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1、古代戏曲常识,戏曲,中国传统戏剧以“戏”和“曲”为主要因素，故称“戏曲”。戏曲，是以演员表演为中心，以唱、念、做、打等手段为基础，融文学、舞蹈、音乐、美术、武术、杂技等为一体的综合性舞台艺术。它主要包括宋元南戏、元曲（主要指元杂剧）、明清传奇以及近、现代的京剧和各种地方戏。,元曲,杂剧是元代文学最高成就的标志。,“元曲”，一般包括杂剧和散曲。杂剧是戏曲，散曲属诗歌，它们都以曲辞为主，因而总称为曲。,唱,唱演,（散曲“科”“白”）,元曲,散曲,套曲,小令,（一宫调一曲子）,（一宫调数曲子）,杂剧,散曲,套数是由两支以上同宫调的曲子联缀而成的组曲，各套曲子的联缀多有一定的顺序，末曲多以尾声结束。,
2、散曲包括小令和套数两种形式。,小令是独立的只曲，相当于一首单调的词，主要是从民间的小曲和词调变化来的。如我们熟悉的马致远的越调天净沙秋思。,杂剧,元杂剧虽说盛行于元代，但在金朝末年就已经产生了。元杂剧的结构通常是“四折一楔子”，角色大致可以分为末、旦、净、杂四种，剧本由曲词、宾白、科介三部分构成。,元杂剧是用北曲（北方的曲调）演唱的一种戏曲形式。有自身的特点和严格的体制，形成了歌唱、说白、舞蹈、动作等有机结合的戏曲形式。,元杂剧的结构,在结构上，一本杂剧通常由四折组成。一折相当于现代剧的一幕或一场，是故事情节发展的一个较大的自然段落。四折一般分别是故事的开端、发展、高潮和结局。四折之外可以加一
3、二个楔子。楔子一般放在第一折之前，介绍剧情，类似现代剧中的序幕；也有的放在两折之间，相当于后来的过场戏。,但也有少数杂剧突破了一本四折的形式，如西厢记是五本二十一折的连本戏。每本杂剧的末尾有两句、四句或八句对语，用以概括全剧内容，叫做“题目正名”，如窦娥冤 最后：题目 秉鉴持衡廉访法 正名 感天动地窦娥冤 末句便是全剧的名称，我们今天常用的窦娥冤是其简称。,在音乐上，杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲；楔子只能用一二支小令，不能用套曲。宫调，即调式，相当于现代音乐的C调D调等。曲牌，是曲调的名称，每个曲牌都属于一定的宫调。剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。如窦娥冤第三折第一支曲子标
4、示的【正宫】【端正好】，表示这一折自【端正好】以下各曲均属【正宫】。,元杂剧的角色,元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。末是男角。男主角叫正末，还有副末、冲末、大末、二末等。旦是女角。女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、老旦、小旦等。净多扮刚勇人物或喜剧角色。有净、副净、二净之别。杂是杂角。如孤（官员）、祗从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等。,元杂剧的剧本构成,一般由曲词、宾白、科介三部分组成。曲词即唱词，也叫“唱”。以一人主唱的形式进行，正末、正旦是两种主唱角色。宾白就是说白，也叫“白”。包括对白、独白等。科介或叫“科”、“介”。是关于动作、
5、表情或其他方面的舞台提示，如“笑科”“做掩泪科”。,唱,唱是元杂剧的主要部分，包括宫调、曲牌名称和曲词。剧本里唱词前面都标明宫调与曲牌的名称，如正宫端正好、商调集贤宾。“正宫”、“商调”是宫调名称,“端正好”、“集贤宾”是曲牌，即曲子的名称。曲谱是固定的，戏曲家按谱填词即可。,元杂剧规定一折戏只能唱同一宫调的一套曲子，首尾一韵；还规定一本戏由一个角色唱到底，其他演员只有道白。男主角唱的叫末本，女主角唱的叫旦本。但也有变例，如西厢记第四本出现了莺莺、张生、红娘轮流唱的情况。这说明元杂剧在发展中逐渐突破了它自身的局限。,白和科,白又叫宾白，即剧中人物的台词、道白。因杂剧以唱为主，故把道白称为“宾”
6、。元杂剧的宾白，除一般的独白、对白（即人物对话）外，还有定场白、冲场白、背白和带白。定场白是角色第一次上场时作的自我介绍，一般用韵语，这是元杂剧的一种程式，可以看出话本说唱的影响。冲场白是角色再次上场的说白。背白是角色背着同台其他角色向观众的独白。带白是插在曲词中的道白。科又叫科介，指剧本中关于动作、表情、音响效果等的舞台指示。如“笑科”、“把盏科”。,（一）、宋、元南戏 荆钗记（元柯丹兰）白兔记（元无名氏）拜月亭（元施惠）杀狗记（元无名氏）（二）、元杂剧 1、代表作家 关汉卿：窦娥冤 白 朴：梧桐雨 马致远：汉宫秋 郑光祖：倩女离魂 王实甫：西厢记 纪君祥：赵氏孤儿,南戏“四大传奇”,元曲四
7、大家,2、元曲四大悲剧 窦娥冤（关汉卿）赵氏孤儿（纪君祥）梧桐雨（白朴）汉宫秋（马致远）3、元曲四大爱情剧 拜月亭（关汉卿）西厢记（王实甫）墙头马上（白朴）倩女离魂（郑光祖）其中，窦娥冤和西厢记代表着元杂剧的最高成就。,（三）、明、清传奇 1、明代 汤显祖：牡丹亭 紫钗记 南柯记 邯郸记 2、清代 洪 昇：长生殿 孔尚任：桃花扇（四）、近、现代京剧和各种地方戏,“临川四梦”,“南洪北孔”,古代戏曲鉴赏,鉴赏戏曲语言鉴赏艺术手法,（一）、鉴赏戏曲语言,1、反复诵读加以品味，不仅理解其语意，注意修辞，而且着眼于表达效果，体会情味，认识其推动情节发展和刻画人物性格的作用。2、体会古代戏曲语言通俗、多
8、用口语的特点。,3、注意曲词的抒情性和音韵美。曲词的抒情性往往表现为直接抒发人物的思想感情，或者通过修辞方法的使用表现出来。曲词讲究音韵美，可以在规定的字数之外添加衬字，以加强声情和补足语意。可以用赘韵（可以不用韵的地方用韵）、重韵（在一首曲子里出现相同的韵脚字）。还常用对仗。,（二）、鉴赏艺术手法,1、浪漫主义手法 古代戏曲往往用想象、夸张的浪漫主义手法，通过奇特的艺术构思，表达难以实现的愿望或者对理想世界的追求，以塑造人物，反映生活，引人入胜。2、情景交融，注意意境美 古代戏曲继承了古代诗歌情景交融、注意意境美的艺术传统，并结合戏剧特点，使写景抒情成为表达思想感情、塑造人物形象的重要手段。,关于戏剧的对联欣赏,三五步遍行天下 六七人百万雄兵,晋代衣冠唐代曲 今人面目古人心,台中戏戏中台景物最宜人演出一生真本领 夜前溪溪前夜风光皆入画绘成千古大奇观,台上笑台下笑台上台下笑惹笑 看古人看今人看古看今人看人,谁为袖手旁观客 我亦逢场作戏人,看我非我我看我我也非我 演谁象谁谁演谁谁就象谁,谈古论今有甚说甚 扮文装武演谁象谁,
