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1、斯维勒费恩:传统自然与现代建筑张洋 建筑学085200803342(青岛理工建筑学院，266000)【摘 要】挪威筑师斯维勒费恩的建筑奇迹般的将现代主义和斯堪的纳维亚的传统文化结 合在一起。他在设计中首先考虑的是营建与自然环境的关系，并与1997年被授予普利策建 筑奖。本文主要分析了费恩的建筑特征和将传统自然的特点融入到现代建筑中的风格。【关键词】斯维勒费恩，传统，自然，现代建筑Sverre Fehn : Traditional natural and modern buildingsZhangYang(Qingdao Technological, 266000)Abstract: The a
2、rchitecture of Norway architect Sverre Fehn miraculously combined modernism with the traditional culture of Scandinavia. What he first concerned about in his design was the relationship between the construct and the natural environment, and he was honored with the Pritzker Architecture Prize in 1997
3、. This paper mainly focuses on analysis of Fehns architectural features and the styles which integrate tradi characteristics into modern architecture.Key words: Sverre Fehn， Traditional ,Natural, Modern buildings斯维勒.费恩(Sverre Fehn)挪威人，生于1924年。2009年2月23 日在奥斯陆逝世，终年84岁。1997年获得普利策奖，同时代挪威建筑 师中的佼佼者，也是在国外名
4、气最大的挪威建筑师。斯维勒费恩的老师阿尔内克尔斯莫(Arne Korsmo)在他事业早期 曾发挥过重要影响。1952至53年，费恩曾前往摩洛哥进行访问。他在 那里遇到的自然纯朴建筑，为他的进一步发展定下了基调。一年之后， 他在巴黎与法国重要建筑师让普鲁威(Jean Prouve)共同工作和学习， 并尽其所能地吸收勒科比西耶(Le Corbusier)的作品。这些国际经验 帮助他将当时最为成熟的建筑方法和朴素的民间建筑手法融合在了一起。费恩及其同事盖尔格龙(GeirGrung) 1955年以在奥斯陆设计了现代主义风格的厄肯养老院获得突破性 进展。三年之前，费恩、格龙和七位其他年轻建筑师与阿尔内科
5、尔斯莫共同成立了挪威的“奥斯陆进步 建筑师小组”(PAGON)，开始推广现代主义建筑。时年34岁的费恩于1958年因设计布鲁塞尔世界博览会的挪威展馆而获得国际承认。60年代，他设计了 其职业生涯中的两件精品：威尼斯双年展的北欧展厅和挪威哈玛尔市的黑德马克博物馆。该博物馆很可能 是费恩最伟大的成就。这标志着他脱离纯现代主义转向独创的、更具个性的建筑风格。在1971至77年之 间，费恩亲眼目睹了他在设计斯卡达伦聋哑学校过程中产生的构思成为现实。学校的许多建筑错落有致地 坐落于奥斯陆以北霍门科洛森的坡地上。近年来，费恩设计了一连串受到高度称赞的挪威博物馆：如位于 菲亚尔兰的挪威冰川博物馆(1991)
6、、位于阿尔弗达尔的奥克茹斯特中心(1996)、位于鄂尔斯塔的伊瓦 尔奥森中心(2000)和位于霍尔登的挪威摄影博物馆(2001)。1. 挪威建筑传统相对于欧洲的中心文化而言，挪威一直游离在这一中心文化之外，处于整个欧洲的边缘。这一方面是由 于挪威地处欧洲大陆最北部，地理边缘造成了文化上的边缘化；另一方面由于挪威曾长期受外族统治，在 这数百年的外族统治期间，挪威经济落后，人口稀少。统治集团的政治中心先是哥本哈根厚实斯德哥尔摩， 而挪威则一直是政治上的边缘地区。因此挪威鲜有具有纪念意义的宏伟建筑，传统民间建筑则一直占主导地位尤其突出体现在木材的应用上，这是挪威民族在长期的生产实践中积累起来的木材加
7、工工艺及对 材料的特殊体验在建筑上的自然反映。与自然的亲密关系及对材料隐含特性的敏感体验成为贯穿挪威建筑 发展的线索，同时也生成了挪威建筑的独特性。i2. 与自然的亲密关系对大自然的热爱是挪威民族特性不可或缺的一部分。虽然当代的多数挪威人居住在独户住房或大型公寓 中，但挪威人还是非常喜欢接近大自然和简朴的生活。他们习惯在自己的木屋中度过周末和节假日，这些 木屋多匿身于袁野、坐落在挪威山区质朴景色的环抱之中。典型的挪威木屋用原木构筑，多选用木柴，虽 然没有也勉强可以使用，在黑暗的冬夜，供照明用的是油灯或者蜡烛。如此简朴的生活方式、现代化舒适 设施的缺乏并不是经济上的原因，而是基于思想和道义：让我
8、们摆脱文明、舒适和堕落去接触内心的自我 和寻找人在自然中的真正感觉。贫因而挪威人与自然的对话是将身体处于自然之中，与自然进行直接私密的接触，不光通过视觉，更是 依赖嗅觉和触觉，以获取“自然地力量”，他们认为正是这种“自然的力量”使人类找到存在的立足点。 挪威人对自然地态度使挪威大部分的自然环境保持较高的原生自然状态。虽然现代化进程使挪威环境在物 理层面发生了一些改变，但由于人口稀少、集中居住等因素，其大部分自然环境得以保留下来，环境的精 神和意义已然存在，因而现代挪威人也能够像他们的祖先一样去获取“自然的力量”。3. “混合结构”形式, 图一伯德克别墅费恩使用的结构体系基本是三类：石砌结构体系
9、、独石结构体系(monolithic structure)和从点荷载、框架 和填充板概念发展出的结构体系。每种结构体系一般都用相对 固定的材料建造：石砌结构用砖、石头或是混凝土预制块等； 独石结构是整体现浇混凝土；最后这种结构体系在费恩的作品 中大多用木材为建造材料。费恩偏爱两种结构体系的结合使 用，一般是独石结构和夹板结构、砖石结构和夹板结构的结合。费恩在六、七十年代设计的独立住宅中，几乎都以砖石结构 为主体，辅以局部木框架结构。这一结构类型很容易让人联想 到挪威传统农庄的建造特征一一以原木结构为主，辅以夹板结 构，只是费恩用砖石结构取代原木结构。这是因为奥斯陆附近 生产红砖，而建筑技术的支
10、持也能弥补砖块建筑冬季寒冷的缺 点；另外，两种结构的对比所呈现的建造特征与挪威传统农庄 相似。伯德克别墅就是典型事例，图一。巴斯别克别墅延续了 这一特征，不过选择用混凝土浇筑代替红砖建筑。函“混合结构”的使用显然是受挪威建造传统的影响，挪威木构建筑的最大特征就是夹板结构和“井干式” 原木结构的结合产生了丰富的木构建筑形式。原木结构的建筑特征体现在体量和围合，夹板结构建筑则显得轻巧，具有渗透力和张力。挪威传统木构建筑将两种结构体系有机的结合在一起，彼 此的特征得以彰显，建筑形式显得丰富而具有张力。费恩认为这种“混合性”正是挪威传统木构最大的特 征，费恩企图复活这种“混合结构”。在具体实践上，用独
11、石结构和石砌结构代替原木结构，这一方面是 原木结构需要耗费大量木材，而现代技术解决了传统砖石房屋冬季寒冷的缺点，在建筑表现上独石结构和 砖石结构具有原木结构的体量和围合特征。“混合结构”形式使费恩的建筑既具有结构逻辑性，又表现出 挪威传统木构建筑的张力。4. 传统木构的创新使用最突出的实例是冰川博物馆菱形咖啡厅，图二。的异形木骨架和瑞典度假别墅的木结构体系。 而他使用最多的木构形式使三角形屋架和三角木支架。一般情况下费恩选用平台木框架的木构屋顶，但是时为了突出建筑的屋顶形式而采用三角形屋架，如海 德马克博物馆和冰川博物馆的入口长廊。另外在瑞典度假别墅中，由于使用了新型材料胶合木，因而结构形式也
12、随之改变，采用拱形屋架，充分体现了胶合木有别于传统木材的性能，是结构对材料发展的积极回 应。费恩的建筑中，许多结构的构造连接部都由三角木支架完成，三角形具有良好的平面稳定性，并且弥补 了木材抗弯性能差的缺陷。巴斯克别墅中，悬挑出檐的平屋顶面与外墙的连接就是用三角木支架。由于平 屋顶悬挑出檐，悬挑部分的荷载能通过三角支架均匀的传递给承重墙，并且还允许承重墙顶端留出一段空 隙作为侧高窗之用。i三角支架将荷载的传递过程清晰的表达出来，而这个荷载的传递实际是整个建筑结 构中被承重结构的荷载向承重结构进行传递的某个作用面。因而作为里面重要构成元素的三角支架在视觉 上强调了别墅的结构建造逻辑。侧高窗虽然隐
13、藏在三角 支架和挑檐的阴影之下，但是三角支架的存在强调出隐 藏背后的侧高窗，这种强调显然不是基于单纯的视觉 上，而是基于建造体验至上的视觉刺激。另外三角支架 还被用在坡屋顶的支撑中，如巴斯克别墅走廊坡屋顶的 挑檐部分：以及一些突出构件的连接，如伯得克别墅的 转角阳台与砖砌墙体的连接。木材和关于木材的构造是挪威建筑传统中最基本的 语汇，费恩复苏了这一传奇语汇。但对木构形式的应用 不是照搬历史样式，而是基于结构及结合环境基础上发 展新的样式，并显示了极高的天赋。5.材料特征图二冰川博物馆菱形咖啡厅5.1表现材料的力学性能费恩的建筑中，每种材料的力学性能决定了他们相应的结构体系和荷载传递中的位置。例
14、如混凝土材料 突出的可塑性和连续性充分的体现在海德马克博物馆蜿蜒起伏的参观走廊中；相对于木材而言，混凝土具 有更好的抗压性，经常作为结构系统中的承重部分，例如挪威馆和北欧馆的混凝土承重墙，最突出的事例 是巴斯别克别墅嵌入式基地岩石的混凝土基座。木材则更多的被用作结构荷载传递中被支撑的部分一一屋 顶和楼板。由于木材的抗拉压能力均衡和质轻的特点，被用作连接构件，例如巴斯别克别墅用三角木支架 连接屋顶和承重墙，瑞典独家别墅中屋顶和墙体用三角截面契木连接。5.2表现材料的天性质感费恩所用的材料基本都是自然材料或是以自然材料为原料的材料，但无论哪种情况他都希望在他的建筑 中，材料的质感和色彩都保持最天然
15、的特种，他称之为最本真的状态。建造的基础时材料，只有充分理解图三冰川博物馆深藏在本质中的可能性才能从根本上理解 和实现建造。在他的手里，木材的色彩纹理，甚至天 然的虫蛀痕迹和结疤都被真是的保留下来 并发展出来，木材表面喷涂清漆，但绝不 对是木材失去质感。在他的严重混凝土是 具有塑性的石块，是混凝土挖掘了石块的 潜能。因此他对混凝土的处理就绝不像安 腾那样将其处理成素面，苛求表面的细腻 光洁；也不想斯卡帕那样偏爱于钻研混凝土表面的纹理细部。 费恩的混凝土表面更像是天然石块的表面，当木模板拆除后，总会有一些意想不到的细部或者瑕疵，但这 让他更像是天然石块。除非有特殊意义的表达，否则费恩不会刻意追求
16、混凝土的色泽或是使用的木模板。 因此混凝土上的木纹时隐时现，就像天然石块有些有植被覆盖有些没有。费恩认为只有自然的材料才能让时间在其上留下痕迹。在冰川博物馆的设计中（图三），费恩希望在阴 冷的环境下，粗糙的混凝土外墙能长出青苔，记录下“自然之力”随时间流逝的痕迹。这种对材料天性质感的追求和把我首先源于挪威传统文化对自然的崇敬和喜 爱，在审美情趣上主球自然淳朴的倾向，其次是传统原装木构潜移默化的影响到 挪威人对材料本质内涵的追求，费恩将它反映在作品中。5.3发现使用的新材料瑞典度假别墅的隔音砖，是建筑环境和结构共同选择的结果，费恩从摩洛哥的 传统土坯材料中得到灵感，创造出具有很高生态内涵的材料。挪威馆的蚕茧薄膜以蚕茧为原材料，配以一定比例的尼龙丝，用特制胶水等混 合晾干后，光线透过屋顶薄膜进入室内后变得均匀而温和，形成透光的“屋顶”。新材料的发展不是基于“高技”而是结合“当时当地”的情况，在使用的原则 下发展新材料。参考文献(References)：【1】i王知良，于良芝冰岛丹麦芬兰挪威瑞典哈尔滨工程大学出版社，2004【2】甘董卫关注与此时此地一一关于北欧当代建筑中的地方主义，新建筑(3/1997)【3】宙王受之世界现代建筑师中国建筑工业出版社，1999隔音砖挪威馆蚕丝薄膜【4】iv顾大庆 空间、构造和设计建筑师(2/2006)
