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1、电视解说词写作1、 电视解说词的定义：电视解说词是电视语言的主要构成因素之一，是电视节目制作中一种重要的创作手段和表现因素。 2、 电视解说词的应用范围相当广泛，凡是电视创作中涉及使用语言文字的地方，凡是创作者需要以文字语言形态准备的，无论是有声的还是无声的，是前期的还是后期的，是有声源还是无声源的，是出现在节目中的还是未曾出现的，都应该进入它的考虑范围。如果把外延限定得过于狭窄，我们就会作茧自缚，陷入概念之争的沼泽中去，无法自圆其说。 3、 电视解说词的应用重点：a、电视记录片、专题节目的解说词部分的使用与安排；b、大型系类节目，如政论片、文献记录片的前期文稿和后期解说词部分的加工调整；c、
2、除电视新闻消息之外的电视新闻节目，如大型活动的现场直播、通讯特写、评论综述、深度报道等稿件的案头准备工作；d、电视综艺节目的串场过渡词、电视栏目的串联词前期文字稿准备；e、电视节目各种策划方案、选题报告、拍摄采访提纲、文字脚本的写作；f、节目或栏目标题、宣传标语、频道呼号、片头题记的写作；g、各种不同类型的电视节目对解说词的特殊要求。 4、 电视语言就是利用光电或数字技术等高科技手段，以声音影像形式，作用于观众视觉和听觉的，多层次多因素的艺术信息。 5、 电视语言构成的基本规则：一是服从大局，一切从更好的表现主题出发，照顾总体结构和基本风格。二是发挥各种手段优势，寻找最佳的配合方式，尽量做到浑
3、然一体，相得益彰。 6、 电视解说使用的一个最基本原则是：在电视画面表现不了或表现不好的时候使用解说。 7、 电视解说的主要功能大致归纳为十种：a、补充-充实，填补，拾遗补缺，弥补画面不足；b、引导-定向，启发，提示，帮助理解，引导注意；c、强调-突出，强化，捕捉细节，挖掘内涵；d、渲染-营造气氛，烘托气氛，激发情感，提高兴趣；e、延伸-想象，联想，扩展，散发，由此及彼，举一反三；f、过渡-承接，转场，递进，弥合接缝，跨越流畅；g、压缩-紧缩时间进程，迅速转移空间，省略多余的部分；h、概括-提炼，抽象，升华，总结，点题；i、对比-与同时出现的其他手段在内容、形式、风格、节奏上形成反差；j、整合
4、-通过调整、转移、伸缩、帮助、借力，综合协调各手段的关系。 8、 解说与画面配合的基本状态是若即若离，有时紧贴画面，有时又游离画面，二者既对立，又统一。 9、 禁止使用假话、大话、空话。 10、伴随画面的电视解说，尽量要把某种概念、某种意韵的表达诉诸于充实具体的形象，把解说提供的形象与画面形象叠印交融，把理念表述得生动活泼、亲切具体。 1、 解说词在电视语言中的地位和作用 无法脱离电视特定的语言环境。 分门别类单独进行研究和学习。 解说词写作必然受到方方面面因素的影响和制约。 2、电视解说词学习中需要注意的问题 解说-不仅是指对画面的解释 解说的学习不是孤立的 解说应具有灵活、准确的正对性 解
5、说的应用类型 3、电视手段的使用，受哪几方面的制约？ 单一手段自身表现力的限制。 电视语言整体结构对手段使用的制约。 编导个人创作个性的制约。 制作经费和技术条件等客观因素的制约。 4、电视语言的主要优势。 借助先进的技术手段和强大的传播系统，真正实现了语言的跨时空交流和传播，其传播速度和传播范围都是空前的。 以逼真的图像和声音记录还原生活，成为记录人类文化的形象载体，改变了人类感知世界的方式。 利用语言的综合分解能力，使传统艺术的融合交流更加自如频繁，再生和创新呈现前所未有的广阔前景。 语言的综合优势，是它拥有丰富的表现技巧和创造能力，艺术反映生活的各种可能性大大提高。 5、电视画面的主要局
6、限性。 历史上发生的事件难以完整再现。 a、政论片或文献记录片中许多珍贵的场面无法再现。 b、等我们发现某个人物值得报道，或者准备报道某个人物，开始拍摄的时候，就会发现：他一生中许多重要的经历已经过去了。 画面无法预测和展望未来。 画面报道最基本的特点和要求就是形象、具体。事情还没有发生，事物还没有出现，画面进行展望既不可能形象，更不可能具体。 难以直接揭示人物复杂的内心世界。 一个人心里在想什么？很难通过他外部的动作行为，面部表情看出来。 对不具备形象性的问题难以表达。 社会生活中和人类交往中，有许多抽象出来的问题，如带有哲理性、思辨性、政论性的话题。有一些基础理论和尖端科学的课题，比如数学
7、、逻辑学、心理学、美学、经济学等等，往往超越了具体直观可视的形象，是无法通过人的感觉器官直接感知的。画面对这一类比较抽象的信息，表现起来是极其困难的。 画面具有的“多释性”特点。 a、创作意图与观众接受程度之间会产生一定的差异，而画面自身难以填补这种差异。 b、观众往往根据自身的体验和需要去解释画面。 c、画面的模糊性使摄像机有了一种探索功能，他能拍出照相者本人不能理解和没有预料到的东西。 无法全部回答新闻纪录的基本要素。 新闻报道必须具备一些基本要素，如五个“W”等，在电视报道中都应该交代清楚。而对于大的时代环境背景，事件的来龙去脉，人物的各种关系和复杂联系，则难以通过画面做出完整的传达。甚
8、至连起码的时间、地点、姓名、职务、出事原因等也无法具体说明。 6、电视解说在创作时必须注意的一些问题。 对于电视节目需要表现的内容信息，能够用画面表现的，尽量用画面表现。要善于使用画面讲故事，提高画面自身的叙事能力。只有在画面表现不了，或者表现不好的时候，再考虑使用解说。叙述事件尽可能不要依赖解说，也不要依赖采访。 电视解说不是画面的简单说明和解释。解说与画面的关系，不是这种肤浅的表面的联系，而是一种深入的、内在的联系。解说应该是画面因素的扩充、延伸、概括与升华。 在一般情况下，解说的最后完成，应当在画面编辑成之后。从操作的程序上，应当先编好画面，然后根据画面完成的具体情况，再考虑解说词的处理
9、和安排。 不要追求解说词自身表面文字形式的完美。解说是一种“镶嵌”。要有隐有显，有藏有露，有突出有回避。这样才能“嵌入”画面。 解说不要描绘自然景色、描写人物形象。解说语言对形象的描述再准确、再生动、再传神，也远远不及画面一个镜头那样更准确、更形象。 7、电视解说的基本功能。 弥补画面不足，完善电视形象报道。 整合画面信息，创造明确的指示关系。 挖掘画面内涵，丰富提升画面的表现力。 调动观众的想象和联想。 连接画面，顺利过渡转场。 直接抒发感情，阐述道理。 8、解说词写作应当特别注意的几个问题。 突出新闻事件的时效性。 交代新闻事件的背景因素。 突出主要新闻信息，确定报道的角度、方向与主题。
10、帮助画面突出新闻报道的现场感。 根据不同的播出时段，相应调整不同手段的使用程度和比重。 9、政论片和电视记录片对于解说的特殊要求。 解说的语言有比较完整的表述形式。 以具体的细节，具体的故事情节带论述。 要善于上下勾连，纵横关照。 论述带着信息进行。 要有深入的思考和立意。 解说要具有感染人的语言魅力。 10、节目的选题成功得益于四种情况。 恰当掌握节目出台的时机与火候。 以题材的新颖、独特取胜。 以独特的个性特色或新颖的形式美感取胜。 以主题深刻、挖掘深入、报道充分、分析精辟而独到取胜。 11、好标题的主要因素。 新颖，独特，有浅层吸引力。 准确，具体，恰当，到位。 标题的字数不宜过多，但是
11、信息的涵盖量要大。 标题要求音节和谐，琅琅上口，好听易记，便于流传 12、字幕的用法。 片头题记引文数据排列需要特别强调的内容形成独特的艺术效果利用字幕转移部分信息。 13、采访同期声的使用主要有以下五个特征。 舆论调查。 突出报道的现场感。 突出采访人物的个性特征。 作为一种叙事因素。 权威论证。 14、电视解说的形式要求是什么？ 电视解说词段落的划分尽量要细，要短小，不易长篇大论。 解说的句式尽量使用短句。 解说的针对性要强。 15、如何谨慎使用简称？ 不能随心所欲自己发明简称。 简称有明显的时代特征和代际界限。 简称具有非常明显的地域特点和行业特点，不宜用在跨地区、跨范围传播的电视解说词
12、中。 在企业或地区的简称后面加“人”的时候，一定要格外慎重。 简称不能生搬硬套。 使用简称要注意对象、场合。 16、电视解说无非讲四个方面的话。 必须要讲的话。 讲令人信服的话。 讲令人感兴趣的话。 讲令人赞叹的话。 17、语言分寸感的准确把握。 禁止使用假话、大话、空话。 尽量少使用形容词或程度副词之类的虚词。 解说用词一定注意不要把话说得过满，过于绝对，尽量避免直接下结论。 解说应该为观众提供积极思考和补充想象的天地。 18、解说词的结尾的作用。 卒章显志，点名主题，是对作品主题的概括的升华，使观众在过程和感觉中感到彻悟。 引人思考，发人深思，给观众留下回味无穷的韵味。 说出观众能够感觉到
13、但表达不好，想说却说不清楚。 对于多集系列节目或连续报道，最后结尾的解说经常要起到承上启下，为以后铺垫悬念的作用。 电视新闻报道出现的“四少四多”的情况，应该如何避免？ 现场直播报道太少，后期转播、录制完成的太多。 “现场感”是电视报道的主要优势和重要特点。我们现场报道多局限于大型社会活动、体育比赛和综艺晚会上面，真正最具活力、最能体现电视优势的新闻消息，反而很少直播报道，甚至连现场报道也只占很少的比例，所以我们要充分发挥电视报道的媒介优势，去主动做那些自己该做，而且能够做好的事情。而不是人云亦云，一味跟在报纸广播的屁股后面爬行，按照他们的样式进行报道。 主动采访报道太少，被动采访报道太多。
14、电视报道不仅体现在它的媒介优势上，不仅体现在它先进的技术手段和传播能力上，更应该体现在记者的新闻素质上。 电视报道需要有设备技术的保障，行动起来相对比较麻烦，比较迟缓。这就需要记者有敏锐的眼光，善于发现和捕捉有价值的新闻线索，尤其是发现那些更适合镜头表现、画面感较强的新闻事件，主动出击采访，进行独家的报道或专访。虽然我们的新闻不可能都是第一时间的独家报道，但至少有一部分新闻史自己发现，主动出击采访得来的。 因此，只有加强主动采访的力度，多一些自己的发现，多一些独家的报道，才能避免同其他媒体的雷同和撞车。 突发性事件的报道太少，常规性的报道太多。 电视报道的及时性、同步性和现场感，是报道突发事件
15、的最佳媒介。把突发事件的及时报道，作为电视新闻报道的重要部分去努力抓好，是电视媒介义不容辞的任务。所以，电视新闻记者迅速反应、迅速行动的能力就显得十分重要。在通讯、联络、交通、线索网点的分布、线人的素质方面都要建立快速反应和行动的机制，一旦出现具有新闻价值的突发事件，电视记者就能迅速出现在现场。 有针对性的画面太少，万能的空镜头画面太多。 电视新闻消息报道的基本原则，应当是根据报道内容和选题的不同，根据客观条件的具备程度，选择不同的报道方式。倚重文字，还是倚重画面，都不是绝对的。二者的完美结合，当然是最佳选择，但在具体实施过程中，会受到各方面条件的限制或干扰。只要在我们主观努力范围内能够做到的，我们尽可能的做好，应当成为我们的共识。
