《第四章+苏轼和北宋后期词坛课件.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《第四章+苏轼和北宋后期词坛课件.ppt（38页珍藏版）》请在三一办公上搜索。
1、第四章,苏轼和北宋中后期词坛,一、苏轼词,苏东坡与父洵、弟辙三人，足可光照千秋，时谚云：“眉山生三苏，草木尽皆枯”。曾巩说：“三人之文章，盛传于世。得而读之者皆为之惊，或叹不可及，或慕而效之。自京师至于海隅障徼，学士大夫莫不知其名，家有其书。”（苏明允哀词）,生平,苏轼（10371101），字子瞻，又字和仲，号“东坡居士”，谥号“文忠”，眉州眉山（即今四川眉州）人，是北宋著名文学家、书画家，散文家和诗人。豪放派代表人物。他与他的父亲苏洵、弟弟苏辙皆以文学名世，世称“三苏”；与汉末“三曹父子”（曹操、曹丕、曹植）齐名。他还是著名的唐宋八大家之一。作品有东坡七集东坡乐府 等。苏轼，是全能型的艺术大
2、师，也是多才多艺的生活大师。他曾说自己平生只有三件事不如人：饮酒、唱曲和下棋，其他样样都行。他擅长烹调，爱吃猪肉，也会做猪肉，曾经写过一首 食猪肉的打油诗：“黄州好猪肉，价贱如粪土。富者不肯吃，贫者不解煮。慢着火，少着水，火候足时他自美。每日起来打一碗，饱得自家君管。”(竹坡诗话)他还是一位“时装设计师”，至少是领导时装新潮流的。他设计的一种高筒帽子，当时全国流行，号称“东坡帽”。他还懂得医药，每走到一个地方，总要寻一些偏方，为家人，也为别人治病。常见病他可以治，疑难杂症也能治。,对词的革新与贡献,苏轼在词作方面的创作实践表明:他空前地丰富了词了题材，扩大了词的表现领域，使词的风格多样化，升华
3、了词的艺术品位，大大提高了词的地位。在文学史上，苏轼对词的革新与贡献，是无人可比的，也是一个说不完的话题。,“东坡范式”与“花间范式”,苏轼开创的抒情范式，王兆鹏先生称为“东坡范式”。与“东坡范式”相对的范式叫做“花间范式”。“花间范式”是源于五代时的词集花间集，奠基人是温庭筠。我们可以把一首词分为三个要素：人物，情感，场景。任何一首词，都会有抒情人物，不 同范式的词表现的人物是不同的。任何一首词都要表达情感，要抒情，而不同的词表达的情 感又是不一样的。场景，是人物活动的时空环境，不同的词，表现的场景也有差异。“花间范式”的特点：表现的是一种类型化的人物，是某一类人，而不是特指某个人。在情感层
4、面上，它表现的是普泛化的、人们共通的一种情感，而不是诗人个体独有的体验。从场景层面上来说，它是模糊化的，而且是室内化的场景。这个空间是假想和虚拟的，是作者为了表达一种意境而特意虚拟的。与“花间范式”这类词作不同，“东坡范式”的词，人物是自我化的，词中的主人公往往就 是作者自己。情感是个性化的，它所表达的是诗人自己个性化的独特的体验。，“花间范式”表现的是常 人的境界，是普通人能够理解的境界。而“东坡范式”表现的是诗人的境界，是诗人自己独 特的人生体验。苏东坡词的情感、情思，是极具个性化的；它的场景，也具有地域性和具体性。,“东坡范式”与“花间范式”,“花间范式”的特点人物的类型化情感的普泛化场
5、景的虚拟化,“东坡范式”的特点人物的自我化情感的个性化场景的纪实化,花间范式词,温庭筠更漏子：玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三 更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。,东坡词独特的抒情形象,江城子密州出猎：老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平岗。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。,东坡词独特的情感内涵,念奴娇赤壁怀古大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！遥想公瑾当年，小乔
6、初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我、早生华发。人间如梦，一樽还酹江月。,定风波三月七日沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉。已而遂晴，故作此。莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。临江仙 夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻已雷鸣，敲门都不应，倚杖听江声。长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静彀纹平，小舟从此逝，江海寄余生。,扩大功能，开拓词境,苏词表明：词是无事不可写、无意不可入的。词与诗一样，具有充分表现社会生活现实人生的功能。由于苏轼扩大
7、了词的表现功能，丰富了词的情感内涵，拓展了词的时空境界，从而提高了词的艺术品位，把词堂堂正正地引入文学殿堂，使词从“小道”上升为一种与诗具有同等地位的抒情文体。从文学边缘逐渐走向文学中心。,农村词,蔌蔌衣巾落枣花，村南村北响缲车。牛衣古柳卖黄瓜。酒困路长惟欲睡，日高人渴谩思茶。敲门试问野人家。（浣溪沙徐门石潭谢雨道上作五首之三）注：浣溪沙是苏轼43岁（1078）在徐州任太守时所作。这年春天，徐州发生了严重旱灾，作为地方官的苏轼曾率众到城东二十里的石潭求雨。得雨后，他又与百姓同赴石潭谢雨。这组词就是在赴徐门石潭谢雨路上写成的。信笔写来，不事雕琢，但却栩栩如生，刻画出一位谦和平易近人的知州形象，将
8、一位太守与普通农民的关系写得亲切自然。全词有景有人，有形有声有色，乡土气息浓郁，为宋词题材开拓了新的天地。,水龙吟 次韵章质夫杨花词,似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损愁肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪！被宋末张炎推为“压倒古今”的和韵词。,章质夫水龙吟原词：,燕忙莺懒芳残，正陌上柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼
9、缀。绣床渐满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。,二、晏几道词,1、孤傲的个性为人四痴：“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不 肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。”（黄庭坚小山词序）小山孤高自负，傲视权贵，即使是苏轼这种人，也不在眼下。据砚北杂志云：“元佑中，叔原以长短句行，苏子瞻因鲁直（即黄庭坚）欲见之，则谢曰：今日政事堂中半吾家旧客，亦未暇见也。”（按：当时苏轼在京，正受帝、后赏识，迁中书舍人、翰林学士。）其高傲竟至此等程度。,晏几道
10、词,2、小令的高峰：承“花间”传统，开新境界3、恋情词的特质：追忆。不是表现拥有爱情的欢乐，而是追忆往日已失落的爱情和表现刻骨铭心的相思，并把爱情当作一种纯精神性的追求，成为晏几道恋情词的一大特色。艺术结构为二重词境：过去的温馨回忆和现实的苦闷相思。,临江仙,梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。,鹧鸪天,彩袖殷勤捧玉锺，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同？今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。,鹧鸪天,小令尊前见玉箫，银灯一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨？唱罢归来
11、酒未消。春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。“玉箫”，指筵席上侑酒的歌女，典出唐范摅云溪友议，韦皋与姜辅家侍婢玉箫有情，韦归，一别七年，玉箫遂绝食死，后再世，为韦侍妾。张泌寄人诗：“别梦依依到谢家，小廓回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。”据邵博邵氏闻见后录载，与小晏同时的学者程颐，每听到人诵“梦魂”两句时，必笑曰：“鬼语也！”意甚赏之。,三、秦观词,秦观（1049-1100），字太虚、少游，号淮海居士。高邮人。北宋文学家。宋神宗元丰八年（1085年）进士。曾任太学博士（即国立大学的教官）、秘书省正字、国史院编修官。政治上倾向旧党，哲宗时“新党”执政，被贬为
12、监处州酒税，徏郴州，编管横州，又徙雷州，至藤州而卒。他与黄庭坚、晁补之、张耒号称为“苏门四学士”。其散文长于议论，宋史评为“文丽而思深”。其诗长于抒情，敖陶孙诗评说：“秦少游如时女游春，终伤婉弱。”他是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜。,相关评价,1、伤心人清冯煦蒿庵论词：“他人之词，词才也，少游之词，词心也，得于内，不可以传。”2、本色词人宋陈师道后山诗话：“今代词人，惟秦七、黄九耳，唐诸人不逮也。”3、情韵兼胜孙兢竹坡老人词序：“苏东坡辞胜乎情，柳耆卿情胜乎辞，辞情兼胜者，唯秦少游而已。”,伤心词,踏莎行 雾失楼台，月迷津渡
13、。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。满庭芳 山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。销魂。当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。,四、贺铸词,贺铸（1052-1125）字方回，自号庆湖遗老，山阴（今浙江绍兴）人，居卫州（今河南汲县）。长身耸目，面色铁青，人称贺鬼头。孝惠皇后族孙，授右班殿直，元祐中曾任泗州、太平州通判。晚年退居苏州，杜门校书。不附权贵，喜论天下事。
14、能诗文，尤长于词。其词内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句。用韵特严，富有节奏感和音乐美。部分描绘春花秋月之作，意境高旷，语言浓丽哀婉，近秦观、晏几道。其爱国忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼。南宋爱国词人辛弃疾等对其词均有续作，足见其影响。,个性与词风,1、豪侠与文士兼具长相奇丑，身高七尺，面色青黑如铁。眉目耸拔，人称“贺鬼头”。“少时侠气盖一座，驰马走狗，饮酒如长鲸”；家藏书万卷，手自校雠，“反如寒苦一书生”。（程俱贺方回诗集序）2、英雄气与儿女情兼融“方回仪观甚伟，如羽人剑客，然戏为长短句，皆雍容妙丽。”（同上）,六州歌头,少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，
15、毛发耸，立谈中，死生同，一诺千金重。推翘勇，矜豪纵，轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。间呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空，乐匆匆。似黄梁梦，辞丹凤，明月共，漾孤篷。官冗从，怀倥偬，落尘笼，簿书丛。鹖(he)弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁，不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。,这首词感情充沛，题材重大，在北宋词中是不多见的、闪耀着爱国主义思想光辉的豪放名作。上片回忆青少年时期在京城的任侠生活。“少年侠气，交结五都雄”，是对这段生活的总括。以下分两层来写：“肝胆洞，矜豪纵”是一层，着重写少年武士们性格的“侠”。“轻盖拥，狡穴空”是
16、又一层，侧重描写少年武士们日常行为上的“雄”。这两层互相映衬，写品行的“侠”寓含着行为的“雄”，而写行为的“雄”时又体现了性情的“侠”，非自身经历难写得如此真切传神。笔法上极尽铺叙，如数家珍，接着仅用“乐匆匆”三字即轻轻收束上片，贺铸不愧大手笔。下片开头“似黄粱梦”过渡自然。既承接了上片对过去的回忆，又把思绪从过去拉回到今天的现实中来。过去的生活虽快乐，然过于匆匆，如梦一样短暂。离开京城到现在，十多年过去了，如今已是中年，自己的境况又如何呢？长期担任相当汉代冗从的低微官职，为了生存，孤舟飘泊，只有明月相伴。岁月倥偬，却像落入囚笼的雄鹰。一筹莫展。每天只能做些案头打杂的粗活，其保家卫国的壮志，建
17、立奇功的才能完全被埋没了。而且像这样郁郁不得志的下层武官并非词人一个，“鹖弁如云众”。这就找出了造成这种现象的社会原因，指责了浪费人才、重文轻武的北宋当权者。“笳鼓动，渔阳弄”，点明宋朝正面临边关危机。“思悲翁”，一语双关；既是汉代有关战事的乐曲名，又是词人自称。四十岁不到，他却感到自己老了，一个“思”字，写尽了对自己被迫半生虚度、寸功未立的感慨。当年交结豪杰、志薄云天的少年武士，如今锐气已销磨许多，然而也成熟许多。其内心深处仍蕴藏着报国壮志，连身上的佩剑也在西风中发出怒吼！然而，在一派主和的政治环境中，他“请长缨，系取天骄种”的心愿只能落空。不是“不请”，而是“不能请”，或“请而不用”！于是
18、词人只有满怀悲愤，恨恨地登山临水，将忧思寄于琴弦，把壮志托付给远去的鸿 雁。词人的万千感慨都寄托在这有声的琴韵和无声的目光之中了，其哀、其愤何其幽深！因为这是一个忧国忧民、报国无门的志士的无奈与悲愤，这是那个时代的悲哀！,悼亡词,鹧鸪天 重过阊门万事非，同来何事不同归？梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞，旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！贺铸夫人赵氏，勤劳贤惠，贺铸曾有问内诗写赵氏冒酷暑为他缝补冬衣的情景，夫妻俩的感情是很深的。,比较东坡词,十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，
19、惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。,贺梅子,凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。（青玉案）,评价：,【碧鸡漫志卷二】贺方回初在钱塘（案当作横塘），作青玉案。鲁直喜之，赋绝句云：“解道江南断肠句，只今惟有贺方回。”贺集中如青玉案者甚众。大抵二公卓然自立，不肯浪下笔。予故谓语意精新，用心甚苦。【宋周少隐竹坡老人诗话卷一】贺方回尝作青玉案词，有“梅子黄时雨”之句，人皆服其工。士大夫谓之“贺梅子”。郭功父有示耿天隲一诗，王荆公尝为书之。其尾云：“庙前古木藏训狐，豪气英风
20、亦何有？”方回晚倅故孰，与功父游，甚欢。方回寡发，功父指其髻，谓曰：“此真贺梅子也！”方回乃捋其须曰：“君可谓郭训狐矣。”功父白髯而胡，故有是语。【鹤林玉露卷七】诗家有以山喻愁者，杜少陵云：“忧端如山来，澒洞不可掇。”赵嘏云：“夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多。”是也。有以水喻愁者，李颀云：“请量东海水，看取浅深愁。”李后主云：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”秦少游云：“落红万点愁如海。”是也。贺方回云：“试问闲愁都几许？一川烟草，梅子黄时雨。”盖以三者比之愁多也，尤为新奇；兼兴中有比，意味更长。【夏敬观评东山词】稼轩秾丽之处，从此脱胎。细读东山词，知其为稼轩所师也。世但言苏、辛为一派，
21、不知方回，亦不知稼轩。,五、周邦彦词,周邦彦（1056-1121），北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。宋神宗时，他写了一篇汴都赋，徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有清真居士集，后人改名为片玉集。王国维曾评价片玉词“创调之才多，创意之才少”。,艺术贡献,1、建立清真范式2、确定题材取向：恋情加咏物3、创立艺术法度：1）章法（跳跃性的回环往复式结构）2）句法（融化前人诗句入词）3）音律（调美律严字工
22、）,恋情词,并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。低声问向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。（少年游）周济宋四家词选评此词云：“此亦本色佳制也。本色至此，便足。再过一分，便入山谷恶道矣。”,一部微型独幕剧,这间虽狭小却迷人的锦幄，曾居住过周邦彦的一个著名的传说：周邦彦这位当时最著名的词人，与李师师这位当时最著名的艺妓正幽会时，突然，皇上也来玩了真是一个君臣同乐的时代。慌乱中，周邦彦只得躲到李师师的床下，听着外面徽宗的殷勤：你瞧，我带来了一颗新橙，刚从江南进的，第一个献给你，云云总之，是一段情场嬉语。脱身后，周邦彦将此次遭遇隐括成少年游，并因而获罪。此
23、说流传甚广，近人王国维已力辩其惘。实际上，这首少年游，是一首真正的爱情诗杰作.以“并刀”对“吴盐”，“水”对“雪”，诗境在这一组晶晶闪亮的词语中拉开帷幕。随后，女主角亮相一双纤纤玉指，破开一只新橙这一画面特写，及新橙的隐喻，足以使我们联想着一对恋人幽会时的甜蜜。场景或诗境继续展开：华美的帐幔刚好薰暖不仅寓意着情人间的爱意在微妙地升温，亦暗示了幽会的季节，室外的空间，是一个寒冷的冬天；兽形的香炉不断地飘散香气亦浮动着令人迷醉的氛围，甚至使我们隐隐地感到了那个繁华已极的时代的一种颓废。“相对坐调笙”“相对”，是一种凝固的姿态，而“调笙”，则是一种动态，并意味着时间的流逝。就在这流动着静止的美好时刻
24、，两个相爱的人音乐中溶汇了那个一直隐于光线后的男主角，也在这个时刻，令我们依稀感到了那一袭书生长袍的晃动。词的下阕，整个都是女主角的对白，与无限的依恋，挽留：还打算到哪儿歇宿？城上已打过三更这个时候，地上铺满了厚厚的霜，会使马蹄闪失，哪儿还有人行走！别走了（你怎能把我一人留在这无边的寂寞）虽然最后一句潜台词，女主角并没有说出，但读者无疑已深切地感觉到了。而整首诗也就在这微妙微茫的时分，拉上了帷幕。,咏物词,六 丑 蔷薇谢后作正单衣试酒，怅客里光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问花何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽。乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜？但蜂媒蝶使，时叩窗隔。东园岑
25、寂，渐蒙笼暗碧。静遶珍丛底，成叹息。长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵、钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得？,苏幕遮,燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。,赏析,苏幕遮是一首怀念故乡与故乡的荷花的小令，娓娓道来，真挚感人。其中被誉为“得荷花之神理”的名句，清新如画，历历在目。首句的“初阳”与“宿雨”的并置，给人一种时间的流逝感，这也是人类最为敏感的领域。“水面清圆，一一风荷举”，两句初看无奇，但仔细玩味，就会发现这九个字的语言结晶，是一个有着多维度的立体空间：紧贴水面的荷叶，方能“清圆”；迎风托举的荷叶，则招引如风情万千的绿罗裙。然而，当我们的目光再次从“清圆”“风”“荷举”之间的显在或潜在的空白扫过时，某个时刻，我们恍惚觉得，文字们竟然自己活动，生长起来了中国古典诗中常有这样的佳境，即文字一旦落到纸上之后，就似乎脱离了诗人的控制瞧！多么神奇的电影画面，或超现实的情景：一片片紧贴水面的圆荷，在微风的吹拂下，缓缓地升起，绿罗裙一般地摇曳故乡从没有象现在这般，与漂泊的游子更为亲近。,
