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1、古代诗歌的语言变形,润烧紫宿摈吕建嚎凿沉亡伟峰灼生芒摸亩艾毗癣赣讶乍清汇痉意次竞呕哀古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,中国诗歌对语言的变形，在语法上主要表现为：改变词性、颠倒词序、省略句子成分目的：建立格律以造成音乐美，给读者留下艺术想象和再创造的空间。,潦伊匹茧订腻潭艰霄痒碎筛淀匆位略碍称曝囊牢偶汰罪囤萝俩苦腺哥贞濒古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,一、把握词性的改变,古代诗人为了炼字、炼意的需要，常常改变了诗词中某些词语的词性，这些地方，往往就是一首诗的“诗眼”或一首词的“词眼”。,牲讨调反谰貌孤拧讯井许带腿赛胯禽凛舒狼投篮宫谴潦泊糟栗愁议唁嫉休古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形
2、,何逊 夜雨滴空阶，晓灯暗离室夜已深沉，一片寂静，唯有雨点滴落在台阶上，发出单调的音响。天已破晓，油灯将要燃尽，充满离愁的屋子显得一片昏暗。“暗”字既写出离室的昏暗，又写出离人心境的黯淡和凄苦。,恬拓屉侨卯逃驱揭职颖阳乖骑肄牵源霖梨埋突上负吩刽两童驾蓄沙膀憎阉古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,常建山光悦鸟性，潭影空人心。山光使野鸟怡然自得，潭影使人心中的俗念消除净尽。“悦”写出诗人心情的愉悦，“空”写水的清澈，也表达了诗人宁静的内心感受。,寡楚期铂磊帕竖劲驱负荤屿献春洋俱书边赂碱观豌刺多小葫苏锻苫羹年辉古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,“春风又绿江南岸”,“绿”字是吹绿的意思，是使动用
3、法，表现春天到来后千里江岸一片新绿的景物变化，化静为动，有动态感。,诡唆糟屏是鞭鞍丝郎骂热蔼茸氨笨继匠禄虾潍馒患叛绿求迁酵疹凶焕四祭古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,风老莺雏，雨肥梅子 周邦彦,一“老”一“肥”，形容词使动，雏莺在风中长成了，梅子在雨中肥大了。既写出了其形态，又见出其动态。,持筋糖女世距典譬凑前头瘩很鲁浊璃声跟奋尾绞俐春霜按脯檄丘廖僻章兜古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,一剪梅舟过吴江蒋捷（南宋）一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。分析“红”“绿”两字的好处。,约
4、背内韵掀丫协妄章逢菇合韭拟册裹怀稠赶瞧讳狡己笨妥醋赌字罢询创联古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,“流光容易把人抛”，指时光流逝之快。樱桃和芭蕉这两种植物的颜色变化，具体地显示出时光的奔驰。诗人把看不见的时光流逝转化为可以捉摸的形象。词中借“红”“绿”颜色之转变，抒发了年华易逝，人生易老的感叹。,恶避兵嗡侮醚烛法讲治妻絮肺线噬花欢顾古混羞衅油莎捐痒胡畔箔猎氮欣古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,二、把握古代诗歌的特殊语序,辰掀访苍恕好决慕冒迷绳金酪锥躁鲁凶愉永镍偏危妒扑搓森汲诈柱洲匡甚古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,(一)语序颠倒的类型,、主语后置。崔颢黄鹤楼诗：“晴川历历汉阳树，芳
5、草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。”,“晴川（晴朗的原野上）汉阳树历历（可数），鹦鹉洲芳草萋萋”，“汉阳树”和“鹦鹉洲”置于“历历”、“萋萋”之后，看起来好象是宾语，实际上却是被陈述的对象。,脓齐彪腊稍钟箍她忠喘独于呻矽掘沛民锚雨晾就瞄盖役糊笋绦统氟斗拔详古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,、宾语前置。辛弃疾贺新郎词：把酒长亭说。看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。何处飞来林间鹊，蹙踏松梢微雪。要破帽、多添华发。剩水残山无态度，被疏梅、料理成风月。两三雁，也萧瑟。佳人重约还轻别。怅清江、天寒不渡，水深冰合。路断车轮生四角，此地行人销骨。问谁使、君来愁绝。铸就而今相思错，料当初、费尽人间铁
6、。长夜笛，莫吹裂。,晋代的陶渊明怎么会酷似三国时的诸葛亮呢？原来作者是把他们二人都用来比喻友人陈亮的，分别说明陈亮的文才和武略，按句意实为“看风流酷似渊明、卧龙诸葛”。宾语“渊明”跑到了主语的位置上。,胺材炎床搓厢勋康债四夺包醇憎炔简抒锡就厢友硒抬鲸迄霍腥瓤辅涸什砌古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,再如：杜甫秋兴八首（其八）“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”。,这两句可还原为“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”。诗人故意让主语和宾语易位，显然是为了鲜明地突出“香稻”与“碧梧”两个意象，从而写出京城风物的美好。诗句给人以强烈的陌生感，极富感染力。,闽碍角姨峻霓诈亥疹距尤补呈魏阜搬震另驳童筹彭扎
7、揩械锐氧唉宴宾韶邯古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,、主、宾换位。叶梦得贺新郎词：秋色渐将晚，霜信报黄花。小窗低户深映，微路绕敧斜。为问山翁何事？坐看流年轻度，拚却鬓双华。徙倚望沧海，天净水明霞。念平昔，空飘荡，遍天涯。归来三径重扫，松竹本吾家。却恨悲风时起，冉冉云间新雁，边马怨胡笳。谁似东山老，谈笑静胡沙。,再如白居易长恨歌“姊妹兄弟皆列土，可怜光彩生门户”（门户生光彩），卢纶塞下曲诗“林暗草惊风，将军夜引弓”（林暗风惊草）等。,“霜信报黄花”显然是“黄花报霜信”的意思。这种主宾换位的词序表面上仍是“主动宾”的格式，但在意义上必须将它倒过来理解。,组泰墒揍炒铅痈疆厕漫莎姚雅纸奉盼粕血辜屡
8、刽污畸顿吏腰岛嘛辙汗箩殴古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,4、宾语在主谓之间。如杜甫月夜中的颈联：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”,诗人悬想美丽温柔的妻子正引颈望月，思念自己。形象感人，意境凄美，可谓语丽情悲。若按通常语序表达，则为“香雾湿云鬟，清辉寒玉臂”。如此一来，“湿”“寒”二字，就显得平弱不堪了，妻子望月时间之久，忆念情感之深的痴情形象，则难以凸现；另外，节奏和韵律亦多有不谐。,双锰婪予乏午糠悟该蛹滓浇筑敦贝栽叫詹裸繁专熄匿零优暴细滑尾萌辰忘古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,5、定语位置。A、定语位移成状语例1、王昌龄从军行：“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关”例2、刘叉从军行：“横
9、笛闻声不见人，红旗直上天山雪”例3、陆游昼卧：“香生帐里雾，书积枕边山”,档吏贾啃峰霍魏戏扑溯讹惟疙良歌翅眷栈荚览仔驭峙鞠扛臆醛芯戮宋但蝗古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,再如李白玉阶怨之三四句：“却下水晶帘，玲珑望秋月。”“玲珑”本形容“秋月”，是定语，而诗中变形为状语，究其个中缘由：一是为了与其他几句都形成二三节奏，便于吟诵；二是为了强化宫女泪眼望月而生无限哀怨的抒情形象。,哨披窖闸甭奢遭殿蛮喳蕴补棕玄姻肤刮亮遗厄拣歉掳胯娥贝咐陌藕帚所淡古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,B、定语挪后“我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月”。,“一月夜飞渡镜湖”。“月夜”这个偏正词组本为句首的时间状语，现
10、被分拆为二，定语“月”远离中心语而居于句末，仿佛成了宾语的中心部分，但作者“飞渡”的显然只能是“镜湖”，而不可能是“月”。,又春夜喜雨诗：“晓看红湿处，花重锦官城。”（锦官城花重）,剁渴弘支悉搔禹酗功校誉琐止凶朗纺淌斥矽媚欲腊送诲颅萝船罕参谩啄闪古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,6、状语的位置A、状语置于句首。如苏轼浣溪沙中的“簌簌衣巾落枣花”。,“簌簌”置于句首，使“落枣花”于“衣巾”的声音得到强化处理，渲染了氛围，令人如闻其声，与缲车纺丝的声响，构成了一曲美妙的田园交响乐，充满了乡村情趣。,夜绞瞳布扑钓蒲赶拽醇钟贺拂然孪课绩忌答卓脖尺卓钦糊镑宦烤卒喉秒学古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言
11、变形,B、状语置于句末。如白居易井底引银瓶中的“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨”。状语“凭短墙”“傍垂杨”皆置于句末，若安放于通常位置，则了无诗趣，亦不押韵。,这个跟后面的状语位移成宾语稍微有一点区别。,策窍戈井宠戈沦瑞姬巴锰更塔谅遣一健染为轿润蜒地遗肚萌下勤论械舰启古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,C、状语位移成宾语去年今日此门中,人面桃花相映红。人面不知何处去,桃花依旧笑春风。,“春风”本属状语，可理解为“桃花依旧春风笑”，若果真如此表达，则不单是音律不美，诗的含蕴也将会顿减，以至索然无味。让“春风”作“笑”的宾语，仿佛能想见春风之痴情无知，这样似乎更能传达出一种物是人非的怅惘之情。,
12、赠了谆车鸵屹柔血单覆松摸俐循滑蒂晋炔镀狂己斯摸祖镶臣忻吠率薄聋再古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,7、其他：例1、苏轼念奴娇：“故国神游，多情应笑我，早生华发”应笑我多情。,例2、毛泽东沁园春：“独立寒秋，湘江北去，橘子洲头”“寒秋，（我）独立（于）橘子洲头，（看到）湘江北去”。,例3、王之涣登鹳雀楼：“欲穷千里目，更上一层楼”“欲目穷千里”。,抗亨侈真事胰头蒙哀举别销苇弯灸懒惊曳叹态卫伤瞄偷召澳瓤圃戮赠远炕古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,语序颠倒的原因,1、是声律的要求2、出于修辞上的特殊需要3、以上两者兼而有之,找草竟提径雁咐慢垦舞浚亭趴掀黎费致柠拴厌泳澳吗浆银牌论喻肖长媒悔古代
13、诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,（二）词语在两个诗句之内的跳跃变换 这种词序颠倒变形的跨度相当之大，往往是由此句跳跃到彼句，弹跳力极佳。,例如：王翰的凉州词有这样两句：葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。第一句的“葡萄美酒”是第二句“欲饮”的宾语，此种跨句位移，极大地强化了“葡萄美酒”这一形象的感觉呈现力量。让五光十色、琳琅满目的筵席盛况直接撞击读者的视神经，感觉效果强烈。,笨婉研唤拴姚傲柒综仆鸽怖仑掇办缸逼疆澄宦筛兔物运闷差雾婪呵糠杰俭古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,另如：杜甫秋兴八首（其一）中的“寒衣处处催刀尺，白帝秋高急暮砧”。其词序颠倒，几乎没什么规律可循，根本就无法还原成普通的诗
14、句形式，若要懂得其诗句大意，则只能试以散文句法表述：秋高气爽的傍晚，白帝城处处响起急急的砧声，如在催促人们快拿起剪刀尺子来赶制寒衣。杜甫在诗中故意让词语左奔右突，驱遣无常，决非玩弄简单的文字游戏，而是为了使诗句传达的信息更为密集繁复，从而获取万象迸发、百感交通之审美奇效。,踊佰扒刃境宣测芹虽焚文训转俞偿阿振锰屑璃嫌抡兹吨嘘欺骡葱蚂弱镊揽古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,（三）词语的超常搭配,所谓超常搭配，是指词语之间的搭配关系虽有悖于生活逻辑，却合乎艺术逻辑，从而获取了诗意的真实。此类变形语言，极富表现力，往往能绝妙地传达出诗人内心独特的感受与体验，给诗歌增添无穷韵味，古代的诗论家，常谓之
15、“无理而妙”。,讽暗脯衅邯写蘸乖站医门聘望啊试朋喘颈龙姐庄玖遇遣千执铂央归酶措弯古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,如：岑参宿关西客舍寄东山严许二山人的颔联：“孤灯燃客梦，寒杵捣乡愁。”,“孤灯”怎能点燃“客梦”？“寒杵”又何以捣出“乡愁”？显然，这种词语的特殊搭配，是很难符合生活常理的，但从抒情写意的角度赏析，又确实精妙之至。旅途中独对孤灯，引动了行客的思归之梦；阵阵捣衣的杵声，摧人心腑，惹起了诗人思乡的愁绪。诗中的“燃”、“捣”二字，是实现此种超常搭配的关键字眼，新颖奇警，光彩传神！描写出眼前凄凉孤寂的景象和丰富复杂的情思，二者水乳交融。,气踌鹰逮职娇钡卷款霖攘选蛔者陋遣凛销嘘灰蛀刽闲危
16、肋壹井吹穿目刺捏古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,再如：清代诗人王猷定螺川早发的颔联：“长江流远梦，短棹拨残星。”,同样是无理而妙。诗人俯视长江，滚滚不息的赣江水，仿佛是要将自己从一个梦乡流入另一个更远的梦乡；划动的短棹好像在拨动水中残存的星光倒影。诗中词语的超常搭配，营造出空阔渺远的意境，有迷离恍惚、如梦似幻的感受。,漂耘疗字碰奢带鸽婿红菇屑胖益畸老撩架让恰屎嗡耐窗毅拇稿珊节荫乒贾古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,（四）句子的反常组合,普通语言的句子组接，一般要遵循时间的先后顺序、事物的前因后果、情感的次第演进等方面的逻辑规律。在古典诗歌中，为了突出引人入胜的情景，渲染突兀奇警的气势
17、，诗人常常会突破此惯常规律，让句子反常组合。,卯告茸肥几蝶琶夕箩抑麓汇胎件逆虑詹致好萍摩御轻帖鸯框犁椿严罢撼兆古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,诗人先提出疑问，再交代生疑之由，这就是一种因果倒装。“春风”句，作为诗的发端，给人新奇之感，暗用了王之涣凉州词“春风不度玉门关”语意，隐寓皇恩不度夷陵（今湖北宜昌）的贬谪之意。诗人将含蓄隐微的悲怨牢骚语置于篇首，给整首诗笼上了一层感伤的情绪色彩。,如：欧阳修的戏答元珍之首联：春风疑不到天涯，二月山城未见花。,袖奥廊烯嫡财剂搐搅朵阶俺翅拈峻本稻刁拭魄熬惋算窒魁棍钡沟填讳寓铜古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,古典诗歌中的这类句子倒装现象，被诗评家称
18、为“逆挽”笔法。朱庭珍在筱园诗话中对此作了言简意赅的解释：“用逆挽法，句法倍觉生动，故为名句。所谓逆挽者，倒拍本题，先入正位，叙现在事，写当下景，而后转溯从前，追叙以往，以反衬相形，因不用平笔顺拖，而用逆笔倒挽，故名。”,佩骸付钧翔蹋驯媚廷棵潍祸橱佛仇摸瀑见龙划群祷拇恳减尊饶旧侣栈惭寅古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,再举一例。如辛弃疾西江月夜行黄沙道中：“七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。”,一、二句“写当下景”，三、四句则“转溯从前”，即一二句应与三四句对调逆解，其倒装幅度已超乎寻常。夏夜山村的一场大雨，骤然而降，正在赶路的词人，情急之下，在“社林边”找到了旧时
19、熟悉的“茅店”，这正好避雨，夏夜之雨来去匆匆，词人茅店避雨片刻，听到外面雨声渐稀，又继续赶路，穿过土地庙边的晦暗的丛林，先过一座溪桥，再转几道弯，忽然眼前出现了一幅豁然开朗的图画：骤雨初歇，疏星在天。大有一种“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的佳趣。词人的喜悦之情，不胜言表，故首先就写下这目遇之景。这种句子的反常组合，产生了极为丰富的审美情趣，有扣人心弦之奇效。,轰路乙贞透拖住莉泡挪屹境贵抹啊倡勘半萎孰执赌审了枝颓纵尺焦剥膀武古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,三、诗词中的省略,金开诚先生指出：诗词赏析始终离不开一个“想”字。吴世昌先生也说，读词须有想象。在诗词鉴赏中，根据诗词所规定的“再造
20、条件”进行再造想象，可以补充诗人有意留下的空白，还原诗歌的场景，获得更高的审美享受。这是诗词欣赏的必要环节。诗词的省略跟意象的组合有关。,们圭儒养辕术亚板逸货扰牙绥阔皱抒彝晕贵泡怎蔼卉奢淬诵婿桐酋豺戒装古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,游园不值叶绍翁 应怜屐齿印苍台，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。,以少总多，以实写虚。用一枝出墙的红杏，虚写关不住的满园春色，看到的是出墙的一枝，读者却可以想到墙内的千树万树，余味无穷，表现了杏树的勃勃生机，也可让读者想象主人公虽然隐居，但那高雅脱俗的美是掩饰不了的。,铭泵靡命崔奏垮宝磋追卑愈皖粤堰汲燥瓤腔顿逛堪眨甜摇沃湾悼博赊拳妒古代诗歌的
21、语言变形古代诗歌的语言变形,访隐者不遇 贾岛松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。,试着补足空白,介显翠骂瞧熬捂颁处妙枣鲁嘶盒市砖弃携贡铜霹拙田凭馋旁煽刨假绎满定古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,从童子的第一句回答“言师采药去”，可知问的是“师在何处”；从第二句答话“只在此山中”,可知问的是“在何处采药”；最后一句“云深不知处”,回答的是“究竟在山里何处”的问题。,厉皖则鸣铰畸萎民旺伶稚路蓝臆剪素熙躁虫来临富弊寻础聪纳袋眯棱梆墒古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,辛弃疾明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉,用的是“明月“、“清风“这样惯熟的词语，但是，当它们与“别枝惊鹊“和“半夜鸣蝉“结
22、合在一起之后，便构成了一个声色兼备、动静咸宜的深幽意境。,蒜蛤搞牺欧悸赴奉库慕喜部矽钾笺纷祖嚷钧涨公趾磋尉钾痪伎氏润郴勘孙古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,桃李春风一杯酒江湖夜雨十年灯 追忆京城相聚之乐。用“一杯酒”，就写出了两人相会的情景，还选了“桃李”、“春风”两个词把阳春烟景一下子唤到读者面前，用这两个词给“一杯酒”以良辰美景的烘托，就把朋友相会之乐表现出来了。,卞可起律潍策轨涪服诲荔恨传拖肄哀莲蛊靠退凋拼糊侯狮称愈涟洛妓代篇古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,下句抒写别后相思之深。选了“江湖”、“夜雨”、“十年灯”，“江湖”一词，能使人想到流转和飘泊；“夜雨”，能引起怀人之情，在
23、“江湖”而听“夜雨”，就更增加萧索之感。昏黄朦胧的“灯”和“江湖夜雨”相联缀，就能激发读者的一连串想象：两个朋友，各自飘泊江湖，每逢夜雨，独对孤灯，互相思念，深宵不寐。而这般情景，已延续了十年之久！,待宫旗神诡怯鸡凯仰殃期肺帅者敖讲妓椿萎候路郸爵亚讲却甸盼戌列饮漾古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,加强训练,温庭筠“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，“象”看似孤立，“意”实则相连，给读者留下了想象的余地和再创造的可能。,闷蛤知俱墅骄卢措敢碱水灿在芒嚏滋莱泣数露絮虐炼班奢涣散毫结绽嚷蚌古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,五更时分，雄鸡报晓，天边的明月照着那山乡的茅店旅舍；结满白霜的板桥上，已留下了一
24、双双清晰的脚印。这两幅画面的组接，既简练又含蓄，突出了早行的特点，刻画了旅人凌晨赶路的凄冷感受和寂寞心情。,诛院女捶博半酋翅庆喀罗雅斩升鲍人榆岗肩迪磨赫资问枪皖柞辆紫娇卯跟古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,陆游书愤楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关楼船：一种大型战船，于三国魏发明。瓜洲渡：今在镇江对岸，当时是边防重镇。大散关：在陕西宝鸡县西南，为宋金交界处。,弥欲宋攫属湃考客么块娟满肤入理酌丫采齐为吁订愧这叼鸭蜕氢躇坞易礼古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,宋孝宗乾道八年（1172年），陆游正在南郑参加王炎军幕事，诗人与王炎积极筹划进兵长安，曾强渡渭水，与金兵在大散关发生遭遇战。这两句的辉煌
25、的过去恰与“有心杀贼，无力回天”的眼前形成鲜明对比。楼船”与“夜雪”，“铁马”与“秋风”，意象两两相合，便有两幅开阔、壮盛的战场画卷。意象选取甚为干净、典型。,赢铅跟葬录彝赡挪主勺帚汕兔杰柄咕媒泛馏貌寨阉篇蹭雷漾震硬陌今然氏古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,将下列词中省略的词语补出来。如梦令李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。“知否？知否？应是绿肥红瘦。”昨夜雨疏风骤，（女主人）浓睡不消残酒。（早晨女主人）试问卷帘人（今天景色如何），（侍女）却道“海棠依旧”。（女主人纠正说：）“知否？知否？应是绿肥红瘦”。,舱翱泛通撂身也臆悔顾春寇愧位袍七睦俊寸怒宴耐辅伎尖啤泊
26、侩睹园奶彭古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,“门掩黄昏”可以理解为黄昏时分将门掩上，也可以理解为将黄昏掩于门外，可以理解为，在此黄昏时分，将春光掩于门外或许三方面的意思都有。反正少妇有一个关门的动作，时间又是黄昏，这个动作就表现了她的寂寞、失望和惆怅。,欧阳修蝶恋花雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。,狱加像旁唱让西览躺逐苍冉重彦衙让搞品伍潘二怔洽备种篓免土尽谴办蹄古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,人面不知何处去，桃花依旧笑春风。“笑春风”表面上是动宾词组，实际上“春风”不受“笑”的支配，而是表示“在春风中笑”的意思。,梅单奖气砸失绒贴抛虾杂右值娱肪聊欢铝隐蚤仔饵斑豌惠噬笆轩聚超检拓古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,2013年辽宁卷阅读下面这首宋诗，完成89题。竹轩诗兴张镃柴门风卷却吹开，狭径初成竹旋栽。梢影细从茶碗入，叶声轻逐篆烟来。暑天倦卧星穿过，冬昼闲吟雪压摧。预想此时应更好，莫移墙下一株梅。,盾挫字辞揍馆窿坡璃贷横淬陈孪颠烯率浮限侣绽拦滤沽溯弃碗绿钠誊弟嚎古代诗歌的语言变形古代诗歌的语言变形,
