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1、喜剧情圣电影的个人观后感 喜剧情圣电影的个人观后感1情圣讲了个什么故事呢?讲了一个事业有成的中年男人丧失了生活激情，在一群基友掩护下寻求性趣，试图焕发青春的故事，道尽了人到中年生活之寡淡和兄弟情意之可贵。不谈三观，就影片本身而言绝对可以打五星。不论从叙事完整性还是逻辑剧情、从笑点包袱到演员演技，乃至花瓶的演绎都可以称水准之上。整个观影过程我后面大叔狂放的笑声估计能绕梁三日，所以就观影效果来讲还是不错的，可为什么豆瓣只有区区6.3分?若不是直男癌视角犯了很多人逆鳞，这片子能打到8分以上。男主人到中年，身居经理之位，老婆贤惠，女儿可爱，一帮基友每天一起逗个乐，怎么看都是无比幸福圆满、妥妥的人生赢家
2、!他有什么尚不满足?可男主按捺不住自己蠢蠢欲动的心，看上了年轻肤白貌美条正会打扮的韩国艺人优优小姐。我能理解那种感觉，就像自己如一潭死水的生活被投入一条闪着光的锦鲤，久旱干裂的田地忽逢暴雨酣畅淋漓，生活就那样突然鲜活有了色彩，优优小姐穿着一袭红裙出现在眼前时，我都忍不住咽了口水。男主在双面镜前以为被勾引，试想哪个直男能如柳下惠坐怀不乱?尤其是如此饥渴的中年时代。阴差阳错，约到了同是中年饥渴无比的女上司闫妮。男主自此开始联合3个基友开始了各种坑蒙拐骗老婆的日子，番番大战轮回上演，在男主的机智和基友的配合下，每次都有惊无险骗过发妻，邂逅了优优小姐。具体不再剧透了。我想说的是这部剧背后的一些问题，当
3、代男权社会下四十岁男人生活普遍都有种焦躁感，事业进入瓶颈期，和老婆相处十几年两看相厌，孩子长大毋须耗费过多心力，只剩下日复一日完全雷同的生活，没有新鲜也没有希望，折磨的人身心俱乏，所以社会上四十岁事业有成的男人出轨的还少吗?他们只能在一具具年轻的肉体上感受青春的美好，像吸食罂粟般迷恋尚且鲜活的少女，仿若如此便能重返自己的年少时光。那种焦躁、无力、茫然、无处释放真的会逼人走上另一条路。其实，若无法律束缚、道德压力，人人都会出轨。古代男人们尚且可以三妻四妾、花柳中寻欢作乐无人侧目，现代为何不可?我敢断定，百分之九十九点九的男人都臆想过这事。可理解归理解，不能因为你有苦衷就能原谅你的一切。生而为人，
4、既然上天赋予了你思考的权利，你便不是一具只有原始本能的行尸走肉，还是需考虑公平二字的含义，需有些良知和反思。人总是趋利避害的动物，自己得了利又会有几个去考虑他人的感受，这部片的劣根性自私已赤裸裸地展露无遗。再怎么从男人视角辩解男人中年的不易，用兄弟情义作渲染，还是无法掩盖影片深处那十足的酸腐肮脏，那是深到骨子里的恶劣与自私。男主为了一己私欲，可妻子们的心声有谁考虑过?全片妻子都是对家庭无私奉献，爱着老公女儿照顾着婆家，没有顾及自己分毫，可影片关于这点没有一丝一毫的忏悔。传递出来的价值观是让全社会的男人互相包庇寻欢作乐么?反正出轨成本这么低，都不用装跳楼老婆恐怕就能原谅。女人们还是不要结婚了，婚
5、后除了当牛做马生儿育女伺候老公公婆外，有任何关于妻子作为一个活生生的人的思量?妻子在这部影片里是没有被当作一个人来看待的，她们只是货物，用来生育，用来当老妈子，用来满足性欲。在直男癌的视角里，女人可能都不被当成人来看吧，天生便是劣等公民。男女的差异本来存在，但这部片子如此堂而皇之的为男人出轨作辩解，尽管最后用一场梦来圆场，还是令人尴尬不已。看情圣的过程中，先是笑了一整场，笑的过程中却感受到种种别扭，片子的演绎让所有人都不自觉地站到了男主视角去考虑问题，把他所有的行为当作理所当然，甚至可能当为教科书争相效仿。可这只是遮羞布，诱骗观众的把戏罢了，为他们那见不得人的利益。影后再细细思量，忍不住的作呕
6、。为这个影片腐败的三观和变态的社会。中年危机本该由政府和整个社会来考虑如何去改善避免，而不是将出轨作为宣泄口如此搬到荧幕上并渲染的这么义正言辞。这样只会让有主见、独立的女人们不婚、晚婚的情况更严重，对于整个社会的发展又有何助益?这部片子如何过审的真是引人深思，我不了解幕后背景不敢臆造。可这三观不正确的确实令人发指，影片背后透漏出来人性的自私冷血让我悚然，为男性同胞利益的公然辩解让我深感恐惧。真不知道，这个社会，还有正义可言吗?只有深深的无力感。总而言之，所传递三观不符合我的个人认知，但影片本身质量尚佳，喜剧效果一流，推荐观看。喜剧情圣电影的个人观后感2情圣是新丽传媒股份有限公司出品的喜剧片，由
7、宋晓飞、董旭执导，肖央、闫妮领衔主演。该片讲述了肖瀚在好兄弟的“论道盛谋猷”下，辗转于玛丽莲、沈红及yoyo三人之间，经历了一系列囧事的故事。值得一提的是闫妮的演技真太厉害了，前脚我刚看完她演的王妈深不可测，后脚我就来到情圣看到她演的大老板，小女人。闫妮作为主角公司的老总，事业女强人，演出的是一个动不动就有奇怪的暴力倾向的“女神经”。而她做事的一切动力*就是男人，误会了肖央，因此刮车、倒咖啡、砸办公室，然后竟然去搜索“男人喜欢的东西”而搞SM，主动献身，最让人惊讶的是当他发现其实爱自己的是艾伦时，立刻兴奋地接受了这个设定而再一次献身，内心很狂野。尽管这是一部喜剧电影，起到的是社会解压阀的作用，
8、设计精巧的故事结构，让绝大多数男人“月递梦还秦”一次出轨的过瘾，如果把这些形式的东西一概抹去，电影情感的核心也就跃然眼前，那就是心跳。一个已婚男人，“唧唧复唧唧”生活在一片波澜不惊中毫无意义地重复着。终于有一天他有了自己的幻想，幻想对象是公司的试衣模特yoyo。千辛万苦，终于去泰国找到了yoyo，和yoyo去看太阳马戏团，去逛野生动物园，去吃好吃的食物。yoyo就像男人心中的初恋幻想一样，让这个单调乏味的中年人感受到活着的滋味。这分明就是一场动了心，动了情的恋情，虽然上不了台面，但是没有什么比真心实意的感动更美更真的了。电影就是这样苦心孤诣的告诉男人们：瞧!这就是你的女神，你和她生活了几天，你
9、已无可救药的爱上了她，你平淡生活的大厦将倾，你已经无法挽回了。可是很多东西是不敢见光的，比如婚外情，因为电影叙事在道德上无法站住脚跟，于是编剧给男性观众们一个回归现实的台阶下，丑化yoyo，说yoyo是黑老大的女人，有污点，不清纯，都是骗术，都是狡猾。说她为了男主角肖瀚的权势，为了获得肖瀚公司的支持，才和肖瀚睡觉的。情圣这部电影，让我想起了夏洛特烦恼。两部电影，都是近年来非常搞笑的喜剧，但也同时都触碰了“中年之痒”的这个话题。确实，很多男人在漫长的婚姻中，或多或少都会有这么一点想要探索“墙外”的非分之想，如何正视这样的想法，是个很严肃的问题。夏洛特烦恼中，夏洛重走了一遍人生，发现自己没了原配老
10、婆过得并不幸福的时候，才知道回心转意这样的结局，多多少少在人的情感中掺杂了一份“趋利避害”的功利思想，这也是这部电影被很多网友诟病“物化女性”的原因之一。而情圣对这个问题的答案则看得更加透彻，肖翰不是“梦中重来”而是“梦中出轨”，他虽然也尝到了出轨的苦果，但更多地是看到了婚外情的互相欺骗和虚幻，明白了自己作为一个丈夫真正应该坚守的东西。从这个层面上来说，我觉得情圣是优于夏洛特烦恼的。影片虽然是喜剧的外壳，却是实实在在地包裹着一刻关于“中年危机”的内核，有很强的现实意义的。笑则笑矣，但我相信看完这部电影后，每一位曾经或者现在偷偷有过出轨念头的中年大叔，应该都会感到惭愧。片中的肖翰，从某种程度上来
11、说，其实是个出轨的“渣男”，但影片却运用了聪明的叙事手法，告诉了我们背叛婚姻得来的情感，结果很可能只是另一场欺骗而已，最终的结局，稳健扎实地立足在了三观非常正的点上，完美收官!喜剧情圣电影的个人观后感3情圣呢，打个比喻，是香蕉中那个小男孩20年后的故事。从对初尝情爱的渴望，到中年百无聊赖之后的重燃激情，不变的还是“平凡的地球，一次奇妙的星空奇遇”。这时候需要插播一下题外话，作为一部喜剧片，情圣没有让人失望，甚至说，还有惊喜。也搭着今年的喜剧电影市题场实在太不给力了，尤其是贺岁档，几部标榜的喜剧电影实在是让人大跌眼镜，自然让这部名不经传的情圣凸出来。且说本片乃是一部纯正的喜剧电影，也没有什么心灵
12、鸡汤或者笑中带泪的零碎儿。真正的喜剧作品，是让观众可以在笑的同时，感受到作品中所包含的.另一层含义，或者干脆没有任何含义，就是让人笑。而不是上来就是告诉你，我们是“笑中带泪”，我给你讲个心灵鸡汤或者寓言，用喜剧的方式哦。做喜剧，不让人正儿八经的笑一次，那还拍它干嘛?不好意思，扯远了。言归正传。情圣作为一部喜剧，构架喜剧元素的主要在于两点：不容易啊，纯粹的喜剧其一，便是故事结构，由情节冲突而产生。这一点通常是国产喜剧片的弱项，因为需要考验到编剧的功底。情圣在这方面不错，因为有着原作为基础，中年男子的婚外激情邂逅，最终阴差阳错的将自己逼上了“绝路”。虽然本片对原作进行大量的改编，但故事结构还是保留
13、的，乃是西方非常典型的“佳构式喜剧”。这种脱胎于英国戏剧的形式非常注重故事和情节，在此基础上完成的笑料，是喜剧电影的最高等级，比如比利怀德的热情似火，还有香港的撞板风流，都是非常典型的“佳构。本片也是一样，首先故事底蕴摆在那里，在此基础上进行加工和创作，能获得不错的反响，比如肖央对闫妮表错情的设定，还有小沈阳、艾伦等狐朋狗友为了死党肖央与yoyo见面，设计大量局，计划眼看败露时各种撞板的剧情，各种应对的手法，也是很典型。虽然电影大量故事情节中对此进行“重复利用”有些噱头单一，但在国产电影中来说还是不多见。其二，便是包袱式笑料，主要集中在台词、桥段和演员上。这一点通常国产喜剧的长项，因为小品、相
14、声那种设计大家都了解。情圣在这方面，几位喜剧演员有很大的功劳，如西方“烂仔帮”的设定，狐朋狗友沆瀣一气，开心麻花、本山大舞台、爱笑兄弟，外加肖央，看过欢乐喜剧人综艺的都知道，本片算是天南地北喜剧大荟萃，在包袱笑料方面，肯定“管够”。是否担心这么多不同风格的喜剧演员在一起会不搭调?本片的编导也不错的解决了这个问题。几位喜剧演员，各自都有主线，每到他们的故事线时，通过台词和肢体语言，主要发挥的是自身的特点和喜剧风格，而当他们凑在一起的时候，便各自收敛，走得是“烂仔帮”的风格。西方烂仔帮电影中的笑料，并不是来自于几位主要演员的互动，而是根据情节而来，本片同样如此。而且有个很鲜明的特点，在演员的搭配上
15、，电影几乎没有让身怀不同喜剧风格的演员两两出现搭配，比如单独让小沈阳和艾伦在一起的对手戏，几乎没有，这样也就避免了风格上的不搭调。只有一处，是结尾乔杉与常远的搭配，虽然一个是爱笑兄弟一个是开心麻花，风格不搭吗?并不是，因为二者的路线都是“妩媚”。情圣在喜剧方面是有板有眼的，很纯粹，就是单纯的搞笑，这一点是比较难得。人生乏味，只缺烦恼而在于喜剧的背后，则是*开头所述的内容。平淡生活中的枯燥、无聊的人生中寻求着刺激和叛逆。比起西方式的大开大合，本片将最后的纵身一跃，安置在梦境之中。这样的设定感觉有些突兀，不过仔细琢磨，倒是很符合国情。现代都市白领在周而复始的平淡生活重压之下，所怀揣的一点绮梦，就像
16、“平凡地球人的星空奇遇”，终究还是一场无法逃离现实的白日梦。喜剧情圣电影的个人观后感4元旦档期，一匹叫做情圣的黑马腾空而出。情圣不是讲情圣，而是讲一个精神出轨的男人在实现身体出轨的过程中，状况频出，不断遭遇阻拦、最后失败，不得不回归家庭的故事。其中有一帮好哥们帮助他出轨打掩护。我也不懂有啥脸皮叫“情圣”，大概片中的男主人公(中年已婚男性)，自觉还处在青葱少年时代，随时随地有泡妞的权利。而对自己的父亲、丈夫身份，充耳不闻。我们不忙着将它视作上不得台面的龌蹉丑事。姑且将这病叫做，中年危机。其实，好莱坞有很多讲中年危机的电影。最著名的要数，萨姆门德斯拍摄的美国美人以及革命之路。笔者最钟爱的凯文斯派西
17、在片中饰演了一个中产阶级白领男，却因为无聊的家庭生活，呆板无趣的工作而陷入精神危机，美艳女同学的出现，点亮了他灰暗的生活，成为他日日夜夜意淫的对象。电影不仅仅将镜头对准斯派西对女同学的意淫上，也将他妻子如何陷入成功学俗套，从而丧失自我的麻木状态给予精准的刻画，最后她忍不住跟崇拜的商人痛快上了一回床，才找到昔日激情。反观情圣，他只观照婚姻中丈夫的精神苦闷，却从不给出妻子的感受。这是令人非常惊诧的，婚姻的危机是双方都能感受到的。为什么我国这类中年危机的电影里，妻子角色都是被忽略的呢?港囧里的赵薇也是，居然对苦闷婚姻一点点反应都没有。这类妻子都只有一副面孔：照顾家庭的黄脸婆，要么就是以自己家产扶持丈
18、夫的傻富婆(港囧)。因此，我想情圣应该不能算是讲中年危机。那它到底讲的什么?还是横向对比好莱坞，美国上世纪五、六零年代来像极了今天男权主义横行的中国。比利怀尔德曾经拍过桃色公寓来反应那个时代的两性状况。已婚中年男人们是办公室的主宰，每人手握一个情妇，下班后的放松就是去约会情妇。男主人公的一间单身公寓阴差阳错被上司们看上了，隔三差五被约来泡妞偷情。另一部更加有名的七年之痒，跟情圣内容非常相似。一个屌丝中年男人趁妻儿度假外出时，对楼上美艳性感的邻居(玛丽莲梦露饰演)垂涎欲滴，闹出了不少笑话。同样讲述出轨，七年之痒中的男主角就显得可爱了很多。他被美艳女郎吸引后，不自觉地做出了不雅动作，随后就陷入自责
19、当中。甚至不惜去求助心理医生来，恐惧、自责的情绪不断拉扯他，令他在道德与欲望之间举棋不定，备受煎熬。尤其是他还会运用心理学分析自己。于是我们看到，电影屏幕上尽是他理性与感性的思想互相交战。顿时将这个中年男人的形象建立起来。而情圣完全回避掉了，丈夫在欲望渐起时，是如何面对自己的道德困境的。他的内心在面对妻儿时，有没有一闪而过的愧疚?电影根本没有交代，这一点是对主角的形象塑造有百害而无一益的。反而更多地交代了一帮哥们如何为瞒住妻子而打掩护。如果一段婚姻陷入了困境，为什么要去掩盖住它病态的一面，而不是去解决掉这个问题?因为在主创(及那帮哥们)眼里，只要妻子们被瞒住了，就等于没出轨!小沈阳那段裸身逃跑
20、的段落，就是这个道理。两人的关系已经出现了问题，或者其中一方已移情别人，为什么不干脆撕开脸来分手，坦诚相告呢?男主人公肖翰对女模特不是动真情嘛?为什么偷情失败就回归家庭了呢?不是应该追求爱情嘛?不，不能相告。因为里面的主人公两个便宜都想占。既要一个守身如玉不能出轨的原配妻子，也要一个能供自己出轨发泄欲望的情人。这才是，这部电影在“中年危机”议题上跑偏掉的根本原因。欺骗别人，在道德上不能自圆其说，漠视普世价值观(一夫一妻制)也不能给观众一个说法。大概主创觉得我国婚姻法的潜规则是默认一夫多妻制的，所以没必要给观众一个交代。这就是上不得台面的潜规则，一旦被真的拍成了电影上了台面之后，给观众造成了道德
21、上的不适感。于是当小沈阳堂而皇之地道出：走肾可以，走心不行。玩归玩，还是要回归家庭的。场下有多少观众被恶心到的?真的太丑陋了。再来看，电影对另外两名女性的塑造。一个是闫妮饰演的女上司，肤白貌美大长腿，还是个企业高管。另一个韩国模特yoyo，性感甜美又高挑。喜剧情圣电影的个人观后感5中国有个词叫“压箱底”，古时候母亲在女儿出嫁的时候都会从箱底拿出一些画本和泥塑交给女儿用来传授性知识，现代人用来指看家宝贝或者是珍贵的好东西。由宋晓飞执导，肖央、闫妮、克拉拉主演的电影情圣就是这样一个存在，在20XX年的年底，影片市场翻箱子倒柜终于出现一部有意思的压轴喜剧，而近日的消息则是，凭借点映时爆棚的口碑，情圣
22、又在上映前日12月29日18点开始全国范围点映，常见改档退却的影片，提前的并不多见，情圣确实是满满的黑马相。情圣中，肖央饰演的肖瀚邂逅了性感女模yoyo，随后他在身边好兄弟们的帮助下展开了对yoyo的疯狂攻势。肖央从最初的男艺妓回忆录到后来自己导演的老男孩之猛龙过江，再到情圣，肖央对喜剧角色的拿捏也越来越游刃有余，他很明白角色喜剧、夸张的部分和需要沉淀的部分，情圣中肖瀚渴望在平淡安稳的生活中试图寻找新的心跳，他是一个有血有肉的人，观众能捕捉到他看女神yoyo时的痴情，夜能感受到他重新拥抱妻子沈红时的温柔，我们也随着他激动、失落、开心、兴奋和难过。闫妮饰演影片中和肖央互动的女上司马丽莲，这是个十
23、分有趣的角色，多次约会被放鸽子的她每一次报复都创意十足，惊喜满满，不得不佩服编剧天马行空的“创造力”，一个小小的叉子被玩出了各种各样的花，这些频频出现的细节也成为剧中十分重要看点，在这个网络段子横行于喜剧电影的年代，其原创笑点和创意更加显得弥足珍贵。影片中，肖瀚的每一个好兄弟都十分有戏，艾伦、乔衫、小沈阳、常远，这些荧幕中最有特色的喜剧人汇聚在一起组成了“情圣五贱客”，都说关系最铁的兄弟在一起才可以做出最奇葩的事情，偏偏又是五个各具奇葩性格的好兄弟，他们积极热情的为兄弟肖瀚出谋划策撩女神，上演了一出又一出爆笑闹剧。喜剧之余，我们也可以看到每一个生活在平淡人生里的自己，我们像肖瀚一样活着，我们的
24、感情也终究褪去激情，我们一样会受到外界的诱惑。导演创造了一个美好，也在影片的结尾破坏了这份美好。试问，假设yoyo从未欺骗过肖瀚，她如同肖瀚所想的纯洁和美好，最终肖瀚还会回归家庭吗?其实答案是肯定的，从影片中的两个细节就可以看出来。Yoyo把电话号码写在肖瀚手上之后，肖瀚趴在地上找老婆的二环时，并没有顾忌电话号码，那时候他只想找到老婆的东西，由此可以窥见老婆在他心目中的地位。再一个就是肖瀚拉着yoyo去姑妈家吃饭，瞬间就回到了自己熟悉的场景，他没有落荒而逃，而是认认真真地介绍每一位家人亲戚以及打招呼，虽然没多久就被兄弟几个拖走，但也只是为了告别，重回家里。最开始时我很难理解导演为何会用情圣这个名字，因为肖央从未成为情圣，他追求女神、寻找心跳的过程并不顺利，可谓坎坷十足，其结果是所谓的美好也变成了令人唏嘘的泡沫，直到最后，肖瀚重新回归家庭，他躺在床上，听着妻子和女儿在身边玩闹的声音，电扇还在执拗执拗的转，我想他就是幸福的，他就是情圣，因为他拥有比泡妞和追求激情更幸福的事情。喜剧情圣电影的个人观后感
