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1、第七编一第六章明代诗歌明代诗歌的总体成就不及唐宋，而且与唐宋诗鲜明的时代特色相比，明诗也缺乏独特的个性色彩。沈德潜明诗别裁集序说：“宋诗近腐，元诗近纤，明诗其复古也。”其言虽不免以偏概全，但至少可以说，复古还是反复古，是明代诗人思考的主要问题。明代诗歌有三个比较活跃、成就相对较富的时期：一是立国之初，有一批由元入明的诗人，其中高启的成就最高;二是弘治、正德间，李梦阳、唐寅等人雄峙南北，开创了明代诗歌的新气象；三是万历后期，公安派力反复古，竟陵派折中于复变之间，明末党社成员则再揭复古派大旗，为明代诗歌发展画上了一个苍凉悲壮的句号。第一节高启与明前期诗高启高启的诗各体兼工，尤以笔力矫健、气势纵肆的
2、七言歌行最胜。最能代表他创作特点的，是表现自我个性、抒写生活志趣的诗。如青丘子歌。他不但是明初最杰出的诗人，也是有明一代诗人之翘楚。高启的诗众体兼工，最长于（）。A.七言律诗B.七言绝句C.七言排律D.七言歌行正确答案D答案解析高启的诗各体兼工，尤以笔力矫健、气势纵肆的七言歌行最胜。他不但是明初最杰出的诗人，也是有明一代诗人之翘楚。【考点】高启与明前期诗一一高启明前期的诗坛“台阁体”：畅土奇、杨荣、杨溥，追求雍容醇厚、平正典雅。茶陵诗派为明前期诗坛揭开新篇章，李东阳为代表。论诗强调诗歌的审美规范，强调诗与文有别，重视诗的声调、情韵之美。吴中四杰：高启、杨基、张羽、徐李东阳（14471516）,
3、字宾之，号西涯，茶陵（今属湖南）人。他的声名和影响虽至弘治年间臻于鼎盛，但他以台阁重臣的身份领袖文坛，其诗风与台阁体渊源颇深，习惯上仍将他视为明前期的诗人。他论诗强调诗歌的审美规范，强调诗与文有别，重视诗的声调、情韵之美，认为诗应“贵情思而轻事实”，具备“陶写性情，感发志意，动荡血脉，流通精神，有至于手舞足蹈而不自觉”（怀麓堂诗话）的感染力，并主张宗法唐人，推崇李、杜、王、孟。这些观点贯穿在他的诗歌创作中，使他的诗歌格律谨严、声调宏畅。“台阁体”的风格特征是（）。A.平正典雅B.雄放俊逸C.平易自然D.醇雅清丽正确答案A答案解析“台阁体”杨土奇、杨荣、杨溥的作品用于歌功颂德、应酬交际。追求雍容
4、醉厚、平正典雅，缺乏个性风采。【考点】高启与明前诗一一明前期的诗坛第二节明中期的诗坛盛况李梦阳和前七子李梦阳、何景明高举复古大旗，在当时和后来的诗界产生了广泛而深入的影响。人们把李、何二人和徐祯卿、边贡并称“弘正四杰”,又把他们和康海、王九思、王廷相并称“七子”，形成了一个关系较为密切的文学社团。“七子”主张复古，古诗必学汉魏，近体、歌行宗法盛唐。李梦阳（14731530）,字天赐，又字献吉，号空同子，庆阳（今属甘肃）人。直言敢谏，屡与外戚、宦官作针锋相对的斗争，一生四次入狱，”才思雄鹫，卓然以复古自命”（明史文苑二），贬抑宋诗“主理不主调”，“其词艰涩，不香色流动，如入神庙，坐土木骸”（缶音
5、序），提倡比兴,认为“真诗乃在民间”（诗集自序），认为诗应“以我之情，述今之事，尺寸法古，无袭其辞”（驳何景明论文书）。他的诗主要学习杜甫，长处在于关怀现实，有深沉的忧患意识，感情激越，气势充沛，富有鲜明生动的艺术形象。他写得最好的是七言歌行，如石将军战场歌.这是一首历史题材的诗，咏叹的是发生在本朝的“土木之变”，且着重表现武将石亨的英勇杀敌、战功赫赫，结尾“安得再生此辈西备胡”的慨叹，却是针对现实且充满忧患意识，也有批评今日将帅无能的意旨。诗歌情思纵横驰骋，感情跌宕起伏，深得杜甫七言古诗的神髓。李梦阳在歌行体上取得的较高的成就，彳七律也深得杜甫的神,如秋望写得雄浑流丽而又苍凉深沉:“黄河水绕
6、汉宫墙，河上秋风唯几行。客子过壕追野马，将军韬箭射天狼。黄尘古渡迷飞挽，白月横空冷战场。闻道朔方多勇略，只今谁是郭汾阳？”在开阔深远的历史时空中发出对边防形势的忧思,并非貌袭杜诗。何景明（14831521）,字仲默，号大复，信阳（今属河南）人，弘治十五年（1502）年进士，官至陕西提学副使。他与李梦阳并为“前七子”领袖，但不同于梦阳的“刻意古范”而主张“富于材积，领会神情，临景构结，不仿形迹U与李空同论诗书）。他同样写了大量关怀现实的诗篇。如七律鲍鱼讽刺正德皇帝宠信宦官，七言歌行岁晏行截取岁暮时节“长官叫号吏驰突”、“贫家卖男富卖田”的催租场面，表现徭役和赋税的沉重，表达了诗人对民生疾苦的关怀
7、。何景明的诗也深受杜甫影响，但他更推崇初唐歌行的流转之调，他表现个人情怀的诗篇写得更美?.更能代表他俊逸朗秀”.的风格。如秋江词。李梦阳是“前七子”的代表，他写得最好的诗歌形式是（）。A.五言古诗B.五言律诗C.七言律诗D.七言歌行正确答案D答案解析李梦阳，认为“真诗乃在民间”，他的诗主要学习杜甫，长处在于关怀现实，有深沉的忧患意识，感情激越，气势充沛，富有鲜明生动的艺术形象。写得最好的是七言歌行。【考点】明中期的诗坛盛况一一李梦阳和前七子唐寅和吴中诗人祝允明、唐寅、文徽明和徐祯卿并称“吴中四才子”。受到富庶繁华的江南地区市民文化和享乐风气的影响，反对伪道学，提倡真性情，且都兼擅书画，文采风流
8、震耀一时，为明中期的诗坛注入了生机和活力。唐寅（14701523）,字伯虎，又字子畏，号六如居士、桃花庵主等，吴县（今江苏苏州）人。弘治间举乡试第一，受科场舞弊案牵连下狱，后一生不仕，卖诗画为生。有六如居士集。唐寅的诗抒情性很强，多涉及人生短暂、及时享乐的主题,能够真实地抒写自我性灵，在艺术上我现上则自由挥洒，不假外饰，无意于工拙。王世贞称其诗如“乞儿唱莲花落”，指其不避俚俗，节奏明快，韵脚流转的民歌特点。此虽与传统诗歌有异，却已开晚明公安派“独抒性灵，不拘格套”之先声。王世贞与“后七子”“后七子”是李攀龙、王世贞、谢榛、徐中行、吴国伦、宗臣、梁有誉。他们在嘉靖后期重揭复古的大旗，比“前七子”
9、更加重视诗歌的艺术特征，从艺术风貌上追摹古人。在黑暗的政治氛围里，他们的政治热情和关怀现实、干预现实的精神普遍减淡，因而并没有为诗歌发展找到新的出路。李攀龙（15141570）,字于鳞，号沧溟，历城（今山东济南）人。嘉靖二十三年（1544）进士，有沧溟先生集。他性情孤傲，嘉靖末从陕西提学复使任上辞官归乡，建白雪楼，啸咏其中，生活阅历不够丰富。其诗务求境界开阔、声调高华，喜欢用“乾坤”、“万里”、“中原”、“风尘”等苍茫阔大的意象，诗写得“冠冕雄壮”（许学夷诗源辨体），但拘执于一种审美理念，不能随物赋形，艺术风貌较为单一。他的古乐府模拟痕迹尤为明显，七言律最为前人所称道，但均给人以故作姿态、装腔
10、作势之感。I特色与成就。他的七绝中有一些感情真挚而艺术表现较为含蓄的作品，最能够代表彳王世贞（15261590）,字元美，号凤洲I、弁州山人，太仓（今属江苏）人。诗文著作有算州四部稿、算州续稿。他本是吴中才子，进士及第后与李攀龙一起倡导诗文复古，著艺苑卮言评论古今诗人，抑扬之间体现出自己的文学主张，认为学诗应该以汉魏盛唐为法,同时他又想偈境观道家。他早期的诗也有刻意模拟杜甫的，但大部分作品都能够脱去模拟的痕迹，体制严整而不乏流动的情思。他与当时社会的黑暗现实的纠葛较深，在嘉靖后期就写出了批判精神极强的乐府变出首。这组诗歌继承杜甫和白居易新题乐府的精神和写法，讽刺当朝时事，如钧州变揭露贵族藩王的
11、荒淫残暴，袁江流铃山岗当庐江小吏行铺陈并谴责严嵩父子横行不法的罪恶,太保歌讽刺气焰靠天的权臣陆炳等。隆庆四年李攀龙去世后，王世贞又主盟文坛二十余年，文学思想发生变化，主张调剂众美，“抑才以就格，完气以成调“，并提出了“真我”、“词达”、“天则”等接近性灵说的主张,诗歌创作的风貌也发生了较大变化。第三节晚明诗歌公安派与竞陵派的诗歌公安派：诗歌创作体现“独抒性灵，不拘格套”的主张，注重有感而发、直写胸臆，不避俚俗，自由活泼、清新自然，具有独特的趣味与神韵。竟陵派：诗歌表现“孤怀”、“孤诣”和“幽情单绪”，虽然情思清冷，题材范围比较狭窄，但苦心吟哦，字锤句炼，有些游览题材的五言古诗写得比较好。陈子龙
12、与明末党社文学陈子龙是明末文坛上最杰出的诗人。特点：论诗主张效法汉魏盛唐。反对模拟因袭，强调以诗“忧时托志”、“抒愤剌奸”。论诗主张“情以独至为真，文以范古为美”。关注社会现实，写了不少感时伤事的作品，风格苍凉诞。夏完淳：明亡之后的诗赋散文，书写国破家亡的悲痛，饱含血泪，风格悲壮淋漓。陈子龙诗歌的风格特点是（）。A.平淡自然B.平正典雅C.t康慨雄奇D.苍凉悲壮正确答案D答案解析论诗主张“情以独至为真，文以范古为美”。关注社会现实，写了不少感时伤事的作品，风格苍凉悲壮。【考点】晚明诗歌一一陈子龙与明末党社文学几社诗人夏完淳，明亡后所作诗文风格（）。A.凄丽哀婉B.骨力警拔C.豪迈旷达D.悲壮淋
13、漓正确答案D答案解析夏完淳在明亡之后的诗赋散文，书写国破家亡的悲痛，饱含血泪，风格悲壮淋漓。【考点】晚明诗歌一一陈子龙与明末党社文学第四节明代散曲明代前、中期的散曲明前期散曲影响最大的是朱有隅，作品集诚斋乐府。康海、王九思等人的作品代表北方作家的典型风格。王磐：有王西楼乐府，代表作：朝天子咏喇叭。陈铎：有散曲集秋碧乐府等，数量为明代散曲家之冠。朱有燃散曲集的名称是（）。A.诚斋乐府B.江东白芝C.秋碧乐府D.海浮山堂词稿正确答案A答案解析明代前期影响最大的散曲作家是宗室贵胃朱有煽t,他的诚斋乐府内容以赏花、宴游为主，洋溢着一派悠游闲适的富贵情调。【考点】明代散曲一一明代前、中期的散曲明代后期的
14、散曲冯惟敏：字汝行，号海浮，山东临胸人。现存散曲集海浮山堂词稿共收套数50套，小令四百余首，颇多伤时嘲世之作，发泄其牢骚不平，流露出对昔日仕宦生活的烦倦和厌恶，并表现退居期间悠闲落指的心情。（北中吕）朝天子自遣，四支曲冯惟敏的散曲不尚浮华，语言浅近本色，风格刚劲朴宜。子围绕自己的字、号展开，俯仰平生、感慨世情，表现r作者傲岸的人格和刚直的气节，也是他的抒情散曲中优秀的作品。梁辰鱼：散曲集江东白芝大多为酬赠、题咏、艳情之类，也有抒发个人怀抱的作品。追求声律的和谐优美，文辞也更加文人化、典丽化，喜欢化用古代诗词中的名句，口语成分减少，更接近传统的词的风格。（正宫）白秋练暮秋闺怨：“西风里，见点点昏
15、鸦渡远洲。斜阳外，景色不堪回首。寒骤，漫倚楼，奈极目天涯无尽头。消魂处,凄凉水国，败荷衰柳。”虽题曰“闺怨”，却展露了自己“沦身未济，落魄不羁”的身世之感，接近宋词的风格而很少有散曲那种本色近于俚俗的趣味了。梁辰鱼散曲集的名称是（）。A.中麓小令B.碧山乐府C.江东白芝D.秋碧乐府正确答案C答案解析梁辰鱼的散曲集江东白芝大多为酬赠、题咏、艳情之类，也有抒发个人怀抱的作品。追求声律的和谐优美，文辞也更加文人化、典丽化，喜欢化用古代诗词中的名句，口语成分减少，更接近传统的词的风格。【考点】明代散曲一一明代后期的散曲第五节明代民歌明代民歌的繁荣冯梦龙编辑挂枝儿和山歌，公然以民歌的真情反对道学的虚伪，
16、宣扬“借男女之真情，发名教之伪药”。现存最早的明代民歌是成化年间金台鲁氏刊行的新编四季五更驻云飞、新编题西厢记咏十二月赛驻云飞、新编太平时赛赛驻云飞、新编寡妇烈女诗曲4种。其他收录民歌的作品：张禄词林摘艳、郭勋雍熙乐府、陈所闻南宫词纪等。明代民歌挂枝儿和山歌的编者是（）。A.凌濠初B.冯梦龙C.李开先D.袁宏道正确答案B答案解析冯梦龙编辑挂枝儿和山歌：公然以民歌的真情反对道学的虚伪，宣扬“借男女之真情，发名教之伪药”。【考点】明代民歌一一明代民歌的繁荣挂枝儿与山歌的主要内容和艺术特点（1）主要内容：以男女恋情最为突出。（2）艺术特点：大都形象生动，语-俏皮活泼或清新自然。章节小结1 .高启的诗歌创作风格2 .明前期诗坛概况3 .李梦阳、前七子、吴中四才子、王世贞、后七子的诗歌创作风格4 .公安派、竟陵派、陈子龙和明末党社的诗歌创作风格5 .朱有燃、梁辰鱼的散曲创作风格6 .明代民歌概况
