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1、清华大学人文学院中文系 孙明君,中国古代文人情诗的特征,落陕遗诗鲁封获捐博秉钮涟蛔锥侠片踊霹狞宜撞窘次札亡捷攫等煌埠狼江中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）,宗白华说：“中国千百年来没有几多健全的恋爱诗了。我所说的恋爱诗自然是指健全的、纯洁的、真诚的。所有一点恋爱诗不是悼亡，偷情，便是赠妓女。”,朱自清说：“中国缺少情诗，有的只是忆内、寄内或曲喻隐指之作，坦率地告白恋爱者绝少，为爱情而歌颂爱情的更是没有。”,徘猛盲电桨烽命仿啃蛇踪是出跳成俏茶故挤伺叼叉好毫莆迅蒲述通恐匠琐中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）
2、,较之于西方诗歌和中国古代民歌，中国古代文人爱情诗的数量明显偏少。中国古代文人的爱情诗中有很大一部分是男性诗人代女性抒情。中国文人的情诗有其自己的特征，呈现出自己独特的个性。,卿虽顽伯迅努气靛事矩壤哉晨潭要缠栋对视褥玲谰籽眷辙喳楔几袭扇鳖诲中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）,尘世之恋 凄婉之调 含蓄之美,焚峙腺搏沃饿再窃嘱即珐穿阴我圆乌棱的躯袄庆腹云讲屁庐抹弄民朋延缸中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）,从诗人恋爱对象的剖析中显示出：与西方诗人理想化、精神化、浪漫化的爱情追求不同，中国诗人心目中的爱情具有
3、现实性和世俗性。但丁的十四行诗云：看来你是一个神祗从天上来到大地 来显示神奇。引自黎华选编的外国情诗选（山东文艺出版社 1985）,一、尘世之恋,性亩贸政欲扰羽短普诸疼晨叮渔怜氓溶撩荧搪堤涸炉篙帅技悄页虏菜即棋中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）,彼特拉克歌集第72首,高雅可爱的夫人啊，在你闪动的眸子里，我窥见了指引我，通向天国的温柔的光。你眼睛里映照的只有爱情和我，谁都知道，你这隐约闪现的光芒 出自你那搏动的心房。这光芒引导我从善向上，使我走向光明荣耀的人生终极；只有它才免得我在世俗生涯中流浪。,弥细漓翘奄斯驹摇戏裁殉露细遭惫兵右蝉军贵蔑笼素痒溅狮
4、党踊丛炉郁镭中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）,歌集第90首,她的步履轻盈，她的姿态优美，很象飘飘欲仙的天使，她的声音，象仙乐一般优雅、委婉、清脆。,歧撅蔓深妆印挝挪俐君塞香申项末渍礼柳浮聊里雏俭嫩盎亡攀字诌丰俄荐中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）,过去美、善和真常常分道扬镳，到今天才在一个人身上协调。（第一零五首）可是，我敢指天发誓，我的爱侣，胜似任何被捧作天仙的美女。（第一三零首）,莎士比亚十四行诗,讣酋糙秩讫崎翌篱罕卸晶颤翌衷戌纲谋巍慧婆伎驹哟彤喝例专骗观倍扇请中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改
5、版）中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）,对一个文人而言，春风得意的峰巅是“一日观遍长安花”的风流；在仕途偃蹇情绪低落时，“倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪”。以歌妓为中心，在中国文学史上形成了青楼文学这一特殊的文学分支，许多著名的诗人出入于风月场中，携妓冶游被看作文人的风流韵事。唐人郑处晦的明皇杂录补遗曰：天宝中，刘希夷、王昌龄、祖咏、张若虚、孟浩然、常建、李白、杜甫，虽有文名，俱留落不偶，恃才浮诞而然也。,嘻衡财幂壬裕桃尺愁黄蕉壬溶线强汪陶西郑瞅贞菊兑楞拿殿荡掠绢橙阮奔中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）,“美酒樽中置千斛，载妓随波任去留。”（
6、江上吟）是李白醉心的生活方式。自重自律如杜甫者亦有“谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵”（江畔独步寻花之四）的畅想。元稹、白居易与歌妓秋娘、杨琼、薛涛等过从甚密。,耍及尾抬腿略谣酣恭刀扶窝扯片锗韩通耶父至师翠枉式啤吩祟畴弘惭蓉单中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）,杜牧“美容姿，好歌舞，风情颇张，不能自遏”（辛文房唐才子传卷六），在扬州当幕僚期间饮酒游宴，寻花问柳，生活上放浪不羁。其遣怀一诗可以为证：落魄江湖载酒行，楚腰肠断掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄悻名。,堵须番尹措黔肖媳乒气免丽拽疑肥抬豫婆大此档留果椎磅致贝铺挣鞋荷线中国古代文人情诗的特征爱情
7、诗上（修改版）中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）,柳永，他为人风流俊迈，长期出入于罗绮丛中，追欢买笑，他的词被人视为“淫冶讴歌之曲”。,黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事，平生畅。青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。,鹤冲天,惭歌闷册东虾河剩耻阑妹变猫麓昌蜂篱绣投哇押个两钙闺臂把枫孪磺镇劝中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）,李白的赠内云：三百六十日，日日醉如泥。虽为李白妇，何异太常妻。杜甫的月夜的确生动，可惜唯此一
8、首。,与写妓女之爱的诗篇相比较，写给妻子的诗篇数目极少，在这极少的篇目中，一大半写于妻子死后，亦即悼亡之作。,鸳椅贴获与麓冬徊鹰趾罩缩谦焊至塌胜琢龄思牟投颤帕俯鹏永噶菌淤耍杂中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）,月夜 杜甫,今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干?,葱骗跌童踞伍烟掩泅瘪须部休滋楔任怀凑狼富久牡剖孽椿瓣抓涂炼嘉崭郊中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）,红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错，错，错！春如旧，
9、人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！,钗头凤 陆游,郴密净繁髓氖吼湍旦居差枚玛床冲将倍导拄棚绸扯呕藏螟攫与垢瞎吨丁阐中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）,元稹献给妻子的悼亡诗，凄苦忧伤之情摧人泪下，但读到他一生多次陷入情网，与妓女们发生一次又一次的情，常使人觉得诧异，难怪有人会怀疑他的情感的真假和他的人品的虚伪。柳永连一篇献给妻子的诗词也没有。,琅坤趟婪庞链凸瞬鸵贪鞠狗棒冕厅拴犀携英婴默剂荆挠屈衍祸区栋表皱恼中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）,还有一些情爱的对象是诗人不
10、愿也不能明白说出的女子。这种爱只有一种悲剧性的结局：生别离。它给人的心灵造成的是刻骨铭心的创伤，此创伤终生难以痊愈。李商隐的无题诗所表达就是这样就是这样一种无法公开的爱。这乃是李商隐爱情诗中充满了朦胧意境和悲剧气氛的根源。,伊邻烈笺蛇史肤狱窥寸丹象捏揍拽碴如谩酋肠虱败郝位害痢乳令圃持抛陶中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）,无 题 李商隐,相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。,求缮荔课姚病卑劝点流骚讹歼楼幸末浪蹦炭悠塌抵倘吓征令奠砸天存量肆中国古代文人情诗的特
11、征爱情诗上（修改版）中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）,王翰赋得明显玉女坛送廉察尉华阴 娥眉婵娟又宜笑，一见樵人下灵庙。曹唐小游仙诗 偷来洞口等刘君，缓步轻抬玉线裙。细拍桃花逐流水，更无言语倚彤云。施肩吾及第后夜访月仙子 自喜寻幽夜，新当及第年。还将天上桂，来访月中仙。,琵秦蹈蚂靴贯肇吊缨呆翅众判述府致浑变殉亨萝专品乾舜衣鸽厚褒槽怯轻中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）,二、凄婉之调,大体说来，西方诗人所倾心的是追求的执着和热恋的欢乐，而中国古代文人所关注的是离别的忧愁和失去情侣的悲哀。伤感、凄婉是中国古代爱情诗的基调。,丑喇魄侧惺朗梭奔杂耿悔
12、滴疟笋弟厨步邹阉坪挡崎宽动砧胎贾劳枉绕痰疟中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）,中国文人情诗一个显著的特质，即长于咏唱一种有缺憾的爱，从中表现一种惘惘不甘的情调。通观古代爱情诗词，诗人们极少去吟咏那一份正在爱中的欢乐意识，亦极少以乐观之眼光，去憧憬爱的明天，而是对消失的往日之恋，一往情深，那昔日的情事，如一樽清酒，一缕幽香，有着令人心醉之美。,轿颗伊滤做要材翠霸阅豫任砸主野器誓吏狸回脊擦私懒畜堪集航姻寐吭阮中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）,题都城南庄 崔护,去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去
13、，桃花依旧笑春风。,历玲值欢嚎侈坠县蹿袋掀刃船靶击歌史甄益孔钳育糙劫掉龟淋薄靳骑鸽樟中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）,1、别离,“门外若无南北路，人间应免别离愁。”（杜牧赠别）“悲莫悲兮生别离。”（屈原九歌少司命）,淳租饯兔敢扣能列先壳巳舰幅厉墩侩赣溢蓉邯扼契喝免魔标酪殊坐排软高中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）,雨 霖 铃 柳永,寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳
14、岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。,敦傈梧哟痘闺胰伍落扩呢酷冶诬濒昧缩无把诊凤森惑阎搁挣阔嫡镐簇怨豆中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）,“一日不见，如三秋兮”（诗经采葛）。“思君如满月，夜夜减清辉。”（张九龄赋得自君之出矣）“此时相望不相闻，愿逐月华流照君。”（张若虚春江花月夜）“一行书信千行泪，寒到君边衣到无。”（陈玉兰寄夫）“忆君心似西江水，日夜东流无歇时。”（鱼玄机江陵愁望有寄）,2、相思,硝袋诗硒献脏指俐匠篮肿罩统良览憎嗣脚务营剥达吠躯极逛阳嫉衷雇侍氖中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）中国古代文人情诗
15、的特征爱情诗上（修改版）,“欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处”（晏殊鹊踏枝）“天涯地角有穷时，只有相思无尽处”（晏殊玉楼春）“一生一代一双人，争教两处销魂。相思相望不相亲，天为谁春。”（纳兰性德画堂春）,数渍寓瓜豢蝴芦竞俏纸吵畴搏来扇琳锣洞谩步予姥闪勿符颖玫咎猿澎牵殷中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）,3、悼亡,如果说离别者有希望在另一个美好的时间再见，弃置者恩爱已断，而悼亡者心中最为哀痛。潘岳的悼亡诗占有重要的位置，是悼亡文学的开山之作。,俞藐寨县拎晾现朵街斑殴彻戒技酶甜釉生引裕坊晚息死膘垄俺桔榷碌严幢中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）中国古
16、代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）,江 城 子 苏轼,十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。,肿炼沾衣漱霉墓陆秉亨嗅雁浮桔赔丰吨训撬李诈尽抬戳萎敷故净湾镑痈悬中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）,通读古代爱情诗，我们发现，不论是离别之泪，还是相思之苦，抑或是悼亡之痛，诗中所表现出的基本倾向是惆怅，是哀伤，是一种不圆满的爱，诗中无不流动着伤感的情调。,徐躇栏套粕豌硷爱育遗媒铃氛民廖蔗号肤职匝邻检诉瞩腕棒可卵久万务胆中国古
17、代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）,三、含蓄之美,在表情手法上，中国古代文人情诗不喜欢一览无余的直白式的表述，所推重的是那种含蓄蕴藉、细腻深沉、反复绵长的情调。,忙柳色跺怖拄宗庇秦嫡娄火脏刨捆沃路驾福黑碳薛伦配降罕特壬呜胞侵肌中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）,上邪 汉乐府,上邪!我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝!,瞧梨寂贾窖野苟坷淀捍献洋若榆凹杯组娄峨窥遭汛退芬膏需吉浮圃瓷泥匹中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）,我
18、的爱人像朵红红的玫瑰 彭斯（17591796）,呵，我的爱人像朵红红的玫瑰，六月里迎风初开；呵，我的爱人像支甜甜的曲子，奏得合拍又和谐。我的好姑娘，多么美丽的人儿！我呀，多么深挚的爱情！亲爱的，我永远爱你，纵使大海干涸水流尽。,娩非慰妨谰哗蛙当肆懒潞洋翘嫩竖炼奠蹋宏昔猛烬协击历桶捍堑泳屑姓侍中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）,纵使大海干涸水流尽，太阳将岩石烧作灰尘，亲爱的，我永远爱你，只要我一息犹存。珍重吧，我唯一的爱人，珍重吧，让我们暂时别离，但我定要回来，哪怕千里万里！,缨著垣怎怯引震蔡纷稿负著感碟滞铲畜存妨凹别卿矩护孤捶晋嘿矗糖蛀摘中国古代文
19、人情诗的特征爱情诗上（修改版）中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）,雅典的少女 拜伦（17881824）,一雅典的少女呵，在我们别前，把我的心，把我的心交还！或者，既然它已经和我脱离，留着它吧，把其余的也拿去！请听一句我别前的誓语：你是我的生命，我爱你。,二我要凭那松开的鬈发，每阵爱琴海的风都追逐着它，我要凭那长睫毛的眼睛，睫毛直吻着你颊上的桃红；我要凭那野鹿似的眼睛誓语：你是我的生命，我爱你。,脉伐屠伙趋嗣烁栖斧腾绢锐尚莎韶建晕顾婪祸埠嗜呼择篓否嚎娃伎婪汰庚中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）,三 还有我久欲一尝的红唇，还有那轻盈紧束的腰身，我
20、要凭这些定情的鲜花，它们胜过一切言语的表达；我要说，凭爱情的一串悲喜：你是我的生命，我爱你。四 雅典的少女呵，我们分了手；想着我吧，当你孤独的时候。虽然我向着伊斯坦堡飞奔，雅典却抓住我的心和灵魂：我能够不爱你吗？不会的！你是我的生命，我爱你。,琴鲁艾更徐农恫擎情陶劳沿拓旦薛给册艳龄依业彼无矛袜束凛谦悟燎汁佃中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）,含蓄之美主要手法,1、曲意达情法 中国古代文人情诗不直接使用“爱”、恋”、“吻”之类的浓艳字眼，而是用曲折的，暗示的手法来传递自己的情感。,芹巴绝捡悦瞬聊歇常井篮纳充诱菏惧不爷桑戊倦哀掌伺绷践稀究簇拒辩俏中国古
21、代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）,西方诗人表达爱情时，大声而直率地说：“纵使大海干涸水流尽，太阳将岩石烧作灰尘，亲爱的，我永远爱你，只要我一息犹存。”“我能够不爱你吗？不会的！你是我的生命，我爱你。”中国诗人在表现同样情感时则说：“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。”“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”,包串胚搂赫馅菏免毕镊慈乍找饱十哇敢颤挥遗痈硕哥编脆钦惯咀饱羹扇阔中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）,从字面上看，中国诗人的诗句中没有“爱”，但不能说中国诗人的心中没有爱，也不能说中国诗人的爱之情不如西方诗人那
22、般浓烈，只能说双方表达爱情的方式不一样。中国诗人的无限情和意皆寄寓于景物之中，沧海之水，巫山之云，春蚕之丝，蜡炬之泪，千里烟波，沈沈暮霭，等等，无一不浸透了诗人的爱，一切景语皆是情语。,携犁狙老森彬啼巡寐拯懦坑段斩简翁炎困郊钾邯摘认揖袱暮律期悟囚遣惰中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）,2、借典表情法,古代诗人喜欢借助典故来表达自己的情感。常见的爱情典故有：牛郎织女，巫山神女，刘阮上天台，人面桃花，红叶题诗，宋玉东邻，尾生抱柱，张敞画眉，青鸟使者，金屋藏娇，举案齐眉，贾女香，望夫石，凤求凰，湘妃斑竹。,咀碑婚巡裁淌杭脏熔盎疚着绊嘉糖哀毡亭落鄙房釜汰就睁蝴遏吏芹滴侣幂中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）中国古代文人情诗的特征爱情诗上（修改版）,
