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1、聊斋诗词鉴赏OO1.青石关清顺治十五年(1658),松龄应童子试，在淄川县、济南府和山东学道连中三元。搦一管尖尖羊毫，在棘闱墨舞中，完成精妙绝伦的“帽子戏法”。文名藉藉齐鲁大地，少年风流，洋洋得意。然而，这一豪举也播下了漫长生命中永远都不会开花结果的酸涩种子。松龄在仕途上寻寻觅觅几十年，芒鞋踏破，铁砚磨穿，冷冷清清，最终无功而返，竹篮子打水一场空。好在松龄不是周进，不是范进，没听马二先生“就是夫子在而今，也要念文章、做举业”的混账高论，做一个寻章摘句的“三家村”腐儒，而是旁学杂著，经文纬诗，除煌煌至文聊斋志异外，他还有锦绣诗篇一千多首康熙九年(1670),淄川昆仑笠山的孙蕙，在江苏宝应县知县任
2、上，向同邑友人蒲松龄发出嘤鸣，求其到县衙帮办文牍。仲秋，猜想刚刚对着皎洁圆满的月亮品尝过香甜圆润的月饼，三十一岁的松龄便作别村庄妻儿和那柳荫下的一潭清泉，披戴着淄川的清凉月色，骑马踏上了迢迢南游之路。行至今淄博市博山西南二十余里处的战国齐长城险隘青石关，松龄即兴赋诗一首：身在瓮盎中,南山北山云, 但见山中人, 樵者指以柯: 勾曲上层霄, 忽然闻犬吠, 挽辔眺来处,仰看飞鸟渡。千株万株树。 不见山中路。 扪萝自兹去。 马蹄无稳步。 烟火数家聚。 茫茫积翠雾。青石关下临无地，古称“瓮口道”。松龄置身瓮口道中，仿佛处在腹大口小的瓮盎之底，黑咕隆咚。将脖子仰到摸不着喉节的艰难角度，才看到巴掌大的一片亮
3、天。飞鸟渡过天空，只像从瓮沿的这边飞跳向那边。云是从南山飘向北山，还是从东山浮向西山？瓮口圆圆，两眼眩晕，已失去了方向感。只觉东西南北的瓮壁上都是古木参天，新枝摇翠。遥遥的山中，人影若隐若现，却不知行人自何而来、从何而去，很容易让现代读者联想起意大利作家卡尔维诺笔下那位树上的男爵。“请问，往莱芜，怎么走？松龄隔溪遥问。“以手为脚，攀树牵萝，循此而往，即是。”樵夫听着瓮声瓮气的回声，转过头来，倒转斧柄轻轻斜指。马蹄抖抖，唱唱出零乱的节奏。人扯马，马拽人，ffi,战战兢兢，八条腿相互鼓励着爬向瓮口的一线天际。惊魂甫定，忽闻“汪汪汪汪”的犬声吠起，松龄以手抚膺，立定远望一一七八户人家聚成一小小村落，
4、炊烟袅袅，已到晚饭时分。踩着瓮沿扳鞍上马，挽辔回首一看，暮霭沉沉中，满眼是茫茫翠雾一一方才的“千株万株树”，已披上了如梦的青纱。古代，最便捷的交通工具，除了人的两条腿，就是驴或马的四条腿。因此，地理上的关隘往往也就成了心理上的天堑。松龄骑马出青石关，虽然不像老聃西出函谷关那样一去不返，却也是第一次离家远足，这一关过得是苦是乐、是喜是忧，南国的甘蔗林是否抵得过北国的青纱帐，只能走一步说一步了。李白在下终南山过斛斯山人宿置酒中云：“暮从碧山下，山月随人归。却顾所来径，苍苍横翠微。欢言得所憩，美酒聊共挥。我蒲松龄今晚将在何处休憩、酒饭呢？弹指三百多年过去，而今的青石关已是博莱高速公路飞架南北，天堑变
5、通途。若能募资建一巨碑，刻松龄此诗于其上，立于旧时关口，一则破山川之岑寂，二则慰来往旅客思古之幽情，不亦宜乎！002雨后次岩庄红楼梦第四十二回，黛玉拉惜春道：“我且问你，还是单画这园子呢，还是连我们众人都画在上头呢？”惜春道：“原说只画这园子的。昨儿老太太又说,单画了园子成个房样子了，叫连人都画上，就像行乐似的才好。”老太太见解非凡。人为万物之灵，忽略了人的活动，再佳的房屋、山水也会减却魅力，失色丢魂。所以，苏东坡说：“江山如画，一时多少豪杰。”百忙之中，还不忘推出周郎和小乔这一对风流人物，来点缀故国的万里江山图。谙熟画理的松龄，以诗人之笔，达画家之意，在康熙九年(1670)仲秋的南游途中，写
6、下了诗中有画，画中有人的雨后次岩庄：雨馀青嶂列烟鬟，岭下农人荷笠还。系马斜阳一回首，故园已隔万重山。雨馀，就是诗题中的“雨后”，为了平仄的关系说成“雨馀”。青嶂，青翠的山峰如屏障一般。烟鬟，古人喜用美女的发髻来比喻秀丽的山峰，如黄庭坚雨中登岳阳楼望君山诗：“满川风雨独凭栏，第结湘娥十二鬟。”“十二鬟”，即指君山状如湘夫人绢结的十二个发髻。辛弃疾水龙吟登建康赏心亭词：“遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。”“玉簪螺髻”，即谓江北的无数山峰，就像美人头上的碧玉簪和青螺髻。因为刚刚雨过，云雾尚未消尽，所以说青翠如屏障的山峰似美女的烟鬟雾髻，整齐地排列着。荷笠，雨时农人戴斗笠，雨过天晴，故负于背后。行行重行
7、行，离家日已远。当松龄的马蹄迟缓地叩击在莱芜县岩庄村外时，一场骤雨洗出了一幅美景：层峦叠嶂，如鬟似髻，带着青绿的云烟和露滴；烟消云散，美女头上印入晚归的农人剪影，光着头，斗笠斜挂，肩扛锄犁。这时，松龄是摄影师，读者只是观众。镜头愈拉愈远，松龄也进入了取景框：一家旅店，一位青年书生翻鞍下马，将马拴好。马是拴好了，他的心却拴不住，在夕照余晖中回首一望，淄川蒲家庄的故园已远隔在万重山峦之外，只见一只倦鸟格格着飞向北边的天际这时，读者已不再是观众，读者成了摄影师，读者的心裳已叠印在那万重山的巅巅涧涧，青山无语立斜阳文章得江山之助，岩庄的山峦百姓激活了松龄的诗思画情；江山也要文人捧，松龄的诗思画情为三百
8、年前岩庄的山峦百姓传真写照。不知如今的岩庄人，有谁还记得蒲松龄？003早行征辔摇，马蹄噜，行行重行行，离家日以远。眼前牵着朋友期待的目光，身后拽着妻子殷切的瞩望，趟过短亭，赶过长亭，马儿往南行，马背上的人却时时将脖颈扭向北方。一到苏北，风景即与鲁南大异。湖，湖，昨晚休止在湖滨，没看清湖光岚影，今晨闻鸡而起，戴月而行，就饱饱地看个厌足吧。月落频花霜满汀，湖中潮气水冥冥。萤流宿草江云黑，雾暗秋郊鬼火青。万里风尘南北路，一蓑烟雨短长亭。何人夜半吹湘笛，曲到关山不忍听。月亮宵升晨落，一路上看护着这一鲁中青年的晓行夜宿，感情上渐渐滋生了怜悯加体贴，松龄刚一上场，她就如舞台上方的追光灯，聚精会神地为其照亮
9、行程。也许她还另有一番苦心：松龄今天还是一普通书生，来年却是名冠五湖的文坛巨星，俗云“惺惺相惜”，我这天上的大星何不先略一援引，给他制造点未来聊斋的神秘气氛，为这人间的大星擦亮第一缕灵光呢？于是，在瑟瑟的秋季，松龄却看到了初春的美景：银亮的月色从天空飘飘洒落下来,纷纷着向浅水滩中星星点点的朵朵白。白频花躺在水面似睡似醒轻轻摆动,柔柔的鼾声把脉脉的白光带到床前的晶晶沙汀，沙汀上仿佛遍撒了淡淡一层莹莹寒霜。“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见”。在片刻的凝视之间，松龄竟偷窥到了张若虚春江花月夜的绰约情致。但美景只是引子，正如旅游景点门前售票检票的那两位美女，虽然不是观光
10、探险的目的，却往往成为观光者曲径通幽的理由。楚楚的月光将松龄惺松的睡眼逗引到圆圆，等松龄精神饱满地完成上台后的第一个亮相，赢得第一阵喝彩，她就风抛一个“眼儿媚”，缓缓撩提裙摆轻点莲步，一掀下场门，悄悄隐入幕后，让松龄独品那杯浅浅的舞场幽寂与胪那的人生凄冷。湖中潮气冥濠，濡湿了松龄的眉睫。松龄举双手紧抹一下脸面，定定心神。湖岸腐烂的杂草里钻流出悠悠忽忽的萤火虫，这数点移动的微光更增添了水上云层的滞黑；路两旁的累累坟莹中，鬼火忽闪着青眼似无根的游魂，衬托得漫天晨雾似乎更加铁灰，就像阎王身上那袭经年不洗的萧索布袍。“玄夜凄风却倒吹，流萤惹草复沾帏，连琐那令人鼻酸的哀楚之声，于此已找好了演唱的背景。可
11、惜得很，正当聊斋的情韵酝酿到将要漾出蜜香的时候，前途路远处却飞来隐隐殷殷的湘笛声，倾诉着离家背井的焦渴与烟雨征程的迷惘。一曲思乡念亲的关山月，惊走了鬼火，惊灭了流萤，惊醒了松龄，也惊散了嗡嗡采花的翩翩蜜蜂。004途中（其一）孩子上小学三年级，给她出道难题：“就旅行而言，古人幸福还是今人幸福？”回答是“今人幸福”。问：“何以见得？”曰：“秦始皇没坐过飞机，我妈妈坐过。”以“坐飞机”的标准来衡量，松龄也算不上“幸福”。青草白沙最可怜，始知南北各风烟。途中寂寞姑言鬼，舟上招摇意欲仙。马踏残云争晚渡，鸟衔落口下晴川。一声款乃江村暮，秋色平湖绿接天。时序已是深秋，家乡淄川的风景也如柳泉旁那帮低偻老人的脸
12、面，该渐渐露出草黄石黑、水瘦山寒的况味，而贴偎在黄河胸襟上的苏北大地，因享河水的泽润浸泅，却正蓊郁着一派青春茁茂之气。草影摇翠，仿佛尖起指尖轻轻一掐，浓绿的液汁就能渗满手掌；沙色泛白，即使剥光衣服连翻三个跟头，抖一抖依然是赤子之身。“美哉，妙哉，真是可爱。松龄眼角上翘，唇吻发痒，来不及自铸伟词，脱口而甩弹套用出杜丽娘曾经说过的那句名言：“不到苏北，怎知秋色如许！”风烟是人家的好,文章是自己的好;借他人之风烟染自家之文章，岂不好上加好？松龄揉揉馋眼、捶捶懒背，双脚一磕，趟马住进了旅店。妻子睽违，友朋不在，寂寞宛如一条刚硬的蛇，紧紧箍缠上松龄的脖颈。于是，到柜台上买一壶薄酒，要几碟小菜，邀来隔壁的
13、天涯漂泊人，双手一拱：“请阁下谈谈水乡的人物风情。”“不会。”“谈鬼狐，谈鬼狐呢？”松龄右手麻利地搽起一块油黄的炒鸡蛋，送到对方面前，左手随即就将酒杯擎到了他的鼻尖上一一“谈鬼狐总该会吧？”“会，会”,阵阵惬意的笑声间杂着两种方音，袅娜出破败的窗隙，氟氯成缠绵俳恻的一段聊斋故事几盏小酒落肚，数缕鬼魂入怀，悠悠忽忽，再登行程时，松龄已鬼狐附体，飘飘然，翩翩然，而不知其所以然，一一“知章骑马似乘船”，松龄乘船呢？羽化而欲登仙焉，一一幻化成聊斋中那位左鬼右狐的多情书生。马儿不具备小白龙前辈的异禀，瞅着主人招来摇去，似有到“蓝墨水的上游”去追踪屈原的危险，就下意识“阪一一”的一声体贴，嘶鸣一个硕大而又
14、鲜红的惊叹号。松龄打个激灵，猛回首，搜觅声源之所在：啊，自己刚刚上船离岸，天际的几朵残云里又有无数的旅人骑马蚁聚向渡口；红日滚动着奔向西边的地端，恰好一只孤鹫飞起影响了视线，定睛再看时，天地一片空旷清凉一一鸟儿把太阳叼回巢里去了，自己的马儿正吧咂着嘴巴对着西天出神呢。淄川那音兄里，弥望都是山，太阳的红脸蛋儿已埋到西山后了，还恋恋不舍地尾巴一甩，在东山尖上抹一痕响亮的赭黄，怎么到了这苏北平原，一说没就干干净净地没了呢？人和马大眼瞪小眼，都怔在那里了。片刻的静穆过后，松龄从梦境中醒来，听到了“劫;乃”的摇橹声：钓人暮归，渔舟唱晚，纷纷散入点缀湖岸的簇簇江村，平展展的湖面上惟余汪汪纯碧，掠过青青草，
15、飞过白白沙，直接蓝蓝天的茫茫清湛，一一这大概就是水乡泽国的典型秋色了！我没坐过飞机，我不知松龄坐上飞机是否还能写出这样的诗，一一这得问“幸福”的孩子的妈妈。005途中（其二）风尘飘泊竟何如？湖海豪襟气不除。花影一帘新剑佩，云山万重旧琴书。人家绿树寒烟里，秋色黄流晚照余。钓艇归时鱼鸟散，西风渺渺正愁予。三十来岁的男人，正值亲妻怜子的年龄，奈何抛妻闪子，风尘飘泊，做不得好父亲、好丈夫？然大丈夫当振翩雄飞，安能抱窝雌伏！松龄一边为自己的逢时不偶而慨叹，一边为自己虚拟着未来而打气：三国志中的陈登被许汜称为“湖海之士,豪气不除”，我松龄也要具吞吐五湖四海的胸襟，不能常为跳嘤死水的池中物。“我好比浅水龙，
16、被困在沙滩”，不知当时的戏曲中有没有这句唱腔？康熙八年(1669),孙蕙新知宝应县，带新剑，佩新玉，新官上任；次年，即邀旧雨柳泉松龄仗笔入新幕，共襄新举。松龄人在旅途，摇摇心旌却已浮掠上宝应县衙的帘花影。于万般不由人的窘迫之时，游幕，似乎也是应急之策；“云破月来花弄影”，在这策策西风里，再好的花影还能卖弄几时？所以,这南行之策，恐怕并非人生旅途的最上策。陶渊明“悦亲戚之情话，乐琴书以消忧”，归去来兮；我松龄渐行渐远，身后已是万重云山，等再回柳泉聊斋之时，怕是旧琴弦已断、故书蒙厚尘一一写惯文牍书启的僵手，可还弹得温如春的琴瑟、翻得孔雪笠的诗书？人若远虑，必招近忧。还是勒住心猿，拴好意马，打叠起精
17、神，且享受这南国的“绿树”、“黄流”吧。平林漠漠烟如织，绿树寒烟里，散落数户居人，冷冷清清，不免惹人伤心；而黄河一带，抖动着夺目的落日金鳞，活活泼泼，浩浩荡荡，呼喊鼓噪着千里平畴上的撩人秋色，一一冷色调上迅速划一道汩汩的暖流，哀而不伤，点破苏北平原的凄寂，也点热了松龄心盏上那星闪烁的松明子。“绿树”是名词，“黄流”当然也应该是名词。但我想改一下，说：“人家树绿寒烟里，秋色流黄晚照余。”虽然对仗不很工稳，意境却仿佛更为灵动洒泼：有人家的地方必有树木，树木洒绿泼青，烟里丝丝弄碧；金黄的夕照晚霞流溢遍树梢林杪，使人想起秦少游的那句名诗：“霁光浮瓦碧参差。”这是不是松龄的意思呢？是也罢，不是也罢，我们
18、已无从测知了，我们只看见松龄两眼正忙得不可开交的时候，突然下瞅瞅、上瞧瞧，然后怔住不动了：水面上鱼儿浮窜，树枝头鸟儿散飞，柳荫里、湖汉间撑出一梭恋家晚归的吱吱钓船；秋风袅袅，烟波淡淡，一缕隐隐的忧愁像一丝蠕动的蚯蚓，又不知不觉地潜出心头、爬上眉头，一一乡愁是一枚尖尖的风针，松龄在南头，妻子在北头006黄河晓渡扁舟风急晓伶仃,河汉微茫人影乱, 当窗丛荻移新绿, 一曲棹歌烟水碧,宿酒萦怀醉未醒。鱼龙出没浪花腥。 隔水长堤送远青。 沙禽飞过白频汀。黄河喜欢撒泼打滚，桀瞥不驯，似条神龙。龙卷风一般翻开中国历史地图集第八册，当即发现，今天从淄博北部流入渤海的黄河，在松龄时代，却是从遥远的江苏东部流进黄海
19、。松龄南游至今江苏省清江市黄河北岸的王家营时，正是灯火昏黄时分。征辔暂驻,引杯浇乏，不觉已近侵晨。自幼即闻黄河浪，而今始饮黄河水，焉能无诗以记之？于是振笔挥洒，就有了这首黄河晓渡诗。首联其实是个倒装句。当时的王家营，是个大码头，乘坐的虽然只是一叶扁舟，但船上决不会只有松龄自己。那为什么还觉着“伶仃”呢？原来是夜饮之酒窝憋在胸中，至今尚未解醒，迷迷瞪瞪登舟晓渡，急风高浪中，仿佛”前不见古人,后不见来者”，悠悠天地之间，只有孑然一人在焉。颔联顺流而下。由于醉眼迷离，天色尚早，除噫天，河汉微茫，不似平时银亮;瞧瞧地，人影散乱，分不清南去北来。传说中，黄河的峰头浪尖上时有鱼龙出没，松龄看见鱼龙了吗？不
20、知道，但水中一定有鱼龙，不然，何来腥味扑鼻？不知怎的，我感觉“鱼龙出没浪花腥”一句特有诗意，心心念念间，竟好像瞥见了诗鬼李贺O大脑越来越清醒，晓色越来越敞亮，颈联从灰暗中走出，用青绿夺取着松龄的目光。一丛一丛的芦荻从窗前闪过，窗口成了镜头，抓摄抢拍着层出不穷的新绿；船移岸现，隔着汪汪的黄缎水面，长堤采撷远山的青翠捧递过来。“两山排回送青来”，人未到南岸，心却早被迎走了。丛荻移绿，长堤送青，青绿把河面上的濠濠烟雾都泅成碧色。“啊哈咳”随着一串棹歌，尾联轻轻一甩，弹出一声亮响，便将诗情抛向了缥缈：烟雾给歌声冲散激活，纷纷袅娜进碧蓝的天宇；沙洲上，白频弄姿，一群水鸟扑棱棱贴窗掠过，人在船上，诗却系在了翅尖上
