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1、摘 要 在全球化的背景下，设计已经形成了一个新的现代化的情形，并且已经迎来了一个新的多元共生的设计趋势。促进中国传统元素与现代设计的结合是使得民族认同感取得进展的最好方式，我们必须对外来设计进行汲取，并创造出属于我们民族的独特设计风格。论文主要是对传统元素与产品设计之间的关系分析；通过举例，对中国传统元素融入现代灯具设计进行构思和瞻望。以灯具为例对中国传统元素在形态中的设计进行了分析，通过比较这个行业的现状来发现其它存在的一些问题并从中找出解决方案。通过调查分析得出现代灯具满足当前我国灯具市场亟待解决的具体方案。论文最后通过造型的演变、色彩的运用塑造了一组符合现代审美且具有东方神韵的现代灯具。
2、 关键词：传统元素；旗袍；现代灯具AbstractUnder the background of globalization, the design has formed a new situation of modernization, and has ushered in a new design trend of multi symbiosis. Makes sense of national identity has made progress in the best way is to promote the combination of Chinese traditional el
3、ements with modern design, we must to the external design of drawing, and create belong to our nations unique design style.Paper is mainly on the relationship between the traditional elements and product design analysis, by way of example, of traditional Chinese elements into modern lamp design idea
4、s and outlook. Taking lamps and lanterns as an example, the design of Chinese traditional elements in the form of the design is analyzed, and through comparing the current situation of this industry to find some other problems and find out solutions. Through the investigation and analysis, the concr
5、ete scheme of the modern lamps and lanterns in our country is concluded, which is urgent to be solved. The paper finally through the evolution of the shape of the color of the use of a set of modern aesthetic and with the oriental charm of modern lamps.Key word：Traditional elements；Cheongsam；Modern
6、lamps and lanterns目 录摘要 Abstract 1. 绪论 1 1.1研究背景 1 1.2研究意义 1 1.3研究目的 22.传统元素的定义 3 2.1中国传统元素的界定 3 2.2中国传统元素的特征 3 2.2.1平面装饰造型特征 3 2.2.2立体形态特征 4 2.2.3中国传统元素的色彩特征 53.中国传统元素在产品设计中的表现 6 3.1传统元素在现代设计中的创新原则 6 3.2应用案例 7 3.2.1书法的应用 7 3.2.2图案的应用 8 3.2.3色彩的应用 9 3.3古典元素在现代设计应用中存在的问题 94. 旗袍元素应用实例设计 11 4.1设计调研 11
7、4.2设计分析与定位 11 4.3造型设计 13 4.4色彩方案 16总结 18参考文献 19致谢 201绪论设计全球化是随着经济、政治、设计的全球化而产生的一个新概念，设计全球化的基础就是本土传统元素。设计的全球化使得各式各样的民族独特设计风格不断地突破本土风格和模式面向世界，将本民族设计领域的资源转变为人类共同享有的资源。西方设计风格充斥着我们的社会各个领域，但是本民族的传统元素反倒有可逆水行舟、在与西方设计的交流中得以实现新的突破。 1.1研究背景当今社会经济全球化同时带来了文化安全问题。经济的扩张使文化传播带有一定的侵略性质。由于西方国家工业起步早于中国，其设计的发展也领先于中国，所以
8、我国的绝大多数产品设计都是西方设计，缺乏中国传统元素韵味。改革开放这个政策的施行，使中国传统设计可以以更加广博的心胸汲取各国杰出设计的成果，以更加通达的心态参预到设计全球化的过程当中。设计的全球化给我国设计的成长带来了许多新的发展机缘，使中国传统设计发展呈现了少许亘古未有的新情况。1.2研究意义中国传统文化博大精深，沉淀深挚，独具风韵，但中国的设计总是没能形成我们自己的风格，长此以往，就很难找到中国特色。如果我们放弃我们民族深厚的传统，我们将失去设计的基础。所以，在经济与设计愈来愈全球化的信息时代里，传承与发展民族精神，提倡本土言语在现代设计中的使用，是这个时期的消费需求和文化趋向。在全球化的
9、趋势下，保持民族特色，是世界性的重要问题。提倡中国传统元素与现代设计的融会是升高民族认可的最佳方试，要在汲取外来设计的基础上，创造出有明显民族特征的设计风格。1.3研究目的西方模式并不是唯一的，现代设计必须包括中国现代设计中的传统元素及文化。历史经验证明，伴随着时代的成长，根据现代中国的特点，摒弃中国传统文化是不可行的。正确的方法是应该从充分挖掘中国传统元素，发扬优良传统，形成现代的中国特色设计风格，是中国的设计现代化重要的意识觉醒。以中国传统元素为切入点，对它的艺术价值要素分析，提取本土民族精神和民族特色寻求民族认同。而提倡中国传统元素与现代灯具设计相融合是增进民族认可的最佳方法，设计师要在
10、汲取外来设计风格的基础上，创造出具备明显本土特色的设计作品。惟有如此，中国的民族风格才可以在愈来愈全球化、同质化的现代设计中百战不殆。本论文最后结合传统元素的理论和经典设计案例设计一款具有东方韵味的灯具，用实际项目来应用与验证中国传统元素在现代灯具设计中的问题。2.传统元素的定义2.1中国传统元素的界定 中国传统元素是华夏文明的象征与精神，它的内容十分丰富。具体包括：中国书法、传统图案、文房四宝、篆刻、皮影、剪纸、刺绣、中国墨画、园林建筑及陶瓷等。为了实现中国传统元素的现代化，对传统元素改进审视和认识必须是多角度的，并且要以中国传统文化及现代思想为源。只有将传统元素与现代艺术、现代设计的审美观
11、念关联起来思虑，才能对传统元素更为公道深刻的再创造。2.2中国传统元素的特征 2.2.1平面装饰造型特征 中国传统平面装饰图形的内容十分丰富，既有以图形本身来表达其含义的汉字，同时还有具有审美价值的印章、书法，也有艺术创作的中国画、石刻、刺绣、雕刻、瓷器彩绘等图案（图2-2-1）。这些传统图形都渗透在我们生活的各个领域，并经过历史的推进而表现出不同的时代特色。但不论什么时候，也不论怎样变化，它们都是中华民族在长期的积淀中经过长期劳作、积累沉淀及艺术提炼的结晶。 中国传统图形的形成基本上是在中国封建农耕文明长期形成的一种文化现象，这对于当时满足社会生活中物质和精神的追求，起到了很好的作用。因此中
12、国传统图形是那时生活中的产物。 传统中极为经典的五蝠团寿纹（图2-2-2），以及具体形象的龙风、牡丹等。这些图形使人们在心理上能够得到一定的安全感，这是当时中国农业文明中最具体的社会生活需要，并逐步演变为社会的民族信仰。 图2-2-1 传统的水纹和云纹 图2-2-2 五蝠团寿纹2.2.2立体形态特征 优秀的中国风格产品设计必定要充分会意并合理利用中国传统元素的立体形态特点，这需要设计师学会怎么使用立体形态线条及结构特征，刻理解中国传统器物造型特征，需要从中国传统家具、生活用品、工艺品，乃至传统建筑设计等所有传统造型设计中汲取养分。 中国玉器起源于早至新石器时代，已经有七千多年的历史。新石器时代
13、龙山文化玉器，便以目纹为核心的非常夸张的人面或兽面纹。龙体粗壮，弯曲，呈倒“C”形，长嘴微轻，有圆鼻孔二，双目橄榄形凸起，头顶至颈背有长鬣后披，末端翘起，额及颚下有阴刻棱形网纹。龙躯光素扁圆，背部有一钻孔，可系绳穿挂（图2-2-3）。 这个玉龙因为嘴部突出，前端凸出而且翘起，所以也有人把它称作玉猪龙。这是早期氏族艺术的代表作。图2-2-3 大玉龙2.2.3中国传统元素的色彩特征 在中国传统色彩中将红、黄、青、白、黑视为正色，并赋予了色彩不同的象征性。红色能给人带来喜庆的氛围，是中国人心中的吉祥色；黄色在五色系列中被定为中心色。黄色以则以璀璨的感觉备受皇家喜爱；青色以其生机勃勃的春天的颜色，备受
14、人们喜爱，中国的山水画中有很多是以青绿色为主色调绘制的；黑色被称为众色之主，它在我国古代色彩观念中承载着最原始的色彩概念；白色的象征意义与红色相反，红色象征着喜庆，白色象征着悲伤。白色同时也象征着纯洁与光明。在产品设计中，中国传统色彩的选择使用，能反映产品领域，提高产品的文化价值。以下一系列创作，就是中国传统色彩的色相与图文的结合（表2-1）。表2-1 中国传统色彩的色相与图文结合3.中国传统元素在产品设计中的表现3.1传统元素在现代设计中的创新原则融汇与贯通“融会贯通”这句成语在现代汉语词典中被解释为：“集合多方面的道理而得到全面透彻的领悟。”所谓“融汇”包含融入和深入的理解掌握。促成东西方
15、文化、经济模式、艺术形式上的相互“融汇”，呈现出多维的现象。要做到“融会贯通”就需要艺术工作者深入认识和了解传统文化的符号、传统元素以及传统造物形式的文化内涵、历史脉络、表现风格和艺术特点，并在此基础上探究传统文化艺术形式和现代时尚语言的契合点，与此同时，坚持设计实践，在多种多样的设计实战中积累经验才是获得真知的最有效的方法。巧用与开新“巧用”指得是会用和善用，“巧用”意味着对选取来的传统元素应用的恰当性和运用的技巧。不同民族、不同文化内涵的造物艺术也呈现出多种多样的艺术表现特点，这些都需要艺术工作者在学习和实践中深入了解和掌握，才能够做到恰到好处的吸取和借鉴，从而达到“巧用”这一境界。 而“
16、开新”强调的是设计过程中的创新意识。对于传统民族元素的再创造需要运用现代设计创意中的新观点和新方法进行演绎和转换，使原图形有一个脱胎换骨的变革，同一个起点可以印发无数个想象。再造想象、二次原创再造想象的提出是中国传统民族元素再生必须经历的创造性变革过程，也是传统元素再创造要解决的根本性问题。审视中国传统的造型艺术，可以清晰的认识到，传统艺术图形在每一个历史时期的演变，都不是对原始母体的彻底否定，而是以新的审美观念赋予新的形势，使“母体”得以不断的丰富和扩展。“原创”是指出自作者本人，并经过主题性创想，在理念、表现形式、表象方法上具有独创性的艺术设计活动。“二次原创”指的是在借鉴传统图形的时候，
17、应该依据现代设计的具体需要，选择合适的图形，并在原形的基础上经过提炼、变异、加工，使图形与应用取得统一和协调。3.2应用案例3.2.1 书法的应用 汉字书法是一种独特的中国传统元素，与此相关的是我国独有的书写工具，即文房四宝笔、墨、纸、砚等也属于这一体。以下是现代一个挂钟作品（图3-2-1），这个挂钟设计的核心所在中国书法“勤”字。它给人的整体感觉就像一幅书画作品，以黑白为主色调，中国独有的印章点缀其中，起到了画龙点睛的作用。图 3-2-1 挂钟3.2.2 图案的应用 中国、京剧脸谱、龙凤图腾、青花瓷纹样、祥云纹样等这类中国古典图案，具有深厚的文化内涵和浓郁的艺术气息，通过对其元素精华的提炼，
18、能在现代电子产品设计中传达一种文化信息，引起现代人的审美共鸣。（1）祥云纹样应用案例 祥云这一重要历史的文化元素在中国历史悠久且应用广泛。2008年北京奥运会，祥云在火炬上的成功运用对如何运用中国古典元素进行装饰提供了新的思路。下图为祥云图案在现代家居装饰上的应用（图3-2-2）。在这个家居装饰中，把传统的祥云图案进行了现代化的重组，赋予了时代特征，既拥有古典风格也具有时代感。同时，中国红和中国结元素的运用使空间充满了浓郁的的东方美。图3-2-2 祥云图案在家居装饰上的应用（2）青花瓷纹样应用案例 中国古代青花瓷造型、色彩、纹饰标新立异，其中最能够代表中国特色的是景德镇的青花为最主要纹饰的产品
19、，它是釉下彩发展到最高阶段的一个集中展现。现代工业产品设计中青花图案的运用也较为常见，其中不乏一些优秀的设计实例。 这款茶具外运用青花瓷挂件加以装饰，在造型上传统的壶盖与壶嘴与现代几何壶体结合，平凡之中透露出高雅与宁静。作品的主题突出，形式十分别致，节奏感较为强烈，而且艺术感染力非常丰富。（图3-2-3）图 3-2-3 壶3.2.3色彩的应用 不同地区和民族，他们对色彩的偏好都是不同的，中国红作为中国人的文化图腾，经过世代承传、深化和扬弃，弥漫着积极入世情结，象征着热忱、奋进、团结的民族品格。中国红无疑是中华民族的一大标志性色彩，其运用面非常广泛，在服饰、家居、电子产品中都能看到这种热烈喜庆的
20、色彩（图 3-2-5）。图3-2-5 中国红元素沙发3.3古典元素在现代设计应用中存在的问题（1）国外设计师对中国元素有着浓厚的兴趣，他们往往能把中西文化融合的恰到好处，其设计水平远远高于国内。（2）国内设计师对中国元素内涵把握不够对于一些产品设计只是元素简单套用，设计思想不够成熟，山寨，模仿等不良风气严重盛行。（3）西方在产品及平面设计上起步早。设计类文化思维对我国影响较深。 设计师对于中国文化了解甚少，以至于设计的产品缺少内涵甚至设计不出中国特色的产品。（4）国内设计师只追求市场上快餐式的消费模式，彼此之间为了追求快速的利益，相互抄袭模仿，一些优秀的设计成了转瞬即逝的快餐文化。（5）教育方
21、面在本土设计领域不够关注，中国本土设计不够突出。 根据以上几点，我认为中国现代设计应该充分挖掘本土资源优势，戒骄戒躁，使中国的设计在世界上拥有自己独特的气质和精神面貌。这样才能在设计全球化的大市场中得到长足的发展。对于家居类产品乃至其他各个领域的设计来说，熟悉我国古典文化，取其精华，弃其糟粕是创新中国风格产品的重要途径。我们应该不断探索和研究,更好地利用中国古典元素，并在现代设计中推陈出新。4.旗袍元素应用实例设计4.1设计调研 在市场调研方面，我对搜集到的资料和信息进行整理分析，发现现在的消费者在挑选灯具的时候，采用任何灯饰不仅和个人喜好有关，更需要与家庭的装饰风格相符。随着国民经济水平与文
22、化素质的提高，“中国风”开始受到国内消费者的青睐。于是中式家具又回到大众的眼前，这也坚定了我想要做好传统元素灯具设计的信念。不过，我国虽然在建筑和音乐方面较为注重“中国风”，但在灯饰行业重视“中国风”的企业较少，而 “欧式风”、“韩国风”占了市场主导。在塑造传统中式风格灯具的设计中，大多设计师就没有很好的理解传统与时尚的关系，只是对传统元素的“拿来主义”，从而使得设计出来的灯具风格没有时尚感，失去了吸引力。在塑造传统风格灯具的设计手法上，从色彩的选择、造型的提炼以及材质的选取上，让传统元素自然的流露在产品中，要明确设计的产品适用人群是现代人，因此产品必须要符合当代人的审美要求，不能直接套用传统
23、元素。下面通过个人设计实践进行说明，设计的大体思路是将中国旗袍元素融入现代灯具造型中，灯具定位为古典风格的台灯设计，从传统旗袍中获取设计元素，通过一定的形式重新组合，并考虑灯具的整体效果。 4.2设计分析与定位灯具设计从“锦衣旗袍诗,曼玉花样时”一语句中寻找设计灵感。追求的气质特点为优雅大方、娟娟静美。（1）旗袍色彩语言的特征色彩是服装的主观艺术感觉要素。就旗袍的精神功能而言，无论装饰性还是象征性，色彩都是主要的表现。它对于旗袍的影响起到了非常关键作用。（表4-1）表4-1 色彩搭配及意义色彩搭配大红、玫红酒红、橙黄胭粉、石绿黑色、墨绿暗红、宝蓝阴蓝、深紫玫瑰红、鹅绒黑淡蓝、杏黄鹅黄、粉绿搭配
24、意义1.华丽、富贵使人仰慕的气氛2.突出身份和地位1.突出高贵和稳重1.显露古典式的悲剧感。1.清秀、文静2.烘托超凡脱俗的气质（2）旗袍造型语言的特征旗袍经历几个世纪的演变，形成旗袍最为稳定的审美元素。下图为旗袍的演变（图 4-2-1）。图4-2-1 旗袍的演变除了轮廓，还有组成旗袍的内部结构的审美元素。包括领子、门襟、衩等。其中旗袍的领子最能体现女性高贵迷人的特色。（图4-2-2）图 4-2-2 旗袍的领型和门襟 灯具定位为城市家庭居室照明的台灯，风格寻求简单时尚，功能上要满足现代人的使用特点，不局限于照明功用的完成，要更加重视精神功能的设计，力求实用与美观的统一。总结通过对灯具的旗袍化设
25、计，将中国传统元素所蕴含的民族文化传统和设计思想带给现代产品设计丰富的启示和有益的参考。对中国传统元素的继承与延伸，绝不是单一的反复移位和改变，而是从传统的艺术形式中提取元素，以现代设计的创造意识和表达技术进行再创造。而由于对我国传统元素的再创造，使得传统元素在现代设计的地位中得以提升。中国传统元素植根于民间，它能传承下来经久不衰的原因，不仅仅是由于它柔美的形式，更重要的是它的内涵，也是一种民族精神的图示。将我国传统元素用于现代灯具设计，并不只是对传统艺术单一的直线性继承，而是一种发展性的取舍，传承中的继承以及对传统的再创造。它的本质是运动，而不是静止，传统艺术应当推动人们不断进步。将近一个学
26、期的毕业设计马上就要结束了。通过对传统元素的灯具设计这一课题的完成，让我对灯具设计和中国传统元素有了一个比较全面的了解。中国的设计还处于一种被动的状态，自主设计的产品寥寥无几，现代灯具产品不仅要显示出人们共同的需求，也要反映不同的个性。所以应把本土化、人化性设计作为现代产品设计的立足点。灯具设计作为一种现代产品设计，它反映了时代特征，更是体现了当代生产力的发展水平。新材料的研发和应用，制作工艺和设备的创新，是新产品形成的重要原因。与文化结合，开发制作出具有一定市场价值及经济价值意义的产品。至此，毕业设计这个我在大学之中最重要的一个环节也结束了。希望以后会更好的运用我所学的知识。参考文献1 唐家
27、路,潘鲁生. 中国民间美术学导论M.黑龙江哈尔滨:黑龙江出版社,20112 袁杰英.中国旗袍M.北京：中国纺织出版社，20073 韩鉴堂.走进中国传统艺术M.北京：华语教学出版社，20014 张浩，郑嵘.旗袍传统工艺与现代设计M.北京：中国纺织出版社，20005 孙熙国.全球化与中国传统文化的现代转换M.山东济南：山东大学出版社，20096 刘海兰.传统:无处不再M.北京：水利水电出版社，20087 贾乐宾,宋玉凤.中国传统元素在现代设计中的继承与延伸J. 科技信息. 2010(14)8 谢云峰.人性化设计M.江苏南京：江苏美术出版社，20019 徐丽蓉.论中国元素与现代设计J.西江月. 20
28、10(11) 10 高阳.中国传统装饰与现代设计M.福建福州：福建美术出版社，200511 Liu Yutang. A Study of Symbolic and Connectionist Computations in Design: (Doctor Dissertation) J. Boston: Graduate School of Harvard University, 199412 Maher.M. L.，Balachandran, M. B, Zhang, D. M. Case-Based Reasoning in Design. New Jersey: J.Lawrence E
29、rlbaum, 1995致谢四年的大学生活就要结束了，在这四年的学习里我认为自己学会了很多，不单单是知识，更重要的是如何获取知识和如何研究的方式。本论文是在宋玉凤老师的悉心指导下完成的。从设计的选题，方案的敲定，设计的过程以及后期的整理无不给予我很大的帮助。在我的毕业设计论文写作期间，宋玉凤老师为我提供了许多专业知识方面上的指导和一些具有创造性的建议，没有老师这样的帮助和关怀，我不会这么顺利的完成毕业设计和毕业论文。如果没有宋玉凤老师的指导与修改，便不会有今日论文的顺利付梓。在这里，我要向我的导师宋玉凤老师表示最深的谢意及崇高的敬意。 同时我还要向在这四年中给予了我帮助和指导的工业设计系的杨梅老师、呙智强老师、王俊涛老师、李宗源老师、王晓娜老师、贾乐宾老师、薄其芳老师、包春燕老师、李王婷老师表示忠心的感谢，感谢他们这四年来对我的辛勤栽培。
