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1、八音之乐,第三单元,你了解下面的中国民族乐器吗？,笙,埙,笛,梆子,磬,二胡,云锣,堂鼓,春江花月夜赏析,春江花月夜的前身是一首著名琵琶曲夕阳箫鼓，流传于明、清。它的乐谱最早见于1820年，以后又收入在琵琶演奏家吴畹卿1895年的琵琶手抄本中。上世纪20、30年代被上海大同乐社改编为民族器乐合奏曲，并定名为春江花月夜。新中国成立以后又被改编成大型民族管弦曲。此曲也有各种中西乐器的独奏和合奏版本。春江花月夜是典型的多段体结构的中国传统乐曲。全曲共分为九段再加尾声。春江花月夜就像一幅山水画卷，把静谧的夜晚、月亮在东山升起、小舟在江面荡漾、水波涟漪、花影轻移的大自然迷人景色一幕幕展现在我们眼前。这是
2、一首由静而动、在优美的景色中寄托情感的作品。这里选用的是琵琶与民族管弦乐队的演奏版本，琵琶的演奏细腻而生动，具有较强的艺术感染力。这一演奏版本删减了第三、第八段，保留了乐曲的精华，也使其更为紧凑。乐曲的首段是“江楼钟鼓”，也是引子部分与主题部分，这段音乐描绘了夕阳映照江面、晚风轻佛江水的景象。第二段：“月上东山”，节奏平稳、舒展，琵琶的演奏委婉、典雅，在平静的乐声中表现月亮缓缓上升的动感。以后的每个乐段，都是主题音乐的演变和发展，但是，每一段音乐的结尾都是相同的。随着音乐的不断变化，乐曲所描绘的意境也逐渐地变换，时而幽静，时而热烈，每一次变化都让人有新的惊喜；而每一个相同的结尾则又将人抓回这一
3、山水“画卷”中。在描绘了花影层叠和水天一色的自然景观以后，音乐情绪又有了新的转变，第六段“渔舟唱晚”出现了情景交融的景象：在宁静的江面上，笙吹奏着柔美的旋律，犹如悠扬的渔歌自远处飞来，而琵琶与笙的对奏，就像是渔人们在一唱一和，表达了他们满载而归的喜悦心情。乐曲在进入群舟竞归、浪花飞溅、波浪层涌的高潮后，节奏又慢慢舒缓，船渐渐远去，江面又恢复了宁静的夜色。,十面埋伏,琶：拔弦乐器。秦汉时出于胡中，马上所鼓。以后有断改进，发展为阮咸、秦琴、三弦、月琴等多种形制，其共同特点为圆形直颈，宋以前均称琵琶。南北朝时又有曲项琵琶传入，隋唐年间盛极一时，有龟兹琵琶、五弦、忽雷等，其共同特点为半梨形曲项，当时统
4、称为胡琴。唐宋以来，在两种琵琶基础上不断改进，逐渐形成现今形制：音箱呈半梨形，面平背圆，以桐木板蒙面，琴项向后弯曲，颈与面板上设“相”和“品”，张四根琴弦，按四五度关系定弦。演奏方法改原横抱为竖抱，改原用拔子弹奏为五手指弹奏，成为独奏、伴奏和合奏的重要民族乐器。许多地方戏曲剧种、曲艺曲种都用为伴奏乐器。近代通行的琵琶为四相十三品，后经改革，增至六相二十三（四）品，能奏所有半音。,琵,音乐故事,楚汉相争,秦朝末年，陈胜、吴广揭竿起义。在风起云涌的农民起义猛烈打击下，秦王朝宣布灭亡。此时，刘邦的汉军和项羽的楚军展开了逐鹿中原、争霸天下的战争。由于西楚霸王项羽骄傲自大、优柔寡断而一再错失良机，错过消
5、灭刘邦汉军的机会。在“垓（gai)下之战”时，刘邦以三十万大军的绝对优势包围了项羽十万之众。深夜，张良吹箫，兵士唱楚歌，使楚军感到走投无路，被迫在乌江边展开决战，项羽因寡不敌众而拔剑自刎，汉军取 得辉煌胜利。琵琶曲十面埋伏运用音乐手段出色地表现了这场古代战争的激烈战况，是一幅生动感人的古战场音画。,垓下歌项羽,力拔山兮气盖世时不利兮骓不逝骓不逝兮可奈何虞兮虞兮奈若何,洋溢着无语伦比的豪气，又蕴含着满腔深情，既显示罕见自信，却又为为人的渺小、优柔寡断错失时机而沉重叹息。短短四句，表现丰富内容和复杂情感。,十面埋伏,光明行,二胡独奏曲，刘天华作于1931年春。这是一首振奋人心的进行曲，旋律明快坚定
6、，节奏富于弹性。用主和弦的分解进行构成的号角式音调，在乐曲中占主导的地位。全曲共分为四段，另有引子和尾声。在我国民族音乐传统习用的循环变奏的基础上，采用西洋的复三部曲式的特点，结构严整。在引子中，可以听到坚定整齐的步伐行进声，然后出现小军鼓似的敲击节奏和昂扬的音调。第二段进行曲风格的旋律，流畅舒展，优美如歌。先在G调上用内弦演奏出现，而在D大调上重复主题时，则移至外弦演奏，这样运用内、外弦不同的特性，乐曲由一种内在的、被抑制的热情，发展为更加开朗和富于自信心的新的音乐形象。第三段将 2 32 1 2 3 1这一富有特性的音型加以重复、模进、移调，作不断呈现。犹如人们踏着矫健步伐，昂首阔步地前进
7、。尾声中，利用颤弓的特殊效果再现第二段的主题，并且加以扩展；当情绪发展到高潮时，又运用了紧缩重复的手法，使音乐更加热烈；最后出现了模拟军号声的主三和弦分解进行的旋律，这一切都使全曲生气勃勃，充满勇往直前的进取精神和对光明前途的乐观自信。,你能否听出这两首乐曲是用什么乐器演奏的？,行街,小放驴,江南丝竹、吹打乐,它们的演奏形式和音乐风格曲调的不同,江南丝竹：流行于江苏南部、上海、浙江西部一带的器乐曲，乐队以丝弦和竹管乐器为主，所以称为丝竹乐，在这些地区的城市和农村都很流行丝竹乐，但风格完全不同。城市丝竹乐风格典雅华丽，加花较多，流传很广；而农村则常用锣鼓，气氛热烈，风格简朴。吹打乐：中国传统器乐
8、乐种。由吹管、打击两类乐器演奏，民间俗称锣鼓或鼓吹，如十番锣鼓、潮州锣鼓、西安鼓乐、山东鼓吹等。吹打乐历史悠久。吹打乐的主要演奏场合为庆典、节日、婚丧和农闲季节的迎神赛会等。在演奏曲目和演奏风格上，又分为粗吹锣鼓和细吹锣鼓两类。粗吹锣鼓多用唢呐、管、长尖等乐器，声势浩大。,江南丝竹,吹打乐,中国打击乐,锣：打击乐器。铜制，圆形扁平，直径约3_0_公分，有锣门(_即锣心，直径约1_0_公分的圆平面)_、锣边(_与锣心相连的外围斜面)_两部分。奏时左手持锣绳，使锣面垂直，右手持击槌，以槌头(_用布裹成)_击打锣门或锣边而发音。锣音高亢。京剧所用形体较小，称京锣。多用于武将或袍带人物的上下场，或战争
9、及配合突变的情感等。打法有重击、轻击、闷音、掩音、揣锣、打边等。,堂鼓：打击乐器。鼓框松木制，上下两面蒙牛皮，直径约23至32厘米，鼓高60厘米，置于木架之上，演奏时双手用木棰敲击鼓面、鼓边、鼓心以求音色变化，还可控制敲击力量，产生音量对比。堂鼓用于京剧等地方戏剧和民间歌舞的伴奏以及吹打乐和民间乐器合奏。,镲：打击乐器。铜制，圆形中间突起，中心有一个小孔，两片成一副，演奏的人双手各持一片，相击发音，声音响亮，没有固定音高。常用来伴奏戏曲、秧歌，也可以用于合奏或演奏民间吹打乐。,木鱼：打击乐器。原为佛教“梵吹”（宗教歌曲）的伴奏乐器，清代以来流行于民间。呈团鱼形，腹部中空，头部正中开口，尾部盘绕，其状昂首缩尾，背部（敲击部位）呈斜坡形，两侧三角形，底部椭圆；木制棰，棰头橄榄形。木鱼大小不一，音高不同。在民族乐队中，备有音高不同、数量不等的成套木鱼，按五声、七声音阶或十二平均律排列组合，常用于轻快活泼的乐曲中，有时可独奏简短的乐句，或用来模仿马蹄声的音响效果。木鱼是广东地区曲艺“木鱼歌”的击节乐器。,再见!,
