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1、1,一、社会文化背景,天水一朝人智之活动与文化之多方面，前之汉唐，后之元明，皆所不逮也。王国维华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。陈寅恪,2,3,4,概说,本编文学的历史起讫是（共319年）：北宋 南宋 南宋亡（960）（1127）（1279）宋代文学是中国文学发展的又一高峰，其表现,5,一、各种文体都十分繁荣二、文学批评的自觉、发达 三、出现了大量优秀的作家 四、作品的数量惊人,6,种类 唐代 宋代别集 278（种）600（种）诗人数量 2300（人）6800（人）诗歌数量 48900（首）15万-20万（首）散文作家 3000（人）1万（人）散文数量 18000（篇）10万余（
2、篇）词创作 68（人）1330（人）词数量 2000余（首）2万余（首）说明：以上数字统计根据中国丛书综录宋诗纪事宋诗纪事补遗全唐文全宋文全唐诗全宋诗 全宋词等文献。,7,8,第一章 宋初诗坛,9,诗坛上的“宋初”，指宋代开国之初直到宋仁宗明道、景祐年间。五代诗坛概况：充斥着卑弱、偏狭、浅俗之风，以宗尚白居易、贾岛者为多。冯道天道：穷达皆由命，何劳发叹声？但知行好事，莫要问前程。冬去冰须泮，春来草自生。请君观此理，天道甚分明。,10,一、宋初“白体”诗,1、白体诗从五代一直延续到宋初。代表者为李昉、徐铉等台阁诗人。唱和赠答，诗风流易，缺乏盛大的气象。,11,二、“晚唐体”,指向贾岛、姚合学习的
3、一批诗人，也是五代余风。代表者如下：1、林逋等隐逸诗人 林逋隐居杭州孤山，种梅养鹤，人称“梅妻鹤子林处士”。,12,三、西昆体,1、名称来历：宋真宗下诏杨亿、刘筠、钱惟演等人修撰历代君臣事迹（即册府元龟），他们在馆阁中作诗唱酬，后来将之编成了西昆酬唱集。此类诗风名曰“西昆体”。,13,2、艺术特征：（1）题材范围狭窄，多咏史、咏物、流连光景之作。间有隐讽现实的作品，如刘筠的汉武（文学史第29页）。（2）师法李商隐、唐彦谦，意象密丽、音韵工整，多用典故。,14,3、评价西昆体有形式雕琢、内容空洞、缺乏创新的弱点，但宏博富丽，能符合宋朝建立本朝文风的需要。它影响了欧阳修等后进诗人，是宋诗发展中的重
4、要环节。,15,第二章 北宋前期词风,16,第一节 五代词风的延续,1.晏殊：字同叔，谥元献，江西临川人。自幼聪明，七岁能文，十几岁被推为神童。为人刚直，极爱才。范仲淹、宋祁、张先、欧阳修都出其门下或从游其幕。风流儒雅，爱好词章。有珠玉词一卷，存词百数十首。其词风格与冯延巳接近。他一味崇尚婉约，题材较狭窄，内容不外吟风弄月、伤离伤别。,17,晏殊一生顺利，并无太丰富的人生体验，所以，其词多浅薄的流连光景之作。但其词风格温润秀洁，和婉明丽，不太描写女性的容貌色相，而侧重写男女之情，具有一种洗去了温庭筠浓艳脂粉气的美感。有时，他的词能从平常景物中见出生命之忧思，并与情爱失意相结合。如代表作浣溪沙（
5、作品选P9）：,一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。,蝶恋花（作品选P10）槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？,18,2.晏几道,黄庭坚称其有“四痴”：仕宦连蹇，而不能依傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯作一新进士语，又一痴也；费资千百万，佳人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己，此又一痴也。,19,鹧 鸪 天 彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回
6、魂梦与君同。今宵剩把残釭照，犹恐相逢是梦中。,20,临 江 仙（作品选P73)梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂，去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。,21,3.欧阳修：欧词大都写燕酣之乐或离别之愁，题材范围比较狭窄。但在艺术上却富于韵味，具有深情婉约、格调清丽的特色。他承袭晚唐词风无明显突破，有时写得较放肆，近于香艳，甚至近俗，可见其内心生活的另一方面。,22,候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。,但总体说来，他的词风还是讲究语言
7、的典雅精致、结构的流贯和风格的含蓄的。如代表作踏莎行（作品选P27）：,23,庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。,蝶恋花,24,平山栏槛倚晴空。山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。,文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，樽前看取衰翁。,朝中措送刘仲原甫出守维扬（作品选P27）,25,1.张先：享年88岁，是北宋寿命最高的词人。字子野，今浙江吴兴人。他一生官运虽不亨通，却也没有人生挫折，多流连风月，以歌舞为乐。他的词语言工巧，喜欢表现朦胧的美、动态的美。曾有三处写“影”的佳句被广为
8、传诵，所以，绰号“张三影”：,第二节 承先启后的词人,26,天仙子：云破月来花弄影。归朝欢：娇柔懒起，帘压卷花影。剪牡丹：柳径无人，堕轻絮无影。他还有其它写“影”的句子（可知的有29句），如：青门引：隔墙送过秋千影。木兰花：无数杨花过无影。,27,张先前期与晏、欧齐名，多写小令；后则与柳永齐名，多写慢词长调。,他对词的改革，一是开始用词来应酬，扩大了词的实用功能；二是开始大量写记事性的题序（现存165首词有70多首有题序）。,28,2.范仲淹：范词气魄较大，但数量很少，影响较小。有写边塞风光的，有写羁旅情怀的，内容与当时词坛的流行趋势不一致，已不仅仅将词作为一种娱乐工具，而且以之抒发悲壮情怀，
9、拓宽了词的表现功能。对后来的王安石、苏轼、贺铸有一定的影响。,29,代表作是渔家傲和苏幕遮：,塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。,30,31,3、王安石：,以政治家之气魄写词，多为咏史写怀之作：桂枝香金陵怀古登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿。至今商女，时时犹唱，後庭遗曲。,32,第三节 发展慢词长调的柳永
10、,33,一、柳永的生平,987（？）1053年（？），原名三变，字耆卿，福建崇安人。又称柳七、“柳屯田”。父柳宜，曾与王禹偁交游。,34,1、年少时为“浪子班头”，混迹于歌楼妓馆。,叶梦得避暑录话：“永为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世。于是声传一时。”终因狂傲不羁，甚至触怒皇帝，故难以中举。,35,鹤冲天,黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。,36,左：国子监 上：读书人,B.落榜后，浪
11、迹天涯，奔走投谒。,曾到过扬、苏、杭、闽、鄂、湘等地，饱尝羁旅行役之苦。景佑元年（1034）终于中进士。据说曾面见晏殊以求提携，晏殊嫌弃其词风卑俗，未能如愿。仕途很坎坷，死时无钱下葬。,37,二、柳词内容题材的开拓,1、写都市之奢丽、市井之繁华。词集中约1/5为都市词，描写范围涉及汴京、杭州、苏州、扬州、益州、会稽等都市，反映北宋中期经济之繁荣。,38,望海潮,东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日
12、图将好景，归去凤池夸。,39,2、羁旅行役词,反映了他求仕路途中内心的矛盾、苦闷、懊悔、悲哀、凄凉等复杂情愫，将高远悲凉之意象与旖旎艳冶之柔情融入宦游题材。,40,寒蝉凄切，对长亭晚，昼雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。,雨 霖 铃,41,八 声 甘 州,对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹
13、年来踪迹，何事苦淹留。想佳人，妆楼凝望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。,42,3、艳情词,柳永以平等之态度写歌妓内心感情，富有同情之感，有些女子是真实人物。风格热辣活泼，但也有露骨、轻薄之作。如昼夜乐等。,43,三、柳永对词体制、艺术的贡献,1、大量制作长调慢词。宋人编词集，词分两类，长为“慢”，短为“令”。明顾从敬分小令、中调和长调：58字下为小令，91字下为中调，91字上为长调。这种说法太僵化刻板，仅可参考。柳永213首词，共用了133个词调，其中大部分是首创的。有的是改自唐宋大曲或民间歌曲，有的则是自创。在当时极为流行。,44,2、增加了词中“赋”的比重，大量铺叙。,柳
14、永多用赋体，开拓了词的内容。柳永多用“赋”体，进行铺叙，开拓了词的内容。这样使词具有了一定的情节性和逻辑性，能表现很丰富、复杂的内容。如望海潮、雨霖铃。,45,3、确立了词的体段配置模式。,大多“前半泛写、后半专叙”（毛先舒诗辨坻）。在创作中多表现为“前半写景、后半抒情”，有时更是往复回环，进行渲染，增强了词的表现力。如雨霖铃、八声甘州都是如此。,46,4、俗中有雅，以市井语入词，雅俗并陈。,柳永将民间词和文人词二个系统结合起来，因而雅俗共赏。因其通俗故能流行于天下，因其协律故能雅致。多用口语如“恁”、“怎”、“伊”、“阿谁”等。如早年写的定风波。,47,定风波,自春来、惨绿愁红，芳心是事可可
15、。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。早知恁麽。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。,48,四、柳永的影响,柳永对后世影响极大。不管婉约正宗一派还是豪放俊朗一派，都在体式、表现手法等诸多方面受到柳永的影响。,49,第三章欧阳修及其影响下的诗文创作,50,第一节 文坛盟主欧阳修,一、欧阳修的生平 字永叔，号六一居士，庐陵人。出身小官吏家庭，4岁丧父，生活贫困。24岁中进士，次年在洛阳为官，结识梅尧臣等，后入京，因敢言而被贬夷陵。庆历间，因新政失败而被贬滁州等地。48
16、岁被召回京师。66岁病逝。,51,二、北宋诗文革新运动,1、背景：文风浮靡卑弱，古文传统中断，形式主义泛滥；政治上变法呼声高涨。柳开、王禹偁是先驱人物。2、主张：A.文以明道，文道并重；B.学习韩柳古文、杜诗，主张文从字顺、陈言务去。3、发展阶段：A.反对五代宋初浮靡之风；B.反对西昆体雕琢空洞之风；C.反对太学体矫枉过正之弊。4、意义和影响：A.彻底清除了形式主义文风；B.树立了以唐宋八大家为代表的散文传统；C.对后代文学影响深远。,52,三、欧阳修的散文、辞赋,A、具有鲜明的政治倾向，体现了“切于事实”的战斗作用，如朋党论。B、言简意深，富于哲理，如伶官传序。C、具有浓郁的抒情性，达到了思
17、想与艺术的完美统一。如秋声赋醉翁亭记。,53,第二节 欧、梅、苏三家诗,一、欧阳修诗 奠定了宋诗的特色，有意“以文为诗”，同时兼顾诗歌的韵律，使其诗歌初读时生涩，而回味隽永。如戏答元珍。,54,春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。,55,二、梅尧臣诗,梅尧臣（1002-1060），字圣俞，宣城人（古称宛陵），因又称梅宛陵。他是专力写诗的文人，存诗2800多首，其诗题材多向日常琐事方面开拓，如食荠、食河豚鱼等，甚至有扪虱得蚤之类。艺术上追求平淡，偏离唐诗风神情韵风格，被尊为宋诗之祖。,56,鲁山山行适与野
18、情惬，千山高复低。好峰随处改，幽径独行迷。霜落熊升树，林空鹿饮溪。人家在何许，云外一声鸡。,57,三、苏舜钦诗,苏舜钦（1008-1049），性格豪迈，诗风也豪放雄肆。其诗反映现实时，慷慨痛快。如庆州败抨击宋军将领隐晦士卒怯懦，毫无顾忌。（作品选第22页）其写景诗也雄奇阔大，直率自然。但有不够含蓄精炼之弊。,58,淮中晚泊犊头春阴垂野草青青，时有幽花一树明。晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。,59,四、苏、梅之比较,欧阳修水谷夜行寄子美、圣俞：子美气尤雄，万窍呈一噫。有时肆癫狂，醉墨洒滂沛。譬如千里马，已发不可杀。盈前尽珠玑，一一难拣汰。梅翁事清切，石齿漱寒濑。作诗三十年，视我犹后辈。文词愈清新
19、，心意难老大。譬如妖韶女，老自有余态。近诗尤古硬，咀嚼苦难嘬。初如食橄榄，真味久愈在。,60,第三节王安石,61,一、王安石的生平,字介甫，号半山，江西临川人。少好读书，过目不忘。其政治生涯历仁、英、神宗三朝，仁宗时上书建议变法，神宗时才起用他参加政事，次年拜相，主持熙宁变法，触怒权豪利益，遭强烈反对，导致数十年的党政，他也在仕途上几起几落。,62,二、王安石的散文,王安石的各种文学创作都明显呈现出其政治家、学者的特点。1、政论文。锋芒毕露、简练朴实。如本朝百年无事札子、答司马谏议书。2、叙事说理文。叙议结合，发人深省。如游褒禅山记、伤仲永。,63,三、王安石的诗歌 A、早期反映现实矛盾的较多
20、，直接讥评时政，反映了诗人敏锐的政治眼光和忧国忧民的深沉感慨，如河北民（作品选P43）。他的咏史诗也取得了很高成就，如明妃曲。,64,明妃曲（文学史P60）明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂。低回顾影无颜色，尚得君王不自持。归来却怪丹青手，入眼平生几曾有。意态由来画不成，当时枉杀毛延寿。一去心知更不归，可怜着尽汉宫衣。寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞。家人万里传消息，好在毡城莫相忆。君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北！,65,B、晚年因变法失败而退居江宁，创作了许多抒情小诗，记述山川风物和闲适生活。这些小诗雅丽精绝，深得唐人风味，有时还深有禅意，颇似王维，被人称为“半山体”或“王荆公体”。,66,
21、江上,江上秋阴一半开，晓云含雨却低回。青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。,67,泊船瓜洲,京口瓜州一水间，钟山只隔万重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。,68,王安石的许多小诗都深有寓意，显露出他高洁不俗、特立独行的人格形象。梅花墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。,69,北陂杏花（作品选P45),一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。纵被东风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。,70,四、短命诗人王令,王令（10321059），字逢原，广陵人。生计穷困却绝意仕途，以聚徒讲学为生，品节高尚，才华卓绝。王安石引以为知己。王令诗歌以奇伟著称，热情奔放，奇崛瑰丽，在宋代诗坛上独树一帜。如梦蝗、暑旱苦热。,
22、71,暑旱苦热清风无力屠得热，落日着翅飞上山。人固已惧江海竭，天岂不惜河汉干？昆仑之高有积雪，蓬莱之远常遗寒。不能手提天下往，何忍身去游其间！,72,第四章 苏轼,73,第一节 苏轼的生平思想,苏轼，字子瞻，一字和仲，号东坡居士，四川眉山人。一、经历1、青少年时期（10371056）2、初入仕途（10571079）1079年 因“乌台诗案”被贬黄州3、人生磨练、超脱期（10801094）4、远贬岭南（10951101）,74,二、思想儒释道三家兼容共通。儒：坚毅弘道；释：超尘遁世道：任运随化三、苏轼的文艺才能苏轼诗、文、词、赋成就均极高，书法、绘画等也是宋代名家。,75,第二节 苏轼的诗文,一
23、、苏诗的内容今存2700余首。1、社会政治类。如荔枝叹（文学史P72）、陈季常所蓄朱陈村嫁娶图、山村五绝。,76,山村五绝（选二）老翁七十自腰镰，惭愧春山笋蕨甜。岂是闻韶解忘味？迩来三月食无盐。杖藜裹饭匆匆去，过眼青钱转手空。赢得儿童语音好，一年强半在城中。,77,2、写景、抒怀、遣兴诗望湖楼醉书游金山寺（作品选P53）和子由渑池怀旧（作品选P52）题西林壁,78,3、题画诗、赠酬唱和诗惠崇春江晚景,79,二、苏诗的艺术个性1、笔锋精锐，语言爽利，才具阔大，洒脱自如。2、意境灵动，想象飞驰，比喻精妙。如百步洪：“有如兔走鹰隼落，骏马下注千丈坡。断弦离柱箭脱手，飞电过隙珠翻荷。”3、以文为诗，纵
24、横驰骋，多用典故、多议论，极富理趣之美。,80,三、苏轼的散文、辞赋1、政论和史论。如六国论、留侯论、教战守策。2、叙事记游之文。如石钟山记（作品选P66）。3、赋：前赤壁赋（作品选P64）、后赤壁赋,81,4、苏轼散文的艺术特点（1）手法多变，恣肆雄放；（2）情景、事理融为一体；（3）语言庄谐兼备，韵散互用，富于节奏美。,82,第三节 苏轼的词,83,一、苏轼的词学观念,诗词一体：词应该在表现题材、艺术本质上与诗歌一致。词“自是一家”：自己的词与传统的婉约风格相比，能够自成一家。“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。”与鲜于子骏书,84,二、苏词境界的开拓,总体来说，苏词突破了花间婉约
25、传统，将词之题材、境界向诗歌靠拢，以诗为词，融入豪放情怀、阳刚之美，充分表现作者的性情和人格。无意不可入，无事不可言。（刘熙载艺概）,85,1、抒豪情、言壮志 江城子密州出猎（作品选第58页）老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。,86,2、咏史叹物 念奴娇赤壁怀古（作品选第62页）大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾谈笑间，强虏灰飞烟
26、灭。故国神游，多情应笑，我早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。,87,3、思考人生哲理、写人生感怀定风波“莫听穿林打叶声”（作品选第61页）莫听穿林打叶声。何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马。谁怕。一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒。微冷。山头斜照却相迎。回首向来潇洒处。归去。也无风雨也无晴。,88,89,临江仙夜归临皋“夜饮东坡醒复醉”夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。,90,江城子乙卯正月二十日夜记梦（作品选第58页）十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，
27、鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。,91,4、农村词 代表者是作于徐州的浣溪沙五首。浣溪沙 旋抹红妆看使君。三三五五棘篱门。相挨踏破茜罗裙。老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村。道逢醉叟卧黄昏。,92,5、苏词也有婉约的传统一面。如蝶恋花“花褪残红青杏小”：花褪残红春杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。,93,三、苏轼“以诗为词”在艺术方面的表现,1、用题序。2、用典故。如江城子密州出猎。3、突破音律束缚，由歌者之词走向诗人之词。晁无咎：学士词“横
28、放杰出，自是曲中缚不住者。”,94,第四节 苏轼的意义与影响,1、文学成就2、文学之外的综合成就3、周围、后进的作家群体“苏门四学士”：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观；“苏门六君子”：再加上陈师道、李廌。4、文化层面的影响,95,第五章 江西诗派与两宋之际的诗歌,96,第一节 黄庭坚的诗歌,一、黄庭坚的生平 黄庭坚，字鲁直，号山谷，洪州分宁人。为苏轼门生、密友，旧党失势后接连被贬，死于宜州贬所。,97,二、“脱胎换骨”与“点铁成金”,诗歌主张：“文章最忌随人后”，“自成一家始逼真”。老杜作诗，退之作文，无一字无来处。盖后人读书少，故谓韩杜自作此语耳。古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言，入
29、于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。答洪驹父书,98,三、富于人文意趣的诗歌,黄庭坚诗文人气和书卷气极浓，文人意象密集，高雅不俗，多用典故，多用拗体，风格生新廉悍。号称“山谷体”。寄黄几复（作品选76页）我居北海君南海，寄雁传书谢不能。桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。,99,第二节 陈师道的诗歌,陈师道，字履常，一字无己，号后山居士，彭城人。一生贫寒，为人执拗刚直，官终秘书省正字。以苏轼为师长，但其学诗乃学黄庭坚。才不及苏，学不及黄，常以苦吟为诗。主张“宁拙毋巧，宁朴毋华”。闭门觅句陈无己，对客挥毫秦少游。黄庭坚,100,舟中恶风横江
30、江卷浪，黄流湍猛风用壮。疾如万骑千里来，气压三江五湖上。岸上空荒火夜明，舟中坐起待残更。少年行路今头白，不尽还家去国情。,101,第三节 江西诗派,北宋末，吕本中作江西诗社宗派图，将20多个诗人集中在一起，称作江西诗派。以杜甫为祖，以黄庭坚、陈师道、陈与义为宗。（“一祖三宗”）主张自成一家，字字有来历，点铁成金、追求形式美。但后来把诗歌引向了形式主义。“用昆体功夫造老杜浑成之地。”风月堂诗话,102,宋人的崇杜之风：王禹偁始发其端；王安石达到极致。苏轼提出“一饭未尝忘君”和“集大成”说，黄庭坚亦然。黄庭坚重点在于借鉴杜诗的艺术经验，他的推崇最能体现宋代诗学的时代精神。,103,第四节 南渡前后
31、的诗坛,黄、陈去世后，宋诗已定型。但靖康之变带来了变化。如吕本中兵乱后杂诗（文学史97页）：晚逢戎马际，处处聚兵时。后死翻为累，偷生未有期。积忧全少睡，经劫抱长饥。欲逐范仔辈，同盟起义师。（自注：近闻河北布衣范仔起义师。）,104,创作成就更高的是陈与义和曾几。陈与义诗风雄浑深沉，曾几诗风清新活泼。登岳阳楼二首（其一）（文学史100页）陈与义洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。万里来游还望远，三年多难更凭危。白头吊古风霜里，老木沧波无限悲。,105,苏秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以苏，喜而有作曾几一夕骄阳转作霖，梦回凉冷润衣襟。不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸
32、深。千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。无田似我犹欣舞，何况田间望岁心！,106,曾几是南北宋诗坛承先启后式的人物，在他的影响下，陆游等爱国诗人开始走出书斋，关注国家与民族的命运，奏出了时代的最强音！,107,第六章 北宋后期词,108,第一节 情韵兼胜的秦观,一、生平秦观(10491100)，字少游，号淮海居士，今江苏高邮人。青年时慷慨气盛，自谓“功誉可立致而天下无难事”。37中进士，43任秘书省正字。后被列入旧党，累次被贬，终至雷州，于返回途中死藤州。,109,二、伤心人的伤心词,在秦观的诗词中，总是离不开情和愁。人间词话说他的词境“最为凄婉”，冯煦蒿庵论词说他是“古之伤心人”，“他人之词，词
33、才也；少游之词，词心也”。,110,踏莎行（作品选83页）,雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。,111,秦观的词有男女恋情、伤春伤别之作，善于抒情。他同情并尊重女性，很少写艳情轻佻之词，故人家词话说“终有品格”。另外也写政治失意、羁旅行役词。,112,鹊桥仙（作品选81页）,纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是长久时，又岂在、朝朝暮暮。,113,三、婉约正宗,善于通过凄迷的景色、宛转的语调表达感伤的情绪，是秦观词的艺术特
34、征。避暑录话说他“善为乐府，语工而入律，知乐者谓之作家歌。”,114,满庭芳（作品选80页）,山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共饮离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。销魂！当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得，青楼薄倖名存。此去何时见也？襟袖上空惹啼痕。伤心处，高城望断，灯火已黄昏。,115,三、大晟词人周邦彦,一、生平(1056-1121)字美成，号清真，钱塘人。早年因党争被贬，返京后任大晟府提举。周才学富赡，精通音律，但生活却放浪不羁。词集名清真集。,116,二、周邦彦的咏物词,六丑蔷薇谢后作（作品选94页）正单衣试酒，恨客里、光阴虚掷。愿春暂留
35、，春归如过翼。一去无迹。为问花何在，夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽。乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜？但蜂媒蝶使，时叩窗隔。,117,东园岑寂。渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人倚侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得。,118,三、清真词的艺术特色以赋为词,1、章法讲究，结构繁复多变。2、善于铺叙，并与抒情结合在一起，层层烘托。3、格律精严，用字精工。4、善于化用前人诗句。,119,第七章 南渡前后词坛,120,第一节 李清照,1.生平和创作道路（1084-1155）号易安居士，济南（章丘明水）人
36、，与辛弃疾并称“济南二安”。词集漱玉词。,121,清照家庭学风浓厚，生活环境优雅。其父李格非以文章得苏轼赏识，其母是北宋状元王拱辰之女，擅文学。,（1）前期生活与词作：,16岁作点绛唇写少女生活：蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜剗音产金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。（少女情怀）,122,18岁嫁给金石学家赵明诚（诸城人，其父赵挺之，时为吏部侍郎），婚后，明诚出仕，二人生活非常美满。但常因仕宦而有伤春伤别之感。如梦令（作品选98页）昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。（青春愁思）,123,一剪梅 红藕香残玉簟秋。轻解罗
37、裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。,124,此期，易安词除了写少女情怀、青春情思、离别之苦之外，还展示了其精神境界雄奇阔大的一面，如渔家傲：,天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句。九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。,125,（2）后期生活与创作：,靖康之变之后，故乡沦陷，她开始随流亡者飘零，南渡次年，丈夫病亡，精神悲苦凄凉，写下了声声慢（作品选100页）：,寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、
38、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第、怎一个愁字了得！,孤苦流离的生活，使她身心交瘁。后期主要抒写对国事的忧思和生活流落的痛苦，具有较强的时代色彩和现实意义。,126,2.李清照词的艺术特点：（1）前期词多清丽妍媚，后期词多凄清明净。（2）抒情委婉含蓄，耐人寻味。（3）善于用具体可感的艺术形象表达内心感情。（4）语言上以俗为主，“皆以寻常语度入音律”，“发清新之思”，形成了独特的“易安体”风格。,127,3.李清照对词的独特贡献：（1）使词的时代气息大大加强了。（2）以女性身份、女性笔触，写女
39、性思想生活，自然真切。（3）论词、论政都有胆有识，创“（词）别是一家”之说。,128,第八章 陆游和杨万里、范成大,129,中兴四大诗人,陆游、杨万里、范成大、尤袤 方回：“宋中兴以来，言治必曰乾、淳，言诗必曰尤、杨、范、陆。”（跋遂初尤先生诗）,130,第一节 陆游,一、时代的见证人1、平生万里心，执戈王前驱。陆游（1125-1210）童年时即立下抗金雪耻、恢复中原的壮志，青少年时以诗名。29考中进士，后因支持张浚北伐而被罢官。,131,2、丈夫五十功未立，拔刀独立顾八荒 46岁入蜀，来到抗金前线，激发出旺盛诗情，形成豪放悲壮诗风。后发觉恢复无望，以颓放自任。,132,3、王师北定中原日，家
40、祭无忘告乃翁,66岁，退居山阴，写了大量田园诗。85岁抱恨辞世。,133,二、以人格铸诗魂：广阔的诗歌空间,1、抗金爱国的永恒主题，收复中原失地的强烈愿望关山月和戎诏下十五年，将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。笛里谁知壮士心，沙头空照征人骨。中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！遗民忍死望恢复，几处今宵垂泪痕！,134,与此相关，还有反映民族压迫、同情遗民、怀念故国，和报国无门、请缨无路的悲愤、压抑等复杂感情的诗，如书愤：早岁那知世事艰，中原北望气如山。楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？,13
41、5,2.政治主题：批判讽刺南宋执政者内部主和、投降派。,如追感往事：诸公可叹善谋身，误国当时岂一秦？不望夷吾出江左，新亭对泣亦无人！,3.田园诗：游山西村是反映田园生活的代表作：,莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。箫鼓追随春社散，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。,136,4.爱情诗：沈园二首体现了诗人对前妻唐婉的深情，也是对家长粗暴干涉子女婚姻所造成的悲剧的的控诉。,城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。,梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。,137,三、“汝果欲学诗，功夫在诗外”,1、融合李之
42、雄奇与杜之悲壮，表现激情澎湃的爱国情感。2、清新婉丽，章法工整，但又明白如话。,138,一、生平 杨万里（1127-1206）号诚斋，江西吉水人。,他的创作道路经历了三个阶段：初学江西诗派，再学晚唐体，最终融会各家，而主张师法自然，自成一体，即“杨诚斋体”。,第二节 杨万里,139,二、诚斋体的特点,最大的特点是“活脱”，也就是不受前人和万物的限制。,1、细腻小巧，幽默诙谐，不失童心，天真烂漫。,小池泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。闲居初夏午睡起梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。,140,2、想象新颖奇特，善于捕捉转瞬即逝的自然风光
43、，并以拟人化手法加以突出。,写流云：一峰忽被云偷去。写狂风：拜杀芦花未肯休。,新柳柳条百尺拂银塘，且末深青只浅黄。未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。,141,3、语言自然活泼，意趣盎然。,小雨雨来细细复疏疏，纵不能多不肯无。似妒诗人山入眼，千峰故隔一帘珠。,过上湖岭望招贤江南北山 一登一陡一回顾，我脚高时他更高。,142,4、夺胎换骨无痕迹，轻松幽默含深沉。,月下传觞 老夫渴急月更急，酒落杯中月先入。举杯将月一口吞，举头见月犹在天。老夫大笑问客道，月是一团还两团？焉知万古一骸骨，酌酒更吞一团月。,143,第三节 范成大,一、生平 范成大（1126-1193）字致能，号石湖居士，江苏吴郡人。主要成
44、就在晚年，风格清丽精致，轻巧婉峭，自成一家。,144,二、诗歌特点名作有两组，一组是出使金国时写的爱国诗篇，饱含爱国热情，名为使金绝句七十二。州桥 州桥南北是天街，父老年年等驾回。忍泪失声询使者：几时真有六军来？,145,另一组是四时田园杂兴六十首，如下面两首：昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。采菱辛苦废犁锄，血指流丹鬼质枯。无力买田聊种水，近来湖面亦收租。,146,三、范成大田园诗的意义对农村生活作全方位的描写：不仅写景物、岁时、风俗、劳作，还写贪官污吏、苛捐杂税、天灾人祸等灾难，深化了田园诗的主题。这对陶渊明、王维是个突破。,147,第九章 辛弃疾,148,1
45、140-1207，字幼安，号稼轩，山东历城人。21岁组织反金义军，后率兵投奔南宋朝廷。多次上书献策，均不被采纳。终身不忘收复失地。,一、生平,149,二、辛词思想内容 A.歌颂抗金，抒发恢复中原的雄心壮志,破阵子为陈同甫赋壮词以寄之（作品选134）醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身後名。可怜白发生。,150,B.抒发壮志难酬报国无路的愤慨。,水龙吟登建康赏心亭（作品选130）楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。休
46、说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？求天问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此。倩何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪。,151,永遇乐京口北固亭怀古（作品选139）千古江山，英雄无觅、孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否？,152,C.批判南宋朝廷的投降政策，如摸鱼儿（作品选132）：更能销、几番风雨，匆匆春又归去。惜春常怕花开早，何况落红无数。春且住，见说到、天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤
47、，画蛛网，尽日惹飞絮。长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土？闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。,153,D.描写农村闲居生活和农村景象。,清平乐村居（作品选134）茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼，最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。,154,E.富有理趣的生活即兴之作。,丑奴儿书博山道中壁少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。,青玉案元夕东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿
48、雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处。,155,西江月遣兴 醉里且贪欢笑，要愁那得功夫。近来始觉古人书，信著全无是处。昨夜松边醉倒，问松我醉何如？只疑松动要来扶，以手推松曰：去！,156,三、艺术成就“以文为词”,A.善于创造各种生动的艺术形象和雄奇壮阔的意境。,把词的表现功能进一步扩大，运用得心应手，创作极为丰富，其内容“横扫六合”，其风格“包罗万象”，或慷慨激昂、或苍凉悲壮，或说理，或嘲笑，或牢骚，皆可入词。,157,B.善于运用比兴寄托手法。如青玉案元夕、摸鱼儿等。,C.大量运用典故，采用经史子集中的语句。,158,D.丰富了词的语言，将各种语言运用
49、到了词中。如沁园春：,“杯，汝前来！老子今朝，检点形骸。甚长年抱渴，咽如焦釜；于今喜溢，气似奔雷？汝说刘伶，古今达者，醉后何妨死便埋。浑如许，叹汝于知己真少恩哉！”杯再拜，道：“麾之即去，招亦须来。”,159,E.有多种艺术风格，豪放、婉约、清丽等等，无不具备，且成就很高。,160,四、其他辛派词人,1、陆游 虽然轻视词体创作，但成就不低。既有激情豪气，又有幽婉情怀。诉衷情当年万里觅封侯。匹马戍梁州。关河梦断何处，尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓先秋。泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧洲。,161,卜算子,驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香
50、如故。,162,钗头凤 陆游红酥手，黄籘酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错，错，错！春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！,163,钗头凤 唐婉世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。难！难！难！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒！瞒！瞒！,164,2、陈亮,陈亮是辛弃疾挚友，为人豪侠，曾三遭牢狱之灾，但豪气不减。擅长政论文。其词直抒胸臆、纵横恣肆，豪放有余而含蓄不足。,165,贺新郎,老去凭谁说。看几番、神奇臭腐，夏裘冬葛。父老长安今馀几，後死无仇可雪。犹未燥、当
