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1、HERZOG,&,de MEURON,直译建筑,雅克赫尔佐格和皮埃尔德梅隆具有几乎完全一致的事业轨迹，这两,位从小学开始就相识的伙伴一致并肩走到了现在。他们是,2001,年普,利策建筑奖的共同得主，近年来又因为在中国奥运主场馆建筑设计招,标中中标而为国人所知晓。他们的作品摒弃了芜杂的手段，建筑的意,义，场地等形而上的因素让位于材料、效果等更为直接，更为感性意,义的因素，充满了创造性和诗意。,他们直接从材料和建构入手，以最,纯粹的心灵拷问上帝。两点之间直线最,短，他们选择了自己的路线并坚持至今，,获得了更大范围的赞赏和成功,。,成长经历,思想背景,表皮与材料,效果与形式,泰特现代美术馆,国家体育
2、馆,作品小集,由,1957,年,7,岁的两个男孩相遇至今，他们已经一起走过了半个多世纪的路程。同一所,小学，初中，高中，直至同一所大学瑞士苏黎世联邦高等工业大学，再到两个人的,第一家事务所，他们互相扶持又互相批判，以一种直观而感性的方式直译建筑。建筑也,许没有许多这样那样的想法，相反，那些最质朴的感官冲击，鸟语，花香，则更会打动,人心。,成长经历,鲁西斯伯克哈特：无论做什么，都不应,该建造；应该思考，应该研究人。,阿尔多罗西：忘掉社会学，回到建筑本身。,作为两人的启蒙老师，哈特的思想却让他们感到沮丧。而之后罗西的截然,不同的教育思想，直接将这对兄弟转向了对于建筑意象的研究。,成长经历,他们的老
3、师,建筑就是建筑。它不可能像书一样被阅读；它也,不像画廊里的画一样有致谢名单、标题或标签什,么的。也就是说，我们完全反对具象。我们的建,筑的力量在于观者看到它时的直击人心的效,果。雅克赫尔佐格,建筑无法通过文字、图像这些最直接的手段诉诸思想，而深层次的符号，,隐喻，象征，文脉则会使建筑陷入生涩的，阳春白雪的尴尬境地。赫尔佐,格与德梅隆选择了最直接最感性的方式，他们更愿意通过纯粹的物理方式，,材料，表皮，结构，带来最直抵人心的感官震撼。,成长经历,思想背景,赫尔佐格和德梅隆出生,于瑞士，这个著名的工,艺品之国。他们在那里,受到到专业的艺术训练。,从他们的建筑上，你会,看到最精准的细部节点,的塑造
4、。,瑞士位于欧洲中部，国土虽小，但是欧洲最具活,力的艺术之都。瑞士的现代主义建筑运动早在,20,世纪,20,年代就开始了，在这个国家有着深厚的基,础。现代主义建筑大师勒,柯布西耶就出生在这里。,思想背景,思想背景,赫尔佐格和德梅隆居住的巴塞尔是瑞士第三大城市，与德国,和法国接壤，莱茵河水穿城而过。这里的建筑风格一方面受,德国现代主义风格影响，具有较高水平的理性主义和功能主,义特征，另一方面又沿袭了瑞士精美的工艺技术，形成了当,地独特的建筑文化。,波普艺术,极少主义艺术,贫穷艺术,战后欧洲风起云涌的艺术发展。战后欧洲的艺术家不满于美国强势文化的侵扰和欧洲,作为传统艺术中心的衰败，对艺术的手法、观
5、念等进行了许多大胆的突破和试验。,思想背景,HERZOG,和,de MEURON,不可避免地受到这些艺术思潮的影响。他们吸取了艺术家们多,变的创作思路、手法，观察世界的方法，然后有意识地抛弃了艺术作品中对于隐喻和象征,的意义追求。他们的作品致力于使建筑重新获得根源。一种对根本的探索，和与建筑的建,造本质的直接对话，使他们的作品独具风范并彰显于同时代的建筑师当中。,思想背景,他们的作品中有着深深的本土烙印。尊重,建筑场所，恰当的建筑以及精确的细部节,点，继承并发展了瑞士早期的现代主义建,筑理念。然而赫尔佐格和德梅隆绝不照搬,某种风格化了的现代主义教条，他们的任,何一个设计都有自己充满生机的元素，
6、而,这种元素往往是材料。,表皮与材料,赫尔佐格和德梅隆的作品往往没有什么惊人的姿态，没有,曲线，没有复杂的空间，没有体量的雕塑。他们重视的是,立面的真实表皮效果。建筑的形式和功能之间就像人们用,各自的衣服与身体展现了丰富的社会面貌。,表皮与材料,人的身体就像建筑功能，每个人按照不同的要求穿适合自己的衣服，就,像创造了不同的建筑表皮一样。而衣服与建筑表皮一样是公共和私密的,交接面。通过对现代主义时期建筑思想的批判，赫尔佐格和德梅隆对表,皮的喜好倾向于“衣服”的效果。,表皮与材料,赫尔佐格和德梅隆的“衣服”式的表皮与简单的立面装修区分为“化妆”和“装扮”。它们间,有着很大的差别。“装扮”就像首饰，
7、是作为独立物体戴在身上的；而“化妆”不是独立的，,它一定要和皮肤发生关系。,Jeffrey,Kipnis,表皮与材料,赫尔佐格,:,我个人深深热爱服装和纺织品的纹理。我母亲是一个裁缝，身边总是围绕着纺织品原,料，我被它们所吸引。,表皮与材料,表皮与材料,赫尔佐格和德梅隆用,20cm,宽的铜条,像叠瓦片一样在立面上叠起来，将,信号塔的钢筋混凝土结构内胆整个,罩住，就像用绝缘材料将导线包裹,起来一样。这层类似“法拉第屏障”,的构造处理可以保障内部电子系统,独立安全的工作。,巴塞尔奥夫丹姆沃夫,(Auf dem Wolf),铁路信号塔,在内胆开窗的地方，,铜皮翻折起来，做,成百叶的样子。这,样的信号
8、塔避免了,普通建筑从开窗等,设计中流露出的分,层的尺度感，从而,使其与铁轨、火车,等更加协调，隐没,了尺度感。,表皮与材料,巴塞尔奥夫丹姆沃夫,(Auf dem Wolf),铁路信号塔,基地气候昼夜温差大，不利于酒的储,藏和酿造。,Herzog,Jacques,和,Pierre de Meuron,试图设计一栋能够,适应并利用这里气候特点的建筑，他,们想使用当地特有的玄武岩作为表皮,材料，这样白天阻隔、吸收太阳热量，,晚上将其释放出来，可以平衡昼夜温,差。,多明莱斯葡萄酒厂,简单的矩形体量，长,100m,、宽,25m,、高,9m,，分三个功能区域，即,酒窖、存放两年以上的大桶间和成,品库房。,
9、表皮与材料,由于本地的天然石块体型较小，,无法直接使用。他们设计一种金,属丝编织的“笼子”，把形状不,规则的小块石材装填起来，形成,尺寸较大的、形状规则的“砌块”,作为建筑表皮。这种特殊的,“石,笼”的装置，具有一种变化的透,明特质，与周边景致优美地融为,一体。,多明莱斯葡萄酒厂,表皮与材料,根据内部功能不同，金属铁笼的网眼有不同大小规格，大尺度的可以让光,线和风进人室内，中等尺度的用于外墙底部以防止响尾蛇从填充的石缝中,爬入，小尺度的用在酒窖和库房的周围，形成密实的遮蔽。,多明莱斯葡萄酒厂,表皮与材料,效果与形式,比起建筑的深层意义，赫尔佐格,和德梅隆对“直接的物理和情感,的冲击”更感兴趣，
10、如音乐的声,音和花的香味。他们希望造一个,能够唤起感觉，而不是有着这样,那样想法的建筑。,我们用的图像不是叙述性的，它们不像哥特教堂中的,叙事玻璃墙一样讲述一个故事。所有这些图像都是非,具象的。我们希望建筑能够穿越意识，穿越文脉和文,化的层叠，直接抵达知觉。,Ricola,工厂中的叶子,EberSWalde,图书馆的照片,效果与形式,效果与形式,1,Pictures,效果与形式,2,Weather,建筑给人的观感不是由形式决定的，而是由天气、光线、位置等不同因素决定的。晴,天的时候，雨棚就好像一层膜，上面透出明亮的阳光，可以清楚地看到雨棚面板上的,树叶图案，而下面基本看不到；在雨天，侧墙的混凝
11、土流淌下来使立面显得栩栩如生。,“,在湿润的时候，墙面,显得比玻璃墙体更透明，,而干时它变得泥泞但仍,然美丽,。”,光应该是表现他们的建筑肌理和表皮的重,要手段。夜幕降临后，他们的建筑往往产,生强烈的效果，温和渐变的匀质光透过建,筑，强调了精心设计的表皮材料和纹理图,案，好像一幅画。,3,Light,效果与形式,对匀质光的追求使得他们的建筑往往有着规整甚至简单的平面，,这样，建筑表皮材料和肌理图案可以表现出细微的差别。,效果与形式,他们把一个建筑看成产生效果的一个“身体”，效果就是时尚，,是服装，是化妆。效果是时间性的，短暂、变幻；是气候性的，,与阳光、雨水有关。它存在于形式上，但不是形式。他
12、们在,Eberswalde,技术学院图书馆的墙上印了那么多图案，但重视的不,是图案本身，不是某种可以效仿的形式，而是对建筑生存状态的,思考，对建筑本源追求的实验。,效果与形式,Modern Tate,1997,2000,Jacqes Herzog&,Pierre de Meuron,泰特现代美术馆,现存建筑的改造是非常令人兴奋的，因为现状的拘束要求发挥完全不同的创,造精神。而在将来，旧建筑改造将成为欧洲城市中重要的建设项目。,de Meuron,1997,年，,Jacqes Herzog,和,Pierre de Meuron,在一所老,发电厂的建筑改造竞标中获胜。,自此，横跨泰晤士河的千禧大,
13、桥将通向一幢新的建筑泰,特现代美术馆。,泰特现代美术馆,泰特现代美术馆由瑞士政府出资，所以,命名为“瑞士之光”，如今，它已成为,伦敦夜景不可缺少的一部分。,赫尔佐格和德梅隆希望泰特现代建筑美,术馆能够成为传统、艺术装饰和强有力,的现代主义的共同载体。,泰特现代美术馆,泰特现代美术馆身处英格兰的心脏部位。北临泰,晤士河，河对岸是中世纪著名的圣保罗大教堂，,之间通过新建的千年步行桥连接。,泰特现代美术馆,泰特现代美术馆建成之后，和圣保罗大教堂之间形成了一道新的景,观轴线，伦敦景观被重新分割，是原本混沌无序的泰晤士河两岸变,得井然有序。建筑师设计了一个与大教堂相同的高度，,99m,的烟囱，,仿佛两个
14、巨人在互相凝视,.,。,泰特现代美术馆,泰特美术馆的前身是在,1963,年竣工的火力发电,站。,H&D,早年受阿尔多罗西的教导，在老馆的,改造上极力不破坏它的结构基础，而给予艺术,馆功能上的更新与视觉上的新意。,泰特现代美术馆,我们的策略是试图接,受容纳河岸电站所具,有的像山一样巨大的,物质力量然后把它,加强而不是使之被削,弱或是被减小这类,似于一种日本功夫的,和气道方法。,赫尔佐格,泰特现代美术馆,涡轮大厅,入口大厅,展览大厅,展览大厅,办公,泰特现代美术馆,赫尔佐格和德梅隆为美术馆设计了一个极其空旷的入口空间，这条长达百米的斜坡将游客从,外部开阔的环境中带入泰特现代美术馆这个庞大的体量中。
15、它中和了建筑物和城市空间的冲,突，模糊了室内与室外的差别,打破了建筑物墙体四面围合的空间，把室外园林和室内大厅融,为一体。,入口大厅,泰特现代美术馆,入口大厅处建筑师做了一道裂缝。通,过简单的艺术处理烘托出了建筑的年,代感。,入口大厅,泰特现代美术馆,展厅,在泰特美术馆的展厅中，所有的隔墙均是可拆卸重组的。在展览,结束后将隔墙拆除而作为库房空间,。,泰特现代美术馆,The clovershaped dramatic subterranean oil tanks are at the heart,of these plans and they are a point of departure f
16、or the new,building.When we converted the power station we dug out the,Turbine hall in order to turn the vase physical dimensions of the,existing structure into a tangible reality.Here,the Oil Tanks form the,foundation of the building as the new volume develops and rises,out of the structure below.,涡轮大厅,泰特现代美术馆,建筑造型,简洁的建筑造型,-,极简主义意,味的建筑设计，延续旧建筑基本,几何形态的同时不失强烈的时代,特征。,不空间，不构图，专注于建筑本,身，穿越了意识，直接抵达知觉。,泰特现代美术馆,
