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1、新诗发展历程,第一节 早期白话诗运动一、晚清诗语变革1、传统诗歌语言的变化途径,传统的诗歌语言在初唐、盛唐时期形成完善的规范；在中唐、杜甫手中，诗歌语言已经开始了相对于规范的新变，进而出现两种变化途径1)求雅：在意象化间接抒情和语言的格律化的向度上，进一步追求语言的规范之内的美2)以俗为雅：在理趣化和散文化的向度上开辟新的诗歌语言资源以文为诗、以议论为诗、俗语入诗,2、晚清的诗语变革:1）尊崇宋诗2）诗界革命,二、胡适的诗歌理论,1、散文化或者非诗化：做诗如做文1）“诗体大解放”和“自然音节论”：打破旧的格律结构2）以白话写诗，要求遵循西化的语法结构和日常的事理逻辑2、平民化：“诗的经验主义”
2、1）有我：强调个性2）有人：“与一般的人发生交涉”3）“散文化”与“平民化”之间的内在联系“平民化”是启蒙主义在诗歌上的表现，它所强调的是诗歌内容的传达，是着重于“精神、观念”的传达，这就导致了诗歌的理性化的、观念式的写作，从而在写作形态上必然要求散文化的表现形式。,三、早期白话诗写作,1、尝试集（1920年3月）尝试集是第一部白话诗集；第一批白话诗作品是 新青年1917年4卷1号发表的胡适鸽子、刘半农相隔一层纸、沈尹默月夜等。1）阶段一：“放脚体”：从“以白话入诗”的“刷洗过的旧诗”到“自由变化的词调时期”2）阶段二：“真白话的新诗”实现了“诗的散文化”与“诗的白话化”的统一：充分采用白话的
3、字，白话的文法，和白话的自然音节，做长短不一的新诗。3）胡适之体,2、早期白话诗的两类型：“词化的新诗”和“欧化”的新诗,3、白话诗运动特色1)在“具体的写法”的共同追求下的两类白话诗：白描的客观写实；托物寄兴、多用比喻和象征的理念书写。同样的明白而且平反；缺乏足够的想象力2)散文化的形式与歌谣化的努力,第二节、早期新诗的调整,一、新诗的理论自觉：从白话诗到新诗1、参照系的变化：从白话诗/文言诗、新/旧到诗/散文2、抒情性的回归：成仿吾、郭沫若、闻一多3、强调想象、直觉：郭沫若、闻一多、穆木天,二、小诗运动的过渡意义1、小诗运动2、渊源：泰戈尔、日本俳句与短歌、绝句 特点：体制短小、瞬间的哲理
4、遐思与情感体验4、历史的过渡意义 在理性化上承连白话诗，在形式的自觉和情感的浓缩上过渡向新诗的抒情自觉,三、郭沫若和自由诗派,1、诗歌理论郭沫若诗歌理论前后变化较大，以1920年代初期的理论影响最大1）“诗的本职专在抒情”：反对理性化，强调诗的抒情性2）“诗是情绪的自然流露”与“诗是写出来的，不是做出来的”：反对任何的形式的约束郭沫若一方面把“诗体大解放”推向极至，另一方面确立了情感在诗歌中的主导地位，明确了诗和散文的根本区别，同时扭转“诗体大解放”的破坏向度，在抒情性的基础上真正开始了新诗的建设诗的内节奏：情绪的自然消长深化了胡适的“自然音节”，从语言层面探入情绪的流动,2、女神（1921年
5、8月）1)泛神论思想基础上的想象力空间的扩大 自我张扬，整个世界被视为自我的投射、外化2)现代的“动的精神”与想象力的健旺、狂放不羁3)崭新的自我抒情主人公 民族与时代“大我”的塑造 自我个性的强力表现 在自我的向外扩张中消解自我4)自由诗的形式,3、星空（1923）、瓶（1927）、前茅（1928）、恢复（1928）,4、历史剧创作失事求似：强化历史剧的主观性（课本111页）诗化倾向，强化抒情性,第三节 新诗建设的向度,20年代中、后期诗坛存在三大诗派：格律诗派（前期新月诗派）、象征诗派、自由诗派，另外有无产阶级诗歌的提倡。,一、前期新月诗派：规范化的道路,1、新月社、新月诗派、新月派1)新
6、月社：20年代北平文化界的一个社交圈子，成员大多具有留学英美的经历和自由主义的思想倾向。得名于新月集，核心成员有胡适、徐志摩、陈西滢、梁实秋等。2)新月诗派：有前后期之分。得名于1931年陈梦家编选的新月诗选。一般我们所注重的，是前期新月诗派。3)新月派：新月派是一个重点在于社会思想方面的概念，指以新月为阵地的自由主义知识分子群体。他们要求建立和效仿英美式民主政治，在政治上既不满于国民政府，又排斥中共的武力革命。以胡适、梁实秋、潘光旦等为代表。,2、前期新月诗派的诗歌主张 注意：他们与早期白话诗、创造社区别和联系1)与早期白话诗的区别a 将创造的重心从“白话”（非诗化）转到“诗”上来；b 改变
7、对于传统的大拒绝的态度，要在诗的前提下，接通新与旧、中与西，创造融会中西两大传统的新诗。2)与创造社的区别a 都强调情感、想象的重要性；b反对新诗的过于欧化，同时强调新诗的内容与形式的美的自觉创造，和创造社的放纵情感、漠视形式不同.由此，新诗进入一个自觉的时期,3）理性节制情感的美学原则情感的节制；与主流传统的接通；“理”是自觉地控制，并非哲理化4）“非个人化”的客观抒情诗的创造意象与主观情感的客观化加强叙事性5）“新诗格律化”与以“和谐”、“均齐”作为新诗最重要的审美特征三美说：音乐美（音节、平仄、韵脚）、绘画美（词藻）、建筑美（节的匀称和句的均齐）,3、闻一多1）爱国主义诗人2）格律形式探
8、索4、徐志摩1）“美”、“爱”、“自由”的执著追求 2）洒脱灵动的风格 5、朱湘1）东方的静的魅力 2）诗体试验与音乐性,二、早期象征诗派,1、定义1）其产生受到法国象征主义诗歌影响2）始于1920年代初，兴盛于20年代中后期3）代表诗人与作品：李金发（三部诗集微雨、为幸福而歌、食客与凶年）、冯乃超、王独清、穆木天、梁宗岱4）特点：重视诗歌的比喻、联想、暗示；运用象征手法表现具有神秘色彩的体验以及感伤忧郁的情调；诗歌思维跳跃性大、语言晦涩难懂.,2、诗歌理论：纯诗的追求1）诗的内转与深化：内转向情绪的世界，深入到对情绪的细微悸动的体验2）暗示与象征的间接抒情方法：重视诗的意象和音乐性3）超越日
9、常语法和思维：诗的逻辑学、思维术3、李金发1）主题：死亡、梦幻、爱情 波德莱尔式的现代审丑：打破真善美的三位一体，从现实的丑与恶中发现艺术的美2）诗组织的省略法和远取譬,读一本好书，就是和许多高尚的人谈话。-歌德书籍是人类知识的总结。书籍是全世界的营养品。-莎士比亚书籍是巨大的力量。-列宁好的书籍是最贵重的珍宝。-别林斯基任何时候我也不会满足，越是多读书，就越是深刻地感到不满足，越感到自己知识贫乏。-马克思书籍便是这种改造灵魂的工具。人类所需要的，是富有启发性的养料。而阅读，则正是这种养料。-雨果喜欢读书，就等于把生活中寂寞的辰光换成巨大享受的时刻。-孟德斯鸠如果我阅读得和别人一样多，我就知道
10、得和别人一样少。-霍伯斯英国作家读书有三种方法：一种是读而不懂，另一种是既读也懂，还有一种是读而懂得书上所没有的东西。-克尼雅日宁俄国剧作家诗人要学会读书，必须首先读的非常慢，直到最后值得你精读的一本书，还是应该很慢地读。-法奇(法国科学家)了解一页书，胜于匆促地阅读一卷书。-麦考利英国作家读书而不回想，犹如食物而不消化。-伯克美国想思家读书而不能运用，则所读书等于废纸。-华盛顿(美国政治家)书籍使一些人博学多识，但也使一些食而不化的人疯疯颠颠。-彼特拉克意大利诗人生活在我们这个世界里，不读书就完全不可能了解人。-高尔基读书越多，越感到腹中空虚。-雪莱(英国诗人)读书是我唯一的娱乐。我不把时间
11、浪费于酒店、赌博或任何一种恶劣的游戏；而我对于事业的勤劳，仍是按照必要，不倦不厌。-富兰克林书读的越多而不加思索，你就会觉得你知道得很多；但当你读书而思考越多的时候，你就会清楚地看到你知道得很少。-伏尔泰(法国哲学家、文学家)读书破万卷，下笔如有神。-杜甫读万卷书，行万里路。-顾炎武读书之法无他，惟是笃志虚心，反复详玩，为有功耳。-朱熹读书无嗜好，就能尽其多。不先泛览群书，则会无所适从或失之偏好，广然后深，博然后专。-鲁迅读书之法，在循序渐进，熟读而精思。-朱煮读书务在循序渐进；一书已熟，方读一书，勿得卤莽躐等，虽多无益。-胡居仁明读书是学习，摘抄是整理，写作是创造。-吴晗看书不能信仰而无思考，要大胆地提出问题，勤于摘录资料，分析资料，找出其中的相互关系，是做学问的一种方法。-顾颉刚书犹药也，善读之可以医愚。-刘向读书破万卷，胸中无适主，便如暴富儿，颇为用钱苦。-郑板桥知古不知今，谓之落沉。知今不知古，谓之盲瞽。-王充举一纲而万目张，解一卷而众篇明。-郑玄,
