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1、影视论文从色戒中看到的性压抑从色戒中看到的性压抑 色戒，这部改编自张爱玲同名短篇小说色戒的电影，由于影片敏感的题材以及变态情欲场面的镜头，以致该片在各地上映时受到不同程度的限制，对情欲赤裸裸的表达也受到各界部分人士的激烈批判。然而，当我们站在中国人五千来谈性色变的角度，重新审视这部电影的时候，会发现影片中对性的直白表述，并不是导演为追求商业价值的滥手段，更不是瓦解人类文明神圣性，冲击伦理底线的侩子手，而是色之必要，性之必要，影片主题完整表达的必要，中国人性压抑得以宣泄的必要。 性，这一人类的本原，在中国千年历史以来是一个禁忌，众人谈之色变。在这种禁忌与矛盾上，架构起了大部分中国人道貌岸然的空虚
2、人生，因此也成就了色戒的“离经叛道”与“亵渎国人灵魂”。孔子主张“食色性也”，食欲与色欲就是人的本性；但纵观中国传统文化，在整体上对性还是贯持一种讳莫如深、压抑的态度。正是基于如此矛盾，李安看到了中国的挣扎，人性的压抑，通过色戒中对情欲的扭曲，来释放中国人灵魂深处的压抑。李安说：“变态情欲的场面，与信不信任、打仗一样都是一种人性的扭曲，跟审问犯人也没有分别，所以一定有SM的，还有一些扭曲的形体语言跟电影语言在里面，看进去以后会释放一些化学元素。” 色戒的故事背景是在抗战期间的上海，描写一群进步青年派出最漂亮的女子王佳芝实施“美人计”刺杀汉奸特务头子易先生的故事。意想不到的是，在刺杀计划即将得手
3、之际，肩负刺杀重任的王佳芝却与特务头子易先生由性生情，看着老易动了真情送她一枚连结发之妻都不舍得送的“鸽子蛋”而主动放弃了初衷计划。这，便是李安镜头里的色戒，他将张爱玲埋藏在郑苹如与丁默邨之间的隐笔，小说里风轻云淡的情欲戏一一拆散，从文字到影像，细心、认真；他将色戒聚焦情欲压力与性压抑上，将张爱玲布置在作品中的几个与性相关高潮戏的场景王佳芝与老易的性，有意识放大渲染。这部戏里他们有三段床戏，加起来差不多有半小时，这半小时赤裸裸床戏为什么被美国电影协会评定“NC-17”的限制级，为什么被韩国定为十八岁以上才能观看等等，我想这些都不是我们讨论色戒的重点，重点是在这床戏背后隐藏的一些东西，众多传媒焦
4、点所向性压抑。从李安对喜宴的那句：“这是中国人五千年性压抑的结果”，到卧虎藏龙，到断背山，甚至是李安的商业片绿巨人都隐1 藏着深深的压抑，而色戒的三场床戏更是将性压抑推到了顶峰，性虐待、过度扭曲的形体、欢爱间隐晦的语言，不断地向观众传递性压抑的讯息。 因此毫无疑问，王佳芝与老易的情欲戏便是这一部电影的最为重要的“器官”心脏，也是体现性压抑的关键。但在解说情欲戏之前，我们必须密切关注在这场情欲戏之前，易先生和王佳芝在餐厅的两段对话： 王：“你说男人在外面有多少乐子！你说女人呢？除了逛街也就只有打牌。打牌还规矩，是关在家里。” 易：“我今天打电话过去的时候，是不是打搅你了？” 王：“哦，小麦他不在
5、，去了新加坡，所以他那帮朋友都过来陪陪我，怕我无聊嘛！其实他那是派人看住我，你打电话来我正好开溜。” 在古代的时候，男人可以三妻四妾，可以在外终日不归，而女人只能遵从三从四德，苦守在家，如果稍微有些影响不好的举动，等待着他们是浸猪笼，当街示众等各种完全没有人道主义的刑罚。而且古时女人在性方面的知识是完全缺乏的，一直到“父母之命，媒灼之言”来临之际，才能在出嫁的前一两三天看一下由家人偷偷买来的春宫图之类有关于性方面的书籍，或者是从由父母指定的家中年纪较长的妇女口授关于这方面的知识。需要说明的是，可以通过以上两种方法获取性知识的古代女人，绝大部分仅限于大户人家的小姐。由此可见，这样的传统，一直到了
6、王佳芝的那个年代依然如此，性被各种道德规范束缚着，深压在心中，找不到出口。 再来看第二段对话： 易：“你喜欢什么？” 王：“看电影，小麦不陪我，我就一个人去。他那些朋友都是满口的生意经，没有人对电影感兴趣。” 易：“我也不看电影。” 王：“易先生是忙人，看电影得有闲情逸致。” 易：“也不是，我不喜欢黑的地方。” 关于易先生的特务工作场景虽然不多，但隐隐透露的信息和梁朝伟阴狠的神情一起，构成让人透不过气来的黑暗气息，正如这句“我不喜欢黑的地方”带出的感觉一样。他清楚知道，汪伪*与即将战败的日本兵一样犹如“丧家之犬”，他的前途渺茫，再加上汉奸的恶名，工作内容的残酷与环境的险恶，都给他增加了巨大的心
7、理压力。他讨厌黑的地方，因为他终日都在黑暗的特别场所做着折磨2 他人也折磨自己的工作；他厌恶在黑暗中的孤独，他感觉不到真实，感觉不到自己的存在。当所有的压力积累到一定程度，必然需要发泄的途径，途径之一也许是更加严酷的拷问，但无补于事；王佳芝的出现为他提供了第二种途径性。他将长期的压抑以与王佳芝的性为出口，充满征服欲的虐待性质。所以，这句话为后面他与王佳芝第一场有着虐待情节的情欲戏做了很好的铺垫。 三场情欲戏的层次也有所不同，由性虐起始至互作主动，一次比一次多了交流，易先生越来越松懈，王佳芝却越见迷失于对他的感觉，最后一次温存明明有机会杀掉易先生，却终未能下手。这三场情欲戏虽然十分的暴露，但却没
8、有色情的感受，更多的是一种压抑。演员的表演十分投入，犹如真实的做爱，淋漓尽致。男人的强烈，女人的投入，到最后已经感受不到这是女特务在诱惑敌人了，昏黄的灯光，暗黑的场景，更能让人感受到一种让人窒息般的压力。 第一场虐爱。记得曾经读过一篇描写男女情与性关系的一段文字：“两个人相逢，相吸，然后是眼角眉梢，你进我推，徘徊着，猜测着，试探着，多少的准备，才敢落下床帏”而色戒中这第一场床戏，从王佳芝对易先生的挑逗开始，无一不是“眼角眉梢，你进我退”，隐晦，犹豫；到易先生对王佳芝的皮带的抽打，宣泄，疼痛。易先生是汪伪*的高官，他的社会角色注定了这个人的残暴和冷漠，平日需要万分小心多疑的他，必须要将最真实的东
9、西埋藏在黑暗里。他的位置不允许他犯错误，因此肯定也不允许他轻易与除了他妻子以外的女性发生关系，造成长期性的压抑。对于王佳芝，从上海的多次试探，到香港的秘密会面都体现出了他多疑压抑这一特征。于是，多重的压抑促使他采取了虐爱，再没有比这种方式能表达出压抑的了。 第二场，王佳芝与易先生在易家偷情。这一场情欲戏中给我印象最深刻的是易先生常常用手按住王佳芝的头，这样的性爱，压抑，苦闷，但也同时因扭曲而倍感刺激。这一场戏重点在于二人各种姿势的变换与扭曲，而爱的愉悦在这里似乎并不存在，由于彼此过重的压抑，所以需要以如此过分扭曲的体位以宣泄心中痛苦。曾经有一本关于人心理学的书中，讲到过人在生理上遭受极度痛苦的
10、时候，大脑会自动分泌产生快感的化学物质，所以很多时候“越痛苦越快乐”。我想说的是电影中的这一幕，正是把痛与快感，对人来说这两种趋于极端的情感结合到了一起，把王佳芝对易先生的情感发展的第二个层次毫不遮掩近乎于残酷的展现了出来。 3 第三场，是色戒情感戏中的次高潮，直接为后面艺伎馆一幕奠定基础。 这一幕中，王佳芝与易先生之间的纠葛已经上升到心理，从在汽车里易先生对审问犯人的血腥描述，到王佳芝用枕头蒙住易先生的眼睛，这里，有痛，痛源于心理上的挣扎与情感上的撕裂，源于最初性压抑的宣泄变成了感情，源于明知下一步就是深渊但依然被命运推着往前走的无奈与不甘，而当这些无比强烈的情感与挣扎都达到极致的时候，眼泪是唯一的出口，这才有了结束后王佳芝痛苦的表情与眼眶中隐约的泪光。 当三场情欲戏结束时，我仿佛也看到了李安的性压抑。跟大多数的中国家庭一样，李安跟他父亲的关系是等级森严的，两人之间的感情从不溢于言表。这种从小的压抑妨碍了他的自由表达，对于精神脆弱者可能会造成不同程度的伤害，但李安将它升华为了艺术，用人类最原始的本质，最直接表达情感的方式情欲，来表达浓烈的情感。 色之必要，性之必要。牺牲小我是色戒，完成大我是电影艺术，是性压抑到情感的升华，中国人深深压抑的宣泄。 4
