《电影《站台》赏析Lem北师大ZH.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《电影《站台》赏析Lem北师大ZH.docx（4页珍藏版）》请在三一办公上搜索。
1、电影站台赏析Lem北师大ZH小议站台 0805030043 梁虹欣 老实说看站台这个电影我是看了5遍才看完，这种纪实片给我的第一感觉就是太冗长了，而且内容很枯燥，电影里面的那些事情感觉离我们的生活很远，不能引起共鸣。八十年代离我们有点遥远，是一个变革的年代，在电影里感觉到农村里的青年一种对生活的态度和精神上的快乐与迷惘。 一、关于拍摄手法 贾樟柯用一种纪实的手法，感觉很真实，以一种旁观者的角度远远看着这群在社会边缘游走的人。每一个人物都很真实，戏中的生活跟真实生活也没什么区别。 首先用了很多远景的镜头拍摄，以一种旁观者的身份记录这个社会生活，而不是像现在的电影电视剧给很多明星的特写而突出的戏剧
2、感，我觉得这种远景镜头的拍摄方式更能体现出生活的真真实实的存在。第二，如果没有字幕我是根本听不懂他们说的话的，影片中用了山西方言，这种保持着生活原生态的语言将真实的生活和真实的人物相结合起来。第三，影片中都用自然的光线，昏黄的光色与灰蒙蒙的天空正是那个时代关于青春的回忆。 二、“站台”一词的理解 可以说站台是个中转站, 在这里的不断上车下车的人有的是一种漂流, 他们在寻找一种期望，在等待新时代的来临而兴奋不已。 他们有的还在继续漂着, 像追求自由而被自由伤害的钟萍, 在经受了突如其来的堕胎痛苦以及被张军出卖了感情之后远走他乡，“站台”是钟萍追忆的中介点，对刻骨铭心的往事的回首，对纷纷芸芸生活琐
3、事饱含情感的梳理。站台是她人生的一个起点，一个摆脱过去悲催生活的一个新开始。 有些人转了一圈又回到了起点, 像崔明亮最后还是和尹瑞娟分而又合, 结婚生子。日复一日年复一年，在这个不变的站台里，火车来了又去，去了又来，是起点也是终点，是出发也是回归。 我们都有自己的见解，不管是哪一种生活方式，生活仍然就像个站台, 只要坚持了, 就是值得期待、值得尊重的。这个站台流连的是八十年代县城里那些不为人注意的青年们匆匆流逝的青春韶华，这是我对“站台”作为电影题目的理解。 三、关于人物见解 男主角崔明亮是一位对潮流有着敏锐感受的人，留长发、穿喇叭裤、听港台音乐，正是在八十年代走向改革这个浪尖时代青年们的典型
4、装扮与爱好，他们接收各种新事物，尝试走出落后，不断包容时代的新潮流。虽然崔明亮接受各种新事物，但他骨子里却没有对自己的思想进行改革。 他喜欢尹瑞娟，但是却放不下架子主动示好；尹瑞娟告知崔明亮要去相亲是他又装得无所谓；尹瑞娟提出分手时他又潇洒装得决绝，可是他当年在城墙上的默默遥望在他自己的心理烙下了有多深的痕迹。辗转反侧崔明亮终于和尹瑞娟结婚了，知识当年的期望不再，早已经失去了对爱情美好期望的婚姻知识一个为了生活而生活的平庸，他当年对爱情的美好想象终究没有实现而成为了一个平庸的人。贾樟柯展现了崔明亮年轻时的追求到妥协，无奈地接受平庸。 崔明亮就是千千万万当时的青年的例子，以为在时代改革的转折点上
5、能出发走向新旅程。 而女主角尹瑞娟则没有用喇叭裤、红棉牌吉他等外在的东西标榜自己，也没有钟萍那果断大胆、无所顾忌、对爱情奋起直追的敢作敢为。她是一个具有文艺细胞的女青年，她会看流浪者，会听张帝的流行歌，会在空房间里翩翩起舞，她是一个冷静的人。因为觉得崔明亮没有前途而主动提出分手，她也向往外面的世界，但拒绝漂泊不定的走穴演出，而是想通过靠近省艺校为人生寻找更大的舞台，尹瑞娟是一个冲动却又理智的人。 可是，尹瑞娟的梦想总是以失败告终，在小小县城中她的青春理想渐渐被淹没了。尹瑞娟这一个角色一直在不愠不火地发展着，没有得到很大的成功，没有完成自己的理想，也没有走出这个小小的县城，她的生活只是在潮流的冲击下不骄不躁地过着。 在影评里看到贾樟柯说的一句话：“我电影中的每个人,他们在大同,过他们自己的生活,也从来没有想让别人了解过,他们保持着尊严,绝不煽情。”我觉得这是这部电影最大的特色。 字数1544
