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1、手拉风箱呼呼响,芜湖市第49中学七年级,湖南花鼓戏湖南花鼓戏是湖南各地花鼓戏流派的总称。由于流行地区不同而有长沙花鼓戏、岳阳花鼓戏、衡阳花鼓戏、邵阳花鼓戏、常德花鼓戏、醴陵花鼓戏等六个流派之分,其都各具不同的艺术风格。各地花鼓戏的传统剧目约有四百多个,音乐曲调三百余支。,音乐主要是以极具地方特色的湖南花鼓大筒、以及唢呐、琵琶、笛子、锣鼓等民族乐器作伴奏。曲调活泼轻快,旋律流畅明快特别是唱遍大江南北,风靡海内外的湖南花鼓戏名剧刘海砍樵其脍炙人口的“比古调”唱段,深受全国各地的人民群众所喜爱。,历史溯源花鼓戏是湖南最著名的戏种源出于民歌,逐渐发展成为旦一丑演唱的花鼓戏初级形式。清嘉庆二十三年(18
2、18)刊行的浏阳县志谈及当地元宵节玩龙灯情况时说:“又以童子装丑旦剧唱,金鼓喧阗,自初旬起至是夜止”。,说明一旦一丑演唱的花鼓戏地花鼓,最迟在清嘉庆年间已经形成。又据杨恩寿坦园日记清同治元年(1862),杨恩寿在湖南永兴观看的“花鼓词”(即花鼓戏)中,已有书生、书童、柳莺、柳莺婢四个角色,而且情节与表演都较生动,说明这时的花鼓戏不但已发展成“三小”(小且、小丑、小生)戏,而且演出形式也具有一定规模。从声腔和剧目看,初期以民间小调和牌子曲演唱边歌边舞的生活小戏,如打鸟、盘花、送表妹、看相等。,后来,“打锣腔”与“川调”传入才逐渐出现故事性强的民间传说题材剧目。打锣腔主要剧目有清风亭、芦林会、八百
3、里洞庭、雪梅教子等,川调主要剧目有刘海戏蟾、鞭打芦花、张光达上寿、赶子上路等。这样,便形成了艺术上比较完整的地方剧种,早期的花鼓戏,只有半职业性班社在农村作季节性演出,农忙务农,农闲从艺。光绪以来,这种班社发展较快,仅宁乡、衡阳两县就有几十副“行箱”,艺人近200人。训练演员采取随班跟师方式,也有收徒传艺的,称“教场”或“教馆”,每场数十天,教三、四出戏。过去,由于花鼓戏经常遭受歧视和禁演,各地花鼓戏班都曾兼演当地流行的大戏剧目以作掩护,这种戏班称“半台班”或“半戏半调”、“阴阳班子”。中华人民共和国成立后,各地分别成立专业剧团,进入城市剧场公演。据1981年统计,全省有花鼓戏剧团54个,并成
4、立了湖南省花鼓戏剧院。1957年,湖南省艺术学院成立,设有花鼓戏专科,剧种声腥花鼓戏的音乐曲调约300余支,基本上是曲牌联缀结构体,辅以板式变化。根据曲调结枃、音乐风格和表现手法的不同,可分为4类:川调打锣腔牌子小调川调:或称正宫调,即弦子调大筒、唢呐伴奏,曲调由过门乐与唱膣乐句组成,调式、旋律变化丰富,是花戏的主要唱腔,打锣腔:又称锣腔,曲牌联缀结构,“腔”、“流”数板)结合,不托管弦,一人启口众人帮和,有如高腔,是长沙、岳阳、常德花鼓戏主要唱腔之牌子:牌子,有走场牌子和锣鼓牌子,源于湘南民歌,以小唢呐、锣鼓伴奏,活泼、轻快,适用于歌舞戏,是湘南诸流派主要唱腔之小调:”有民歌小调和丝弦小调之
5、分,后者虽属明清时调小曲系统,但已地方化。各种形式的曲调,都真有粗犷、爽朗的特点。,角色行当湖南花鼓戏虽说后来发展有了生、旦净、丑诸行当,但小旦、小生、小丑仍占主要地位,表演富有浓郁的生活气息同时也注重不断吸收传统的表演技巧,如岳阳花鼓戏就直接从巴陵戏中借鉴传统戏的袍带、翎子、翅子、扇子、官衣罗帽、胡子、把子和扑、跌、翻、打等表演技巧,用于塑造人物和表现情节以丰富花鼓戏剧种的表现力。,41、学问是异常珍贵的东西，从任何源泉吸收都不可耻。阿卜日法拉兹42、只有在人群中间，才能认识自己。德国43、重复别人所说的话，只需要教育；而要挑战别人所说的话，则需要头脑。玛丽佩蒂博恩普尔44、卓越的人一大优点是：在不利与艰难的遭遇里百折不饶。贝多芬45、自己的饭量自己知道。苏联,
