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1、絕句選(一)登鸛雀樓 王之渙(二)黃鶴樓送孟浩然之廣陵 李 白(三)楓橋夜泊 張 繼,第一部份 國學常識篇,中國文學的分類：以文體分，可蓋分為散文與韻文。依各個朝代又可細分為：,（一）古體詩：唐以前的作品。（二）近體詩：唐以後的作品：1.絕句、2.律詩。（三）現代詩：民國初年，胡適提倡白話文運動之後，才發展起來。,詩的分類,又稱：今體詩。盛行時間：唐代。類別：有律詩和絕句。句數：絕句每首四句，律詩每首八句。字數：各有五言、七言之別。格律：平仄和押韻都有嚴格的規定。,近體詩簡介,近體詩字、句數說明,平仄說明,偶數句的最後一字押韻。用同一個韻部的字做韻腳（不可換韻），韻腳的用字不可重複。第一句可押
2、可不押。第三句不可押韻。（一三五不論，二四六分明）,押韻說明,對仗是律詩的基本要件之一，也是駢文的基礎；中國人日常生活見到的春聯、門聯、壽聯、輓聯，都是由對仗所構成。,對仗說明,春滿乾坤福滿門,天增歲月人增壽,1.字數相等的兩個句子。2.兩個句子在聲調上必須平仄相對。3.兩個句子必須句法相似，而且位置相同的字或詞必須詞性相同。,對仗的三個條件,現代詩vs絕句,一、初唐：唐初玄宗開元代表作家：沈佺期、宋之間、陳子昂、張九齡。二、盛唐：開元代宗大曆【黃金時期】代表作家(別稱)(一)浪漫派：李白(詩仙、詩俠)(二)寫實派：杜甫(詩聖、詩史)李杜(三)田園派：王維(詩佛)、孟浩然王孟(四)邊塞派：高適
3、、岑參、王昌齡(詩天子)、王之渙,唐詩四期,三、中唐：大曆文宗太和代表作家：元稹、白居易元白、劉禹錫(詩豪)劉白、李賀(詩鬼、鬼才)四、晚唐：太和唐末代表作家：溫庭筠、李商隱、杜牧小李杜,第二部份 詩篇介說篇,登鸛雀樓,仄仄平平仄白日依山盡，平平仄仄平 對句黃河入海流。仄平平仄仄欲窮千里目，仄仄仄平平 對句更上一層樓。仄起平收，首句不入韻的五言絕句。,文章結構（登鸛雀樓）,1 最能體現盛唐詩雄渾的特色。前二句畫出了一幅山銜落日、黃河奔騰的壯麗圖畫。但作者不滿於此，還要把人帶上更高的境界，向上攀登，去窮盡天下美景。這是何等寬廣的胸懷和不凡的氣概。2 就全詩而言，這首詩是景入理勢。把道理與景物、情
4、事融合，使讀者並不覺得它在說理，而理自在其中。3 全篇用對仗的絕句。,本詩特色,形音義比較,黃鶴樓送孟浩然之廣陵,仄平平平平仄平故人西辭黃鶴樓，平平平仄仄平平 寫遠行人煙花三月下揚州。平平仄仄仄平仄孤帆遠影碧山盡，平仄平平平仄平 寫送行人唯見長江天際流。平起平收，首句入韻的七言絕句。,文章結構（黃鶴樓送孟浩然之廣陵）,文章結構（黃鶴樓送孟浩然之廣陵）,1.這是一首送別的詩摹景寫情。首句點出送別的地點和遠行人，次句寫送別的時節，及友人所到的地點。末兩句既是寫景，更是寫情，碧山盡三字寫帆影消失於水天之際，同時表現行者身不由己隨船遠去，而送者卻久久不能離開的情景，言下一片依依惜別與惆悵之情。2.全詩
5、妙在不說破，把離情暗寓景色中。3.整體空間布置，由近而遠，透過辭、下、盡、流等動詞，讓整首詩呈現出動態的畫面。,本詩特色,時序代稱,1.孔子、孟子孔孟2.韓愈、柳宗元韓柳3.白居易、元稹元白4.白居易、劉禹錫劉白5.蘇東坡、辛棄疾蘇辛6.歐陽脩、曾鞏歐曾,古人的並稱,楓橋夜泊,仄仄平平平仄平月落烏啼霜滿天，（遠景）平平平仄仄平平 江楓漁火對愁眠。（近景）平平平仄平平仄姑蘇城外寒山寺，（遠景）仄仄平平仄仄平 夜半鐘聲到客船。（近景）仄起平收，首句入韻的七言絕句。,文章結構（楓橋夜泊）,全詩寫秋夜泊舟楓橋時，作者之感受及愁緒。月落、江楓漁火，暗示時間為夜晚；霜滿天暗示節序屬深秋；鳥啼、鐘聲像所聞。而所見、所感、所聞之一切，全由愁眠之人加以統攝，遂使景中含情，情景交融。1 滿天強調空間的遼闊，與旅人的孤獨成對比。2 漁火的閃爍不定，好似旅人的漂泊。3 鐘聲與烏啼反襯夜的寧靜。到客船有孤客最先聞之意，客船點出泊字，也和愁字呼應。,本詩特色,三首詩比較,不直接說出所要表達的人、事、物的本來名稱，而借用原事物的局部特徵代替整體，或用與它有密切關係的事物來代替，這種修辭手法稱為借代。甲物 乙物,借代修辭,報告結束,
