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1、音乐词典音乐词汇Aria:咏叹调，抒情调配有伴奏的独唱曲，是歌剧或清唱剧里的歌曲，有时用于抒情的器乐曲上。Canta1.a:清唱剧以宗教文字为歌词，配以器乐伴奏的乐曲，但也有极少数是宗教的世俗清唱剧。ConCerto:协奏曲巴罗克时期发展出来的曲种，通常是一件独奏乐器和管弦乐团合奏的乐曲，有时独奏乐器会有两至四件。EtUde:练习曲原指些为针对某种演奏技巧而作的简短乐曲，但在浪漫时代也有作曲家写作极为艰深的练习曲在音乐会中演奏。FUgUe:赋格曲源自拉丁文fuga,即逃遁的意思。赋格是复音音乐的重要曲式，同一旋律反复出现，相互重钱，或相互“逃难”对方。MarCh:进行曲为进行或游行而作的儿拍子
2、短曲。MaSs:弥撒曲以天主教弥撒中经文为唱词所写的大型声乐作品。MinUeI:小步舞曲原是一种法国舞曲，在十七世纪起先发展成艺术音乐的一部分，常见于巴罗克时期的舞曲或古典时期交响曲的第三乐章。NoCtUrne:夜曲浪漫气氛丰富的缓慢乐曲，大多数夜曲都是钢琴曲。OPera:歌剧谱成音乐的戏剧，音乐，台词和剧情都具有同等的重要性。四百年歌剧艺术衍生出不同的类型：肃穆歌剧(OPeraSeria),诙谐歌剧(OPeraBUffa),美声歌剧(BCICanIoOPC，轻歌剧(OpCreUa),德国轻歌剧(SingSPie1),乐剧(MUSiCDrama)和法国喜剧歌剧(OPeraComiqUe)等。O
3、VertUre:序曲法文开放的意思,是歌剧或神剧等同类作品起先时的器乐前奏。浪漫时期发展出音乐会序曲(COnCertOverture),是一种独立的管弦乐作品。Panita:组曲原是一种主题与变奏(ThemeandVariaIionS)的曲式，巴罗克时期演化成组曲的意思。PIainSOng:索歌(请参阅GregOrianChanI)。Po1.yPhOny:复音音乐两个或以上独立声部组合的音乐。Pre1.Ude:前奏曲浪漫时期用丁歌剧或芭蕾舞剧每一幕的前奏，有时更取代序曲C也是一种没有明确形式的独立乐曲，通常是特别简短的纲琴曲。ProgrammeMUSiC:标题音乐以纯音乐描述一个标题甚至故事的
4、器乐曲。ReCkaIive:宣叙曲在歌剧或神剧中以歌颂方式说话。与咏叹调比较，宣叙调重叙事，音乐只是附属性质。equiem:安魂曲天主教礼仪为死者送葬的弥撤曲。RhaPSOdy:狂想曲浪漫时期种形式自由的曲种，常常以既有的旋律为基础写成器乐曲。ROndo:回旋曲古典时期一种节奏轻快的曲式。其中的主要乐段会与其他乐段轮替出现。回旋曲大多出现于协奏曲或奏鸣曲的终结乐章，但也会独立乐曲的形式出现。SCherZo:诙谐曲意大利文玩笑的意思。十九世纪由贝多芬发展出来，取代小步舞曲(MinUet)的地位。Serenade:小夜曲意指夜间的音乐。十八世纪时种多乐章组成的器乐曲，常常是为庆祝活动而写的。SOn
5、ata:奏鸣曲意大利文声响的意思，有别于歌颂的声音。奏鸣曲是一种专为某种乐器而写的音乐。除了钢琴奏呜曲以外，大多数的奏鸣曲都有钢琴伴奏，但也有巴罗克时期的三重奏鸣曲(TrioSOnata)是为三件乐器而写的(其实是四人合奏的，但伴奏者不算在内)。Variation:变奏曲以同主题(Theme)作,连串变奏的乐曲。在每个变奏中，同旋律会以不同和声，节奏，速度，加减音符甚至倒弹出现音乐术语(速度篇)Grave壮板：沉重的，庄重的，极缓慢的1.argo广板：宽广的，缓慢的1.arghetto小广板(比广板略快)：稍宽广的，稍缓慢的1.ento慢板：柔软的，徐慢的1.entamento小慢板（比慢板略
6、快）Adagio柔板：安静的，徐慢的Adagietto小柔板（比柔板略快）Andante行板（步行速度）：进行的，流淌的Andantino小行板（比行板略快）Nfoderato中板；中速的，有节制的A1.1.egretto小快板；稍快的，活泼的A1.1.egro快板；开心的，快速的Vivace=Vivo,快而活泼（速度介于快板与小快板之间）Ve1.oce快速地，急疾地Presto急板；急速Prestissimo最急板；最快速度Ad1.ibitum（缩写为ad1.ib.）随意地（演奏者可随意变更段音乐的表演色调和速度）Rubato节奏自由Agiato缓慢而安静地1.argamente充分地，宽广
7、地，缓慢地Sostenuto（缩写为SOSt.）镇静地，白制地，保持（中庸）速度Acce1.erando（缩写为acce1.）渐快Animando渐快，渐活跃，有生气Stretto加快，紧凑些Stringendo（缩写为String.）紧缩，渐快Conmoto加快速度Inca1.zando加快进行Ritardando（缩写为rit.或ritard.）渐慢Ritenuto（缩写为rit.或riten.）渐慢Ra1.1.entando（缩写为rai1.）减慢，减弱A1.Iargando（缩写为a1.1.arg.）渐慢，渐宽广Atempo复原原速1.istessotempo速度同前Istessote
8、mpo速度同前TempoI复原最初速度Tempoprimo复原最初速度音乐术语（力度篇）Pianississinio（缩写为PPP）极弱Pianissimo（缩写为PP）很弱，很轻地Piano（缩写为P）弱，稍微地Mezzopiano（缩写为mp）中弱,不很轻Mezzoforte（缩写为mf）中强，不很强Forte（缩写为f）强，有力地，洪亮地Fortissimo（缩写为ff）很强，特别洪亮地Fortefortissimo（缩写为fff）极强，级洪亮地Sforzando,Sforzato（缩写为Sf）强调，突出Fortepiano（缩写为fp）强后转弱Fortesubito（缩写为fsub.）
9、突然转强Pianosubito（缩写为Psub.）突然转弱Crescendo（缩写为CreSC.）渐强Dccresccndo（缩写为decresc.）渐弱Diminuendo（缩写为dim.）渐弱Ca1.ando减小音量，渐安静，有时同时渐慢Perdendosi渐渐减弱音响以至于无Sottovoce低声地，把声音压住Conforza有力地，洪亮地Contuttaforza用全部力气，尽可能洪亮地音乐术语（表情、风格篇）Agitato惊惶地，担心地，激烈地Ainabi1.e开心地，亲切地Amoroso温顺地，抚爱地，热忱地Animato活泼地，兴奋地piacere随意的，白由的Apcrto开朗的
10、，开放的Appassionato热忱地Armonico和谐的，悦耳的Bri1.1.ante光辉的，辉煌的Brioso活泼的，开心的，兴奋的Buffo诙谐的，滑稽的Ca1.mato安静的，安静的Ca1.ore暖和，热忱，热情Canoro谐和的，悦耳的Cantabi1.e如歌地Cantando歌颂般的，悦耳的Capriccioso幻想地，怪异地，变化无常地Commodo舒适地Commosso感动地，激烈地Comodo舒适地Conamorc亲切地，热忱地Conanima有感情地Conbrio活泼地，光明地，精神饱满地Conespressione富丁表情地，显明有力地Confuoco热忱地，热情地Co
11、nSentimento充溢感情地，诚心地DCCiSO坚决地，英勇地De1.icateraent温顺地，纤细地De1.icato委婉地，细致地Devoto崇敬地DO1.Ce（缩写为do1.）柔软地，温顺地Do1.cissiino极柔软地，极温顺地Do1.oroso愁闷地，哀痛地E1.egante优雅地，潇洒地E1.egia悲歌E1.egiaco哀怨地，悲怆地Energico有力地，坚决地Espressivo富于表情地，显明有力地Fantastico幻想的，虚幻的，怪异的Fieramcntc严厉地，激烈地F1.ebi1.e哀怨地，哀思地Fuocoso热忱地，热情地Furioso疯狂地，激烈地，热情
12、地Giocoso开心地，戏谑地Grandioso宏伟地，壮美地，崇高地Grazioso优雅地，动人地1.eggero轻快地，温顺地1.eggiero轻快地，温顺地1.eggierissimo极轻快地，极温顺地1.usingando戏嬉地，亲切地,谄媚地Maestoso宏伟地，庄重地，隆重地Ma1.inconico愁闷地，悲怆地，凄惨地Marcato清楚地Mesto悲伤地，哀痛地Passionato热忱地Pastora1.e田园风格Pesantc沉重地，有力地P1.acido安静的，安静的，温顺的Pomposo华丽地，壮美地Riso1.uto坚决地，确定地，坚决地Schcrzando戏谑地，诙谐
13、地，幽默地Scherzoso戏谑地，诙谐地，幽默地Semp1.ice纯朴地，自然地Sereno明朗地，温顺地，静谧地Serio肃穆的Soavcmcnte亲切地，慈爱地，甜蜜地Spirituoso精神抖搂地，生龙活虎地Tranqui1.1.o（缩写为Tranq.）安静地，安静地音乐术语（补充）A1.1.,类似，风格A1.1.a类似，风格Assai特别，足够地Ben相当地Come如，同，像Con用，同，具有，带有Di从，用，以Doppio倍，双E并，和，及Ed并，和，及Giusto精确地1.unga长的，长时间的Ma但，然而Meno较少，更少Mczzo适中，一半Mo1.to很，极Non不，勿，非P
14、iCi更Poco少许，不多Pocoapoco渐渐地，渐次地Poi然后，其后Possibi1.c尽可能的Quasi恰如，近乎Seguc接着如前Sempre常常，始终，接着Simi1.e（缩写为Sim.）同前Unpoco少许，不多常用名词说明R十二音体系（twe1.eve-tonesystem,twe1.eve-notesystem）现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性与和声体制，将半音音阶中的十二个音随意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以处理，除非全部的音都出现过，否则任何一个音不得重复。贝尔格、韦勃恩（Webern,1883-1945）继承
15、此法并有所发展。其他作曲家受此法影响者有达拉皮科拉、斯特拉文斯基、沃尔夫、布里顿、兴德米特、箫斯塔科维奇等。K七声音阶（diationicsca1.e）八度内有七音，谓之“七音音阶”。K力度21（dynamics）演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示之，如f（强）、p（弱）、（渐强）、（渐弱）等。K大调、小调（major、minor）西方控音乐普遍的两种自然调式，都属七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种。大调（大音阶）的三四两音间与七八两音间为半音；自然小调（小音阶）的二三两音间与五六两音间为半音。K大歌剧（grandopera）十九世纪盛行于法国的历史题材歌剧。不用说白，演出场面
16、力求富丽豪华。梅耶贝尔、阿列维等人采纳之。K小歌剧（operetta）又名轻歌剧（1.ightopera）o原意为小型的歌剧，始于十九世纪，是一种含有序曲、歌曲、对白、舞蹈等的戏剧，其中音乐只起一种衬托气第的作用。十九世纪，以写小歌剧著称的作曲家有奥芬巴赫、约翰施特劳斯、沙利文。至二十世纪，小歌剧又常称为“音乐喜剧”(edy)oK五声音阶(prentatonicsca1.e)八度内有五音，谓之“五声音阶”。K切分音synopation)变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式有如下数种：1、弱拍音持续到强拍位置：2、休止强拍位置：3、弱拍音改为强拍。多用切分音是爵士音乐的特点之一。K古典曲
17、式(c1.assicforms)西方音乐史上古典时期通用的曲式。如变奏曲、组曲、奏鸣曲套曲等几种曲式。K古典时期T(c1.assicperiod)通常指西方音乐晚上巴赫到贝多芬前期的一段时期(即十八世纪)一说自十八世纪后期至十九世纪初，即维也纳乐派活动时期为古典时期。K平行五度(para1.1.e1.fifths)乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。予人以声部不独立与调性不明确的感觉。十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避开平行五度之出现。R平行减七弦D(para1.1.e1.diminishedseventh)和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成，其特点是无明确的倾向性。减
18、七和弦连续出现而不加解决，谓之“平行减七和弦”。K节奏(rhythm)构成乐曲的基本因素有三：1、乐音的高度：2、乐章的时值(包括休止)；3、乐音的强弱。表现于时值与强弱方面的，即乐音的有规律的轻重缓急，称为节奏。K节拍乐曲中周期性出现的节奏序列。K印象派W(impressionism)十九世纪后期至二十世纪初期活跃于法国的艺术流派之、其代表有画家莫奈、马奈、雷诺阿，作曲家德彪西等。德彪西在印象画派和魏尔伦、马拉美的印象派诗歌的影响下，开创音乐上的印象派。题材常取自诗情画意及自然景物等，以示意替代陈述，以色调替代力度，着意于表达感觉中的主观印象，并大量运用变和弦、平行和弦、全音音阶等。印象乐派
19、之后起者有拉威尔、杜卡、鲁塞尔、迪利厄斯、法里雅、莱斯庇基等。K主调音乐(homophony)复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律(曲调)进行，其余声部居于和声衬托的地位。欧洲十九世纪的音乐大多属于主调音乐范畴。K主导动机(1.eitmotiv)瓦格纳的歌剧写作手法之一。初由德国音乐评论家乌尔索根于1878年在所作论瓦格纳的众神的黄昏中乐曲动机中提出。指以一个乐曲动机代表剧中的某一角色、情景、观念或事物。如尼伯龙根的指环中的“指环”动机、“神剑”动机等。K半音音阶(chromaticsca1.e)相邻二音的间距为“半音”，谓之“半音音阶”。K曲式】(musica1.fo
20、rm)乐曲的组织形式，主要有下列几种：1、乐段；2、二部曲式；3、三部曲式：4、回旋曲式；5、变奏曲式；6、奏鸣曲式；7、套曲式。舞曲dancemusic依据舞蹈节奏写成的器乐曲或声乐曲小步舞曲menuet起源了法国民间的三拍子舞曲，因舞步微小而得名加沃特gavotte起源于法国民间的中速、四拍子舞曲塔兰泰拉Iarame1.1.a起源于意大利的速度迅急、心情热情的舞曲波尔卡PO1.ka起源于捷克的速度较快的二拍子舞曲华尔兹Wa1.tZ圆舞曲。一种起源于奥地利民间的三拍子舞曲。马祖卡mazurka起源于波兰民间的心情活泼热情的三拍子双人舞曲波罗乃兹po1.onaise波兰舞曲。起源于波兰民间的庄
21、重，缓慢的三拍子舞曲哈巴涅拉habanera阿伐奈拉。由非洲黑人传入古巴的中速二拍子舞曲探戈tang。起源非洲后传入阿根廷的中速、二拍子或四拍子的舞曲独唱Sok)由人演唱，常用乐器或乐队伴奏的演唱形式，有时也用人声伴唱齐唱UniSon两人以上的歌颂者，按同度或八度音程关系同时演唱同一旋律的演唱形式重唱ensemb1.e每个声部均由一人演唱的多声部声乐曲及演唱形式。按声部或人数分二重唱、三重唱、四重唱领唱ICadachorus由一人唱众人和的演唱形式合唱ChorUS两组以上的演唱者，各按本组所担当的声部演唱同乐曲的演唱形式无伴奏合唱aCappe1.1.a纯粹由人声演唱不用乐器伴奏的合唱形式合奏e
22、nsemb1.e由多种乐器组成，常按乐器种类的不同而分为若干组，各组分别担当某些声部，演奏同一乐曲的演奏形式伴奏accompaniment由一件或多件乐器奏出，用以衬托主要的歌颂或器乐演奏部分。用以烘托舞蹈的器乐配乐也常称为伴奏独奏Sok）由一人演奏某一乐器，常用其他乐器或乐队伴奏齐奏UniSOn两个以上的演奏者，按同度或八度音程关系同时演奏同一曲调室内乐Chambermusic通常指由少数人演奏，演唱的重奏曲、重唱曲。二重奏DUet由两件乐器分奏两个声部的室内乐三重奏Trio由三件乐器分奏三个声部的室内乐弦乐三重奏siringtrio由小提琴、中提琴、大提琴分奏三个声部的室内乐钢琴三重奏pi
23、anotri。由钢琴与另两件乐器（弦乐器或管乐器）演奏的室内乐四重奏quarte由四件乐器分奏四个声部的室内乐弦乐四重奏Stringquartet由两个小提琴，一个中提琴、一个大提琴演奏的室内乐钢琴四重奏pianoquarte1.由小提琴、中提琴、大提琴、钢琴演奏的室内乐十二平均律十二平均律，是指将八度的音程（二倍频程）按频率等比例地分成十二等份，每一等份称为一个半音即小二度。一个大二度则是两等份。将一个八度分成12等份有着惊人的一些凑巧。它的纯五度音程的两个音的频率比（即2的7/12次方）与1.5特别接近，人耳基本上听不出“五度相生律”和“十二平均律”的五度音程的差别。同时,“十二平均律”的纯四度和大三度，两个音的频率比分别与4/3和5/4比较接近。也就是说,“十二平均律”的几个主要的和弦音符，都跟自然泛音序列中的几个音符相符合的，只有微小的差别，这为小号等按键吹奏乐器在乐队中运用供应了必要条件,因为这些乐器是靠自然泛音级（如前文所述，自然泛音序列，其频率是基音频率的整数倍序列，成等差数列）来形成音阶的。十二平均律在交响乐队和键盘乐器中得到广泛运用，因为只有“十二平均律”才能便利地进行移调。
