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1、登岳阳楼,（唐）杜甫,登岳阳楼,昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日月浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。,昔闻洞庭水，今上岳阳楼。,“昔闻”：慕名已久、向往之久“今上”：夙愿得偿，幸事一件“律诗之妙全在无字处”“昔”与“今”之间，未简单的以“喜”“悲”之词加以填充，而是留给读者自己去想象、回味。,昔闻洞庭水，今上岳阳楼。,“昔”与“今”之间，是一段漫长的时间距离，天在变，地在变，国在变，人也在变。,昔闻洞庭水，今上岳阳楼。,诗人青年时代当值“开元盛世”，到处都是歌舞升平的景象，诗人既闻洞庭之名，必有向往之意，可惜未能一游；如今，祖国山河残破，疮疾满目，而诗人也到了暮年，
2、且历尽人生坎坷，却有幸登楼，怎能不百感交集呢？,萧瑟秋风，吹起洞庭湖层层波涛。远天无日，低空断云，冷雾凝霜，枯草横陈。岳阳楼上，一位老者凭栏而立。他鬓发如霜，衣衫破旧，但两只眼睛却深深地凝望着洞庭深处。岳阳楼上已无昔日的繁闹，冷冷清清。老人独立在岳阳楼上，周围没有一个人陪伴。他是谁？没人晓得。,吴楚东南坼，乾坤日月浮。,“气压百代，为五言雄浑之绝。”宋 刘须溪“已尽大观，后来诗人，何处措手。”明王嗣奭sh,吴楚东南坼，乾坤日月浮。,“坼”：分裂，引申为划分。广阔无边的洞庭湖水，划分开吴国和楚国的疆界。显示出洞庭湖的磅礴气势！,吴楚东南坼，乾坤日月浮。,“浮”：动态感，在诗人的笔下，洞庭几乎包容
3、了整个天地万物，并且主宰着它们的沉浮，日月星辰都随着湖水的波动而漂荡起落 一派壮阔的图景。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。曹操观沧海,吴楚东南坼，乾坤日月浮。,气势磅礴，意境阔大，景色宏伟奇丽。这样来描写洞庭湖，有人以为过于夸大，“于事理未当”，像是写大海而不是写湖(见喻守真唐诗三百首详析)。实则此评未免拘泥。须知诗歌不同于科学论文，是容许使用夸张来充分表现视觉（或听觉）形象，以畅快宣泄作者的意兴与情绪的。,亲朋无一字，老病有孤舟。,“老病”：时年五十七岁，距生命的终结仅两年，身体衰弱不堪患肺病及风痹症，左臂偏枯，右耳已聋，靠饮药维持生命。,亲朋无一字，老病有孤舟。,“无一字”：亲朋音
4、讯全无。“有孤舟”：飘流湖湘，以舟为家，前途茫茫，何处安身？面对洞庭湖的汪洋浩淼，更加重了身世的孤危感。,和无边的宇宙“对应”的是什么呢?是一个极为渺小的“有限”之身，是“亲朋无一字，老病有孤舟”的行吟者，是被命运抛弃于苍茫湖水之中的如此穷愁潦倒的一个孤魂。缺衣乏食，居无定所，得不到亲友的慰藉，连一个赖以承受痛苦的正常的身体都没有。飘零、孤寂、衰老、贫病，一个活人生存所需的空间萎缩到不能再萎缩。,亲朋无一字，老病有孤舟。,“写景如此阔大，自叙如此落寞，诗境阔狭顿异。”“不阔则狭处不苦，能狭则阔境愈空。”浦起龙读杜心解卷三上联展现浩瀚的洞庭湖水，下联画出水上的一点孤舟。湖水动荡，孤舟飘浮，虽然大
5、小悬殊，却统一在一幅画中。如果将洞庭湖水比作整个国家，那么那一点孤舟就是诗人杜甫自己！,戎马关山北，凭轩涕泗流。,从个人推及到国家，近十年的安史之乱，给国家和人民造成巨大的损失。此后，外族侵扰，藩镇割据，民不聊生，怎不令诗人牵肠挂肚？这涕泪之中，有对亲戚朋友的眷念，有年老孤独的悲伤，有对国家前途的忧虑，也有无以报国的自悼。,戎马关山北，凭轩涕泗流。,孤舟虽小却装着整个天下。衰老多病的躯体中，仍然跳动着颗忧国忧民的志诚之心。江山之壮阔与诗人胸襟之悲壮，互为表里，故虽悲伤却不消沉，虽沉郁却不压抑。,杜作阔大沉雄，千古绝唱。孟作亦在下风，无论后人矣。清仇兆鳌杜诗详注“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，浩然状
6、语也，杜“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”气象过之。明胡应麟,孟浩然借写洞庭湖景表达个人“欲济无舟楫”，想做官而无人引荐的心情，不免拘限于个人的仕宦得失。,杜甫眼中不只是一个洞庭，而是整个吴楚乃至乾坤；他胸中不仅仅有他自己，而是天下的百姓。这就使他的这两句诗比起孟浩然的两句诗更显得气势不凡，惊天动地。,名为“登岳阳楼”，却不局限于写“岳阳楼”与“洞庭水”。屏弃了眼前景物的精微刻画，从大处着笔，吐纳天地。其身世之悲，国家之忧，浩浩茫茫，与洞庭水势融合无间，形成沉雄悲壮、博大深远的意境。,引题写景个人景况国事艰难,广阔胸襟,意境宽阔宏伟,登岳阳楼,交代背景,宽阔广大,凄凉落寞,前四句写景 宽阔广大 开阔
7、五六句叙身世 凄凉落寞 狭窄 七八句抒感慨 广阔胸襟 开阔,老杜品格，穷而愈坚，悲而能壮，在自怨身世之中，仍保持傲岸的气魄与阔大的胸襟。以阔壮之景寓悲凉之怀的抒情境界。,后人对杜甫的评价,屈原、陶渊明、杜甫、苏轼，无高尚伟大之人格，亦无高尚伟大之文章。王国维杜甫是四千年文化中最庄严、最瑰丽、最永久的一道光彩。闻一多庄严：人格瑰丽：艺术永久：影响,杜甫草堂,比较阅读：与夏十二登岳阳楼李白楼观岳阳尽，川迥洞庭开。雁引愁心去，山衔好月来。云间连下榻，天上接行杯。醉后凉风起，吹人舞袖回。【背景点击】开元二年(759)，李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳阳而作此诗。夏十二，李白朋友，排行十二。,与夏十二
8、登岳阳楼 李白,楼观岳阳尽，川迥洞庭开。雁引愁心去，山衔好月来。云间连下榻，天上接行杯。醉后凉风起，吹人舞袖回。,楼观岳阳尽，川迥洞庭开,登上岳阳楼，无边景色尽收眼底。江水流向茫茫远方，洞庭湖面浩荡开阔，汪洋无际。这是从楼的高处俯瞰周围的远景。这渺远辽阔的景色，形象地表明诗人立足点之高不正面写楼高而楼高已自见。,雁引愁心去，山衔好月来,诗人笔下的自然万物好像被赋予了生命雁儿高飞，带走了诗人忧愁苦闷之心；月出山口，仿佛是君山衔来了团圆美好之月。想像新颖，有独创性。,云间连下榻，天上接行杯,诗人在岳阳楼上住宿，饮酒，仿佛在天上云间一般。又用衬托手法写楼高，夸张地形容其高耸入云的状态，这似乎是醉眼朦
9、胧中的幻景。,醉后凉风起，吹人舞袖回,楼高风急，醉后凉风四起着笔仍在写楼高。凉风习习吹人，衣袖翩翩飘舞，仪表何等潇洒自如，情调何等舒展流畅，态度又何其超脱豁达，豪情逸志，溢于言表。,比较阅读：与夏十二登岳阳楼李白楼观岳阳尽，川迥洞庭开。雁引愁心去，山衔好月来。云间连下榻，天上接行杯。醉后凉风起，吹人舞袖回。【背景点击】开元二年(759)，李白流放途中遇赦，回舟江陵，南游岳阳而作此诗。夏十二，李白朋友，排行十二。,1颔联中的“雁引愁心去”，有的版本写作“雁别秋江去”。你认为哪一句更妙，为什么？2就颈联“云间连下榻，天上接行杯”所运用的艺术表现手法做简要分析。3诗人笔下的岳阳楼最突出的特点是什么?
10、抒发了诗人什么情感?4将本诗与杜甫的登岳阳楼作比较，说说它们在诗境和风格方面有什么不同。,参考答案：1“雁引愁心去”运用了拟人手法，写出了李白流放遇赦的高兴心情。这一句写大雁有意为诗人带走愁心，下句写君山有情为诗人衔来好月，愁去喜来，互相映衬。“引愁心”比“别秋江”更富有感情色彩，且更新颖。,1、颔联中的“雁引愁心去”，有的版本写作“雁别秋江去”。你认为哪一句更妙，为什么？,第三联运用夸张手法写出了岳阳楼高耸入云的情状，同时这两句诗想像神奇，在云间连榻，在天上“行杯”，写出了诗人恍若置身仙境的情景。,2、就颈联“云间连下榻，天上接行杯”所运用的艺术表现手法做简要分析。,诗人笔下的岳阳楼最突出的
11、特点是“高”。情感是欢乐喜悦，超脱豁达。,3、诗人笔下的岳阳楼最突出的特点是什么?抒发了诗人什么情感?,诗境：1、李诗山水景物宏丽美好，人的心情轻松快乐，交融成一个似真似幻的迷人境界。2、杜诗沉雄悲壮、博大深远。风格：1、李诗用映衬、夸张等手法，想象奇特，笔法洒脱，可用豪放飘逸概括。2、杜诗基本写实，意旨深厚，又多变化，可用沉郁顿挫来概括。,将本诗与杜甫的登岳阳楼作比较，说说它们在诗境和风格方面有什么不同。,江畔孤舟，途中瘦马，沉郁顿挫，尽显诗圣品格,梦中天姥，崖间白鹿，豪放飘逸，皆叹谪仙风骨,一起对对联,旅夜书怀,细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著？官应老病休。飘飘何
12、所似，天地一沙鸥。,旅夜书怀,旅途中夜里写下的抒发自己情感的诗。,细草微风岸，危樯独夜舟,月夜孤舟，微风阵阵，寂静和孤独笼罩着一切在这茫茫的寂寥江天之间，羁旅之怀油然而生 揭示诗人浪游漂泊的孤清处境,不言苦而苦自生，不言愁而愁自见,星垂平野阔，月涌大江流。,远处，星辰低垂，平野开阔近处，月影翻涌，大江流动,这苍茫的背景下，诗人所处的一叶扁舟，显得更加的渺小与孤寂在大自然雄伟瑰丽的景象之前，人生命运更是孤单凄凉,细草微风岸，危樯独夜舟 星垂平野阔，月涌大江流,大笔勾勒，写得真切细腻，创造出一种阔大雄浑但又寂寞空旷的境界，从而再反衬诗人的孤独，景中见情，景与情融。,因夜景之广漠寂寥而起身世之深悲,
13、名岂文章著,其志向未酬，反而因文章而扬名，实非己愿，流露出因政治理想不得实现的愤慨，读来令人心沉。,官应老病休,看似自我解慰，实乃牢骚之语 虽然此时作者确已老病，但休官主要原因是被排挤以此暗示作者心中的不平，揭示作者晚年孤凄飘泊的主要原因,名岂文章著，官应老病休,一句否定，一句肯定，其实意思正好相反，即“名因文章著，官非老病休”。仇兆鳌杜诗详注引旧注云：“名实因文章而著，官不为老病而休，故用岂、应二字。反言以见意，所云书怀也。”,立意含蓄，悲愤更深。,飘飘何所似，天地一沙鸥,触景而情发，景以自况以沙鸥自比，自伤飘泊 广阔的“天地”，映衬一微小的“沙鸥”，愈显出自己飘零不遇的身世的可悲与可叹。,字字感人、声声催泪,前半极力渲染描绘旅夜江上壮伟之景，后半尽意宣泄孤舟漂浮的悲怀 天地虽大，却无自己安身之处，景色辽阔，却反衬出诗人孤寂而悲愤的心境,
