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1、第三单元 电视剧的剧本,学习目的：本单元在于使大家了解电视剧剧本的要素，以便更好的读解电视剧作品，同时了解剧本对于电视剧的重要性，为电视剧导演奠定基础。,剧本的创作形式,一、电影是导演的艺术，电视剧是编剧的艺术二、电视剧剧本的创作形式在创作程序上包括：剧本策划 写作 修改 定稿 认识剧本 大明宫词剧本,剧本策划,与传统编剧方式相比，剧本策划的优势：信息量的汇集 策划程序更符合市场的商业需求,写作,电视剧本的写作一般有三种程序：个人创作、合作编剧、编剧团队的流水作业个人创作：是最为传统的方式，也是目前最多见的。对制片人而言，选择名编剧，创作成本会大很多，但对电视剧制作业来说，宁愿多花钱以求保险的
2、做法是非常普遍的。合作编剧形成原因：电视连续剧集数的日益拉长；作为商品属性的电视连续剧需要考虑的元素日益丰富，往往超过了个人的知识结构及擅长模式。团队流水作业：一般用于更为庞大的叙事结构和更为成熟的生产流程，目前主要为境外周播剧的编剧所使用。,修改,“不怕写，就怕改”修改是让所有编剧最为头疼又无法回避的写作过程。也是决定一部作品编剧品质的不可或缺的创作过程。原因：修改的工作量非常大 修改工作大多是应制片方的要求进行的 经常要删节自己的得意之笔剧本的主要问题：情节：主要考察情节的设置及表述 人物：主要考察主要人物及其与其他功能性人物的关系 细节：电视剧的本体特性带来的特殊问题,剧本内容,剧本作为
3、一剧之本，其功用在于拍摄而不是阅读，所以，其核心价值也就体现在能够供电视剧组的演职员们根据剧本拍摄出一部主旨新颖、人物精彩、故事好看、结构清晰、表述生动的电视作品。剧本内容包括：主旨 人物 故事 情节 表述,剧本内容,一、主旨 主旨应该是一句话就能明确表达的剧本之本。如果一个编剧不能毫不犹豫地用一句话清晰地说出他的剧本的主旨，那么，他的剧本一定是不成熟的，自然也无法据此投资拍摄出优秀的电视剧作品。1、主旨的首要要素是一种人的情感或欲望，这种情感或欲望能够被观众理解认同，并寄予同情期望的。比如中国式离婚主旨中的情感就是主人公对灰色的婚姻生活的失望与无奈，其欲望自然也就是摆脱这种困境。,剧本内容,
4、一、主旨 主旨应该是一句话就能明确表达的剧本之本。2、第二个要素：由人的情感欲望引发的动作。找到主导全剧的情感和欲望还不能形成主旨，因为情感和欲望只是一种状态，不能构成戏剧，必须将其外化为人的动作。即让观众清楚的知道，电视剧中的主人公要干什么，为什么要这样做。在中国式离婚里，主人公的 主要动作是摆脱，即主人公想要 摆脱灰色的婚姻生活。,剧本内容,一、主旨 主旨应该是一句话就能明确表达的剧本之本。3、第三个要素：由动作对象引发冲突。既然有动作，就一定会牵涉到动作的对象，一个没有触及对象的动作是不具有戏剧意义的。还以中国式离婚为例，主人公的动作摆脱婚姻的对象必然触及到动作对象其妻子，而且必然引发动
5、作对象的反动作阻止主人公动作的顺利实施，上述三个元素按层次组合就构成了电视剧剧本的主旨，可以表述为：一种情感欲望外化为人物行为动作，触动其动作对象，引发反向动作，形成戏剧冲突。,剧本内容,二、人物 人物是电视剧的灵魂，一部成功的电视剧作品一定有出众的主人公形象以及与之对应的对手人物、丰富多彩的其他配角。对编剧而言，塑造人物、建立人物之间的关系是剧本的基础，没有人物，什么故事也不可能发生。许多雅俗共赏的名篇佳作都以经典的人物形象著称，如电视剧大宅门的白景琦，玉观音里的安心，亮剑里的李云龙，激情燃烧的岁月里的高大山等，这些人物形象都在观众心目中留下了不可磨灭的印象。,剧本内容,二、人物 对编剧而言
6、，塑造人物、建立人物之间的关系是剧本的基础，没有人物，什么故事也不可能发生。1、人物信息：（1）建立人物首先是要建立人物自身的信息系统，在此基础上，对人物信息进行筛选组合，使其符合剧情需要。人物的姓名、性别、年龄、外貌、职业等，这些只是任务的客观表象，对电视剧人物而言，还必须建立人物的真相。（2）展现人物真相的唯一方法是将人物放入剧情环境，逼其面对两难困境作出自己的选择，人物在压力之下选择的行为，会真实地展现其真相，压力越大，展示得就越充分、越深刻。,剧本内容,二、人物 对编剧而言，塑造人物、建立人物之间的关系是剧本的基础，没有人物，什么故事也不可能发生。2、人物形象：（1）扁型人物 扁型人物
7、是指性格明晰、形象突出、塑造简单、功能强大的人物，他们经常表现出鲜明的性格特征，如白毛女中黄世仁的恶，闪闪的红星中潘冬子的勇，他们身上某方面的特征被淋漓尽致的表现出来。,剧本内容,二、人物 对编剧而言，塑造人物、建立人物之间的关系是剧本的基础，没有人物，什么故事也不可能发生。2、人物形象：（1）扁型人物（2）圆型人物 圆形人物是指有多个侧面并有发展的人物，在影视作品中，是指有立体的多重维度的人物。“维”指的是人物内心深处的矛盾统一。一个为达到目的不择手段的野心家并不能成为有吸引力的人物形象，而当与其疯狂野心相矛盾的内疚、胆怯、令人信服地同意在一个人物身上时，就获得了多维的光彩。如：北京人在纽约
8、中的王启明。这是一个有着丰富纬度的人物。,剧本内容,二、人物 对编剧而言，塑造人物、建立人物之间的关系是剧本的基础，没有人物，什么故事也不可能发生。3、人物关系：确立了电视剧的人物中心主人公，编剧就要以此为中心设计其他人物。首先是主人公的对手人物，这是电视剧中仅次于主人公的重要人物。其次是围绕在主人公周围的次要人物，或称之为配角。配角可以是圆形人物，也可以是扁形人物，这要根据他们在电视剧中担负的任务而定。,剧本内容,二、人物 对编剧而言，塑造人物、建立人物之间的关系是剧本的基础，没有人物，什么故事也不可能发生。4、人物风格：悲剧人物和喜剧人物,剧本内容,三、故事故事的来源：现实生活 超越现实生
9、活的想象故事的背景：时间 地点 冲突层面故事的材料：事件 主导事件的人 场景,剧本内容,故事的原理：期待 行动故事的类型：按审美分为：悲剧、喜剧、正剧 按创作方法分为：现实主义、浪漫主义、表现主义等 按题材分为：社会、生活、情感、战争、灾难、历史、警匪、武侠、传记、少儿等 按风格分为：史诗、抒情、动作、写实、恐怖、悬疑、幽默、讽刺、荒诞、象征等,剧本内容,故事的意义：编剧要发现故事的意义 编剧通过故事来表达意义 故事的终极意义是真实地、坦诚的揭示人在生活中必须面对的问题，而不是对这些问题提出解决答案。,剧本内容,四、情节 情节是人物一系列的行动，情节是互相联系的事件，情节是人物性格成长的历史。
10、情节设计的基本原则：1、情节要单纯明了，情节主线要明确 情节主线的突出对一部影片来说是很重要的，它不仅能够吸引观众的注意力，使观众较容易地理解影片讲述的故事，也有利于影片主题的表达。2、情节要丰富多彩 主要情节本身的表现要丰富；比如对事情的起因、经过、高潮、结果等要一一交代清楚。在突出表现主要情节的基础上，穿插表现一些插曲、刻画一些情感，甚至可以安排一些次要的情节线索等等。,剧本内容,3、情节要引人入胜 一部影片，如果要让观众紧紧追随、欲罢不能，往往要有引人入胜的情节。而要做到这一点，影片往往需要设置悬念，所谓悬念，是指电影创作人员利用观众对中人物命运和情节发展变化等的一种期待心理在作品中所设
11、置的悬而未决的矛盾。4、情节要细微缜密 电影情节要引人入胜，出奇制胜，并不意味着可以荒诞不稽、胡编乱造。好的电影情节在引人入胜的同时还要细微缜密、符合逻辑。,互动课堂,四、情节 情节是人物一系列的行动，情节是互相联系的事件，情节是人物性格成长的历史。,续故事：请帮黎明之前续故事，后续情节可以和你熟知的任意一个影视故事相连接，也可以自由发挥,但逻辑要合理，情节要尽量引人入胜，时间限定为5分钟之内。最终评选出的优胜组可获得平时成绩加5分。,剧本内容,五、表述表述的方式：视觉形象描绘、听觉内容描写、潜文本视觉描述：视觉形象的真实，成为了观众接受电视剧故事的前提。听觉描写：听觉内容是电视剧剧本的主体，
12、其中最重要的是人物台 词的写作。潜文本：指的是台词、动作、画面等外在文本之下潜藏的更为丰富的内涵。,文本格式,一个剧本最终要通过符合标准格式的文本表述出来，包括文字的规范化，如正确的标点符号、清晰的文字表述、避免错别字等细节故事梗概：是剧本的第一个文本剧本大纲：是为剧本创作而作的文学大纲，可分集，也可不 分集，但不必分场分场提纲：实质上就是剧本的说明文体版剧本：是编剧创作的最终结果,剧本分析,导演处理剧本要经过对剧本的认真分析。分析剧本的步骤大体为：1、理清故事情节2、分析矛盾冲突，确定矛盾冲突的性质，区分主要矛盾与次要矛盾3、分析主题与主题思想4、分析角色形象5、分析情节结构明确交代、发展、高潮和结局6、分析风格与体裁7、对剧本的不足进行修改如：P201页。张仲年导演的电视剧云翠仙剧本处理。,
