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1、第,一,章,元代文学概论,?,元朝历史,?,1,、,1206-1234,：,?,从成吉思汗统一漠北各蒙古部落，在斡难河召开部落首领,会议，创立蒙古帝国到灭金统一北方。,?,2,、,1234-1279,：,?,1260,年，世祖忽必烈即位，建元“中统”。,?,1271,年改国号为“元”。,?,1276,年攻下南宋临安。,1279,年灭南宋。,?,3,、,1279-1368,：,?,元顺帝退出大都（今北京）,?,元代文学：,1234-1368,年,?,元代文学的显著标志：,叙述性文学第一次处于文坛主导地位,。,?,一、元代社会的特点及其对文学发展的影响,?,（一）民族压迫，矛盾尖锐，反抗意识强烈,
2、?,元朝统治者把国民分为四等：,?,蒙古人、色目人、汉人、南人。,?,叶子奇草木子卷三上克谨篇：,?,“天下治平之时，台、省、要官皆北人,为之，汉人、南人，万中无一二；其得为者，,不过州、县卑秩，盖亦仅有而绝无者也。”,?,（二）疆域辽阔，经济繁荣，俗文学兴盛,?,?,农业、手工业、工商业的发展,?,城市经济的繁荣,?,市民阶层的发展壮大,?,社会中轻商观念的转变,?,张之翰议盗：,?,“观南方归附以来，负贩之商，游手之辈，,朝无担石之储，暮获千金之利。”,?,马可?波罗行记记载了当时大都的盛况：,?,?,商人众多，商业工艺之民，大多制造丝、武器和,鞍鞯，以及各种商品。,?,外界巨价异物及百物
3、之输入此城者，世界诸城无能,与比。,?,营业之妓女，娟好者达两万人，每日商旅及外侨往,来者，难以数计，故均应接不暇。至所有珍宝之数，,非世界上任何城市可比。,（三）思想文化多元,?,程朱理学官方地位的确认,?,元仁宗初，程朱理学正式成为官学。,?,元虞集道园学古录考亭书院重建文公祠堂记：,?,群经、四书之说，自朱子折衷论定，学者传之，我国家尊,信其学，而讲诵授受，必以是为则，而天下之学皆朱子之书。,?,元虞集道园学古录跋济宁李璋所刻九经四书：,?,而朱氏诸书，定为国是，学者尊信，无敢疑二。,?,儒学影响有限,?,汪元量自笑：,?,释氏掀天官府，道家随世功名。,?,俗子执鞭亦贵，书生无用分明。,
4、?,宗教信仰的多元化,?,（四）民族文化融合，形成元代文学独特的风格,二、元代文学的分类,?,王国维宋元戏曲史序：,?,凡一代有一代之文学：楚之骚，汉之赋，六朝,之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之,文学，而后世莫能继焉者也。,?,（一）元曲,?,（二）话本小说和说唱文学,?,（三）元代诗歌,?,（四）元代散文,?,（五）元代词,?,叙述文学：,元曲、话本小说,?,抒情文学：,散曲、传统诗词,?,（一）元曲,?,1,、杂剧,?,元杂剧是在宋杂剧、金院本的基础上发展起来的一种新,兴的戏剧文学，它标志着中国戏剧的成熟。,?,2,、散曲,?,散曲是金元时期我国北方兴起的一种合乐歌唱的诗歌新,
5、体式，包括小令和套数。,?,小令：单支曲；,?,套数：由两支以上宫调相同的曲子联缀而成的组曲，也称套,数、散套。,?,3,、南戏,?,南戏是由南方语言和南方音乐组合而成的戏曲样式，最,初流行于浙江温州一带，称,温州杂剧,或,永嘉杂剧,。剧目,210,多,种。代表作为,高明的琵琶记,。,?,（二）话本小说和说唱文学,?,1,、话本,?,“说话”：是一种技艺，一种职业，是古代民间艺,人讲说故事的特殊名称，相当于后世的“说书”。,因说,话而出现的说话人依据的底本，后世统称为“,话本,”。,?,宋代“说话”四家：,小说；说经；讲史；合生。,?,小说：,以讲烟粉、灵怪、传奇、公案等故事为主；,?,错斩崔
6、宁、碾玉观音,?,说经：,演说佛经；大唐三藏取经诗话,?,讲史：,讲说前代兴衰成败争战权谋之事；,?,大宋宣和遗事、五代史平话,?,合生：,即兴之作,?,2,、诸宫调,?,诸宫调,是一种有说有唱，而以唱为主的文艺样式，,唱的部分用各种宫调的曲子联套演唱，故称诸宫调。,?,北方诸宫调多以琵琶、筝伴奏，也叫“,扌刍弹,词,”、“,弦索,”；南方以笛子伴奏。,?,今存诸宫调：,?,金董解元西厢记诸宫调,（现存唯一完整的诸宫调作品,）,?,金董解元刘知远诸宫调,?,元王伯成天宝遗事诸宫调,?,三、元杂剧的审美情趣,?,（一）元代文学的审美特征,自然、显畅,?,“自然”真实摹写“时代之情状”、崇尚“本色
7、”,?,王国维：,“元曲之佳处何在？一言以蔽之，曰：自然而已矣。”,?,“显畅”题旨显露、酣畅淋漓,?,（二）元代文学的审美情趣“大异于温柔敦厚”，,不以简,古含蓄为美。,?,珠帘秀,正宫醉西施,无题：,?,便是牡丹花下死，做鬼也风流。,?,曾瑞,黄钟醉花阴,怀离：,?,待私奔至死心无憾。,四、元杂剧,据,钟嗣成的录鬼簿,和,贾仲明（一说无名氏）录鬼,簿续编,等书载，元明之际可考剧作家有,220,多人,，剧目近,600,种,。,（一）元杂剧兴盛的主要原因,1,、南北统一、都市经济的繁荣为元杂剧的发展准备了社会物质,条件,2,、元杂剧的兴盛是戏曲艺术长期发展的结果，也是社会历史的,产物,（,1,
8、）戏曲艺术的历史发展,（,2,）社会历史发展的产物,3,、元代文人社会地位卑下，客观上促进了杂剧的兴盛发展。,?,（二）元杂剧的题材内容与分期,?,元杂剧的题材包括爱情婚姻、历史、公,案、豪侠、神仙道化等。,?,爱情婚姻剧：西厢记,?,神仙道化剧：黄粱梦,?,公案剧：鲁斋郎,?,社会剧：窦娥冤,?,历史剧：梧桐雨汉宫秋,?,元杂剧分期,：,?,1,、前期（,1234,1307,）鼎盛时期：北方戏剧圈,?,中心：大都（北京）。,?,作家：北方人。代表：,元曲四大家：关汉卿、白仁,甫、马致远、王实甫,，另有高文秀、康进之、纪君祥、,尚仲贤、杨显之、石君宝、郑廷玉、武汉臣等。,?,作品内容：多水浒、
9、公案、历史传说。,?,代表作：窦娥冤、梧桐雨、汉宫秋、,赵氏孤儿等。,?,艺术特色：现实性强；风格绚丽多彩，激昂、明快。,?,2,、后期（,1307-1368,）衰微期：南方戏剧圈,?,中心：杭州。,?,作家：多北方籍而流寓南方的，如,郑光祖、宫天挺、乔吉、,秦简夫,等，少数是南方人，杂剧创作渐趋于衰微。,?,内容：作品多缺乏前期杂剧的现实性，爱情剧、文人事迹,剧及神仙道化剧有所发展。,?,艺术：偏向曲词的工丽华美和追求情节的曲折离奇。,?,杂剧南移后脱离了它赖以生存的基础，在与南戏并存的过程,中逐渐发生变化、走向衰微。,?,此外，此时期南方戏剧圈中流行一种用南方曲调演唱的,“永,嘉杂剧”,（
10、即南戏）。,?,代表作：高明的瑟琶记。,?,四大南戏：,?,荆钗记、刘知远白兔记、拜月亭、杀狗记,。,?,（三）元杂剧的体制特点,?,1,、剧本的结构：四折一楔子，剧末附“题目,正名”。,?,（,1,）一般由四折组成,?,（,2,）有的杂剧还有“楔子”,?,（,3,）每本杂剧结尾用“题目正名”概括全剧,的内容以结束全剧,?,如窦娥冤：,?,题目：秉鉴持衡廉访法,?,正名：感天动地窦娥冤,?,2,、元杂剧的剧本构成：曲词、宾白、科,?,（,1,）曲词：杂剧剧本的主体，一般由一个,主要演员歌唱；,?,（,2,）宾白：人物对话，包括对白、独白；,?,（,3,）科：主要指人物的动作和舞台效果。,?,如
11、“做悲科”、,“内做风科”、“做,倒科”、“笑科”、“打科”、“雁叫科”、,“内作雷声科”等,3,、元杂剧角色分工：旦、末、净、杂,?,旦,：旦。正旦、搽旦、贴旦、旦儿,?,末,：生。正末、副末、冲末、小末,?,净,：丑。扮演勇猛刚强、凶恶或滑稽、反面人,?,物，男女均可；,?,杂,：扮演陪衬性人物，男女均可。,?,全剧只能由正末或正旦一人主唱，正末主唱的,剧本叫“,末本,”，正旦主唱的剧本叫“,旦本,”。,?,4,、宫调、曲牌、曲韵和衬字,?,元杂剧每折限用同一,宫调,的曲牌组成的套曲演唱，,一韵到底，四折宫调不重复。,?,四折戏所用的宫调大致是：仙吕、南吕（或正,宫）、中吕（或越调）、双调
12、。,?,曲牌：,也叫曲谱，曲子的调名。规定了曲子的句,数、字数、平仄、声韵。,?,曲韵：,曲文必须协律，合平仄，押韵。每套曲子,要求一韵到底，平仄通押,?,衬字：,即在曲律规定的字数之外另加衬字，有加,强和揭示的作用。,?,不同宫调有不同风格：,?,正宫：惆怅雄壮,黄钟宫：富贵缠绵,?,仙吕宫：清新绵邈,中吕宫：高下闪赚（跌宕,),?,南吕宫：感叹伤悲,双调：健捷激袅,?,商调：凄怆怨慕,越调：陶写冷笑（谐趣）,?,大石调：风流蕴藉,道宫：飘逸清幽,?,思考题：,?,元代社会有何特点？对元代文学的发展有何影响？,?,元代最兴盛的文学体裁是什么？,?,元杂剧兴盛的主要原因。,?,什么是元杂剧？元杂剧的体制特点是什么？,?,说话。,?,话本。,?,诸宫调。,?,元代文学的审美情趣。,
