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1、古典时期历年考题1996年：1.图释：凯旋门2.图释：半露木构架房屋3.图释：巴西利卡19971. 西方古典建筑是指（A）A古希腊、古罗马建筑 B学院派建筑 C17世纪法国宫廷文化支配下的建筑 D19世纪的西方建筑2.多立克柱式的细高比（1:5.5）3.古罗马大斗兽场的长轴长度为（188m）4.古希腊神庙最典型的平面是（列柱围廊），柱式的两个组成部分（柱子）和（檐部）5.Agroa指的是（古希腊广场）6.画图：古罗马适用拱顶技术创造空间的方式7.名词解释：古典建筑1998年：1.西方古典主义建筑是指（）A.古代希腊、罗马建筑 B.学院派建筑 C.17世纪法国宫廷文化支配下的建筑 D.19世纪以

2、前的古代建筑2.下列哪一点不是古西亚建筑的特点？A.砖的使用 B.拱券的应用 C.平面对称布局 D.建筑多建于平台之上3.古典柱式由以下几个部分组成？A.柱头、柱身、柱础、檐部 B.柱头、柱身、柱础 C.柱头、柱身、柱础、檐部 D.柱头、柱身、柱础、额枋4.建筑十书的作者是（）5.名词解释：古典柱式6.图释：古罗马券柱式三种1999年：1.古典柱式由（柱头）、（柱身）、（柱础）、（檐部）等四部分组成2.古埃及的“玛斯塔巴”Mastaba用于（）用途。3.古埃及的方尖碑常建在（）位置，其细长比一般为（）。4.古波斯的波斯波里斯宫建筑群的主要建筑有（）等。5.古希腊雅典卫城的主要建筑物有帕提农神庙

3、、（卫城山门）、（伊瑞克先神庙）和（胜利神庙）。其中帕提农神庙的正立面共有（8）根（多立克）式柱子，其内部后室有4根（爱奥尼）柱子。6.古希腊列雷格拉德音乐纪念亭是早期（科林斯）柱式的代表。7.古罗马万神庙的大穹顶采用（天然混凝土）材料建造。8.古罗马大斗兽场的看台采用（筒拱和十字拱）结构方式建成。9.图释：古希腊多立克柱子与古罗马多立克柱子2000年：1.古埃及方尖碑常建在（）位置，其细长比为（）2.希腊科林斯柱式的建筑代表是（列雪格拉德音乐亭）3.最早提出建筑三要素（适用、坚固、美观）的是（）时期的名叫（）的建筑师，他所写的（）是我们所知道的最早的建筑理论书籍。4.古典柱式包括（爱奥尼）、

4、（多立克）、（科林斯）、（塔斯干）、（组合柱式）等五种。5.古罗马时期建造的万神庙用（天然混凝土）材料和（穹窿）结构创造了约（43.43）米的跨度。6.画图：帕提农神庙和立面2001年：1.下列哪一点不是古西亚建筑的特点？A.砖的使用 B.拱券的应用 C.平面对称布局 D.建筑多建于平台之上2.下列各种形式的拱顶哪一种不是古罗马时代的特点（D）A.交叉拱 B.十字拱 C.棱拱 D.抹角拱3.古埃及的“玛斯塔巴”用于（）用途4.古波斯的波斯波里斯宫建筑群的主要建筑有（）5.古希腊列雪格拉德音乐纪念亭是早期（）柱式的代表。2002年：1.西方古典主义建筑是指（）A.古代希腊、罗马建筑 B.学院派建

5、筑 C.17世纪法国宫廷文化支配下的建筑 D.19世纪以前的古代建筑2.下列各种形式的拱顶哪一种不是古罗马时代的特点（D）A.交叉拱 B.十字拱 C.帆拱 D.筒形拱3.古希腊神庙最典型的平面形式是（），古典柱式是由（）和（）组成。2003年：1.西方古典主义建筑是指（）A.古代希腊、罗马建筑 B.学院派建筑 C.17世纪法国宫廷文化支配下的建筑 D.19世纪以前的古代建筑2.多立克柱式的细高比（）。3.罗马大斗兽场的长轴长度为（）。4.古希腊神庙最典型的平面形式是（列柱围廊式），一种古典柱式是由（柱子）和（檐部）组成。2004年：1.Agroa指的是什么？2005年：1.西方古典主义建筑是指

6、（）A.古代希腊、罗马建筑 B.学院派建筑 C.17世纪法国宫廷文化支配下的建筑 D.19世纪以前的古代建筑2.古希腊神庙多立克柱式中柱子的细高比一般为（1：5.5左右）。3.Forum是指（）4.古希腊神庙最典型的平面形式是（列柱围廊式），一种古典柱式是由（柱子）和（檐部）组成。5.古埃及及胡夫金字塔的原有高度为（）。2006年：1.按照维特鲁威的说法，多立克柱式檐部的三陇板形式来自木构建筑的（）A.挑梁端部 B.覆盖端部的装饰板 C.窗间墙 D.装饰构件2.将不同的古典柱式叠加在一个建筑立面而上的做法在哪个时期出现（D）A.文艺复兴 B.手法主义 C.罗马风 D.古罗马3.古罗马巴西利卡是

7、一种（作为法庭，交易所与会场的世俗建筑，两边议事厅，两侧有廊道，中间有大厅），对后来（中世纪基督教堂与伊斯兰礼拜寺）空间的形成产生了直接影响。4.古罗马大斗兽场平面的长轴与短轴约是（189m）、（156m）。5.作图：古希腊多立克柱式和爱奥尼柱式并注明关键部件名称。2007年：1.古典柱式包括（）。2.拱、券、穹窿始建于（）A.古西亚 B.古埃及 C.古罗马 D.罗马风2008年：1.维特鲁威建筑十书在哪一节中特别讨论了神庙与人体尺度的关系？A.神庙的建造 B.神庙的朝向 C.神庙的平面布置 D.神庙的均衡2.古希腊时期的一种柱式由（）组成。3.古希腊雅典卫城帕提农神庙的主立面和伊瑞克先神庙的

8、两个代表立面，并说明柱式古埃及的建筑一历史背景1. 古王国时期，公元前三千纪（金字塔），中央集权的皇帝专制制度，皇帝崇拜还没有脱离原始拜物教，纪念性建筑物是单纯而开阔的。2. 中王国时期，公元前2118世纪，皇帝崇拜逐渐从原始拜物教脱离出来，产生了祭司阶层。皇帝的纪念物也从借助自然景观以外部表现力为主的陵墓逐渐向以在内部举行神秘的宗教仪式为主的庙宇转化。神秘、威压西亚建筑的影响3. 新王国时期，公元前1611世纪，古埃及最强大的时期，皇帝崇拜和太阳神崇拜结合，皇帝的纪念物从陵墓转化为太阳神庙。4. 后期、希腊化时期和罗马时期，出现了新的类型、形制和样式。二地理环境1.尼罗河提供了芦苇纸草和泥土

9、作为建筑材料2.峡谷和三角洲的自然景观3.狭长的尼罗河谷两侧的沙漠，赋于人们一个清晰的空间界限4.带状绿洲整体上有着相对统一的特征5.气候干燥稳定，尼罗河定期泛滥自然的永恒秩序6.尼罗河南北流向，太阳东升西落单纯的空间结构三建筑特征1.表达性处理：石质建筑被饰以植物纹理或仿照轻型木构架的形式。给生命一种绝对的永恒的形式，自然崇拜的永恒表达。2.古埃及常见的柱式莲花束茎式、纸草束茎式、纸草盛放式3. 建筑材料及工具，古埃及劳动者使用棕榈木、芦苇、纸草、黏土和土坯建造房屋，结构方法是梁、柱和承重墙的结合。石头是埃及主要的自然富源。四进步及贡献1.古埃及：有能力，有秩序，有空间序列的秩序。例如阿蒙神

10、庙。神庙的选址、轴线，与自然场地的关系，信仰在建筑空间中的体现。埃及是拜物教，对自然的膜拜。2.怎样自己与自然建立关系：从社会信仰到建巨大金字塔和陵墓3.古埃及社会、几何、数学、工程学的发展：胡夫金字塔底边230多米长4. 古埃及最大贡献是梁柱体系，影响古西亚，古典主义，古埃及用柱造空间感觉宏大，神秘，空间像被切割的五主要建筑类型及实例1.府邸，中王国时期，布局形式已经很发达。古埃及比较原始的住宅大致有两种。一种以木材为墙基，上面造木构架，以芦苇编墙，外面抹泥或者不抹。另一种以卵石为墙基，用土坯砌墙，密排圆木成屋顶，再铺上一层泥土，外形像一座有收分的长方形土台。 卡宏城（Kahune）：内院式

11、，主要房间朝北，前面有敞廊，屋顶平，大小房间有高低差，分男女用两组，朝院子开窗，外墙基本不开窗。主要房间和院子同在住宅轴线上。 阿玛纳（Tel-el-Amarna）的富人住宅。2.宫殿在阿玛纳的几所宫殿中，有两所有了明确的纵轴线和纵深布局。这两所宫殿说明，它们的形制终于从贵族府邸分化出来了。这个分化，反映着皇帝崇拜的演化。古王国时期，皇帝还是自然神，神性由金字塔来象征。新都阿玛纳城的建造是皇帝为摆脱旧都底比斯祭司势力的一次斗争，反映在宫殿建筑上，便是神庙局促在前院的一侧。公元前13、12世纪时，造在美迪乃特-哈布（Medinet-Habu）的宫殿，居于正中的便是庙宇，而真正的宫殿却偏向一侧了。

12、3.金字塔（1）玛斯塔巴（Mastaba）：早期的法老陵墓较为简单，是一种平顶式的石墓室形式，后来一层层向上增建，形成向上渐次缩小的阶梯式巨大坟墓。地下墓室+地上祭祀厅堂石块砌成长方形台状（2）昭赛尔金字塔：萨卡拉的第三王朝（公元前2780前2180）的建基皇帝昭赛尔（Zoser）的金字塔（Pyramial Zoser），大约建于公元前3000年。 第一座石头金字塔 历史上第一个建筑师：伊姆霍泰普（Imhotpe） 东西长126m，南北长106m，高约60m，阶台形6层，墓室在地下27m处。 进步：把墓室仍然留在地下，把祭祀厅堂从高台基顶上移到塔前，而把多层的台基向上耸起，成为陵墓外观形象的主

13、体，发展为形体单纯的纪念碑；塔的本身排除了仿木构的痕迹，在形式和风格上同长方台式贵族坟墓一致，简练稳定，符合纪念性建筑物的要求，也适应石材特性和加工条件。 祭祀厅堂9m高围墙，附属建筑物仍然模拟木材、芦苇。 空间序列：东南角入口狭长、黑暗甬道院子（明亮天空和金字塔）光线明暗和空间的开阖的强烈对比。（3）吉萨金字塔群公元前三千纪中叶，当时的首都在尼罗河三角洲顶部的孟菲斯（Menphis），在离首都不远的吉萨（Giza）造了第四王朝3位皇帝的3座相邻的大金字塔，形成一个完整的群体。它们是古埃及金字塔最成熟的代表。 库富金字塔：高146.6m，底边长230.35m 哈弗拉金字塔：高143.5m，底边

14、长215.25m 门卡乌拉金字塔：高66.4m，底边长108.04m 进步：它们都是精确的正方锥体，形式极其单纯，比昭赛尔金字塔提高了一大步。祭祀厅堂和附属建筑物相对很小，塔的形体不受障碍地充分表现了出来；所有厅堂、围墙等附属建筑不再模仿木柱和芦苇的建筑形式，采用了完全合适石材特点的简洁几何体，方正平直，交接简捷，同金字塔本身的风格完全统一。 意义：埃及人的意图在这里得到了最直接的实现，竖直和水平的方向被组织起来，形成一个真正的整体，三座大金字塔，建立和强调了一个完全成熟的主题，而较小的陪衬性构筑物也显出对于明确的、基本的、立体的形式的相同的意图，体现了对于纯粹和简单形式的无上追求。从昭赛到吉

15、萨金字塔，可以认为是一次对象形文字图形的放弃，一次对于空间的进一步系统化，以及通过强调直交系统组织和轴线道路而达到的抽象性的增加。 空间序列：尼罗河边的门厅甬道厅堂院落雕像、金字塔 金字塔的艺术表现力主要在于外部形象。3座金字塔都是正方位的，但互以对角线相接，造成建筑群参差的轮廓。在广阔无垠而充满了神秘之感的沙漠之前，只有金字塔这样高大、稳定、沉重、简洁的形象才站得住，才有纪念性，它们的方锥形也只有在这样的环境才有表现力。 金字塔的艺术构思反映着古埃及的自然和社会特色。早期的皇帝崇拜利用了原始拜物教，皇帝被宣扬为自然神。于是，通过审美，就把高山、大漠、长河的形象的典型特征赋予皇权的纪念碑。在埃

16、及的自然环境里，这些特征就是宏大、单纯、稳定。4.陵墓中王国时期，首都迁到上埃及的底比斯（Thebes），峡谷窄狭，两侧是悬崖峭壁。在山岩上凿石窟作为陵墓。这时结构技术又有进步：用梁柱结构建造了比较宽敞的内部空间，于是纪念性建筑物内部艺术的意义增强了。皇帝陵墓的新格局是：祭祀的厅堂成了陵墓建筑的主体，扩展为规模宏大的祀庙。它造在高大陡峭的悬崖之前，按纵深系列布局，最后一进是凿在悬崖里的石窟，作为圣堂。墓室在最深的地方。（1）曼都赫特普三世幕大约公元前2000年，在戴尔-埃尔-巴哈利（Dier-el-Bahari）造的曼都赫特普三世墓（Mausoleum of Mentu-Hotep），开创了新

17、的形制。在这座陵墓里，内部空间和外部形象的作用势均力敌，前者的重要性已经大大增加，而后者还保持着作为主体的重要性。柱廊在中王国的建筑中广泛采用。 中王国时期，皇帝崇拜已经渐渐摆脱原始的拜物教，一种比较复杂的宗教已经大体形成，祀庙中神秘的仪典的重要性已经超过了皇帝威力的象征形象的重要性。 有严正的纵轴线，构图对称；雕像和建筑物，院落和大厅作纵深序列布置。向运动着的人们按一定的预期效果用建筑处理反复渲染气氛的手法进一步完善了。 山体代替了金字塔的角色，坡道向上的运动同样再现了金字塔的竖向动势，竖向的轴线以一种新的富有表现力的组合方式被结合在纵向道路的主题中（2）哈特什帕苏墓 新王国时期，在曼都赫特

18、普三世墓的北边建造了女皇哈特什帕苏（Hatshepsut，公元前1525前1503年，或说前1479前1458年）的墓，它还附有另一个皇帝的墓和其他的神庙、圣堂。 规模更大，正面更开阔，同悬崖结合更紧密，轴线更长。 彻底淘汰了金字塔，方形柱，柱廊比例比例和谐，高宽比5倍以上，色彩鲜艳，奥西里斯柱（是皇帝祀庙里特有的）。它的建筑师是珊缪（Senmut）。抛弃了这个传统的遗迹，新陵墓的轴线纵深布局九统一多了，新的艺术构思就完整了。5.神庙（1）太阳神庙 新王国时期，太阳神庙代替与原始拜物教联系的陵墓成为皇帝崇拜的纪念性建筑物，占了最重要的地位。 神庙的形制在中王国定型。先是有一些州贵族的祀庙，发展

19、了贵族府邸的中央部分，在一条纵轴线上一次排列高大的门、围柱式院落、大殿和一串密室。从柱廊经大殿到密室，屋顶逐层降低，地面逐渐升高，侧墙逐层内收，空间因而逐层缩小。 庙宇有两个艺术重点：一个外部的，是大门，群众性的宗教仪式在它前面举行，力求富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应。另一个内部的，是大殿，皇帝在这里接受少数人的朝拜，力求幽暗而威压，和仪典的神秘性相适应。门的样式是一对高大的梯形石墙夹着不大的门道。大门前有一两对皇帝的圆雕坐像，像前有一两对方尖碑。比例通常为1：10.a.卡纳克和鲁克索（Luxor）的神庙卡纳克的阿蒙神庙是从中王国时期到托勒密时期（公元前21世纪到公元前4世纪）陆续建造起来

20、的，总长366米，宽110米。密集的、粗壮的柱子，是有意为了制造神秘的、压抑人的效果，使人产生崇拜的心理。 圣羊像狮身人首像方尖塔6道牌楼门围柱式院落大殿（柱厅） .方尖塔：崇拜太阳神，断面呈正方形，顶部全为金字塔，修长比为9:110:1，起初摆在建筑物中心，后来成对布置在庙宇大门两侧。鲁克索的阿蒙神庙建于公元前大约16世纪到公元前4世纪，规模也很大，总长大约260米。卡纳克和鲁克索神庙，除了大门之外，建筑艺术已经全部从外部形象转到了内部空间，已经从金字塔和崖壁的阔大雄伟的概括的纪念性转到了庙宇的神秘和压抑。这是同皇帝崇拜由氏族社会的原始拜物教转到奴隶制社会的宗教相适应的。未完成，每年一度，宗

21、教仪式在卡纳克开始，把阿蒙神像抬到鲁克索结束。b.阿布辛波（Abu-Simbel）的石窟庙，建造者是新王国时期最强大的拉姆西斯二世皇帝（U.Ramesses，公元前1304前1237年在位），开凿在尼罗河的一个转弯处的悬崖上，面向主航道，这石窟充分利用自然来强化它的表现力。正面4座20m高拉姆西斯二世坐像过道前厅（4对方柱，立拉姆西斯二世站像）后厅（4个方柱）圣堂。春分、秋分，初生太阳的第一道阳光直接射到圣堂正中的皇帝像上。古代西亚州的建筑一历史背景1.两河流域是现在伊朗、伊拉克2.以军事、王权为建筑主导二建筑特征1.世俗建筑占着主导地位，发展了多种建筑形制和丰富多彩的装饰手法2.古埃及中轴线

22、布局在古西亚不明显3.古西亚最大贡献是拱券技术，古埃及最大贡献是梁柱4.古西亚比古希腊时期早但是古西亚文明在古希腊后发现5.古西亚并没有发展柱式券拱技术，古罗马学习并发展券拱、穹窿三主要建筑类型和形制1.住宅：是内院式的，房间从四面以长边对着院子。主要卧室朝北，因为当地夏季酷热而冬季温和。用砖铺地，设下水道。2.宫殿：通常有串联的或并联的三个院子。一个是行政部分，一个是居住部分，另一个是服役部分。平面布局没有完整的构思，但是渐渐有追求对称和整齐并突出大殿和圣堂的趋势。代表建筑：公元前三千纪的基什（Kish）的宫殿和玛尔（Mar）的宫殿3.山岳台：崇拜天体把庙宇造在高台上聚落的标志高台作法一般为

23、7层随着生产力的发展和对集中式高耸构图的纪念性加深了认识，形成了叫做山岳台的宗教建筑物。它们同时也可以成为聚落的标志，引导荒漠中的行旅。山岳台或星象台是用一种土坯砌筑或夯土的高台，一般为7层，自下而上逐层缩小，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂。坡道或阶梯有正对着高台里免得，有沿着正面左右分开上去的，也有螺旋式的。代表建筑：乌尔（Ur）的月神台，生土夯筑，外面贴一层砖，砌着薄薄的凸出体。四主要建筑1、两河流域的建筑（公元前3500-前539年）：巴比伦王国亚述帝国新巴比伦王国1）萨艮二世王宫（Palace of Sargon，Chorsabad B.C.722-705） 无严格轴

24、线，防御性强，石板贴墙裙，重点部位多作浮雕，大门有4座方形碉楼夹着3个拱门，墙上贴满琉璃，石板裙3m高，上面作浮雕，为5条腿的人首翼牛像。 人首翼牛像（Winged bull）：为了使雕塑从正面与侧面看起来完整，常雕有五条腿。2）尼普尔城(Nippur，公元前1894-前1595)3）新巴比伦城（New Babylon，B.C. 7世纪-6世纪）：不强调严谨的轴线 空间功能组织复杂 防卫的由旧巴比伦城扩建而成。横跨幼发拉底河两岸，平面近似方形，边长1300米。城的正门伊仕达门（Ishtar）上有彩色琉璃砖砌的动物形象。大道中段为七层高的观象塔（巴比伦塔）和马都克神庙。城门西侧是空中花园。2、波

25、斯的建筑（公元前550-后637年）：1）珀赛玻里斯宫（Palaces of Persepolis，公元前518-前460年）建筑群倚山建于一高15米，面积460275米的大平台上。中央为接待厅和百柱厅，东南面为宫殿和内宫，周围是绿化和凉亭等，布局整齐但无轴线关系。大殿结构之轻、空间之宽敞，在古代世界中居于第一位。2）大流士石窟墓（Tomb of Darius，公元前485年）建于波斯波利斯以北12公里的山崖峭壁中。中部四根兽头式柱子，门楣为埃及式。3、叙利亚的建筑（公元前1100-前500年）五建筑主要成就1、夯土墙开始至土坏砖和烧砖2、琉璃砖：用来保护和装饰墙面的。两种构图：整面墙为一幅画

26、，题材横向重复而上下不同；大墙面上均匀地排列一两种动物像，简单地不断重复。陶钉（防侵蚀）沥青（防晒、贴石片贝壳）砖、石板贴墙裙（浮雕）对后来的拜占廷建筑和伊斯兰建筑影响很大。3、最大贡献：拱券技术爱琴文化的建筑一建筑作品1.克里特岛克诺索斯城（Knossos），号称“众城之城”。主要的建筑类型有住宅、宫殿、别墅、旅社、公共浴室和作坊等等。 克诺索斯的宫殿（约公元前二千纪）位于一个的丘阜上，平面布局相当杂乱，以一个60m*29m的长方形院子为中心。宫殿内部空间极其复杂。 墙的下部用乱石砌，以上用土坯。土坯墙里加木骨架。墙面抹泥或石灰，露出木骨架，涂成深红色。公元前二千纪之后，重要的建筑物用比较方

27、正的石块砌筑，但仍保留木骨架，作为单纯的装饰品，用它划定门窗和壁画的位置，屋顶是平的，铺木板，盖黏土。 宫殿里广泛使用小巧的木质圆柱。柱子上粗下细，柱头大多是肥厚的圆盘，壁画风格写实，色彩丰富，墙角用大石块砌筑 宫殿西北有一个露天剧场，是最早的露天剧场遗址，内部空间尺度亲切，风格平易，形式玲珑轻巧，变化突兀。2.迈锡尼卫城（公元前14世纪） 同克里特的不同：一个粗犷雄健，一个纤秀华丽；一个有极强防御性，一个毫不设防。 同克里特的同：正室为核心的宫殿建筑群布局，工字形平面的大门，上粗下细的石柱。 迈锡尼城的狮子门（3.5m宽、3.5m高）：三角形叠涩券（门上的过梁中央厚90cm，上面发了一个叠涩

28、券，大致呈正三角形，使过梁不必承重）。 宫殿的中心是正厅，形制同克里特的一样。正厅当中有不熄的火塘，是氏族的祖先崇拜的象征。3.泰仑卫城设防严密，非常险固，用巨石垒墙。4.迈锡尼和克里特建筑的共同点：以正室为核心的宫殿建筑群布局，工字形平面的大门，上粗下细的石柱等。二爱琴文化建筑的成就1.结构体系：悬挂结构、梁柱结构、券洞、放射形券、叠涩券、叠涩穹窿、骨架穹窿、藤条券。2.柱式的起源：古代希腊柱式源于此时的木结构。3.叠瑟穹窿结构古希腊建筑一历史背景古希腊的建筑史分为四个时期：1.荷马时期（英雄时期），公元前12前8世纪；“主室”成了住宅的基本形制，平面狭长，早期的神庙采用了与住宅相同的正室形

29、制。主要建筑材料是木头和生土。2.古风时期（大移民时期），公元前7前6世纪；形成有全希腊意义的圣地，神庙改用石头建造了，并且形成了一定的形制，“柱式”基本定型。3.古典时期，公元前5前4世纪；希腊文化的极盛时期，圣地建筑群和神庙建筑完全成熟，建造了古希腊圣地建筑群的艺术最高代表-雅典卫城；建造了古希腊神庙艺术的最高代表-雅典卫城中的帕提农（Parthenon）神庙。主要建筑有雅典卫城建筑群和埃比到拉斯剧场。4.希腊化时期，公元前4世纪末公元前2世纪。亚历山大大帝统一了希腊，倡导希腊文化，世俗公共建筑类型增加，类型增加，功能专化，艺术手绘丰富。主要建筑阿索斯广场；列雪格拉德音乐纪念亭；雅典风塔。

30、二要点1.建筑构成（理解古典建筑的关键）：Rules of CompositionTaxis（法式）the Framework：建筑的整体布局，讲究几何数的秩序，共识的形式，如列柱围廊式 The Genera（类别）the Elements：建筑的类别，建筑本身的性格、特征，如多立克和爱奥尼的类别 Symmetry（均衡）the Relations 各局部间有形式的关系原则2.古典最根本精神是形成一种秩序表达一种美，古希腊布局与环境有密切关系3.温克尔曼 德国艺术史学家古代艺术史：古希腊建筑比古罗马建筑伟大。最早揭示古希腊文化，Ritual-setting指整个场所有意义4.古希腊神庙来说明建

31、造不只是功能需要而是整个环境、精神场所的建造。5.古希腊不像古埃及对自然的恐惧、推宠、也不是征服自然，而是找到一种和谐6.古希腊没有建造系统，有拱券的建筑可以说是古罗马占领后建的7.古希腊将功能关系与建造系统发展为一种秩序，数，比例的关系，格拉斯说从数学发展到一种秩序8.多立克柱式最漂亮是在帕提弄神庙中：一多立克柱式来统领其关系，各布局及其比例关系，正立面是山墙立面，侧立面是次立面，我国开间最多的是主立面9.均衡通过模数来体现，多立克有收分，半径作为基本的模数来安排立面关系10.柯布走向新建筑帕提农神庙与汽车放在一起，赋予工业化机器一种精神的内涵11.柱子用视差纠正法，柱子有收分18.伊特鲁利

32、亚文化是古希腊文化传播的地方形式的体现，拱券的传播在伊特鲁利亚开始三重要建筑（一）、古希腊庙宇古希腊庙宇的基本形制是围廊式庙宇，古希腊信奉的是以多神灵作为自然象征的多神教。每个城市有自己的守护神，神庙被认为是神灵在当地的居所。神庙内部以正殿（Naos）为主体。在圣堂内部设两排柱子，形成了中央空间，设置神像。庙宇宽度不断增加，到公元前5世纪，围柱式庙宇的山墙面与侧面的柱子数目比例为1：（2n+1），圣堂长宽比为21。希腊神庙主要有以下几种类型：前柱式，周柱式，伪周柱式，或称“假周柱式”，双重周柱式，伪双重周柱式，或称“假双重周柱式”。（二）、圣地建筑群1.在小亚细亚、爱琴海和阿提加地区，圣地周围

33、陆续建造了竞技场、旅舍、会堂、摊贩敞廊等公共建筑物，而在圣地最突出的地方，建造起整个建筑群的中心，守护神庙。这些建筑群追求同自然环境的协调。它不求平整对称，乐于顺应和利用各种复杂的地形，构成活泼多变的建筑景色，而由庙宇统率全局。德尔菲（Delphi）的阿波罗（Acpllo）圣地（公元前5世纪）2.在意大利、西西里等地贵族寡头专政的城邦，卫城还是氏族贵族的居住地。防卫森严，和平民群众没有亲密的联系。西西里的赛林奴特（Selinut）和意大利中部的拜斯顿（Paestum）。3.这两种建筑布局原则的对立，反映着贵族文化和平民文化的对立。（三）雅典卫城建筑群（公元前5世纪中叶）（图册P35 2.5.9

34、-14）柯布的东方之旅漫游空间通过坡道来说明，原因雅典卫城可以多方向的是运动的1.建造目的： 赞美雅典，纪念希波战争胜利和炫耀霸主地位 建成希腊最重要的圣地，吸引各地人前来，以繁荣雅典 给各行业自由民就业的机会 感谢守护神雅典娜2.平面构图： 不对称考虑人群在行进中视角的问题 雅典娜女神像高11m，是构图中心，收拢了沿边布置的几座建筑 动态观赏布局 总负责人雕刻家费地3.帕提农神庙（Parthenon，公元前447-前432年） 设计者：伊克底努（Iktinus）和卡里克拉特（Callicrates） 特点：a.卫城最高处，距山门80m，有很好的观赏距离；b.希腊本土最大的多立克庙宇，多立克的

35、最高成就；c.卫城上唯一的围廊式庙宇；d.卫城上最华丽的建筑（外建史P49） 平面形制：卫城中唯一的列柱围廊式，形式最隆重。作为建筑群的中心，把它放在卫城上最高处，距山门80m左右，一进山门，有很好的观赏距离。 柱式：外围列柱为多立克式，正面8根多立克式柱子，内有4根爱奥尼克式柱子。希腊本土最大的多立克式庙宇，817柱 内部：内部的柱子要比外部高一些，为了使它们的尺度更小一些，这些列柱做成上下双层，重叠起来。 比例：它可能存在着一个重复使用的比数：4：9。台基的宽比长、柱子的底径比、柱中线距，正面水平檐口的高比正面的宽，大体都是4：9，从而使它的构图有条不紊。 雕刻：帕提农的雕刻也是最辉煌的杰

36、作，由费地和他的弟子创作。东西山花上刻着雅典娜的故事，使内容的安排巧妙地符合于三角形。陇间板雕刻着一幅幅雅典娜与雅典人征服各种敌人的神话故事。因为它们的位置很高，只有圆雕才能有足够强烈的光影，使远处的人能看清，而且与多立克风格协调。 视差矫正：为了使建筑物显得更庄重，除了加粗角柱，缩小角开间外，所有柱子都略向后倾，同时它们又向各个立面的中央微有倾侧，愈靠外的倾侧愈多，角柱向对角线方向后倾。柱子有卷杀而不很显著，整个台基是一个极细微的弧面。额枋和台基上沿都呈中央隆起的曲线。墙垣都有收分，内壁垂直而外壁微向后倾。4.卫城山门（Propylea，Athens，公元前437-前432年） 设计者：建筑

37、师穆尼西克里 柱式：主体建筑为多立克式；内部采用爱奥尼克式。 平面：为了因地制宜，做成了不对称式。从山门口就可以看到雅典卫城的中心雅典娜女神铜像。 在多立克建筑物里采用爱奥尼柱子首创 把地形的高度通过建筑来过度，用不同的柱式来设计，外面看来是完整的，立面用不同柱式来处理高差（外建史P48）5.胜利神庙（Temple of Nike Apteros，公元前427年） 设计者：卡里克拉特 柱式：在前面和后面的门廊上各有4根爱奥尼克式柱子。高4米，底部直径533mm。6.伊瑞克先神庙（Erechtheion，公元前421-前405年） 设计者：皮忒欧 格局：由三个小神殿、两个门廊和一个女像柱廊组成。

38、 柱式：东面门廊是爱奥尼克式柱子，南面为白色大理石的女像柱廊。 各个立面变化大，体型复杂，构图完整均衡，各个立面互相呼应，交换妥善，圆转统一 不对称，复合的形体，活泼轻巧，装饰虽繁但色彩淡雅，同帕提农庙形成对比 是爱奥尼柱的代表（图说P37）（四）、其他神庙1.奥林匹亚（Olympia）神庙2.（Delphi，Apollo）德尔菲的阿波罗神庙 3.帕斯坦神庙 Paestum 500BC450BC意大利南部，帕提农神庙之前 18世纪考古发现。多立克（Dorlic）柱式语言的形成4.波塞顿神庙爱奥尼柱式（五）、列雪格拉德音乐纪念亭1.集中式纪念性建筑物列雪格拉德音乐纪念亭在雅典卫城东面不远，是早期

39、科林斯柱式的代表作。圆锥形顶子之上是卷草组成的架子，放置音乐赛会的奖杯。亭子是实心的，6棵科林斯式的倚柱。代表新出现的集中制形式，科林斯柱式代表，柱头更有装饰性，后来罗马人喜欢用。2.构图手法 基座和亭子各有完整的台基和檐部，构图独立，然后再谋求二者的协调统一。这是多层的建筑组合普遍遵守的法则； 圆亭和方基座相切，这是圆形和方形体积间常用的交接法； 下部简洁厚重，越往上越轻快华丽，分划越细。下部用深色粗石灰石，表面处理比较粗糙，砌缝清晰；上部用白大理石，表面光滑，不露砌缝。这种处理，使它显得稳重而有树木般的向上生长的态势。（四）、集会建筑与剧场和会堂公共建筑的最大成就1.阿索斯广场（Agora

40、，Assos，公元前3世纪）：第一座梯形广场，两边有敞廊（Stoa），互不平行，市场成梯形，较宽的一面造神庙，一侧敞廊采用叠柱式，下层为多立克式，上层为爱奥尼柱。2.雅典戴奥尼索斯剧场（公元前534年）：是最早的剧场建筑，可容15000人。3.埃比到拉斯剧场（Theatre，Epidauros，公元前350年）古希腊没有人工的舞台和场景，古罗马有。人与自然的对话4.露天剧场起源克里特岛的米诺王宫5.形制：观众作半圆形，利用山坡建造，逐排升高，以放射形的纵过道为主，顺圆弧为辅麦迦洛波里斯剧场，观众席里每隔一定距离安一个铜龛，起共鸣作用（维特鲁威）6.会堂：座位沿三面排列，柱子按以讲台为中心的放射

41、线排开（五）、城市圣地1.米利都城（Miletus，公元前5世纪后）：希波丹姆斯式的城市：系统化了的方格形城市街道网的布局。广场取代了卫城，成为城市中心。2. 普利安尼城（Priene，公元前4世纪）：以广场（Agora）为中心，周围有商店、议会厅、学校、露天剧场、竞技场、体育馆、敞廊等。街道布局为。（六）、街坊和住宅1.希波丹姆式系统化了的方格形街道网布局2.明厅式住宅以一个天井为中心，四周布置柱廊和生活用房四古希腊柱式（Ordine）1.古希腊柱式是决定希腊建筑形式的柱子格式。柱式通常由柱子（柱础、柱身、柱头）和檐部（额枋，檐壁、檐口）两大部分组成。公元前6世纪下半叶接近成熟。2.视察矫正

42、法： 由明暗引起的视觉误差，通过改变端部柱距调整。 角柱的侧脚较正式差 柱子有卷杀，避免中部显细的错觉。3.解读 垂直构件作垂直线，水平构件做水平线脚 承重构件质素无华，装饰雕刻集中在填充部分或被负荷构件，受力体系在外形上脉络分明 柱头是垂直构件和水平构件交接点，也是长方形构件和圆形构件交接点 下粗上细，下重上轻，下质朴上华丽，表现向上生长势态 三陇板来自于木构件保护挑梁端头的陶片，转换了材料，形式得以延续4.古典柱式：古希腊三柱式（多立克、爱奥尼克、柯林斯）和古罗马五柱式（）爱奥尼柱（Ionic）多立克柱（Doric）科林斯柱（Corinthian）起源流行于亚细亚共和国，秀美华丽，比例轻快

43、，开间宽阔，平民艺术趣味流行于西西里寡头城邦，沉重粗笨，寡头艺术趣味晚期希腊，才形成风格径高比1:8-111:6-8同爱奥尼柱开间2个柱底径左右1.21.5个柱底径檐部1/4柱高1/3柱高三垄板无，檐部有浮雕有柱头涡卷倒圆锥忍冬草柱身凹槽24个圆面20个锋利棱角同爱奥尼柱柱础复杂、弹性无收分卷杀不显著明显线脚复合、自由、雕饰极少台基侧面壁立、上下线脚三层，中央高，四角低装饰雕刻薄浮雕、强调线条高浮雕、强调体积古罗马建筑一历史背景1.伊特鲁里亚时期（AC8世纪AC2世纪）：石工、陶瓷构件，拱券有突出成就2.罗马共和国时期（AC2世纪AC30）公路，桥梁，城市街道，输水道等方面大规模建设，神庙，剧

44、场，竞技场，浴场，巴西利卡等有较大发展。3.罗马帝国时期（AC30BC476）建造了不少凯旋门，纪功柱和以皇帝名字命名的广场。剧场，圆形剧场和浴场亦趋规模宏大与豪华富丽。4.社会背景西罗马（罗马城）是拉丁语系，西欧天主教东罗马（君士坦丁堡）希腊语系，后成为拜占庭帝国，东欧正教中世纪：西罗马灭亡（479年）到14、15世纪，资本主义制度萌芽的欧洲封建时期。早期基督教与拜占庭同时期在西罗马发展起来。三.温克尔曼（Frank E.Brown）: 在艺术上与精神上，罗马是一种倒退。 古罗马柱式灵活，古罗马在建筑上的贡献：室内空间的塑造，古希腊人无法做到室内空间的塑造。 罗马人的建筑自始至终及时一种围绕

45、仪式塑造空间的艺术四成就： 1.系统的建筑理论：建筑十书维特鲁威1).主要内容：古罗马由于建筑事业很发达，建筑学的著作应运而生，可惜流传下来的只有奥古斯都的军事工程师维特鲁威写的建筑十书。书分十卷，主要有，建筑师的修养和教育，建筑构图的一般法则，柱式，城市规划原理，市政设施，庙宇、公共建筑物和住宅的设计原理，建筑材料的性质、生产和使用，建筑构造做法，施工和操作，装修，水文和供水，施工机械和设备，等等，内容十分完备。15世纪之后，建筑十书成了欧洲建筑师的基本教材。文艺复兴时期的许多著作都是模仿它的。2).主要成就： 第一个成就就是它奠定了欧洲建筑科学的基本体系。这个体系很全面，两千年来，尽管建筑

46、科学有重大的进步，它的体系却依然有效。 第二个成就是它十分系统地总结了希腊和罗马建筑的实践经验。 第三个成就是维特鲁威相当全面地建立了城市规划和建筑设计的基本原理，以及各类建筑物的设计原理。他指出，一切建筑物都应当恰如其分地考虑到坚固耐久、便利实用、美丽悦目，并把这个主张贯彻到全书的各个方面去。 第四个成就是维特鲁威按照希腊的传统，把理性原则和直观感受结合起来，把理想化的美和现实生活中的美结合起来，论述了一些基本的建筑艺术原理。他特别强调建筑物整体、局部以及各个局部之间和局部与整体之间的比例关系，强调它们必须有一个共同的量度单位。2.多种建筑类型形成，包括复杂的社会功能宗教建筑成了唯一纪念性建筑，成了建筑成就最高代表。神庙建造从列柱围廊式发展到神庙进入城市空间，明显方向，主里面，建在高台上3.建造工程