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1、第二编 秦汉文学,概 述,一、时间断限,时间断限：前221年-220年。实质是指秦统一中国（前221）到东汉末汉献帝建安元年（196）的文学。包括秦、西汉、东汉。文学史地位：这是中国文学的形成时期，也是中国文学初步开始自觉的时期。,二、秦代文学（前221-前206）,1.吕氏春秋课外阅读察今2.李斯谏逐客书鲁迅说：“由现存者而言，秦之文章，李斯一人而已。”（汉文学史纲要）,写作背景,史记李斯列传载：李斯拜为秦客卿。适值韩人郑国来作间谍，被秦发觉，秦宗室大臣皆言秦王曰：“诸侯人来事秦者，大抵为其主游间于秦耳，请一切逐客。”李斯也在此列，乃上此书。历叙客的有功于秦，力陈逐客之失。,内容简析,第1段
2、：开宗明义，提出“逐客为过”的论点。第2段：列举“客之功”，说明“逐客为过”。第3段：联系秦王的所好所乐，说明“逐客为过”。第4段：从古今正反两方面，说明逐客的错误和严重后果。,3.刻石文:大都出自李斯之手，现存七篇。堪称碑铭之祖。峄山刻石文、泰山刻石文、琅琊台刻石文、之罘刻石文、东观刻石文、碣石刻石文、会稽刻石文。,皇帝立国，惟初在昔，嗣世称王。讨伐乱逆，威动四极，武义直方。戎臣奉诏，经时不久，灭六暴强。廿有六年，上荐高号，孝道显明。既献泰成，乃降专惠，亲巡远方。登于峄山，群臣从者，咸思攸长。追念乱世，分土建邦，以开争理。功战日作，流血于野。自泰古始，世无万数，他及五帝，莫能禁止。乃今皇帝，
3、一家天下。兵不复起，灾害灭除。黔首康定，利泽长久。群臣诵略，刻此乐石，以著经纪。皇帝曰：金石刻尽始皇帝所为也，令袭号而金石刻辞不称始皇帝。其于久远也，如后嗣为之者，不称成功盛德。丞相臣斯、臣去疾、御史大夫臣德昧死言：请具刻诏书，金石刻因明白矣。臣昧死请。制曰：可。,峄山刻石高218厘米、宽84厘米。北周武帝派人推倒，后又被野火焚毁。后宋郑文宝根据五代南唐徐铉的拓本重刻于长安（称长安本）,琅琊台刻石,一,泰山刻石一,泰山刻石二,“臣去疾臣请矣臣”七字完整，“斯昧死”三字残。,又称“泰山十字”。,三、两汉文学概述,（一）汉代社会的基本态势1、大一统汉书食货志：至武帝之初，七十年间，国家无事。非遇水
4、旱，则民人给家足，都鄙廪庾尽满，而府库余财。京师之钱累百巨万，贯朽而不可校。太仓之粟，陈陈相因，充溢露积于外，腐败不可食。苞括宇宙、总揽天人、贯通古今的艺术追求。究天人之际，通古今之变，成一家之言,2、经学的发达 先秦子学两汉经学魏晋玄学隋唐佛学 宋明理学铺张扬厉浪漫夸张繁琐因袭由繁入简,（二）汉代文学样式1.赋：汉代文学的主流。辞赋2.散文：叙事散文 论说散文 游记（东汉马第伯封禅仪记）3.诗歌：五、七言诗,汉代文学分期：西汉前期（前206前141）：高祖，惠帝（高后吕雉1），文帝，景帝汉中期（前140前49）：武帝，昭帝，宣帝西汉后期至东汉前期（前48106）：元帝，成帝，哀帝，平帝，孺子
5、婴（王莽摄政）、王莽15、更始帝1东汉：光武帝、明帝、章帝、和帝、殇帝东汉中后期（107196）：安帝、顺帝、冲帝、质帝、桓帝、灵帝、献帝,第一章汉代赋体文学,【基础训练题】一、解释：1、汉赋四大家 2、骚体赋 3、散体大赋 4、抒情小赋二、分析简答：1、简述汉赋产生的社会背景及其发展阶段。2、以子虚赋、上林赋为例，分析汉大赋的美学价值。3、汉大赋思想和艺术上的局限。4、简述汉赋在文学史上的地位及影响。,一、赋的起源,1、艺术上承先秦发展而来文心雕龙诠赋说：“赋也者，受命于诗人，拓宇于楚辞也。”就是说，赋是由诗经和楚辞发展而来的。另外，战国策的铺排手法也是其来源之一。,2、受楚文化影响3、文体
6、：荀子宋玉4、审美：汉代国力强盛、文化发达的产物，它形象地反映了汉代人的精神风貌和审美理想。,二、赋的发展和分期,汉代的赋，可以分为骚体赋、新体大赋、抒情小赋三类芙蓉女儿诔（li）天何如是之苍苍兮，乘玉虬以游乎穹窿耶？地何如是之茫茫兮，驾瑶象以降乎泉壤耶？望伞盖之陆离兮，抑箕尾之光耶？列羽葆而为前导兮，卫危虚于傍耶？驱丰隆以为比从兮，望舒月以临耶？,三、骚体赋,骚体赋：指的是模仿“楚辞”写成的赋，内容侧重抒情，篇幅短小，多用“兮”字语句。代表作家是贾谊，代表作品吊屈原赋鵩鸟赋,贾生李商隐宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。,鵩鸟赋,“贾生为长沙王太傅，三年，有鸮入贾
7、生舍，止于坐隅。楚人命鸮曰服。贾生既自谪居长沙，长沙卑湿，自以为寿不得长，伤悼之，乃为赋以自广。”“读鵩鸟赋，同死生，轻去就，又爽然自是失矣。”主旨在于说明生死去就难以预虑，也不必深究。表现出鲜明的道家倾向。,定义：赋又叫体物大赋，或散体大赋。是介于诗和散文之间的一种特殊文体。主要特点是“铺采摛文，体物写志”。在形式上，大赋一般铺张扬厉，汪洋恣肆。在艺术表现上，它想象丰富，语言奥博，描写细密，结构宏丽，有巨丽之美，在结尾往往有所讽谏。,四、汉大赋,赋文一般由三部分组成：“序”，是开头，交代赋中人物问对的缘由，以引出正文；中间是正文，主客之间，或彼此夸耀宫苑、京都的壮丽，或极力描绘帝王贵族畋猎歌
8、舞的欢乐；结尾，往往以一方向另一方诚服作结，从中显露出作者的思想倾向。,【劝百讽一】,出自西汉末年辞赋家扬雄的哲学著作法言。“劝”，鼓励、提倡之意；“讽”，讽谏。“劝百讽一”说二者在赋中比例的悬殊，这是扬雄对汉大赋的批评。,汉大赋的发展分三期1、汉初为形成期：枚乘的七发是奠基之作2、武帝到东汉中叶是鼎盛期：汉赋四大家，即司马相如、扬雄、班固、张衡 3、东汉中期以后为衰微期：王延寿的鲁灵光殿赋,枚乘七发七发的写作意图“七窍所发”而“戒膏粱之子”说。“说七事”而“谏梁孝王”说。,七发是一篇明显的讽谏性作品。假托楚太子有病，吴客前去问询，用7件事来启发楚太子，实际是用7种方案给楚太子治病。,七发的写
9、作特征：第一，铺陈夸张，体物细致。第二，虚拟人物，问答结构。第三，韵散结合，辞藻华美。第四，劝百讽一，归之于正。,七发奠定了新体赋的形成，促进了汉赋的发展。张衡七辩、曹植七启、王粲七释、左思七讽“七体”,汉赋四大家：司马相如；扬雄；张衡；班固,司马相如,初入仕途，以赀为郎 文君当垆，相如涤器 梁孝王宾客时作子虚赋上林赋 千金之赋长门赋（宫怨）,李白白头吟（节选）“锦水东北流，波荡双鸳鸯。雄巢汉宫树，雌弄秦草芳。宁同万死碎绮翼，不忍云间两分张。此时阿娇正娇妒，独坐长门愁日暮。但愿君恩顾妾深，岂惜黄金买辞赋。相如作赋得黄金，丈夫好新多异心。一朝将聘茂陵女，文君因赠白头吟。”,“千金纵买相如赋，脉脉
10、此情谁诉？”辛弃疾摸鱼儿更能消几番风雨,出使西南 与喻巴蜀檄、难蜀父老谏猎疏哀二世赋 大人赋身居茂陵与卓文君的白头吟封禅文,皑如山上雪，皎若云间月。闻君有两意，故来相决绝。今日斗酒会，明日沟水头。躞蹀御沟上，沟水东西流。凄凄复凄凄，嫁娶不须啼。愿得一心人，白头不相离。竹竿何袅袅，鱼尾何簁簁！男儿重意气，何用钱刀为！,子虚赋和上林赋,1、子虚赋与上林赋的写作时间、关系、人物和主旨 子虚赋写于相如为梁孝王宾客时，上林赋写于武帝召见之时。两赋既相对独立成篇，内容又密切相连。虚构子虚、乌有先生、亡是公三人。向天子提出应当节俭的谏言。,2、子虚赋的内容,楚臣子虚出使齐国，向齐国乌有先生夸耀楚王云梦泽游猎
11、的盛况；乌有先生不服，加以诘难，认为子虚之言有伤侯王德义，并夸耀齐国的国土广阔、地大物博。其旨在于讽喻诸侯不应重侈糜而轻德义。,3、上林赋的内容,亡是公对子虚、乌有先生二人以及楚、齐两国诸侯的批评，详述汉天子上林苑之“巨美”和游猎之壮观。最后提出天子应修明政治、提倡节俭。,4、子虚赋与上林赋的艺术特征,铺张扬厉 韵散结合 辞采富丽 虚构人物“劝百讽一”,对汉大赋的评价,在今天看来，汉赋虽也有一些较好的作品，但绝大部分是一种歌功颂德的僵化了的辞章。它们的主要缺点，是形式呆板，文字堆积，辞句艰深，缺乏情感，缺少现实社会生活的反映。-刘大杰中国文学发展史,子虚、上林则以四千余字的长篇，铺写游猎一事。
12、作者以“苞括宇宙，总览人物”的巨大时空意识所作的呆板堆砌而又浑厚雄伟的铺陈描写，正是展示了中华民族进入一个新的历史时代之际，那种征服世界、占有世界的自豪、骄傲，展示了那个时代繁荣富强、蓬勃向上的生气。这里弥漫着令后人不断回首惊叹的大汉气象。-章培恒、骆玉明中国文学史,文学没有画面限制，可以描述更大更多的东西。壮丽山川、巍峨宫殿、辽阔土地、万千生民，都可以置于笔下，汉赋就是这样。尽管是那样堆砌、重复、拙笨、呆板，但是江山的宏伟、城市的繁盛、商业的发达、物产的丰饶、宫殿的巍峨、服饰的奢侈、鸟兽的奇异、人物的气派、狩猎的惊险、歌舞的欢快在赋中无不刻意描写，着意夸张。,它们所力图展示的，不仍然是这样一
13、个繁荣富强、充满活力、自信和对现实具有浓厚兴趣，关注和爱好的世界图景么？尽管呆板堆砌，但它在描述领域、范围、对象的广度上，却确乎为后代文艺所再未达到。它表明中华民族进入发达的文明社会后，对世界的直接征服和胜利，这种胜利使文学和艺术也不断要求全面的肯定、歌颂和玩味自己存在的自然环境。,汉代文艺尽管粗重笨拙，却如此心胸开阔，气派雄沉。汉赋也应该从这个角度去理解，才能正确估计它作为一代文学正宗的意义和价值所在。-李泽厚美的历程,西汉学者、辞赋家。字子云。蜀郡成都人。少时好学，博览多识，酷好辞赋。口吃，不善言谈，而好深思。家贫，不慕富贵。40岁后，始游京师。官职一直很低微，王莽称帝后，扬雄校书于天禄阁
14、。后受他人牵累，即将被捕，于是坠阁自杀，未死。后召为大夫。,扬雄（公元前53公元18）,扬 雄,咏史 左思,寂寂扬子宅，门无卿相舆。寥寥空宇中，所讲在玄虚。言论准宣尼，辞赋拟相如。悠悠百世后，英名擅八区。,寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。（卢照邻）南阳诸葛庐，西蜀子云亭，何陋之有？（刘禹锡）,扬雄“四赋”,甘泉赋从两方面对成帝进行了讽谏，一是不要过分奢侈，二是不要贪恋女色。河东赋劝戒成帝不要仅有思慕三代盛世的情愫，更要有励精图治的行动。羽猎赋讽谏成帝苑囿游猎要顾及国计民生。长杨赋劝告成帝不要草菅人命以取乐。,咏扬雄,西蜀扬雄扬子云，辞赋可与相如群。壮夫不为雕虫技，方言训纂苦耕耘。既学论语作法言
15、，又仿周易成太玄。,班 固,京都赋转向了对国家、社会重大问题的密切关注，是东汉赋风转变的重要标志。,两都赋的写作缘起,臣窃见海内清平，朝廷无事。京师修宫室，浚城隍，起苑囿，以备制度；西土耆老，咸怀怨思，冀上之眷顾，而盛称长安旧制，有陋洛邑之议。故臣作两都赋，以极众人之所眩耀，折以今之法度。,两都赋的思想内容,西都赋写西都宾客夸饰西都的品物之美。,东都赋借东都主人之口，夸饰东都的制度之美。反映了作者崭新的京都意识和京都美的意念：京都之美不以品物繁盛、巨丽之美为尺度，而以礼乐文明、法度之美为标识。,两都赋的艺术特征,1、改变了传统的劝讽模式。2、风格与内容的契合统一。3、扩大了描写的笔触范围。4、
16、大量使用排比、对偶句式，增强了作品的说服力和语言的表达效果。,东汉京都大赋的名篇，开创了京都赋的范例。对张衡的二京赋、左思的三都赋的创作产生了直接的影响。,五、抒情小赋,以赋抒情，篇幅短小，语言清新自然。主要有纪行赋和述志赋两类纪行赋,刘歆的遂初赋班彪的北征赋班昭的东征赋蔡邕的述行赋,述志赋（概念）,张衡的归田赋赵壹的刺世疾邪赋,东汉中期著名的科学家和文学家。少善著文，精于天文、阴阳、历算之学，曾发明浑天仪和候风地动仪。博通五经六艺，安帝时被召为郎中，先后做过太史令、侍中、河间相。性格从容恬静，不慕名利。,张衡（78139）,字平子，南阳西鄂人。,其文学作品有二京赋、思玄赋、归田赋、四愁诗等。
17、明人辑录有张河间集。,张 衡,归田赋的思想内容,前一部分，写归田之因。,归田之因一：久留都邑而无佐于君。归田之因二：空有抱负而不遇明世。归田之因三：天道微昧而不如归隐。,后一部分，写归田之乐。,想象中田园隐居生活的乐趣：良辰风物的田园之乐、田居啸傲钓射的般游之乐、弹琴读书作文之乐。,归田赋的艺术特征,情景交融，发论自然，语言清新明丽在形式上体现了“骈四俪六”的骈体文特征，是汉代最早出现的比较成熟的骈体赋。同时也是中国文学史上第一篇描写田园隐居乐趣的作品。在赋的发展史上，张衡是一位承前启后的作家。,蔡邕（132192），字伯喈，陈留圉人。,蔡 邕校书东观，迁议郎，将五经文字书于碑，立于太学门外，
18、是为熹平石经。因上书匡谏朝政阙失，几被杀，后减罪流放朔方。遇赦后，畏宦官迫害，亡命江湖十余年。董卓专权时，被任命为侍御史他博学多能，精通经史、天文、音律，善书法，好辞赋，工文章，尤其长于碑记，官至左中郎将。董卓被诛后，为王允所捕，死于狱中。,述行赋的写作背景,延熹二年秋，霖雨逾月，是时梁冀新诛，而徐璜、左悺等五侯擅贵于其处。又起显明苑于城西，人徒冻饿，不得其命者甚众。白马令李云以直言死，鸿胪陈君以救云抵罪。璜以余能鼓琴，白朝廷，敕陈留太守遣余。到偃师，病不前，得归。心愤此事，遂托所过，述而成赋。,述行赋内容简析,前一部分吊古。作者对人们看不清逆臣贼子扰乱朝政的罪恶行为深感气愤,对忠心耿耿的人士
19、深表敬佩。后一部分伤今。作者对汉末政治腐败，是非倒置的现实极为不满与愤激，对人民的疾苦极为关注与同情。,述行赋的艺术特征,将历史与现实、景物与情感有机地结合在一起，以古证今、以物托情，全篇又以秋天的淫雨为大背景，气氛悲凉深沉。,赵壹其人,生卒年不详，字元叔，汉阳西县人。为人狂放不羁，是一位名显于当世而不受重用的狂狷之士。曾作穷鸟赋，用象征的手法表现了自己像困于樊笼中的鸟一样的处境和苦恼，并对救援自己的友人表示了由衷的谢意。,刺世疾邪赋内容简析,第1段，揭露古今统治者利己残民的本质。第2段，揭露当今之世正邪颠倒的现象。第3段，揭示出现正邪颠倒现象的根源，反映作者对国事的深切忧虑和坚定的操守信念。
20、第4段，假托秦客与鲁生所作的诗歌再次对现实进行揭批，抒写愤激之情。,刺世疾邪赋的艺术成就,此赋以愤激的感情、灵活的体制、犀利的语言，淋漓尽致的揭露了当时政治的腐败，抨击了宦官、豪强、群小把持政权的局面，刺疾之中蕴涵着忧虑。它对时政揭批的深度与力度都是空前的，犹如一篇宣战的檄文。,祢衡与鹦鹉赋,祢衡，东汉末年人，生于汉末军阀混战的年代。他性格刚傲，不畏强暴，好侮慢权贵，后被贵族所杀，年仅二十六岁。全赋以鹦鹉作比，抒发才志之士生于乱世屡遭迫害的感悟，以及心中的悲哀、痛苦。,六、其他赋家,枚皋王褒洞箫赋淮南小山东方朔,【精读作品篇目】,贾谊的吊屈原赋枚乘七发片断（吴客分析楚太子病原、观涛）张衡归田赋赵壹刺世疾邪赋,【阅读作品篇目】,贾谊的鵩鸟赋 司马相如上林赋、子虚赋、长门赋 东方朔答客难扬雄长杨赋班固两都赋并序张衡二京赋片断,
