“友善”的。因此，研究开发符合现代人的生理及心理需求的“感性”产品、“爱不释手”的感性工具是很有必要的。 但在产品的研制开发过程中，与产品功能、制造工艺相比，产品的感性设计具有更多的不确定因素，因为捕捉人类感性领域的物理量及感觉量是个难以定量的系统。对此我们至少可以从以下几点去分析研究。 一

29、、感性设计首先应表现出使用产品时的指示性。即暗示人们该产品的使用方式、操作程序等。 ( l)通过造型形象相似性暗示使用方式。如裁纸刀的进退刀按钮设计为大拇指的负形并设计有凸筋，不仅便于刀片的进退操作而且暗示它的使用方式 s许多水果或切菜刀把设计为负形以指示手握的位置。 (2)通过造型的因果联系暗示使用方式。如旋钮的造型利用周边侧面凹凸纹槽的多少、粗细这种视觉形态，传达出旋钮是精细的微调还是大旋量的粗调; 容器利用开口的大小，暗示所盛放东西的贵重与否、用量多少和保存时间的长短等。 (3)通过产品的表面肌理和颜色暗示其使用方式及提醒人们的注意。人们早就发现手指尖上的指纹使把手的接触面变成了细线状的

30、突起物，从而提高了手的敏感度并增加了把持物体的摩擦力，这种称为肌理设计的设计使产品尤其手工工具的把手获得有效的利用并作为手之用力和把持处的暗示。色彩在感性设计中更具重要性，如照相机大多以黑色为外壳表面，显示其不透光性，同时提醒人们注意避光，并给人以专业性的精密严谨感。 二、感性设计还应表现出产品的象征性。这主要体现在产品本身的档次、性质及趣味性等方面。 (1)通过造型语言体现出产品的技术象征。技术象征是产品功能和内在品质通过产品形态表现出来以体现产品的优异品质、精湛工艺，使人感到技术的精确。具体到产品设计上就是要处理好零件之间的过渡、表面肌理、色彩搭配方面的关系，并要把握好产品的感知精度。 (

31、2)通过造型语言把握好产品的档次象征。档次表现某一产品的等级和与众不同，这往往通过产品标志，常用的局部典型造型或色彩手法、材料甚至价格等体现。如标志“布劳思”象征剃须刀无以伦比的档次，还有象征物主的富有和地位但仅作计时用的金表。 (3)通过造型语言体现产品的安全象征。安全感在电器类、机械类及手工工具类产品中具有重要的意义。安全感体现在使用者的心理及生理两个方面：著名品牌、浑然饱满的、整体造型精细的工艺、沉稳的色泽会给人以心理上的安全感；合理的尺寸、避免无意触动的按钮开关设计等会在生理上绘人以安全感。 三、感性工具设计要充分利用现代人机工学和美学的成果，科学地增加产品设计中感性因素。 (l)通过

32、恰当的人与工具之间关系设计来体现产品的感性。如良好的工具把柄设计使对受压不敏感的手掌和拇指与食指间的“虎口”处来承受力的冲击，这样可以避免因长时间使用工具而引起手指麻木与刺痛感，并减小了局部压力强度；有些工具的握柄上做了指槽，这种固定了手指位置的指槽反而会影响操作的灵活性。“恰当”的人机工学设计不仅令人视觉舒适而且“手感好”。 (2)通过选择合适的造型材料来增大产品的感性成份。在选择材料制作产品与人直接接触的部件时，不能仅以材料的强度、耐磨性等物理量来作评定，而且还应从所选材料与人情感关系的远近作为尺度来评价。研究指出，与人类情感最密切的材料是生物材料(如棉、木等)，其次是自然材料(石、土、金

33、属、玻璃等)，然后才是非自然材料如塑料材料。一般来说，与人类越接近的东西，越令人感到亲切，更多一份感性因素。 (3)通过研究现代人的审美方式来表现产品的感性。产品之美体现在产品的使用过程中由合理的人机关系而产生的内在美和由外观形态产生的外在美。人的审美观是在不断地变化的，产品的外在美更是如此。“造型优美”其丰富的内涵也包括了变化中的审美因素，比例与尺度、对比与均衡、韵律与节奏等美的规律都是人们在劳动中通过与产品视觉形象的和。谐化为审美因素。了解现代人不断变化的审美观有利于把握产品中的感性因素。 (4)通过对物的生命现象与形态关系的研究来探索产品感性产生的原因和表现的方法。物体的美感往往体现在该

34、物体的形态是否富有生命力，物体形态的生命力实际上是物体本质的外泄形式。在产品的感性设计中，设计的产品不仅要功能明确、材料合理，而且产品的形态要有如自然界生物的内在生命之神韵。为此，可以从以下两个方面去探讨：(l)研究并理解有机物及无机物的形态特征与其生命循环过程(即孕育、出生、成长、死亡、再生、转化)及生长环境之间的关系。(2)掌握创造富有生命力的物体形态的方法：a创造力动感; b创造对外力的反抗感； c. 创造生长感； d创造整体感； e打破朦胧感等。 产品的感性设计是个复杂的系统，可以相信，产品的感性成份越多，产品的附加值就越大，感性产品设计也对设计者素质提出了更高的要求，这种要求不仅是技术上的，也是思维上的，它无疑是对设计师素质的一种挑战。