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1、，是一种音乐文学，是合乐的歌词，词所配合的音乐是所谓燕乐，又叫宴乐，主要用于娱乐和宴会的演奏，隋代已开始流行。故词又称曲子词、乐章、长短句、诗余、琴趣等。后来，文人依照乐谱声律节拍而写新词，叫做“填词”或“依声”。从此，词与音乐分离，形成一种句子长短不齐的格律诗。五、七言诗句匀称对偶，表现出整齐美；而词以长短句为主，呈现出参差美。,词,词最早起源于民间，敦煌曲子词集收录的一百六十多首作品，大多是从盛唐到唐末五代的民间歌曲。中唐时期，诗人张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等人开始写词，把这一文体引入了文坛。晚唐五代时期，文人词有了很大的发展，词人温庭筠以及以他为代表的“花间派”词人,以李煜、冯延巳为
2、代表的南唐词人的创作，都为词体的成熟和基本抒情风格的建立作出了重要贡献。词终于在诗之外别树一帜，成为中国古代最为突出的文学体裁之一。,晚唐五代即已形成以花间集和李煜词为代表的香软词风。北宋词家承其余绪，晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等，虽在内容上有所开拓，运笔更精妙，并各具风韵，自成一家，但仍未脱离宛转柔美之风。婉约词风长期支配词坛，直到南宋，姜夔、吴文英、张炎等大批词坛名家，词风虽不无差别、各擅胜场，大体上都可归诸婉约范畴。因此，前人多用“婉美”（苕溪渔隐丛话后集）、“软媚”（词源）、“绸缪宛转”（酒边词序）、“曲折委婉”（乐府馀论）等语，来形容他们作品的风调。,进入宋代，词的创作
3、逐步蔚为大观，产生了大批成就突出的词人，名篇佳作层出不穷，并出现了各种风格、流派。词坛上硕果累累，成就辉煌，终于像唐代文学代表的唐诗一样，成为宋代文学的代表。北宋的词，大致可分为四个时期：第一个时期以晏殊、欧阳修为代表；第二个时期以柳永为代表；第三个时期以苏轼为代表；第四个时期以周邦彦为代表。南北宋之交的杰出词人为李清照。,靖康之变，徽、钦二宗被虏；高宗南渡，在临安建立了南宋王朝。中原沦陷，山河破碎，词坛上回荡着抗战驱敌、铁马金戈的爱国主义强音。这些慷慨悲凉的优秀爱国词作，一起汇成了南宋词坛上爱国主义的主旋律。在这震荡着风雷之音的威武雄壮的交响乐中，辛弃疾以巨笔谱写了最高昂的乐章。南宋后期，随
4、着岁月流逝，苟安日久，复国无望，抗战的呼声日渐衰弱，词坛上讲究格律音韵的风气日渐兴起，其代表人物就是姜夔。元兵南侵直捣临安，南宋王朝很快灭亡。在宋元词坛上以文天祥为首的爱国诗人唱出最后尾音。,漫步宋词,（一）题材内容及情感：1、爱情、相思之离愁别绪：李之仪卜算子“日日思君不见 君”“此恨何时已”。李清照一剪梅“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”秦观鹊桥仙“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”,婉约词,卜算子 李之仪 我住长江头，君住长江尾；日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休？此恨何时已？只愿君心似我心，定不负相思意。,一剪梅 李清照红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字
5、回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头,红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳；东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索，错、错、错。春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透；桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托，莫、莫、莫。陆游,世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落；晓风乾，泪痕残，欲笺心事，独语斜栏，难、难、难。人成各，今非昨，病魂尝似秋千索；角声寒，夜阑珊，怕人询问，咽泪装欢，瞒、瞒、瞒。唐婉,钗头凤,2、感时伤世 作家们把家国之恨、身世之感，寓于咏物，表面看似抒写爱情，描摹物象，实际上却别有寄托。“多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。”（望江
6、南）“春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”（虞美人）李煜在词中以鲜明的形象、炽烈的感情，借花月春风，抒写亡国之恨。,辛弃疾摸鱼儿 更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春常怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道，天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。运用比兴手法，以“美人香草”喻君子贤人;以男女喻君臣，抒写家国之事，身世之感，情致缠绵，哀婉含蓄。,3、悼亡：苏轼江城子：十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟
7、，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。作者结合自己十年来政治生涯中的不幸遭遇和无限感慨，形象地反映出对亡妻永难忘怀的真挚情感和深沉的忆念。,贺铸鹧鸪天半死梧桐：重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！贺铸悼念词人相濡以沫的妻子，字字悲切，如泣如诉，“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”这一句更是饱含深情，哀婉凄绝。,4、借咏燕、咏柳、咏梅、咏杨花等，寄寓身世之感，抒难以明言之意。陆游的卜算子咏梅词，以梅花自喻，意在言外
8、，引人深思。作家们常以花草、闺房、送春、惜春为题材，表现自己的生活情趣，寄寓他们对美好事物的爱恋以及受到挫折时的悲伤情绪。陆游卜算子咏梅驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。,比较,毛泽东卜算子咏梅 风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。,小结：言情，是婉约词的传统题材，也是婉约词的主要特点。它以情动人，道尽人间的悲欢离合，喜怒哀乐。文采灿烂的花间集，就是一部言情之作。晏殊的珠玉词，抒情委婉。如明珠美玉，光艳照人。在欧阳修的诗文，只能看到他严肃的卫道面孔，而他的抒
9、情小词，却写得婉媚轻柔，情致缠绵。清代著名词人纳兰性德，工文章，精骑射，而小词却委婉传情，凄恻动人。“情有文不能达，诗不能道者，而独于长短句中可以委婉形容之。”作家们把肺腑中的真情、悲愁与欢愉，通过抒情的婉约词，曲折细腻地透露出来，赢得古今无数读者的同情与共鸣。,练习一,临江仙晏几道 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。鹧鸪天 晏几道 彩袖殷勤捧玉钟。当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。1、两首词抒发的情感有何不同？请简
10、要分析。2、简析“落花人独立，微雨燕双飞。”两句所运用的表现手法及表达效果,1、两首词抒发的情感有何不同？请简要分析。临江仙表现的是词人苦恋之情、孤寂之感，同时抒发了人世无常、欢娱难再的淡淡哀愁。鹧鸪天上片表现当年欢聚时豪情欢畅，逸兴飞扬。下片追忆别后与佳人苦苦相思之情，以及表现重逢后的惊喜之情。,反衬。在微雨落花清美的景色中，以燕子双飞来反衬愁人独立，无情之燕犹得双飞，有情之人反而独立，令人惆怅不已，从而构成了一个凄艳绝伦的意境。,2、简析“落花人独立，微雨燕双飞。”两句所运用的表现手法及表达效果。,练习二,踏莎行 贺铸 杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。返
11、照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语：当年不肯嫁春风，无端却被秋风误!【注释】回塘：曲折的水塘。别浦：不当行路要冲之处的水口。红衣：荷花的红色花瓣。芳心苦：指莲心有苦味。返照：夕阳的回光。潮：指晚潮。骚人：诗人。,踏莎行 贺铸 杨柳回塘，鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路。断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦。返照迎潮，行云带雨，依依似与骚人语：当年不肯嫁春风，无端却被秋风误!问：全词咏写荷花目的在于寄情于物，结合下片内容，请简要谈谈词中所抒发的思想感情。参考：抒发了不愿趋势附俗而致年华虚度，失时零落（怀才不遇）的悲叹。,练习三,玉楼春 欧阳修 别后不知君远近，触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。夜深
12、风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。问：（1）这首词通过哪些细节来表现主人公的离别之恨?请作简要分析。(1)答：诗人深夜听见风吹竹林的声音，感到其中充满怨恨；想在梦中寻找远离的亲人，偏偏梦难成而灯又熄。词通过这些细节来表现诗人的离别之恨。,玉楼春 欧阳修 别后不知君远近，触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。（2）“夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨”两句极富神韵，请结合全词主旨作赏析。答：这两句可谓情景交融，其中运用了拟人手法，生动传神地描写了自然界的风竹秋韵，那万叶千声在主人公听来都是怨恨之声，引
13、发了无限离愁别恨。,（二）婉约词的意象,主要意象有：一是自然景物，二是庭院楼阁，三是女子妆容。这使婉约词缺少历史沧桑感，他们虽然也写历史，但都是对过去的欢乐与今日的愁苦之间的差距的感慨，远远达不到历史兴潜的沧桑。如：明月、残月、缺月、落红、梧桐、影、帘幕、酒、水、杨、柳、桃、蝶、燕子、春、秋、杏、絮、楼、风、花、江、溪、红烛、雨、舟、梦、妆台、楼阁等。,红豆：鸿雁、雁书、鱼雁：尺素、双鲤、鲤鱼、鲤素：青鸾、青鸟：鹧鸪：杜鹃：劳歌、渭城、阳关：长亭、南浦、柳岸：明月：烟波：丁香：梅雨：孤雁、落帆、断鸿、归蓬：,象征爱情或相思。,指书信、音讯。,书信。,传递书信的人。,衬托处境的艰难或思乡怀人的惆
14、怅。,渲染哀怨悲凄的气氛或思归的心情。,送别时唱的歌曲。,送别地。,思亲、思乡。,离别后漂泊无依。,愁心或情结。,悠悠愁绪。,孤寂的游子。,常 见 意 象 的含 义,小结：用美的意象创造美的意境，是婉约词的基本特征。作家们把美的语言、美的形象、美的意境，和谐地统一起来，创作出大量具有诗情画意的绝妙好词。李清照如梦令“常记溪亭日暮”，就是一幅优美的图画，把读者带入美的意境。“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院，锁清秋”（李煜相见欢），创造了凄凉而又幽美的意境。苏轼的蝶恋花“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。”全词绘出暮春景色，在美的意境中，蕴含着伤春情绪。,练习一,蝶恋花 柳永 伫倚危楼风细
15、细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。,伫：久立。危楼：高楼。黯黯：因离别而伤心的样子。疏狂：生活放纵散漫，不受礼法约束。强乐还无味：又。消得：值得。,1.词的上阕写了哪些意象？描绘了一幅怎样的图景？抒发了怎样的情感？,1.词的上阕写了哪些意象？描绘了一幅怎样的图景？抒发了怎样的情感？,明确：“危楼”、“细风”、“草色”、“烟光”、“残照”等几个意象，写出了碧绿草色，迷蒙烟光掩映在落日余晖里，词人登楼望远的不尽愁思，组成了一幅意境凄美、感伤的黄昏春望图。词人运用情景交融的手法，将春景和春愁极其自然地融为一
16、体，表现了词人相思的愁苦之情。,鉴赏意象，体会情感,伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。,有关“登高倚阑”的词句,楼高莫近危阑倚。（欧阳修踏莎行）多少泪珠无限恨，倚阑干。（李璟浣溪沙）独自莫凭阑，无限江山。（李煜浪淘沙令）楼高不见章台路。（欧阳修蝶恋花）明月楼高休独倚。（范仲淹苏幕遮）,古人“登高倚阑”所体现的文化内涵：登高望远抒怀（怀乡思人）,1、草例：王孙游兮不归，春草生兮萋萋。淮南小山招隐士离恨恰如春草，更行更远还生。李煜清平乐青青河边草，绵绵思古道。饮马长城窟行 山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。范仲淹苏幕遮,草色、残照,愁 离情别恨,斜阳、残照在
17、古诗词中的具象,夕阳、落日、余辉、斜阳、残照、余红、远照、残日、斜晖、日暮等。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。秦观踏莎行夕阳西下，断肠人在天涯。马致远天净沙日暮征帆何处泊？天涯一望断人肠。孟浩然送杜十四之江南斜阳外，寒鸦万点，流水老孤村。秦观满庭芳渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。柳永八声甘州高楼目断，斜阳只送平波远。晏殊踏莎行,苏幕遮 周邦彦,燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否，小楫轻舟，梦入芙蓉浦。,练习二,1、上片的景中有哪些意象？,沉香、鸟雀、初阳、荷叶、水面、荷花,2、这些意象构成了一幅怎样的
18、画面？,五月初夏，汴京的一个早晨，消暑用的沉香散发出淡淡的香味，昨夜刚下完雨，天放晴了，鸟儿在屋檐下欢快地叫着，叽叽喳喳，异常可爱。初升的太阳照着屋外茂盛的荷花，荷叶上的雨珠已晒干。清平的水面上挺立着一枝枝荷花在风中摇摆。运用拟人的手法，从嗅觉、听觉及视觉几个方面创造了一幅清新自然，从容淡雅的清晨鸟鸣图。,嗅觉,听觉,视觉,二者是通过风荷联系起来的。“风荷”是引起词人思乡之情的纽带，而思乡的情感中又有“芙蓉浦”的梦境和“风荷”意象相照应。,这首词下片抒情，上片写景。段落分明，但情与景关联密切。想想二者是怎样联系起来的？,苏幕遮 燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一
19、一风荷举。故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否，小楫轻舟，梦入芙蓉浦。,红藕香残玉簟秋。李清照,竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。李商隐,借荷抒发离愁悲苦之情：,拓展,予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，可远观而不可亵玩焉。周敦颐,制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。屈原,以荷喻自己高洁的品格,采莲南塘秋,莲花过人头。低头弄莲子,莲子清如水。,菡萏花开鸳并立,梧桐树上凤双栖。,以荷表现纯洁的爱情,意象歌,路边青草门前柳，月洒清辉是离愁。风急雨密霜露重，烟斜雾横多烦忧。浮萍秋蓬若飞絮，游子漂泊似云游。豪情悲情同举杯，壮怀相思俱登楼。落
20、花残红感伤逝，斜阳余晖寄哀愁。梧桐芭蕉生惆怅，落叶萧萧水悠悠。松竹梅菊高格调，瓦松桃李多下流。杜鹃啼血猿哀鸣，行不得也是鹧鸪。鸡豚狗彘闹田园，雁去衡阳不停留。灞桥长亭离别地，举手劳劳送行舟。笙管笛箫吹乡思，折柳捣衣思远游。更深漏断人徘徊，烛尽灯残意踟蹰。,（三）婉约词的表现手法,婉约词表情达意一般崇尚含蓄婉转，充分发挥了词“专主情致”的特点。修辞委婉、表情柔腻。词人多用象征、比喻、衬托、对比、虚实结合、寓情于景、落笔于对面等手法含蓄地抒发自己的感情。,春花秋月何时了,往事知多少,小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中,雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改,问君能有几多愁,恰是一江春水,向东流,虞美人,本句用
21、比喻、夸张的手法，把无形的愁思化在有形的流水上，写出了愁思像春水汪洋恣肆，一泻千里，写出了愁思的多；又像春水之昼夜不停，无穷无尽，写出了愁思的绵长。表达了思念故国的无限愁情。,鉴赏,问君能有几多愁 恰似一江春水 向东流,剪不断，理还乱，是离愁，别有一番滋味在心头。李煜 白发三千丈，缘愁似个长。/抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。/五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。李白试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。贺铸自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。/便做春江都是泪，流不尽，许多愁。/困倚危楼，过尽飞鸿字字愁。/春去也，飞红万点愁如海。秦观离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。欧阳修只恐
22、双溪舴艋舟，载不动，许多愁。李清照,拓展：“愁”字的魅力,日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。崔颢黄鹤楼城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。柳永花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除。才下眉头，却上心头。李清照一剪梅少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。”辛弃疾丑奴儿书博山道中壁水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。张先天仙子,讨论：在前六句中，哪个字可以作为全词的“诗眼”？,提示：从前六句中的三组对比入手：何时了 又东风 应犹在（宇宙自然永恒不变）往事知多少 不堪回首 朱颜改（人生短暂无常）,“改”,朱颜（经历风吹雨打）地位（一国之君为阶下之囚）心情（尊荣显贵到忍辱蒙羞）,对比,
23、“雕栏玉砌”借代故国,词人身在汴京未见故都情景,故用猜度语气写,含国破家亡、江山变色,不知新主人对它们态度如何之意。反映了作者追思、悔恨、满腔悲慨的心理活动。,借代,“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”,练习,蝶恋花晏殊 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水远知何处。,1、起句写了什么景物？简要分析本句所运用的表现手法及寄寓作者什么情感？2、“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”是千古流传的名句，说说它好在哪里？,练习一,起句描写了秋晓庭圃中的景物：菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎脉脉含愁；兰花上沾有
24、露珠，看起来又像默默饮泣。本句采用的是拟人、融情于景（情景交融）的艺术手法，“愁烟”、“泣露”将菊、兰人格化，将主观色彩移于客观景物，寄寓了主人公思念亲人的哀愁。,1、起句写了什么景物？简要分析本句所运用的表现手法及寄寓作者什么情感？,蝶恋花晏殊 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水远知何处。,分析关键词和手法,2、“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”是千古流传的名句，说说它好在哪里？,明确：昨夜的西风使碧树繁叶凋尽，独自登上高楼，极力骋望那邈远的路，终不见远走之人。“西风凋碧树”比喻相思对我的煎
25、熬和摧残之甚。“独上高楼，望尽天涯路”是行为描写，通过行为细节的描写来揭示人物的内心世界。这三句用白描手法，语言洗尽铅华。尽管包含望而不见的伤离意绪，但感情是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息。,描述诗句,表达效果、情感,赏析诗句的步骤：描述诗句 抓住关键字词（如动词、形容词等)和表现手法分析原诗句 效果、情感,练习二,八声甘州 柳永对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟？争知我，倚栏杆处，正恁凝愁。,全词主要写什么内容？,思乡；怀人,从
26、何看出？,“望故乡渺邈，归思难收。”“想佳人妆楼顒望，误几回、天际识归舟”,由此，可以看出本词的词眼是,“愁”,下片哪句话最能体现词人的怀人之情？,“想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟”最突出的艺术手法是什么？请结合诗句简析。,本句本是词人在思念佳人，却落笔于对面，从佳人的角度来写思念。句中“颙望”“误”“识”描述了佳人由全神贯注盼望的焦急，到误认归舟的惊喜，再到清醒不是后的懊丧的情感变化。,不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟？争知我，倚栏杆处，正恁凝愁。,踏莎行欧阳修“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春
27、水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”词中如何运用虚实结合的手法，有什么作用？上阙实写，通过初春景象反衬“行人”的离愁别绪。下阙虚写，通过“行人”想象妻子凭栏远望，思念“行人”的愁苦之象，来写愁思。妻思夫，夫想妻。虚实相生，从而将离愁别绪抒发得淋漓尽致。,练习三,虚实结合：是指现实的景、事与想象的景、事互相映衬，交织一起表达同一样的情感。具体说来，诗歌中的“虚”包括以下三类：1、神仙鬼怪世界和梦境。诗人往往借助这类虚无的境界来反衬现实。这就叫以虚象显实境。例如梦游天姥吟留别仙境就是一个虚象。诗云：“日月照耀金银台”、“霓为衣兮风为马”、“虎鼓瑟兮鸾回车”、“
28、仙之人兮列如麻”李白描绘了一幅美好的图景，图景的美好反衬出现实的黑暗。,2、已逝之景之境。这类虚景是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但是现时却不在眼前。例如李煜虞美人中“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，句中“故国”的“雕栏玉砌”存在，但此时并不在眼前，也是虚象。作者将“雕栏玉砌”与“朱颜”对照着写，颇有故国凄凉，物是人非之感。再如苏轼的念奴娇赤壁怀古中云：“谈笑间，樯橹灰飞烟灭。”再现了火烧赤壁这一史实。显然不是发生在眼前，故也是虚景。,3、设想的未来之境。这类虚境是还没有发生的，它表现的情将一直延伸到未来而不断绝。故写愁，将倍增其愁；写乐将倍增其乐。例如柳永雨霖铃中云：“今宵酒醒何处，
29、杨柳岸晓风残月”这是设想的别后的景物：一舟离岸，词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂柳梢。杜甫月夜“今夜鄜州月，闺中只独看，遥怜小儿女，未解忆长安。”就是想象中的景。,江城子苏轼 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年断肠处：明月夜，短松冈。,参考：词的上片先写入梦前的思念，属于实写，接着写设想相逢的情景，属虚写。下片先写梦中相见的悲喜，属虚写，后写梦醒后的感慨，属实写。这样由实而虚，由虚而实，充分表达了词人对亡妻的思念之深之苦。,问题：试简要评析这首词虚实结合的手法。
30、,练一练,画堂春 秦观落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归。柳外画楼独上，凭栏手捻花枝，放花无语对斜晖，此恨谁知？（1）上片的景物描写是如何表现无奈之情的？请作简要分析。上片通过描写铺径之落红、弄晴之小雨、憔悴之杏园、哀啼之杜鹃等残春景象，动静结合，视听结合，表现伤春（惜春）的无奈之情。,（2）“凭栏手捻花枝”“放花无语对斜晖”两句主要使用了什么表现手法？表现了词中人物怎样的感情变化？这两句主要使用的表现手法是：细节描写（动作描写）。“捻”起花枝时，是何等爱花的深情，“放”下花枝时，又是何等惜花的无奈。用捻花、放花两个细节（动作）表现了词中人物由爱春、伤春（惜春）到无奈春归的
31、感情变化。,（四）婉约词的代表词人及语言风格,1、温庭筠：作为“花间词”派的代表，其词富丽浓艳，风流蕴藉、温润秀洁而多带“富贵气”，多写闺中生活。温词惯常写法：华堂锦室与美丽的思妇的组合。菩萨蛮：小山重迭金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。,2、晏殊：字同叔，抚州临川（今江西抚州市）人。十四岁以神童召试，赐进士出身。宋仁宗朝，官至宰相。生当承平之世，所写之词与西蜀“花间”并有许多共通之处。宋史本传说他：“文章赡丽，应用不穷。尤工诗，闲雅有情思”。他是北宋初期的重要词人。词风和婉明丽，风流蕴藉。著有珠玉词。如浣溪沙：一曲新词酒一杯，去年
32、天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。,3、晏几道：字叔原，号小山，与其父晏殊合称“二晏”或“大小晏”。其词多为艳词，描写爱情离合和人生聚散无常的悲欢，缠绵悱恻，凄婉动人。词以情真意切见长。语言纯真，自然清新，选择富有特征的形象情态，把缠绵悱恻的缕缕情思表露无遗，华贵而不肤浅，闲雅而不粗俗。临江仙“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。记得小蘋初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”,4、秦 观：字少游，一字太虚，号淮海居士，苏门四学士，六君子之一。风格：一、注重画面，富有画意。二、音韵和谐，旋律优美。三
33、、词心细腻，联想丰富。四、长于抒情，化景物为情思，镕人事入风景，显得空灵荡漾而富有韵味。鹊桥仙“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”,5、姜 夔：字尧章，号白石道人。风格：一、审音创调。二、琢练字句。三、妙用典故。其词于咏物、纪游之中寄寓个人的身世之感和家国之恨，且音律精严，笔致含蓄，格调高雅，情韵悠远，在南宋后期的词坛上可谓独树一帜，别开生面。扬州慢：“淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。”,婉约，即婉转含蓄。词本来是为合乐演唱而作的，起初演唱的目的多为娱宾遣兴，演唱的场合无非宫廷贵家、秦楼楚馆，因此歌词的内容不外乎离愁别绪、闺情绮怨，伤春悲秋，光景留连，表达方式含蓄蕴藉，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，风格绮丽。,小结：,
