电视艺术学考题.docx

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1、电视艺术学考题电视艺术学 考试方式：笔试 满分100分 一、名词解释：4个 每小题5分 共20分 二、简答题：共3个 每小题10分 共30分 三、论述题：共3个 前2题 每小题15分 第三题20分 共50分 一、名词解释 1.电视艺术：电视艺术是指以电子技术为传播手段，以声画造型为传播方式，运用艺术的审美思维把握和表现客观世界，通过塑造鲜明的屏幕形象，达到以情感人为目的的屏幕艺术形态。 2.色彩语言：所谓色彩语言，是指色彩的艺术表现和合理配置是电视构图的重要组成部分。色彩同线条、光效、影调相融合，构成了十分和谐的电视色彩语言。 3.细节：所谓细节，就是构成人物性格、事件发展、社会情境、自然景观

2、的最小组成单位。社会情境和人物性格的完整屏幕体现，往往是由许多细节所组成的。细节表现要服从屏幕形象的塑造和主体意念的表达。 4.电视风情艺术片：电视风情艺术片，主要是指运用电视技术和艺术手段，以介绍、歌颂和赞美某一地域、某一民族、某一地区独特的风土人情为其主要内容，以充满民族风味和地方色彩的音乐、歌曲、舞蹈为其主要表现形式的电视艺术片种。 5.电视艺术片：所谓电视艺术片主要是指遵循电视艺术的创作规律，运用电视的技术和艺术手段，将多种艺术样式：文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、摄影等兼容在一起，创造一种诗的意境，以期达到以情感人为目的的特殊屏幕艺术样式。 6.兼容性：电视艺术是兼容性极强的艺术，它综

3、合各家艺术之所长，集于一身，努力丰富和发展自己，创造了独特的艺术样式，使之具有了多元化、多功能、多层次的审美特征。 7.影调语言：所谓影调语言，是指屏幕上的事物所呈现出的明暗层次，明暗反差和明暗对比，构成了电视艺术的影调语言。影调语言，也是构成屏幕可视画面的基本因素，是处理造型、构图以及烘托气氛，表达情感的重要语言手段。 8.开放型电视艺术结构：所谓“开放型”的电视艺术结构，就其纵向来说就是截取生活长河中的一段，它既无头也无尾，这样，观众可以通过各自的联想和想象，去主动探求生活的来源和去向，从而便于展现电视艺术的历史深度；就其横向来说即便是这一段生活，也不做按部就班的、滴水不漏的展现，而是只选

4、择几个断续的、不连贯的情节点，这样，观众的思维触角，反而可以伸向四面八方，从而扩大了电视艺术反映社会生活的广度。所以说开放型是容量最大的电视艺术结构。 二、简答题 1.电视艺术的多样性体现在哪些方面？ 答：电视艺术，是真正姹紫嫣红、百花争艳的艺术。其种类之繁多，样式之不同，风格之各异，是其他姊妹艺术难以比拟的。所以，多样性便构成了电视艺术重要的审美特征。它主要体现在以下五个方面： 首先，电视艺术题材的多样性。由于电视艺术制作手段的先进，便为它广泛地反映社会提供了有力的技术条件，使得它可以及时地触及社会生活的各个角落，几乎没有被遗忘的。 其次，电视类别的多样性。电视艺术的类别多种多样，由于电视艺

5、术还处于不断发展和变化中，所以，电视艺术的新品种、新样式至今还在不断涌现。 再次，电视艺术形式的多样性。以电视剧艺术为例，依据电视剧题材的长短、大小可以分为：电视小品、电视短剧、电视单本剧、电视连续剧、电视系列剧等多种。 还有，电视艺术风格的多样性。电视艺术风格的多样性，首先是有所选取的体裁决定的，其次是由创作者不同的创作个性决定的。 另外，电视艺术结构的多样性。 2.何谓画面语言？它主要有那些语言元素构成？ 答：所谓“画面语言”，主要是指电视艺术家用以构成视觉形象的各种因素和方式，体现创作构思的各种手段和技法的总和。这其中主要包括构图、光效、色彩、影调等诸多语言表达方式。 所谓构图语言，它主

6、要是由被摄对象在画面中的位置和空间，以及由此构成的视觉形象所传递的思想和感情。 所谓光效语言，是指由光的性质、成分、角度、层次、强弱、明暗，所体现的千差万别的变化，构成了极为丰富的光效语言。 所谓色彩语言，是指色彩的艺术表现和合理配置是电视构图的重要组成部分。色彩同线条、光效、影调相融合，构成了十分和谐的电视色彩语言。 所谓影调语言，是指屏幕上的事物所呈现出的明暗层次，明暗反差和明暗对比，构成了电视艺术的影调语言。影调语言，也是构成屏幕可视画面的基本因素，是处理造型、构图以及烘托气氛，表达情感的重要语言手段。 总之，画面语言是电视艺术的本体语言。 3.电视艺术编导应该具备的基本功有哪些？ 答：

7、 4.什么是有声语言？它们各自承担着哪些不同的表意功能？ 答：所谓有声语言，主要是指在电视屏幕上，凡是能够表情达意的一切声音形态，诸如人声、音乐、音响、总称之为有声语言。电视艺术作品中的有声语言，大致由三个部分组成：一为人声语言，一为音响语言，一为音乐语言，正是这三种形式的有机组合，构成了电视艺术的有声语言系统。 所谓“人声语言”，是指屏幕上的人物在表达思想和情感时所发出的各种声音，诸如，言语、啼笑、感喟等。这些有声语言，是电视艺术反映社会生活的重要手段之一。人声语言，除了表达思维逻辑，传递各种信息的功能之外，尚有其音调、音色、力度、节奏等因素的不同，而具有情绪、性格、气质等形象方面的丰富表现

8、力。在人声语言的具体运用时，应该分清楚：哪些人声语言是从其他艺术借鉴来的？运用时要尽量地将其“电视化”。力求其生活化、日常化和个格话。 所谓音乐语言，主要是指专为电视艺术作品编配的音乐，主要由节奏、旋律和音韵所组成，它构成了电视艺术作品的一个重要的表现、抒情的语言元素。音乐语言是一种时间的艺术，善于表达深层的情感。音乐语言的表意功能，只有在与画面的相互结合，相互作用中才能得以体现。孤立于画面之外的音乐语言几乎不存在，只有当两者有机地结合在一起，音乐语言才能强化画面语言的艺术感染力。 所谓音响语言，主要是指在电视艺术作品中，除人声语言、音乐语言之外，所有能够传递信息、表达思想、交代环境的一切声音

9、形态的总称。但是，音响语言的应用范围之广，几乎囊括自然界的一切音响。 音响语言在电视艺术作品中能够烘托气氛，扩大视野、增强生活实感，并赋予画面以具体的深度和广度。在电视艺术创作中，音响语言不只是重复画面上出现的事物，而且是作为重要的语言元素纳入作品整体艺术结构之中，成为艺术创作的重要语言形态。 5.电视艺术的哲理是什么？如何使自己的作品具有哲理性？ 答：哲理是电视艺术思维的最终旨归，它体现为一种思想，一种意念，它是电视艺术的灵魂。所谓哲理，也就是电视艺术作品中深沉、含蓄而不外露的思想。有了这种哲理性，电视艺术的思想深度就得以加强，从而进一步地引起观众对时代、社会、人生的追索和探求，潜移默化，不

10、知不觉，心甘情愿地接受作品思想的启迪和教益。 如何使自己的作品具有哲理性呢？ 首先，创作者要俯视生活。当创作者要将一种生活形态，升华为艺术作品的时候，一定要比生活本身站得更高。只有这样，才能驾驭和把握生活，将生活的原始形态，酿制成艺术作品。 其次，俯视生活是为了揭示规律。创作者在反映社会生活的时候，不管人物是多么“渺小”，生活是多么“平凡”，只要将其构成电视艺术作品，就应该透过它们，揭示自然、社会和人生的某些规律性的内涵，只有这样，才有哲理的价值和意义。 再次，透过生活表象揭示生活本质。哲理意识的渗透，意味着抽象思维在艺术构思的加强，具有在更高层次上表现生活的意向。因此，电视艺术的创作者，不能

11、满足于在屏幕上描摹生活的表象，要从生活现象中揭示出本质与现象、必然与偶然、思想与现状的辩证关系，从中提炼出富于哲理意味的深邃的思想。 还有，让哲理渗透着美学的理想。电视艺术的哲理内涵，应该富于屏幕所展现的自然景观、生活画面、人物心绪的美感之中，让哲理的思考渗透着美学的理想，形成富于形象性的哲理美。 6.电视艺术的分类是什么？ 答：关于电视艺术分类众说纷纭，有很多学术流派，事实上，电视艺术在电视屏幕上已经自成体系，形成了一个色彩缤纷的电视艺术世界，依据屏幕上已经涌现的电视艺术作品的客观实际，按照其内部规律构成，我们可以将电视艺术分为四大类。 首先，电视文学类运用电视的技术和艺术手段，在屏幕上营造

12、文学的意境，抒发深沉的思想情感，给观众以文学审美情趣的电视艺术作品。其中包括：电视小说、电视散文、电视诗、电视报告文学等。 其次，电视艺术类运用电视艺术特有的思维方式和审美意识，兼容其他艺术样式所构成的，着重体现屏幕艺术美的电视艺术作品。其中包括：电视音乐艺术片、电视歌舞艺术片、电视风光艺术片、电视风情艺术片、电视民俗艺术片、电视专题艺术片、电视文献艺术片等。 再次，电视喜剧类依据戏剧的构成方式，或电影的时空转换，通过电视的传播媒介，制作方式和艺术手段，独立制作的、充分电视化的屏幕艺术作品。其中包括：电视小品、电视短剧、电视单本剧、电视连续剧、电视系列剧等。 还有，电视综艺类以文艺演出为基本形

13、态，但经过电视艺术的二度创作，其总体结构、表现方式和艺术手法，均具有电视艺术独特的审美形态，具有电视艺术形式美的电视综艺节目。这类电视综艺节目主要包括：电视综艺晚会、电视文艺节目、电视综艺栏目等。 三、论述题 1.电视艺术片具有什么样的审美特征？ 答：在电视屏幕上，电视艺术片之所以能鲜明地与其它类型的电视片区别开来，主要是由它的鲜明的审美特征决定的。这些审美特征主要有六点。 1. 主体性。电视艺术片，在反映社会生活和表达思想感情时，具有鲜明的主体性。它在反映客观事物的基础上，渗透了创作者浓重的主观感情色彩；它在反映社会客体的同时，融注了鲜明的主体意识。电视艺术片，在注重客观生活纪实的同时，更注

14、重通过客体表现创作者主观的思想、意念和情感，表现创作者本人对生活的认识、观点和主张。正是这种主体意识的强烈渗透，才能去直接拨动观众情感的琴弦，使观众的思想、情绪产生强烈的共识和认同。以刘郎的西藏的诱惑为例说明。 2. 抒情性。电视艺术片为了突出其艺术的本体属性，调动一切技术和艺术手段，抒发创作者的主观情感。为达此目的：画面语言特别讲究诗意的构图，抒情的格调，以及五彩缤纷的光色变化；文学语言用诗一般的优美的抒情语言，创作深蕴、含蓄而富有哲理的解说词，达到直抒胸臆、情感流溢的抒情效果；音乐语汇运用有声源的，无声源的；有歌词的，无歌词的音乐语汇，抒发创作者深沉、真挚、具有感召力的内心情感：以自己的情

15、，去拨动观众的情；以自己的火，去点燃旁人的火。 3. 意象性。所谓“意象性”，是指通过象征性的艺术手法，表达某种思想、意念和感情。也就是通过某些形象化的手段，表达某种抽象的思想。 4. 兼容性。电视艺术片的兼容性，不仅体现为艺术形态的兼容：“新闻”与“艺术”兼容为电视专题艺术片；“文献”与“艺术”兼容为电视文献艺术片。也不仅体现在多种艺术表现形式的兼容：诸如，将文学、戏剧、音乐、舞蹈、摄影兼容为各种样式的电视艺术片。甚至可以进行更为广泛的不同艺术品种的兼容：国画与电视艺术的兼容、版画与电视艺术的兼容、书法、舞蹈与电视艺术的兼容。正是这种兼容性构成了电视艺术多元化的美，从而给予观众多方面的艺术享

16、受。 5. 知识性。电视艺术片的一个共同特征，就是都具有某种知识性。电视观众在欣赏电视艺术美的同时，可以不知不觉地获得某一领域的丰富知识。电视艺术片不仅具有审美价值，而且具有文化价值。正是这种知识性，构成了电视艺术片实质上的思想内容。这种知识性，可以充分满足观众的某种知识窥视欲带领观众步入他所未知的那个知识领域。 6. 娱乐性。艺术本身，都带有某种娱乐性，甚至可以说：艺术就起源于娱乐。这是因为，娱乐本身是人们精神生活不可缺少的组成部分，它是一种人生的必然需求。电视艺术片本身，恰恰将“艺术”与“娱乐”合而为一：娱乐性，融汇在艺术之中；艺术，通过娱乐性得以体现它们是对立而统一的艺术整体。 2.为什

17、么说造型语言是声画结合的语言形态？造型语言有哪几种？ 答：所谓造型语言，就是对生活纪实画面，给予艺术的超越和升华，具有较强的绘画性。雕塑性和可读性，给观众以立体感、凝固感和陌生感，喻意深刻、联想丰富、内涵充实，艺术冲击力强。并与有声语言相结合，构成满足观众某种窥视欲的独特屏幕语言形态。 电视艺术是一种时空艺术，发展到今天，已经成为一种时空交会、视听结合的完整艺术构成。所以就屏幕造型而言，它既包括“空间造型”，也包括“时间造型”即“声音造型”。更确切地说，屏幕造型，是一种时间造型和空间造型，声音造型与画面造型有机地融汇在一起的一种“时空造型”、“声画造型”。正是在这个意义上，“造型”才构成了电视

18、艺术一种独特的语言形态。 造型语言的表现方式多种多样，概括起来主要有以下四种。 观念造型语言：通过独特的屏幕造型语言，含蓄地表现出创作者的思想观念，称之为观念造型语言。观念造型语言的运用范围极广，凡主观的、表现性的造型，均可纳入观念造型语言之列。 象征造型语言：通过屏幕上特定的景物或物体，表现创作者的思想，促发观众的联想和想象，深悟其中蕴含着的意念。电视艺术创作中的隐喻、对比、双关等，均具有某种象征性。 心里造型语言：通过特定的屏幕造型语言，形象而深刻地揭示出人物丰富的内心世界，这种造型语言，谓之心里造型语言。 模糊造型语言：造型语言在思想内涵的表达上，具有较强的不确定性，只给观众一种朦胧的意

19、识，目的是激发观众的联想和想象思维，引发观众再创造能力的屏幕造型语言。 3.结合具体作品论述电视艺术的参与性是由什么决定的？ 答：电视观众观赏电视艺术作品，与欣赏其他艺术作品时的审美心境不同。欣赏电视艺术，具有一种较强的参与感，或曰介入性。这也构成了电视艺术所具有的审美特征。电视艺术这种参与感的产生，主要是由以下几个方面所决定的。 首先，电视的传播共性决定了电视艺术的参与性。电视作为一种信息传播的媒介和载体，为了强化其传播功能和渗透力，往往采取传者与受众之间“面对面”的直接交流方式，这种交流本身，就带有较强的参与性。电视传播努力追求与观众的情感交流，将观众引入电视节目中去，使其产生一种身临其境

20、的直接参与感。 其次，特殊审美心理决定了电视艺术的参与性。观众欣赏电影艺术具有一种庄重的仪式感，但欣赏电视艺术则不同，它具有较强的随意性，电视艺术使电视观众不受约束，彼此之间可以自由地交流思想、感情、情绪，这就带有强烈的介入性和参与感。电视艺术观赏的心理机制是：不是欣赏的欣赏，不是审美的审美，不是艺术享受的艺术享受。这种特殊的审美心境，使得观众在观赏电视艺术时是以“参与者”的身份出现的。 再次，特殊表达方式决定了电视艺术的参与性。电视艺术与电影的表达方式不同。其主要表现是：电影里的剧中人只是彼此讲话，主要目的是“过渡情节”，因此观众是处于“第三者”的立场，在那里“看戏”。电视艺术中的人物更多的

21、是通过特写镜头直接向观众讲话，主要目的是“倾吐感情”，因此观众是站在“当事者”的立场，在那里“参与”。 正是电视艺术所具有的这种介入性和参与性的审美特征，使得电视观众产生一种身临其境的特殊美感，觉得电视艺术中的故事就发生在自己身边。 4.结合具体作品论述电视艺术片具有什么样的艺术价值？ 答：电视艺术片承担着其他节目样式所不可替代的艺术功效，给观众带来其他节目样式不可替代的审美愉悦，具有特殊的艺术价值。 1. 提高电视屏幕的文化品位。“电视艺术片”的涌现，在电视屏幕上鲜明地亮起了“艺术”的旗帜，攀上了“艺术”神圣的殿堂，这无疑对提高电视屏幕的文化品位，创造更加灿烂的电视文化，有着特殊的意义。电视

22、艺术片以自身的艺术价值向人们宣告：电视屏幕，不仅可以制作通俗的“歌星文化”，也可以创作高雅的“艺术文化”，甚或精深的“思辨文化”。 2. 给予观众艺术的审美享受。电视艺术片，在电视屏幕上所创造的艺术境界，完全可以将观众带入高品位的审美情趣之中，从中感受、体会、深味其中艺术美，使得精神、灵魂、情操得以净化和升华。 3. 具有永恒的艺术生命力。只为眼前的某种社会功利服务，而又不带任何艺术性的电视节目，都是短命的；只有超越简单的功利主义，具有浓厚艺术性的电视艺术片，才具有某种永恒的艺术生命力。因为，前者，仅仅是宣传，而任何宣传都带有一定的时效性。时间一过，宣传品也便宣布为过时；后者，着眼于揭示自然、社会、人生的某些永恒的美，因此它可以超越时空的局限，具有顽强的艺术生命力。 5.为什么说不同艺术具有不同的思维方式？思维的价值和意义何在？ 答：结合第四章自己体会。 6.论述电视艺术片编导应具备什么样的素质?