河北梆子演唱的技法.docx

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1、河北梆子演唱的技法河北梆子演唱的技法 夯音:夯音是以丹田为用气的根基,在瞬间急促收缩小腹,胸廊猛烈支撑,使气息强烈冲击声带而发出坚实、浑厚、短促的强顿音,感觉好似大咳一声。 夯音:夯音是以丹田为用气的根基,在瞬间急促收缩小腹,胸廊猛烈支撑,使气息强烈冲击声带而发出坚实、浑厚、短促的强顿音,感觉好似大咳一声。夯音生、旦、丑行都用,生行用的最多,一般用于唱句落音之前的“6”或“5”音上,并常与下滑音同时运用。 宽落音:以丹田为气息支点,靠收缩小腹、胸腔扩充、控制气息,使气流有力地徐徐呼出,振动声带全部,以发出浑厚、响亮的长保持音。多用于散唱的大拖腔尾部“6”“4”或“5”等音上,听出来慷慨悲壮,热

2、耳酸心。 硬上功:以丹田为气息支点,猛收缩腹部,支撑胸部,使喉头稳定,提高软颚,以发出坚实、挺拔的高音。多用于唱句开始时曲调“25”或“55”处。 河北梆子的发音 真嗓、假嗓和真假嗓真嗓又称本功嗓,是运用气息,通过声门,使声带全部振动或使声带的全段边缘振动,发出音调较低,音色宽厚的声音。 子河北梆子讲究“以气带声”。意思是说,要用充实的气息冲击声带,使声带作出振动而发声。主要的发声方法可归纳为: 共鸣音:据著名演员赵鸣岐讲:“唱要有鸣音,光凭嗓子喊不行。鸣音分多少种有鼻音、胸音、脑后音等等,该使哪儿的劲就使哪儿的劲儿。”可以说,共鸣音指的是发音的不同共鸣位置。共鸣音大致分为胸音、喉音、口音、鼻

3、音和脑后音等五种,是根据唱腔的高音和唱词的字音而区别运用的。 真嗓、假嗓和真假嗓真嗓又称本功嗓,是运用气息,通过声门,使声带全部振动或使声带的全段边缘振动,发出音调较低,音色宽厚的声音。 假嗓又称背功嗓,是运用气息将声带的一段吹开,使其边缘部分振动,发出音调高而音色尖亮的声音。 真假嗓又称混合声,是单调和音色介于真、假嗓之间,既尖亮又具有一定宽度的声音。现试用唱段蝴蝶杯里几句举例:倒叫我田玉川左右为难。男和女呀同舟船多有不便.。 河北梆子如何用气 河北梆子演员常以“先运气、后出声”,“要想唱的好,先要练气功”,“唱一辈子戏,练一辈子气”等话来强调用气对于演唱的重要。 河北梆子演员常以“先运气、

4、后出声”,“要想唱的好,先要练气功”,“唱一辈子戏,练一辈子气”等话来强调用气对于演唱的重要。通常来讲主要的方法有: 丹田用气:河北梆子演员普遍讲究丹田用气。这种理论来源于我国的中医学。我国中医学认为丹田位于脐下,其部位相当于针炎的“气海”“关元”穴。凡田用气的具体方法大致可解释为:在吸气的同时,小腹收缩,胸郭、肺泡扩充,膈肌下沉,用“丹田”力量控制呼吸,使胸膛形成负压,从而使气息充实,再根据发声需要,调节气息大小、急缓,以利发声。谈到丹田用气的体会,著名演员贾桂兰说:“小肚子要收紧,胸脯子要张开,吸进的气要顶住,不能哈的一下子把气全泄出来。 气口:是演唱中吸气的方法的总称。气口大致包括换气、偷气两种。 换气:一般是指唱腔间歇中的吸气,特别是在拖长腔和起高腔之前,必先换气,以作好准备。 偷气:一般是指在行腔中的急速吸气。

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