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1、第五章 南宋前期文学,一、李清照（10841155？），自号易安居士，济南章丘（今属山东）人。词论专门评词的文章，第一篇完整的词论。其核心观点是强调词“别是一家”，认为词不同于诗，最显著的特点是合乐能唱，真正具有音乐性的音律而不是只适宜吟咏的格律声韵，从而划清诗与词的界限，突出词的本体特征。,李清照的词：（一）内容：以南渡为界，分为前后两期 前期词主要写她少女、少妇时期的优游闲适生活和闺情相思，风韵优美；后期词主要写她对往事的追忆和国破家亡的悲苦之情，风格变为低回婉转，凄苦深沉。（二）艺术特色：1、选材：善于选取自己日常生活中的起居环境、行动、细节来展 现自我的内心世界。2、语言：善于提炼熔铸
2、；善于使用最平常最简练的生活化的语言。3、审美境界：淡雅清疏。,香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休。这回去也，千万遍阳关也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。（凤凰台上忆吹箫）红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，又上心头。（一剪梅）,易安体：李清照自号易安居士，因其词善于选取自己的日常生活来展示自我的内心世界，用最平常最简练的生活化的语言来表现复杂微妙的心理和
3、多变的情感流程，以白描手法创造出淡雅清疏的审美境界，颇具特色，故后人多有效法者，称之为“易安体”。,尝记溪亭日暮。沉醉不知归路。兴尽欲回舟，误入藕花深处。争渡。争渡。惊起一滩鸥鹭。（如梦令）昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否。知否。应是绿肥红瘦。（如梦令）,寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。（声声慢）,武陵春风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪
4、春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。,朱淑真减字木兰花：独行独坐。独倡独酬还独卧。伫立伤神。无奈春寒着摸人。此情谁见。泪洗残妆无一半。愁病相仍。剔尽寒灯梦不成。,二、朱敦儒、张元干和其他爱国词人 南渡作家：靖康之难的动乱狂飙将南渡作家（包括诗人和词人）卷入血雨腥风的苦难海洋之中，他们被迫对人生与文学创作道路作出新的选择。这批作家，是宋代文学史上结束旧时代、开启新时代的关键的一群人。打从他们开始，抒写民族忧患意识和抗战复国豪情成了文学的主旋律。,朱敦儒（10811159），字希真，号岩壑，洛阳（今属河南）人。南渡以前，他就获得“词俊”之名，与“诗俊”陈与义等并称为“洛中八俊”。鹧鸪
5、天西都作我是清都山水郎。天教分付与疏狂。曾批给雨支风券，累上留云借月章。诗万首，酒千觞。几曾着眼看侯王。玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。,旅雁向南飞，风雨群初失。饥渴辛勤两翅垂，独下寒汀立。鸥鹭苦难亲，矰缴忧相逼。云海茫茫无处归，谁听哀鸣急。（卜算子）金陵城上西楼。倚清秋。万里夕阳垂地，大江流。中原乱。簪缨散。几时收。试倩悲风吹泪、过扬州。（相见欢）,张元干（10911161）,南渡前，生活上跟朱敦儒一样疏狂放荡，时常“百万呼卢，拥越女吴姬共掷”。雨急云飞，惊散暮鸦，微弄凉月。谁家疏柳低迷，几点流萤明灭。夜帆风驶，满湖烟水苍茫，菰蒲零乱秋声烟。梦断酒醒时，倚危樯清绝。心折。长庚光怒，群盗纵横，
6、逆胡猖獗。欲挽天河，一洗中原膏血。两宫何处，塞垣只隔长江，唾壶空击悲歌缺。万里想龙沙，泣孤臣吴越。（石州慢己酉秋吴兴舟中作）,梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离黍。底事昆仑倾砥柱。九地黄流乱注。聚万落、千村狐兔。天意从来高难问，况人情，老易悲难诉。更南浦，送君去。凉生岸柳催残暑。耿斜河、疏星淡月，断云微度。万里江山知何处。回首以床夜雨。雁不到，书成谁与。目尽青天怀今古。肯儿曹、恩怨相尔汝。举大白，听金缕。（贺新郎送胡邦衡待制）,怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车踏破，贺兰山
7、缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。（满江红）,三、陈与义与其他爱国诗人 南渡初期的诗坛，仍受江西诗派的影响。但尖锐的民族矛盾和危急的国家情势，使诗人受到极大的震动，他们开始摆脱江西诗派“资书以为诗”的束缚，汲取杜甫诗歌的爱国精神，写出充满悲壮情怀的爱国诗篇。曾几、吕本中、陈与义等是南渡初期诗人的代表，而以陈与义的成就最高。,陈与义（10901138）,字去非,号简斋,洛阳人。青年时诗名已著，但诗风没有突破黄、陈藩篱。山河破碎的形势和颠沛流离的经历使其创造了雄浑深沉的诗风。牡丹 一自胡尘入汉关，十年伊洛路漫漫。青墩溪畔龙钟客，独立东风看牡丹。,伤春庙堂无策可平戎，坐
8、使甘泉照夕烽。初怪上都闻战马，岂知穷海看飞龙。孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。稍喜长沙向延阁，疲兵敢犯犬羊锋。登岳阳楼二首其一洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。万里来游还望远，三年多难更凭危。白头吊古风霜里，老木沧波无限悲。,四、杨万里、范成大 中兴四大诗人：南宋诗人陆游、范成大、杨万里、尤袤并称。他们早年的诗歌受江西诗派的影响较大，缺乏个性。后来另辟蹊径，各有创新，使宋代诗歌出现了新的转机，得以“中兴”，并为时人所推崇，故有此称。四人中陆游的成就最高，范成大、杨万里次之。,杨万里（11271206）,字廷秀,号诚斋,吉州吉水（今江西吉水）人。少习理学，讲究品节，
9、关心国事，忧国之念也时常流露在诗歌中。初入淮河四绝句（其一、其四）船离洪泽岸头沙，人到淮河意不佳。何必桑干方是远，中流以北即天涯。中原父老莫空谈，逢着王人诉不堪。却是归鸿不能语，一年一度到江南。,诚斋体：杨万里号诚斋，其诗摆脱前人藩篱，形成自己的独特风格，被人称为“诚斋体”。诚斋体的取材主要是自然景物，特点是想象丰富新奇，语言自然活泼，富有幽默诙谐的妙趣。它把江西诗派的师法古人、艰涩奇峭变为师法自然、自然平易，在创作方向上是对江西诗派的一个变革。,过松源晨炊漆公店莫言下岭便无难，赚得行人错喜欢。正入万山圈子里，一山放出一山拦。宿灵鹫禅寺初疑夜雨忽朝晴，乃是山泉终夜鸣。流到溪前无半语，在山做得许
10、多声。“万山不许一溪奔，拦得溪声日夜暄”（桂源铺）,晓行望云山霁天欲晓未明间，满目奇峰总可观。却有一峰忽然长，方知不动是真山。小池泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。,范成大（11261193）,字致能,号石湖居士,平江昆山人.曾长年在各地任地方官，周知四方风土人情，诗中反映的生活面比较广阔。,范成大诗歌内容,（一）关心国事。如使金纪行诗七十二首；（二）感念民生涂炭。如催租行、后催租行；（三）田园诗。如四时田园杂兴共六十首。,宜春苑狐冢獾蹊满路衢，行人犹作御园呼。连昌尚有花临砌，肠断宜春寸草无！州桥州桥南北是天街，父老年年等驾回。忍泪失声问使者，几时真有六军来？,四时田园杂兴(第十五,三十,三十五,四十四)胡蝶双双入菜花，日长无客到田家。鸡飞过篱犬吠窦，知有行商来习茶。昼出耕田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。采菱辛苦废犁锄，血指流丹鬼质枯。无力买田聊种水，近来湖面亦收租。新筑场泥镜面平，家家打稻趁霜晴。笑歌声里轻雷动，一夜连枷响到明。,
